Бетонный завод «Стройресурс» Чехов — надежный поставщик Омега Бетон

Адрес: Московская область, г. Чехов ул. Заводская, д.9

Описание: Бетонный завод ООО «Стройресурс», расположенный в г. Чехов, является основным поставщиком бетона на юге Московской области. Завод оснащен высокотехнологичным импортным оборудованием, благодаря чему производит бетон наивысшего качества. Качество каждой партии товара подтверждается сертификатами. При заводе организована лаборатория, аттестованная и оснащенная в соответствии Госстандартом ИСО/МЭК 17025-2009, которая позволяет производить бетонные смеси, удовлетворяющие техническим требованиям покупателя.

Цена указана без учета НДС и стоимости доставки.

Порядок работы

Оставляете заявку

Круглосуточно.
Всегда с вами,
днем и ночью.

Уточняем детали
и делаем
предложение

Любые консультации
по строительству
и материалам.

Согласовываем
сроки отгрузки
и способы оплаты

Низкая цена.
Любая форма
оплаты.

Изготавливаем
бетонную смесь

Все по ГОСТ.
Импортное
оборудование,
стабильное качество.

Доставляем
ваш заказ

Всегда в срок.
Без сюрпризов.

Выпускаемые марки бетона и растворы иных материалов

Бетонный завод ООО «Стройресурс» предлагает следующие марки бетона, изготовленные из цемента наивысшего качества: М-100, М-150, М-200, М-250, М-300, М-350, М-400, М-450, М-500 на гравии и граните, а также противоморозные добавки о -5 до -25 градусов и растворы. Бетонные смеси нашего завода соответствуют требованиям ГОСТ 7473-2010 «Смеси бетонные. Технические условия».

Обслуживаемая территория

Бетонный завод ООО «Стройресурс» поставляет бетон для строительства многоэтажных домов и построек частного сектора в г.

Чехов и прилегающим населенным пунктам: Михнево, Дубна,Климовск, Манушкино, Протвино, Серпухов и другим, находящимся в ареоле 50 км.

---

Сертификаты

---

«Омега бетон» — ваш надежный поставщик

Возврат к списку

Алмазное бурение бетона — Чехов

Компания Бурение Про — оказывает услуги по алмазному бернию (сверлению) в железобетоне, бетоне, кирпиче и других твердых материалах в городе Чехов. Делаем расчет соимости по телефону.

 

Наша компания уже много лет осуществляет работы по алмазной резке и алмазному бурению бетона в городе Чехов и Чеховском районе, а именно: отверстия в стенах и перекрытиях для различных коммуникаций, таких как водопровод, канализация, вентиляция, дымоход, электропроводка, газ; отдушины (продушины) в фундаменте; отверстия для стока воды; отверстия для химических анкеров; отверстия для крепления огорождений; отверстия для трасс кондиционеров; углубления для подрозетников; алмазная резка стен, перекрытий, перегородок; демонтаж железобетонных конструкций; устройство лифтовых шахт; прорезка люков для лестниц на чердаки и в подвалы и многие другие работы.

..

 

Накопленный нами огромный опыт в сфере алмазного бурения и алмазно резки бетона в городе Чехов и Чеховском районе позволяет производить работы любой сложности и в любом объеме. Мы используем современное профессиональное оборудование, наш персонал имеет высокую квалификацию в проведении работ по алмазному бурению и алмазной резке бетона.

 

За годы работы мы нашли лучших поставщиков оборудования и расходных материалов, а так же смогли оптимизировать расходы, поэтому можем гарантировать Вам лучшую цену на наши услуги в городе Чехов и Чеховском районе, а так же сроки проведения и качество наших работ.

Услуга по алмазному бурению отверстий в последнее время приобрела популярность в городе Чехов и Чеховском районе. Ведь технология алмазного бурения имеет множество преимуществ по сравнению с другими методами. Применяя этот метод можно получать отверстия в любых материалах, от кирпича до армированного бетона. При работе установкой алмазного бурения отсутствует сильный шум и ударные нагрузки на материал. Отверстия можно делать любого диаметра и любой глубины. Точность отверстий по всем параметрам получется на высочайшем уровне. В процессе алмазного бурения используется вода, нейтрализующая всю пыль. Одно из основных направлений работы нашей компании — алмазное бурение отверстий в городе Чехов и Чеховском районе.

Алмазная резка была очень дорогим удовольствием и применялась только крупнейшими строительными организациями. Но применяя современные технологии нам удалось сделать эту услугу доступной. Теперь даже частные лица заказывают алмазную резку в городе Чехов и Чеховском районе у нас. Применяя данную технологию мы делаем проемы в стенах, перекрытиях. Производим демонтаж железобетонных конструкций. Расширяем существующие проемы, в том числе с усилением их металлическими конструкциями. Алмазная резка незаменима при устройстве каналов для электропроводки, трубопроводов и трасс кондиционеров в бетоне и других твердых материалах. Все работы производятся без пыли, быстро и точно. Если вам нужна алмазная резка бетона в городе Чехов и Чеховском районе — обращайтеськ нам!

Устройство подразетников в панельных и монолитных домах — одна из разновидностей алмазного бурения бетона. В городе Чехов и Чеховском районе много новостроек и вторичного жилья, построенного данным способом. При монтаже электропроводки в таких домах всегда возникает необходимость в устройстве подразетников для электрооборудования. Делать их перфоратором долго, очень шумно и чрезвычайно пыльно. Незаменима в этом случае установка алмазного бурения. Без пыли, грязи и сильного шума наши специалисты готовы сделать все подрозетники на Вашем объекте в кратчайшие сроки. Смотрите видео, как мы делаем подрозетники в бетоне в городе Чехов и Чеховском районе и звоните сейчас!

Строительство частных домов и дачь в процветает в городе Чехов и Чеховском районе. Однако отдушины в фундаменте многие мастера забывают сделать своим заказчикам. Или их размер и количество недостаточны для нормальной вентиляции подпола. Технология алмазного бурения бетона хорошо подходит для этих целей. Установку алмазного бурения крепят снаружи или, при необходимости, изнутри фундамента и делают отверстия необходимого диаметра и практически любой глубины.

Ленточный фундамент, бетонные блоки, кирпич, фундаментные блоки ФБС — все эти материалы поддаются алмазному бурению отдушин в фундаменте. В городе Чехов и Чеховском районе мы сделали уже более 10 000 отдушин. Наша компания готова выполнить заказы любой сложности и в любом объеме.

Звоните сейчас! +7 (985) 544-57-00

Доставка бетона в Чехове миксером по доступной цене

      Бетон высокого качества в Чехове – основа успешного строительства. Без него невозможно возведение крупных многоэтажных зданий, он широко используется в частном строительстве для заливки фундамента, полов и решения других задач. Если вы хотите купить бетон с доставкой в Чехове по оптимальной цене, обращайтесь к нам. Мы изготавливаем бетонные смеси, соответствующие государственным стандартам и широко использующиеся в частном и коммерческом строительстве. Доставка бетона в Чехове осуществляется на наших машинах с миксерами в любое время года. В наличии смеси с различными показателями прочности, устойчивости к морозам и другими параметрами.

      Мы предлагаем большой выбор растворов с различными свойствами: на гранитном щебне и гравии; тяжёлые и мелкозернистые; с особыми характеристиками: водонепроницаемые, морозостойкие и т. д.

      Если вы не определились, требуется ли вам заказ бетона М250 с доставкой, или лучше остановиться на другой марке, обратитесь к нашим консультантам. Мы помогаем своим клиентам выбирать марку для решения конкретных задач на объекте. Если хотите купить качественный бетон для фундамента в Чехове с доставкой – свяжитесь с нами.

М300 — марка бетонной смеси.

БСТ — бетонная смесь тяжелая; БСМ — бетонная смесь мелкозернистая.

B30 — класс по прочности на осевое сжатие.

П4 — подвижность бетонных смесей (осадка конуса — 16–20 ± 2).

F200 — морозостойкость (количество циклов переменного замораживания и оттаивания).

W10 — водонепроницаемость: максимальное удельное давление воды (без ее фильтрации), которое выдерживает образец.

В солях — испытания на морозостойкость проводятся в соляных растворах.

 

СХЕМА РАБОТЫ

 

РАБОТАТЬ С НАМИ УДОБНО

   Мы сами производим, контролируем качество бетона и занимаемся его доставкой на объект. Благодаря удалению из схемы производства практически всех посредников, мы, во-первых, обеспечиваем выгодные цены за 1 м³ бетона в Чехове с доставкой, а во-вторых, можем ручаться за соблюдение сроков работы. Выполнить ваш заказ мы можем за сутки, обеспечив строительную площадку бетоном в количестве до 3 тысяч кубометров.

   Сегодня многие современные предприятия, занимающиеся строительно ремонтной сферой, а также частные лица интересуются качественным бетоном в Чехове. Так как от качественного и недорогого бетона зависит надежность строительства и, конечно же, долговечность строительного объекта. Поэтому все люди, которые занимаются данной сферой, предпочитают заказывать бетон в Чехов исключительно в проверенных организациях, обеспечивающих повышенное качество материала, отличную стоимость и, конечно же, выгодные условия покупки бетона. И если вас интересует качественный и надежный бетон от проверенной организации, тогда вы обратились по нужному адресу. Наша компания специализируется на производстве, продаже и доставке качественного бетона от надежного производителя. Мы обеспечиваем качественный бетон по оптимальной стоимости в Чехове, она, безусловно, приятно удивит многих из покупателей. Большинство людей предпочитают подбирать организации для закупки бетона оптом на выгодных условиях. Мы стремимся радовать своих клиентов, поэтому купить бетон с доставкой Чехов у нас можно на максимально выгодных условиях. Все клиенты, которые обращаются в нашу организацию остаются довольными. И даже самый требовательный и привередливый клиент сможет найти именно то, что необходимо ему, при этом, не переплачивая за качество. И если вас интересует качественный, надежный и недорогой бетон в Чехов от производителя, тогда вы обратились по нужному адресу. Наши опытные мастера смогут помочь сделать правильный выбор бетона по типу и классу производства.

Опытные менеджеры помогают произвести правильную закупку товара по колличеству и типу.

Наши преимущества: сотрудничество с нами выгодно по следующим причинам:

• мы не являемся посредниками, сами производим всю продукцию из ассортимента, так что вы, выбирая нас, не переплачиваете за строительные материалы;
• доставляем смеси на собственном транспорте, что позволяет поддерживать доступную стоимость за 1 м³ доставки бетона миксером;
• на выгодных условиях предоставляем в аренду бетононасосы, позволяющие подавать смесь в труднодоступные для техники точки;
• предоставляем сертификаты качества на всю продукцию.

КУПИТЬ С ДОСТАВКОЙ В ЧЕХОВЕ!
Многим известно, что бетон превращается в камень, который создан искусственным путем за счет специального формирования и затвердевания специальной смеси. Данное действие происходит на специальном этапе производства этой смеси. Бетон имеет прекрасное свойство отличатся широким перечнем преимуществ, основными из них необходимо выделить: надежность, долговечность, повышенным качеством производства, необычайной прочностью и многим другим. Обычно он изготавливая из экологически чистых материалов, которые не вредят на человеческий организм. Данный композитный строительный материал прекрасно подходит для самых различных целей, в том числе его используют при заливке фундамента, всевозможного возведения монолитных конструкций, а также других объектов недвижимости и не только. Бетон применяется при ремонтных работах дорог, мостов и других объектов. Купить бетон в Москве и прочих городах России, можно круглосуточно и без выходных в нашей компании. Мы предоставляем максимально выгодные условия для всех людей, которые нуждаются в заказе бетона в любых объемах. Мы всегда имеем в наличии на складах бетонную смесь, поэтому заказать ее можно в любом объеме в удобное для вас время. Мы ценим время клиентов, поэтому каждый заказчик сможет получить именно то, что необходимо ему.
Эксперты нашей компании утверждают, что при выборе строительной смеси, важнейшим показателем является марка и класс бетона, где заложена его главная характеристика – прочность. Из-за чего появляется отличная способность бетона сопротивляться всевозможным внешним воздействиям. Специалисты рекомендуют, перед покупкой бетона производить максимальное уточнение имеющихся типов смеси на складе. И консультироваться со специалистами, для получения развернутой информации от мастеров. Многим известно, что любая надежная компания, которая специализируется на продаже, производстве и доставке бетона должна иметь специальную проектную документацию. Обычно в ней указывается показатель предельной прочности бетона. В связи с расширением рынка строительных материалов, можно наблюдать достаточно внушительное число различных марок бетона обычно они начинаются от М50 и заканчиваются на М1000. Но наиболее актуальными и широко используемыми во многих сферах можно отметить М100 – М500. Следует отметить то, что показатели морозостойкости, водонепроницаемости, подвижности, надежности и жесткости уступают вышеуказанным параметрам, но также имеют немаловажное значение. Морозостойкость бетона имеет отличную степень, поэтому его используют во многих сферах, во время которых смесь не дает деформации.

ВЫБРАТЬ И ЗАКАЗАТЬ БЕТОН СТАЛО ПРОЩЕ! 
При необходимости специалисты нашей компании помогут выбрать наиболее подходящую бетонную смесь, отталкиваясь от пожеланий клиентов, их требований и, конечно же, от климатических условий региона. Ведь у каждой марки бетона имеется определенная морозостойкость и многие другие характеристики. При покупке бетона для фундамента, вы получите выгодные условия заказа товара. И, конечно же, достаточно крепкий фундамент, который характеризуется водонепроницаемостью. В данной ситуации специалисты рекомендуют, для достижения необходимых показателей гидросопротивления, использовать специальные уплотняющие и гидрофобные добавки. Специалисты нашей компании помогут выбрать наиболее подходящую смесь под ваши требования, строительный объект и, конечно же, финансовые возможности. И если вы решили заказать бетон с доставкой в Чехове, тогда вы обратились по нужному адресу. Особенно важным для многих людей является то, что данный материал проходит специальную проверку, в процессе которой определяется, соответствует ли она основным характеристикам.

ДОСТАВКА БЕТОНА В ЧЕХОВЕ 
Сегодня доставка бетона в Чехове интересует многих людей. При необходимости заказа бетона с доставкой, вы сможете сделать это на нашем официальном сайте. Мы приятно радуем заказчиков прекрасной стоимостью услуг, оперативной доставкой бетона в нужный пункт назначения и прекрасным сервисом. Обратившись к нам, вы сможете разрешить различные трудности с доставкой товара на объект. Так как наши специалисты помогут вам не затрачивать время и силы на транспортировку бетонной смеси. Так как мы имеем специальное оборудования, автотранспорт и опытных специалистов, которые предоставляют доставку в нужное место, быстро, качественно и оперативно. 

И если вы решили по каким-либо причинам купить бетон, тогда стоит уделить особое внимание процессу его доставки. Ведь от доставки бетонной смеси зависит действительно многое. Она должна осуществляться в строгом соответствии характеристикам выбранного вами раствора от этого зависит многое, в первую очередь, качество смеси. Исключительно в данных оперативных ситуациях, вы сможете действительно строительный материал, который необходим для решения всевозможной строительной задачи, совершенно независимо от сложности процесса. В данных целях для транспортировки бетона используют исключительно специальное оборудование – автобетоносмеситель. Наши автотранспортные средства, на которых мы производим доставку бетона в Чехове достаточно часто называют бетономешалкой или миксером. Мы дарим отличную возможность для любого заказчика доставки бетона в нужный пункт назначения прекрасную возможность получить заказанный строительный материал оперативно. Наши опытные мастера предоставляют все работы как положено, поэтому высоко оцениваются среди современного общества, обратившегося в нашу компанию.
Заказать бетон с доставкой в Чехове стало еще доступней для любого желающего. Так как мы предоставляем максимально выгодные условия для любого заказчика. Мы стремимся приятно радовать заказчиков прекрасными условиями заказа товара в необходимом объеме. И если вас интересует качественная доставка бетонной смеси в нужный пункт назначения на специальной технике, тогда вы обратились по нужному адресу. Обратившись в нашу компанию, вы сможете получить прекрасные условия, отличный сервис, оптимальную стоимость на заказ бетона и многое другое.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ

    Честный бетон по честным ценам. Мы помогаем выгодно купить бетон Чехове, цена которого оптимальная для того, чтобы все смогли обеспечить свой строительный объект необходимым количеством строительного материала. И если вы желаете купить бетон Чехове дешево, тогда мы к вашим услугам. Наша компания дарит отличную возможность сэкономить на стоимости и на доставке бетона в нужный пункт назначения. Многие наши посетители довольно-таки часто задают вопрос, а можно ли купить машину бетона в Чехове. На что мы ответим: да, конечно, так как количество товара практически неограниченно. И при необходимости можно заказать любое количество строительного материала с доставкой. К нам предпочитают обращаться не только строительные организации, но и частные лица, занимающиеся реализацией бетона. Ведь стоимость товара в нашей компании действительно невысокая, что значительно радует многих наших клиентов и подталкивает обращаться к нам повторно за приобретением дополнительной партии бетона.
И если вы до сих пор задаетесь вопросом, где купить бетон в Чехове, тогда вам к нам. Мы обеспечим для вас выгодные условия покупки строительного материала.  

    Постоянным клиентам и крупным заказчикам мы гарантируем скидки. Уточнить размеры скидок для вас и оформить заказ на качественный бетон от производителя в Чехове вы можете сейчас, связавшись с нашими консультантами по телефону. Ориентировочная цена куба бетона с доставкой в Чехове указана на сайте.

ЗВОНИТЕ И ЗАКАЗЫВАЙТЕ ДОСТАВКУ БЕТОНА ОТ ПРОИЗВОДИТЕЛЯ

АДРЕС ПРОИЗВОДСТВА:
Московская область, Чеховский район, д. Люторецкое, Производственная ул. , промплощадка №3
Время работы предприятия: круглосуточно

Отдел продаж: 9.00-21.00 без выходных

8(499)391-97-12

8(929)652-36-45

email: [email protected]

 

 

Бетон в Чехове от производителя с доставкой — Чехова бетонный завод

Не хотите тратить много времени на поиски качественного строительного материала? Тогда Вам поможет бетонный завод в Чехове. Здесь Вы обязательно найдете необходимые бетонные смеси и растворы или же мы сами посоветуем, что лучше выбрать для конкретных целей. Весь материал, который мы предоставляем, прошел проверку и имеет сертификаты соответствия нормам и требованиям, поэтому Вы можете быть уверены, что бетон в Чехове только высшего качества и по доступной цене. Мы стараемся как можно чаще радовать наших клиентов уникальными торговыми предложениями.

Заказать бетон от производителя очень просто!

Бетон, который Вы покупаете напрямую у производителя, гарантированно будет качественным и без дополнительной наценки. Поэтому значительно удобнее и экономнее будет приобрести его у нас, чем в строительных компаниях, которые либо перекупают бетон у производителей, либо поставляют подделку. Работники нашей компании следят за выполнением всех правил, чтобы продукт в конечном итоге соответствовал необходимым показателям, ведь от качества бетона зависит результат Ваших строительных работ.

Чтобы оформить заказ бетона, много усилий не потребуется. Для этого Вам потребуется позвонить по контактному номеру телефона представителю компании или лично по указанному адресу, чтобы самим обсудить все вопросы и условия сотрудничества, а также непосредственно совершить желаемую покупку.

Можно не бояться заказать бетон в Чехове. Все наши клиенты могут с уверенностью сказать, что мы легитимная компания, которая много лет зарабатывала себе такую репутацию, и не собирается зарабатывать деньги обманным путем. Именно поэтому с каждым годом база наших клиентов постоянно пополняется.

Качество, разнообразие, стоимость бетона — главные достоинства производителя

Мы специализируемся на производстве не только одной конкретной марки бетона. В ассортимент нашей продукции входит большое количество разновидностей строительного материала. Наиболее востребованные марки бетона есть в наличии всегда. В процессе производства работники обязательно следят за соблюдением всех требований к показателям качества: влагостойкости, жесткости и другим. Вы всегда можете связаться с нашими менеджерами для получения личной консультации. Сотрудники максимально оперативно и точно ответят на все Ваши вопросы. С доставкой бетона у нас также нет никаких проблем. Сообщите при заказе удобное время для Вас, и мы подстроимся под Вас!

Выгодно купить бетон у нас смогут все. Оптовые покупатели всегда могут рассчитывать на получение приличной скидки. И вне зависимости от масштабности Вашего заказа, мы изготовим и доставим необходимый строительный материал в установленные сроки. Качество бетона при этом не пострадает, ведь наши специалисты обязательно проконтролируют весь производственный процесс изнутри.

Подробнее о БСУ «Чехов»

Керамзитобетонные блоки Чехов

Для заказа блоков просто позвоните по тел. 8-499-390-47-48

Керамзитобетонные блоки применяются для строительства наружных стен коттеджей, дач  и малоэтажных домов высотность до 3-х этажей. Так же используются для строительства вентиляционных сооружений, для облицовки стен домов, в том числе и деревянных срубов, для возведения заборов, столбов для опоры столов и скамеек.

Цены на керамзитобетонные и пескобетонные  блоки здесь

Керамзитобетонные блоки в Чехове

Четырех щелевые 4-х керамзитобетонные блоки
		Размеры: 390*190*188 (мм) (40х20х20 см) Вес: 13 кг. Прочность: М-35 Теплопроводность: 0,17 Вт/(м*оС) Количество штук 1м2/1м3 -.13/75 На поддоне: 90 шт.
Восьми щелевые 8-ми керамзитобетонные блоки
		Размеры: 390*190*188 (мм) (40х20х20 см) Вес: 21 кг. Прочность: М-100 Теплопроводность: 0,3 Вт/(м*оС) Количество штук 1м2/1м3 -.13/62,5 На поддоне: 75 шт.
Перегородочные керамзитобетонные блоки
		Размеры: 390*190*90 (мм) (40х20х10 см) Вес: 7,5 кг. Прочность: М-35 Теплопроводность: 0,27 Вт/(м*оС) Количество штук 1м2/1м3 -.28/150 На поддоне: 180 шт.
Полнотелые керамзитоблоки
		Размеры: 390*190*188 (мм) (40х20х20 см) Вес: 23 кг. Прочность: М-50 Теплопроводность: 0,4 Вт/(м*оС) Количество штук 1м2/1м3 -.13/62,5 На поддоне: 75 шт.
Фундаментные(пескобетонные) блоки ФБС
		Размеры: 390*190*188 (мм) (40х20х20 см) Вес: 33 кг. Прочность: М-150 Теплопроводность: 0,47 Вт/(м*оС) Количество штук 1м2/1м3 -.13/62,5 На поддоне: 60 шт.

Производство керамзитобетонных блоков

Изготовление керамзитобетонных и пескобетонных блоков ФБС, происходит с соединением конструкционно — теплоизоляционных бетонов с добавлением в цементных растворов керамического наполнителя.  Шарики керамзита имеют размер от 05 до 40 мм., для достижения дополнительной прочности в состав вводят специальные клеевые добавки. Производство блоков происходит на специальных вибро — прессовальных станках, при этом смесь находится полусухом состоянии с использованием низкочастотных вибраций. После изготовления блоков, они отравляются на пропаривание, в сушильные камеры. Наибольшую прочность блоки набирают на 28 сутки. Блоки являются экологичным и долговечным материалом, срок службы составляет 50 и более лет, использование блоков в строительстве характеризуется дешевизной и простотой укладки, т.к. все блока варьируется от 7 до 35 кг.

Цены на керамзитобетонные и пескобетонные  блоки здесь

Керамзитобетонные блоки в Чехов

Для заказа блоков с доставкой просто позвоните по тел. 8-499-390-47-48

Бетон в Чехове от завода — ПМК-Бетон

Доставка бетона в Чехове

«ПМК-Бетон» — это полномасштабный высокотехнологичный завод по производству строительных материалов для любого типа работ.

В нашем распоряжении собственный промышленный комплекс с современным оборудованием и лабораторией, прошедшей государственную аккредитацию. Штат профессиональных мастеров тщательно следит за точностью соблюдения технологических алгоритмов, а наши материалы проходят проверку на каждом этапе изготовления от отбора сырья до получения готовой продукции.

Наш завод предлагает самые выгодные условия производства и доставки бетонных смесей — за счет инновационного оснащения мы сумели снизить себестоимость материалов, а благодаря отсутствию посредников клиент избавлен от переплат. Мы сами выпускаем продукцию и доставляем ее до строительной площадки заказчика — собственная специальная автотехника позволяет нам осуществлять транспортировку с учетом необходимых правил.

Преимущества сотрудничества в Чехове с «ПМК-Бетон»

Бетон по праву считается одним из самых востребованных промышленных продуктов при проведении строительных работ. Бетонные смеси — это искусственный материал, который после застывания приобретает свойства натурального камня. Бетон состоит из трех основных компонентов — вяжущей основы (чаще всего цемент), заполнителя и воды. От пропорций ингредиентов и наличия дополнительных добавок зависит марка и тип смеси.

За счет морозостойкости и устойчивости к любым температурам бетон можно применять даже в регионах с суровыми климатическими условиями — материал выдерживает большое количество циклом замораживания-размораживания без потери исходных свойств и не повреждается при высоких температурах. А благодаря водонепроницаемости бетонные растворы используют при строительстве сооружений, имеющих непосредственный контакт с водой — мостов, дамб, опор.

Бетонный завод в Чехове

Многие заказчики успели оценить достоинства приобретения материалов от производителя — это высокое качество продукции без переплат.

Сотрудничество с «ПМК-бетон» — это:

• продукция высочайшего класса;
• строгое соблюдение ГОСТа;
• обработка запроса в сжатые сроки;
• оперативная доставка в любую точку Чехова;
• качественный сервис;
• неограниченные по объему партии материалов;
• консультация в любое время суток;
• лояльная ценовая политика за счет отсутствию посредников;
• четкое следование договорным обязательствам.

На нашем сайте вы найдете исчерпывающую информацию о типах продукции, ценах и условиях доставки, но мы всегда готовы ответить на ваши вопросы и помочь с выбором. Для оформления заказа или запроса на консультация достаточно позвонить нам по телефону или оставить заявку, нажав одноименную кнопку на странице.

Алмазное бурение бетона чехов — DiamondTechSol

---

Наша компания предлагает высококачественное и быстрое алмазное бурение бетона, заказать которое у нас так легко. Компания выполняет оперативные и высококачественные работы в Московской области и в Москве. Обязательно позвоните нам по указанному на сайте телефону +7916-338-20-68 или напишите на почту [email protected]

Все мы знаем, что эксплуатировать бетон можно на протяжении максимально долгого времени. Но иногда нужно его демонтировать, отремонтировать или улучшить. Для выполнения столь ответственных работ требуется применять специальный инструмент. Не менее важно и то, есть у специалистов, выполняющих работы, опыт. Только в этом случае есть возможность легко и быстро добиться желаемых результатов. Вот почему так часто производится алмазное бурение, Чехов – лучший город для заказа данной услуги. В настоящее время эту услугу предлагают многие фирмы. Но доверять решение таких сложных задач нужно лишь тем компаниям, которые уже успели отлично себя зарекомендовать. Лучше всего обращаться к нам. Вас приятно порадует скорость выполнения всех работ и отличное качество.

Плюсы алмазного бурения

В настоящее время алмазное бурение невероятно востребовано. Данная технология обладает несомненными преимуществами:

• Можно выполнять работы в различных условиях.
• Удобно быстро и без усилий осуществлять прокладку коммуникаций, монтаж и другие манипуляции.
• Для работ используется специальное оборудование. Оно дает возможность добиваться желаемых результатов максимально быстро. Этот инструмент без труда выдерживает серьезные нагрузки и высокие температуры.
• В процессе выполнения работ отсутствуют сколы и трещины.
• Отличное решение для небольших квартир и маленьких пространств. В процессе резки отсутствует пыль и грязь.
• Скорость впечатляет.
• Гарантировано создание максимально ровного отверстия с гладкими краями.
• Обеспечивается предельная точность.
• Никакого шума нет.
• Оборудование без труда справляется даже с невероятно прочными материалами.
• Вас впечатлит качество и низкая стоимость оказываемых нашими специалистами услуг.

ЗДК, разве эта повествовательная техника называется «Чеховская пушка»?

Пистолет Чехова — единственный вид оружия, который можно использовать в

любой истории , даже детской сказке. Потому что это вообще не пистолет!

Все дело в построении сюжета — используя только самые полезные и интересные детали.

Термин происходит от Антона Чехова (1860–1904), который сегодня признан одним из самых влиятельных драматургов в истории и мастером написания рассказов.Он оказал прямое влияние на таких русских реалистов, как Лев Толстой и Федор Достоевский, а его работы вдохновили таких художников, как Джеймс Джойс, Эрнест Хемингуэй, Теннесси Уильямс и Генри Миллер.

Есть два аспекта письма, которые Чехов дал миру: горько-сладко-сатирическая смесь комедии и драмы, сплетенных вместе в рассказе, и оружие. В частности, он создал то, что традиционно считалось драматическим принципом специально для драматургов, но оно перешло во все формы письма и теперь считается повествовательной техникой.

Пушка Чехова: о том, как стреляет

Идея состоит в том, что каждый элемент в повествовании должен быть необходимым и незаменимым — более того, если он не нужен или , он заменяется , , тогда его вообще не должно быть . Это невероятно смелое заявление о писательстве, но я считаю его превосходным. Если сразу перейти к делу, «Чеховское ружье» — это то, что мы стали называть «словесной экономикой» … что, давайте посмотрим правде в глаза — на самом деле это не такой захватывающий термин.

Чехов, как известно, давал коллегам-писателям именно этот совет во многих ситуациях. Возможно, вы видели его цитаты в аналогичной формулировке:

«Удалите все, что не имеет отношения к истории. Если в первой главе вы говорите, что на стене висит винтовка, во второй или третьей главе она обязательно должна выстрелить. Если он не будет стрелять, он не должен там висеть ».
— Чехов Антон

Он не имеет в виду, что для каждой истории нужен пистолет — но он действительно имеет в виду, что мы должны включать элемент или деталь только в том случае, если они будут важны для истории.Каждая деталь должна иметь цель. Не используйте детали, потому что они приятные или, может быть, соблазнительные.

Ты должен довести дело до конца. Поднимите действие вверх. Один из способов убедиться, что вы делаете это, — использовать свои данные и вытащить их на лучшее устройство.

Строительный сюжет — это создание отличной сюжетной концепции, а затем ее развитие и продолжение действия… до тех пор, пока не наступит решающий момент. После этого нужно установить счастливый конец (если вы не пишете трагедию).

Чем не является чеховское ружье.

Это не предвещает — распространенное неправильное понимание этих двух терминов. Предзнаменование — еще одна повествовательная техника. Это когда у нас есть деталь истории, которая каким-то образом ведет себя как символ, и она говорит нам, что будущее действие будет таким же, как это было раньше, символическим.

Пистолет Чехова никогда не символичен. Абсолютно конкретное. Кроме того, что, пожалуй, еще более отчетливо в этом — то, что мы понятия не имеем, каким может быть будущий результат.Допустим, объект — американский футбол. То, что он есть, не означает, что главный герой собирается стать великим спортсменом. Он не предвещает никаких событий. Это просто указывает на то, что с этим футболом что-то будет сделано.

Если у вас есть объект в рассказе, он должен быть там, чтобы способствовать достижению цели сюжета.

Как держать ружье заряженным.

Когда вы изучаете детали создаваемого сюжета, убедитесь, что персонажи продвигают сюжет вперед.Чтобы узнать больше о разработке Rising Action, перейдите ЗДЕСЬ.

Action — это не поскользнуться на банановой кожуре, оставленной на полу.

• Действие: один человек бросает банановую кожуру на пол.
• Потом кто-то подходит и поскользнулся.
  • И еще кто-то является свидетелем этого действия и
  • реагирует определенным образом:
    • смеется и указывает,
    • делает вид, что не замечает,
    • помогает им подняться и т. Д.
• Человек, который поскользнулся, может:
  • плакать об этом,
  • или вставай и уходи,
  • или встаньте, возьмите кожуру и выбросьте ее в мусорное ведро,
  • или возьмите кожуру и бросьте ее в другое место на земле …
    • где еще кто-нибудь может поскользнуться.

Убедитесь, что ваше действие имеет двойную функцию.

Не нужно действовать, чтобы действовать. Он также должен раскрывать характер, чтобы мы научились доверять или не доверять персонажу, научились болеть за него или нет.Глубина наших эмоций ограничивается только вашим описанием и глубиной эмоций персонажа.

Эмоция — это действие?

Совершенно верно, но только если так писать. Что вам нужно помнить об этом: не просто описывайте эмоции. Покажи это. Как персонаж физически выражает свои эмоции? Каждый может грустить. Но разные люди по-разному выражают эту эмоцию. То, как персонаж выражает грусть, покажет нам, кто они на самом деле.

Это действия, которые показывают грусть разным типам людей:

• Некоторые люди плачут.
• Некоторые идут на кухню и начинают печь.
• Немного краски.
• Некоторые пишут.
• Некоторые люди просто затихают.
• Некоторые люди много хлопают и топают.

Это действия, которые показывают счастье для разных типов людей:

• Некоторые люди плачут.
• Некоторые идут на кухню и начинают печь.
• Немного краски.
• Некоторые пишут.
• Некоторые люди просто затихают.
• Некоторые люди много хлопают и топают.

Что здесь изменится? Контекст этих действий.

Действие + Контекст = Сюжет

Итак, когда вы думаете о слове «экономия», которое происходит от использования чеховского ружья, попробуйте думать об этом так: оно не должно просто присутствовать. Он должен быть заряжен, и каждая пуля должна быть фантастической деталью.

Когда загорится, мы позаботимся.

Продолжайте творить, несмотря ни на что.

—Загрузить ЧТО эта повествовательная техника называется «Пистолетом Чехова»? в формате PDF —

Все, что вы думаете о Чехове, неверно ‹Literary Hub

Все, что вы знаете об Антоне Чехове, неверно.

Чехов, подавленный туберкулезник, пишет великолепно скорбные пьесы об упадке аристократии накануне большевистской революции, короле страны, чей государственный гимн — минутный вздох. Картина сохраняется, потому что это то, чего мы хотим от наших русских 19-го века: серьезности, фатализма, меланхолии, головокружения от Больших Вопросов. Мы бы не хотели писать сегодня такого рода — слишком неироничные, слишком свободные от эмоций, слишком нерелятивистские, слишком наивные, полагая, что у Больших вопросов вообще есть решение. Но мы любим эхо.

Это не тот человек, о котором я думаю, когда думаю о Чехове. Я вспоминаю фотографию 30-летнего мужчины, возвращавшегося пароходом из Азии в 1890 году. Он не грабли в грандиозном турне — он только что завершил путешествие, которое было бы трудным даже сегодня: гуманитарный визит в исправительную колонию на Дальнем Востоке России.Но и он не марксист с нахмуренными бровями, который пишет манифест, когда его поезд мчится обратно в столицу. Нет, он прошел долгий путь домой: Гонконг, Сингапур и Шри-Ланка, о которых он написал своему покровителю и другу: «Когда у меня появятся дети, я скажу им не без гордости:« Эй сукины сыновья, в свое время у меня были сексуальные отношения с черноглазой индусской девушкой, и знаете где? В кокосовой роще лунной ночью. . . . ’”

Когда никто не смотрит, это не грубая аберрация. Г-ну Чехову нравятся его дамы — его Лидия — столицы; иногда встречается с Лидией Яворской, а иногда с Лидией Авиловой. [1] И он не городской сноб. На сельской свадьбе, на которой он служил шафером, как он писал своей сестре Марии, он «видел много богатых девушек на выданье. . . но я все время был так пьян, что принимал бутылки для девочек и девочек за бутылки! Один из них . . . продолжала бить меня веером по руке и говорить: «Ах ты непослушный!» » [2]

На фото 1890 года солнце кажется высоким, и Чехов укрывается на скамейке рядом со знакомым.Каждый держит мангуста — почему бы и нет. Чехов одет как нечто среднее между крестьянином, восточным гуру и повесом: шляпа на лбу, рубашка с открытым воротом, свободные белые штаны. Он улыбается, как человек, который только что поднялся с изысканной постели, его волосы спутаны, а взъерошенная бородка явно является тайным вдохновением Леонардо ди Каприо все эти годы. Он олицетворяет радость и жизненную силу.

Чехов был тронут огромными страстями — я не могу представить себе великого русского человека, у которого больше шика в игре.Но столь же немногие могли быть такими же смешными или непристойными среди трезвости, потому что. . . ну, потому что такова жизнь. [3] Забудьте, что вначале Чехов зарабатывал себе на жизнь юмористическими произведениями, Диккенс наоборот, которому платили только в том случае, если он приходил меньше 100 строк. (В то время он оплачивал свое медицинское образование, «жена», для которой литература была «любовницей». Не надолго.) Я говорю о «Сирене», облизанной оде еде во рту русских, которая читается как расширенная версия гоголевского ликования об украинских пельменях в сметане, которые сами по себе летят в рот некоему джентльмену. [4] Я говорю о шутливом шутливом юморе, который пробивается сквозь листву даже самой мрачной истории: «Сотни миль пустынной, однообразной, выжженной степи не могут произвести такой мрачности, как один человек, когда он сидит и говорит и никто не знает, когда он уедет », — пишет он в« Истории художника », иначе — это отчет о многочисленных печалях, включенный в этот сборник. Возьмите любую «темную» историю и посчитайте восклицательные знаки.

Набоков пришел из библиотеки. Гоголя из кабинета правительства.Достоевский и Толстой с облаков, где они писали книги, призванные затопить землю и сметать старый порядок, открывая утопию христианских страданий и искупления, в первом случае, и нравственной справедливости, сельской жизни и вегетарианства в последний. Чехов пришел с земли. Буквально. Он был единственным великим русским писателем XIX века, рожденным в крестьянстве, а не в дворянстве, поэтому крестьяне в его рассказах — сложные человеческие существа, не святые и не грешники, и столь же понятные, сколь иногда они дегенеративные, а не грешники. в великих философиях.

«В то время как Толстой и Достоевский считали христианскую веру главным источником моральной силы для бедных и невежественных русских крестьян, — писал чеховский ученый Симон Карлинский, — гораздо более внимательно наблюдаемая и искренне пережитая Чехова картина крестьянской жизни ничего не показывает. такого рода. » Просто прочтите «В овраге». После похорон беззащитного существа, зверски убитого из жадности и злобы большим членом семьи, состоялись похороны, во время которых «гости и священники ели.. . с такой жадностью, что можно было подумать, что они давно не ели еды, послушайте, как «священник, подняв вилку, на которой был соленый гриб», предложите кроткой и страдающей матери этого великодушного утешения: «Не горюй. . . Ибо таково Царство Небесное ». Можно представить, что именно тогда соленый гриб значил для него гораздо больше. Как писал Чехов в письме: «У меня в жилах течет крестьянская кровь, и крестьянские добродетели впечатляют не меня.. . Моральная философия Толстого перестала меня трогать. . . Благоразумие и справедливость говорят мне, что в электричестве и паре больше любви к человечеству, чем в целомудрии и воздержании от мяса ».

«Чехов пришел с земли. Буквально. Он был единственным великим русским писателем XIX века, родившимся из крестьян, а не из дворянства ».

Но и в Чехове есть противоположный портрет религиозного человека. (Взгляните на «Письмо», включенное в этот том.) «Несмотря на всю их озабоченность религией, — пишет Карлинский, — [Толстой и Достоевский] никогда не думали о том, чтобы сделать православного священника, диакона или монаха центральным персонажем в художественном произведении. как это сделал Чехов.. . Большинство этих мужчин Церкви представлены как чистокровные люди со своими радостями и проблемами ».

Как радикально, так и просто: говорите вещи такими, какие они есть, а не такими, какими они должны быть. Такой подход сегодня столь же естественен, как и радикален столетие назад, и всякий раз искусство переходило от изображения идеализированного к реальному. (Подумайте о том, как европейская живопись 17 века прошла путь от «ангелов с прозрачными крыльями» до «реального внешнего вида и ощущений мира, который, в конце концов, создал Бог», как выразился искусствовед Роберт Хьюз.Если Достоевский был озабочен человечеством в крайней степени, если Толстой искал окончательных, однозначных ответов, Чехов интересовался обычными людьми и чувствовал, что ни одна философия не может ответить за мир постоянно меняющихся обстоятельств, не говоря уже о взаимозаменяемости человеческой натуры. — взгляд эмпирика и клинициста в соответствии с его образованием. Он спокойно делал то же самое, что и другие громко.

Как говорит доктор Живаго в знаменитом романе, Чехов проявляет «скромную сдержанность в таких громких вопросах, как конечная цель человечества или его спасение.Не то чтобы он не думал о таких вещах. . . но говорить о таких вещах казалось. . . претенциозный, самонадеянный ». Это было вопросом творческой философии: «Я думаю, что не писателям решать такие вопросы, как существование Бога, пессимизм и т. Д.», — написал Чехов в другом алмазе ремесленных советов. «Функция писателя состоит только в том, чтобы описать, кем, как и при каких условиях обсуждались вопросы о Боге и пессимизме».

Но темперамент тоже сыграл свою роль; Неудивительно, что Чехов не имел большого представления о себе.«Если у меня есть дар, который следует уважать, — писал он старшему писателю, который писал, чтобы убедить его взяться за роман, — я привык думать, что это несущественно». Отчасти это было связано с его началом: никто так четко не диагностировал самоотверженное раболепие, которое несли в себе низкорослые того времени и места — крепостные, российская версия феодально связанных и их потомки. . [5] «Попробуйте написать рассказ о юноше, сыне крепостного.. . Воспитал чтимый чин, целовал руки священникам, поклонялся чужим идеям, благодарен за каждую корочку хлеба. . . лицемерно по отношению к Богу и человеку без всякой причины, кроме осознания собственной незначительности, — напишите о том, как этот молодой человек по капле выдавливает из себя раба ». Чехову удалось сделать именно это, курс строгого самообразования и совершенствования, несмотря на низкие средства и мелкого тирана отца, который, в элегантно-едкой формулировке чеховского ученого Эйлин Келли, совершил «то, что Толстой тщетно пытался сделать». делать: Он заново изобрел себя как личность нравственной целостности, свободный от уродств, нанесенных деспотизмом, который пронизывал русскую жизнь.”

Если Чехов легкомысленно относился к своему таланту, то вообще игнорировал свое здоровье. У него был туберкулез в течение десяти лет, прежде чем он, наконец, удосужился поставить его диагноз, настолько он был занят писательством и проектами по улучшению общества, которым он постоянно посвящал себя. Он провел зиму 1891-92 гг., Работая над уменьшением голода в стране, вызванного неурожаем прошлым летом, «сосредоточиваясь с присущей ему практичностью не на благотворительных подаяниях, а на организованной кампании, чтобы помешать крестьянам забивать своих лошадей на пропитание. практика, которая увековечила цикл голода, поскольку он не оставлял лошадей для весенней вспашки следующего года »(Карлинский).Следующим летом в районе, расположенном в нескольких часах езды от Москвы, где Чехов только что купил дом, разразилась эпидемия холеры; Следующие два сезона он провел на неоплачиваемой должности, борясь с эпидемией и попутно лечив тысячу крестьян.

Каждая община, с которой он сталкивался, была оставлена ​​к лучшему: библиотека в Таганроге, на юге России, где родился Чехов, была бенефициаром постоянных запасов книг на многих языках на протяжении всей жизни, как и библиотеки недалеко от его загородного дома и в Сибири. .Он построил школы, организовал строительство местного шоссе, создал клинику для алкоголиков, купил лошадей для нуждающихся в них крестьян, собрал средства для журнала хирургии и даже помог открыть лабораторию морской биологии. Призывая уступить, он сказал, что ему больше нравится оказывать медицинскую помощь крестьянам, чем терпеть литературную болтовню в Москве.

Даже на смертном одре он не мог отвернуться от всех, кто толпился у него на пороге. Максим Горький, один из многих писателей, получивших поддержку и вмешательство Чехова, хорошо выразился: «В присутствии Антона Павловича каждый испытывал неосознанное желание быть проще, правдивее, больше себя, и у меня было много возможностей наблюдать, как люди скинули с себя наряды величественных книжных фраз, модных выражений и всех прочих дешевых пустяков, которыми русские, стремясь казаться европейцами, украшают себя, как дикари украшают себя ракушками и рыбьими клыками.«Одна фраза Чехова после того, как Толстой посетил его в его сельской поликлинике, говорит обо всем:« У нас был чрезвычайно интересный разговор, чрезвычайно интересный для меня, потому что я больше слушал, чем говорил ». [6]

Чехов привнес те же ценности в свое ремесло и свою политику, хотя здесь они были гораздо менее желанными. Ремесленные приемы, изобретенные Чеховым, сегодня являются обязательными в литературной фантастике высокого класса, но в свое время они были еретическими. Рассказы Чехова «все средние, как черепаха», как якобы сказал Джон Голсуорси; многие ссылались на «нулевой финал» Чехова.«Это правда, что он может потратить две трети истории на завершение, оставив традиционный сюжет второстепенным для руководств по ремеслу. Но если вы расслабитесь, если вы откажетесь от ожидания драматической условности, которая является нормой даже сегодня, вы обнаружите, что вас переносят описания и характеристики — людей, мест, условий человеческого существования — так близко, как все, что заметил Флобер. его клерк в войлочных тапочках, возможно, не имеющий себе равных в своей алхимии чувствительности, мудрости, точности и воодушевления.Также чудо его одновременной душевности и отсутствия украшений.

Посмотрите на описания второстепенных персонажей, когда заканчивается «Тайный советник» («Спиридон измерял его несколько раз, обходя его . .. как влюбленный голубь вокруг своей подруги»), описание зимы, открывающее «An Нападение нервов »- небрежно афористические заявления, которые усыпают каждую историю (« Узнаваемые вещи портят аппетит »в« Сирене »). Он говорит в строке, которая займет другой абзац: «Я стар и не годен для борьбы; Я даже на ненависть не способен »(« Крыжовник »).«Чеховский язык точен, как« Здравствуйте! », И так же прост, как« Дайте мне чаю », — писал ранний советский поэт Маяковский. (И здесь был человек, искавший революционные формы для новой нации.) «В его методе выражения идеи компактного рассказа чувствуется настоятельный крик будущего:« Экономия! »»

«Он построил школы, организовал строительство местного шоссе, создал клинику для алкоголиков, купил лошадей для нуждающихся в них крестьян, собрал средства для журнала хирургии и даже помог открыть лабораторию морской биологии.”

Но ни один чеховский читатель не должен питаться только высокой эстетикой. Во многих случаях ситуация, которую нам излагает автор, внезапно превращается в нечто разрушительное и цельное, рассказ рвется прямо, как парус на сильном ветру, и человек начинает лихорадочно читать. Посмотрите, сможете ли вы точно определить момент, в «Тайном советнике», «Истории художника», «Вечеринке в день именин», «В ущелье». Чехов гораздо меньше заканчивается на «нуле» — другими словами, не иначе, чем там, где он начался, — чем в стереотипе, но за историями, которые это делают, стоит философия.Иногда все меняется, иногда нет, не ? Иногда грешница раскаивается ( Преступление и наказание ), иногда остается безнаказанной («В овраге»). Иногда прелюбодеи идут на это (и платят за это, как в «Анна Каренина »), а иногда и не делают ». t (и не более довольны своей сдержанностью). Прочтите рассказ вроде «О любви» и скажите мне, что он заканчивается на «ноль», хотя технически «ничего не происходит». На мой взгляд, это более волнующее исследование любви, чем знаменитая «Дама с собачкой», где что-то определенно имеет значение.

При всей своей мерцающей красоте реальная жизнь не предлагает моральной справедливости или драматической условности. Возьмем, к примеру, момент в «Даме с собачкой» после того, как прелюбодеи Гуров и Анна Сергеевна впервые переспали вместе. Ожидание уступило место посткоитальному унынию. «Черты ее обвисли и поблекли, а длинные волосы грустно свисали вниз», — пишет Чехов об Анне. «Это неправильно, — говорит она Гурову. «Теперь ты меня не уважаешь». Эта история, представленная условно, похоже, требует чего-то другого, кроме следующего: «На столе был арбуз.Гуров отрезал себе ломтик и не торопясь стал есть. Они молчали не менее получаса ». Гуров делает это не потому, что он бесчувственный, а потому, что это одновременно неожиданная и неизбежная вещь, которую человек делает в таких обстоятельствах, например, взрывные поцелуи молодоженов, вызывающие спазмы икр и вкус слишком сладкого изюма.

Не так писали Достоевский и Толстой, что, возможно, является причиной того, что мы не можем назвать ни современным писателем, ни, если уж на то пошло, прямым влиянием на большую часть потомков, хотя они и были гениями.В самой прогрессивной литературе прошлого века — от сюрреалистов российского Серебряного века до западноевропейских модернистов и откровенной точности Фланнери О’Коннор (если не нежности Чехова) до антинарративного инстинкта В. Г. Себальда — есть след Чехова. Не случайно Алису Манро, канадского мастера рассказов, недавнего лауреата Нобелевской премии, часто называют «нашим Чеховым». От портрета так близко, одновременно полного точности и размаха, что заставляет забыть, что вы прочитали 20 страниц, а история еще не «началась»; чтобы вся эта установка внезапно превратилась в затруднительное положение, которое заключает ваше сердце в тиски; к тому, как оба помещают так много историй в рассказы других: это Чехов.

Вы не удивитесь, узнав, что Чехов также отказался носить смирительную рубашку, для которой каждый русский писатель конца XIX века должен был соответствовать литературному истеблишменту: либеральному критику самодержавия. Дело не в том, что Чехов не соглашался с политикой; он возражал против несвободы в диктате истеблишмента о том, как следует продвигать свободу. Он был против лжи, лицемерия и принуждения во всех углах и, не колеблясь, не соглашался со «своим собственным».«У него были друзья по обе стороны прохода, и, судя по остро-наивному взгляду, столь же актуальному для Америки сегодня, как и для России тогда,« ему даже в голову не приходили такие беспристрастные наблюдения. . . может быть несовместимо с патриотизмом »(Карлинский). В спокойное время такой человек чувствует себя провидцем. В разделенные времена, как чудо. Вы хотите жить в его стране, но в ней так мало граждан.

Чехов подвергся жестокому обращению за предполагаемое отсутствие идеологии. Обычно до него не доходило: он выдвигал в Российскую Императорскую Академию особо резкого критика своего творчества.Но иногда так и было. (Он не был желтохвостом.) «Однажды вы сказали мне, — писал он другому автору, — что в моих рассказах нет элемента протеста, что в них нет ни симпатий, ни антипатий. Но разве история не протестует против лжи от начала до конца? Разве это не идеология? » (Жалко автора в политизированном обществе в поляризованное время. Лампедуза, который изображал старую, дореспубликанскую гвардию Италии с нюансами и сочувствием, и который сам, по словам его биографа, «оставался слишком скептичным и разочарованным, чтобы быть подлинным демократ или либерал », — кричали марксисты, доминировавшие в итальянской литературной критике после войны. ) Как писал Набоков, «гений Чехова почти невольно раскрыл больше мрачнейших реалий голодной, озадаченной, раболепной, сердитой крестьянской России, чем множество других писателей, таких как, например, Горький, которые щеголяли своими социальными идеями в шествии раскрашенных манекенов. . Я пойду дальше и скажу, что человек, который предпочитает Достоевского или Горького Чехову, никогда не сможет понять основы русской литературы и русской жизни ».

Врач, приверженный наблюдаемой реальности, а не этическим или драматическим условностям, Чехов также писал о сексе как о физическом явлении, а не о моральном сомнении, которое лучше всего видно сквозь викторианскую марлю.(Это тоже не вызвало у него симпатии к Толстому.) В общем, он писал о трудностях, с которыми сталкиваются женщины, с ясностью неидеологической феминистки. (Под неидеологией я подразумеваю, что он видел этих женщин так же ясно, как и их угнетателей.) Он женился в 39 лет на Ольге Книппер, актрисе, которая проводила большую часть своего времени в Москве и Санкт-Петербурге, пока он оставался на юге России из-за его здоровья — договоренность настолько необычная для своего времени (хотя и не для нашего), что даже самые умные критики Чехова не могли удержаться от того, чтобы не усмотреть в ней «жалость» и «несчастье». Но если вы прочтете письма Чехова, то увидите, что условия не только его устраивали (он согласился на брак ради Ольги), но и делали его довольно резвым. (Он называл ее «собачкой».) Человек земли до конца, он даже писал об экологической разрухе, предмете, который даже сегодня не получает должного внимания. Он был величайшим современником России XIX века.

*

Раньше я к Чехову мало сочувствовал. Я родился в Советском Союзе и изучал русскую литературу в университете, чтобы попытаться воссоединиться со своим наследием после десяти лет упорных попыток прослыть американцем.Меня раздирали замешательство и сомнения — как и любой студент, но у меня был лишний кусок из-за потери родной страны в девять лет — и меня легко соблазнили величие, благородство, моральная озабоченность и ясность великих людей, которых мы читаем. Америка чувствовала себя свободной, но более легкомысленной, чем Советский Союз. Здесь была противоположность легкомыслию. Здесь были писатели, которые считали — нет, считали само собой разумеющимся, — что писатель был моральным бухгалтером падшего мира, которому было поручено указать путь вперед. (И что было путем вперед, в отличие от бесконечного множества одинаково скомпрометированных истин.С юных лет мои родители щедро воспитывали во мне чувство собственного достоинства, если не сказать самоуважение, которое могут испытывать немногие дети. Это эго было подавлено иммиграцией. В Америке я чувствовал себя неуместным и болезненно неуместным. Толстой, Достоевский — даже заламывающий руки Тургенев — помогли мне найти ценность, достоинство, цель.

Потребуется почти 20 лет, чтобы начать замечать случайную ложь в аккуратных связях традиционного повествования или в том, что главный герой прорывается к какому-то пониманию в конце истории — чтобы увидеть, что такое письмо часто имеет столько же иметь дело с потребностями автора, как и с потребностями его персонажей.В первые годы моей жизни здесь я жаждал только одного: уверенности. Я перебрал много фальшивых, прежде чем Чехов успокоил меня, говоря, что они невозможны даже для менее раздвоенных людей. Казалось, он говорил, что если ты сможешь удержаться за это, ты сможешь жить немного спокойнее и писать немного больше правды.

*

Возможно, самым печальным образом, в котором Чехов остается актуальным для нашего времени, является то, насколько точным по духу остается его портрет России: власть без счета; жадность, кумовство и облизывание сапог; стабильность за счет свободы.Что бы Чехов сказал о Владимире Путине? Он ничего не сказал о Путине. Он мог бы написать историю о том, как пресс-секретарь Путина потерял запонки, которые дал ему президент, что приводит его в такое безумие, что он совершает преступление, поэтому самое заметное в его запястьях — это наручники на них. Вот только правоохранительные органы не смеют трогать окружение президента, а бедняга остается на свободе, его муки на виду. (Это будет называться: «Запонки». Или: «Пресс-секретарь.Или, менее явно, история одного москвича, который долго и долго шел пешком от станции метро до дома, пока не зашел в продуктовый магазин и каким-то образом… ну, от отчаяния; возможно, чтобы почувствовать себя живым — ему удается флиртовать с противницей, что приводит к отношениям. Только в нем достаточно инициативы только для этого жеста, и мало-помалу инициатива в семье должна переходить к женщине. Только то, что ей не нужна инициатива. Она хочет, чтобы о ней заботились. Но они не разводятся.Они продолжают идти, отчасти из-за страха, отчасти из-за подозрения, что в человеческом духе достаточно благодати, чтобы они могли обнаружить еще доброту. И достаточно загадок, которых мы никогда не узнаем, когда нам снова удастся подняться над собой.

А что бы Чехов сказал об Америке сегодня и Америке о нем? Будет ли он уважать его так же сильно, как и голограмму сумеречного драматурга, или его настоящая перспектива окажется слишком уж наждачной бумагой? Ибо он будет в равной степени свирепствовать и в охоте на ведьм, проводимой воинами социальной справедливости, и в продавцах душ, выстраивающихся в очередь, чтобы солгать Трампу, в провинциализме либеральных эхо-камер, таких как Нью-Йорк и Сан-Франциско, а также в ограничениях и манипуляциях средств массовой информации. Он, конечно, не стал бы касаться настоящих заголовков — он писал бы о людях в конкретных ситуациях, — но его краткое содержание было бы таким же: человеческая природа и ее склонность в равной степени к путанице и ясности; на ограниченность, жадность и пошлость, равно как и на щедрость, самопревосхождение и любовь, все в значительной степени зависит от обстоятельств. Его рассказы подчеркивают это прежде всего, обычно без осуждения, всегда без напыщенности и средств правовой защиты. Как такому «тихому человеку» и неидеологу удалось пережить столь неспокойный идеологический век?

*

[1] Естественно, последний воспользовался знакомством, чтобы наложить рукопись на автора.«Когда вы описываете несчастных и несчастных и хотите, чтобы читатель почувствовал жалость, — ответил он, — постарайтесь быть несколько холоднее — это, кажется, создает своего рода фон для чужого горя, на котором оно выделяется более отчетливо. А в вашем рассказе персонажи плачут и вздыхают ». Этот совет был бы сегодня не лишним в программе МИД.

[2] Все это время, добавляет он, «на ее лице было выражение страха». Далее он сообщает, что молодожены «так страстно целовались, что каждый раз, когда их губы издавали взрывной звук… Я почувствовал во рту привкус сладкого изюма, и у меня возник спазм в левой икре».«В своих точных и противоречивых наблюдениях, в острой проницательности его якобы нелогичных ассоциаций, в том, как его юмор живет рядом с чем-то более темным, письмо представляет собой рассказ Чехова в миниатюре.

[3] Как писал Набоков — не большой треп в жизни и, если остроумие на странице, то неугомонный, — писал: «Книги Чехова — грустные книги для юмористических людей; то есть только читатель с чувством юмора может по-настоящему оценить их грусть … Вещи для него были смешными и грустными одновременно, но вы не увидели бы их печали, если бы не увидели их веселье.”

[4] Этот вид античного эпикурейства, так часто ассоциируемый с Гоголем, имеет такое же отношение к мужчине — манию величия, ипохондрическая пристрастие и сексуальный паралитик, — как мрачно-обреченный угол с Чеховым.

[5] Я дрожу каждый раз, когда читаю то, что Денис Григорьев, «маленький маленький крестьянин, очень худой, в заплатанных штанах и рубашке из тика», говорит мировому судье, которое расследует его за незначительное нарушение в рассказе «Виновник» »:« Вот для чего вы образованы, наши защитники — понимать.Господь знал, кому дать разум ».

[6] Есть ли в истории литературы большая пара заклятых врагов? Толстой был огорчен взглядом Чехова на крестьянство, но, по словам Горького, у него были «слезы на глазах» из-за святой героини чеховской «Любимой», включенной в этот том, рассказа женщины, придерживающейся этих взглядов. мужчин, с которыми она встречается. Жалко, Чехов означал, что это сделало ее жалкой. И он пришел с осуждением антисексуального манифеста Толстого «Крейцерова соната»: «К черту философию великих людей этого мира! Все великие мудрецы деспотичны, как генералы … потому что уверены в своей безнаказанности.Диоген плюнул людям в бороды, зная, что его не привлекут к ответственности; Толстой называет врачей негодяями и выставляет напоказ свое незнание важных [медицинских] вопросов, потому что он — еще один Диоген, о котором никто не станет сообщать в полицию или разоблачать в газетах ». Но Чехов почитал «Анна Каренина », потому что, по его мнению, он идеально формулировал проблему, которую не пытался решить, — мерило Чехова для истинной вымысла. Это, конечно, не помешало Чехову «переписать» свой сюжет как минимум в полдюжине рассказов, три из которых — «О любви», «Анна на шее», «Любимая» — вошли в него. сборник, все они неявные упреки довольно неоспоримому решению Толстым проблемы Анны: прелюбодейный будет поражен.И все же для Чехова было характерно то, что, несмотря на все разногласия, мужчины сохраняли теплые, сердечные отношения.

__________________________________

Адаптировано из введения к книге «Чехов. Истории нашего времени», пер. Констанс Гарнетт, Илан Ставанс и Александр Гурвец. Используется с разрешения Restless Books. Введение авторское право © 2018 Борис Фишман. Пожалуйста, см. Книгу для ознакомления с источниками.

Антон Чехов: Влияние на современный рассказ

Главная »Искусство» Художественная литература »Чехов Антон

Чарльз Мэй о влиянии Чехова на рассказ XX века

РЕАЛЬНОСТЬ В СОВРЕМЕННОЙ РАССКАЗЕ

Размещено с любезного разрешения Чарльза Мэя, заслуженного профессора английского языка Калифорнийского государственного университета в Лонг-Бич

Из «Рождения современного рассказа: Чехов», Чарльз Мэй, Я твой брат: Краткие рассказы (2013), стр. 145-72. Впервые опубликовано как «Реальность в современном рассказе» (стиль , том 27, № 3, осень 1993 г.), стр. 369–79.

В истории развития короткометражного художественного произведения три основных стилистических сдвига имели далеко идущие общие последствия: очеловечивание аллегорического романа в эпоху Возрождения, кульминацией которого являются новеллы Боккаччо; психологизация сверхъестественной легенды романтиками в начале девятнадцатого века, лучше всего представленная сказками По; и лиризация истории с кусочками жизни реалистами начала двадцатого века, наиболее ярко выраженная в рассказах Чехова.Я хочу исследовать некоторые общие нововведения рассказа ХХ века, учрежденные Чеховым, в частности, что подразумевается под «реализмом» в этой форме.

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ИЗМЕРЕНИЯ В РАЗВИТИИ КОРОТКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ: БОККАЧЧО, ПОЕ, ЧЕХОВ

Я сосредоточусь на Чехове, Хемингуэе и Раймонде Карвере не только потому, что они обеспечивают удобный континуум с начала до середины и до конца двадцатого века, но также потому, что они настолько застенчивы, практикуют характеристики, которые я хочу здесь рассмотреть: литературная техника, которая настаивает на сжатии, риторический метод, раскрывающий смысл, не говоря уже о вещах, и языковой стиль, создающий метафору с помощью метонимии. Более того, все три автора пытаются выразить внутреннюю реальность, описывая внешнюю реальность, и часто тематизируют человеческую дилемму попытки сказать невыразимое.

СЖАТИЕ, НЕУКАЗАННОЕ, МЕТОНИМЫ: ЧЕХОВ, ХЕМИНГВАЙ, РЕЗЧИК

Во-первых, необходимо сделать несколько обобщений относительно предыдущих общих изменений в рассказе. Короткие художественные произведения возникли из-за человеческой потребности описать восприятие духовных извержений посреди профанного повседневного мира — тех объективаций страха или желания, которые Мирча Элиаде назвал «священной» или «истинной реальностью» для примитивных мужчин и женщин и которые Эрнст Кассирер назвал моменты «мифического восприятия».Хотя такие переживания изначально считались откровениями, человеческая потребность в создании объяснительных моделей для этих переживаний вынудила перейти от повествовательного описания переживаний, которые привели к откровению, к единой структуре религиозных концептуальных абстракций.

МИФИЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ: МИРЧА ЭЛИАД И ЭРНСТ КАССИРЕР

Кассирер, Язык и миф

Yaure (Кот-д’Ивуар) маска для лица

Элиаде, Le sacré et le profane

К средним векам опыт откровения был настолько концептуализирован, что истинная реальность больше не существовала в отдельных священных моментах иерофанической встречи, а скорее в полностью организованной теологической структуре, аллегорически описывать которую стало задачей искусства.Это абстрактное дистанцирование от реального человеческого опыта неизбежно создавало общую контрреакцию на возвращение к «реальному», самым известным проявлением которого был основной переход от «божественной» комедии Данте к «человеческой комедии» Боккаччо. В новелле эпохи Возрождения распад повседневной реальности был не результатом восприятия священного или мифического опыта, а скорее сочетанием космической случайности и человеческой слабости. Хотя это смещение к повседневной жизни как предмету повествовательной фантастики было относительно постоянным на протяжении всего развития романа восемнадцатого века, короткометражная литература сохраняла свою главную цель как аллегорическое выражение концепции духовной реальности.Самым ярким примером этого сочетания священного и мирского является книга Дэниела Дефо «Истинная связь явления одной миссис Телятина», в которой духовное, ранее принятое на веру, заменено спиритизмом, который необходимо совершить. правдоподобно методами правдоподобия.

ОТ БОЖЕСТВЕННОЙ КОМЕДИИ К ЧЕЛОВЕКУ: ДАНТЕ БОЧЧЧО

Итальянские сказки эпохи Возрождения

В девятнадцатом веке немецкие, английские и американские романтики инициировали сдвиг в сторону повторного открытия священного, вернувшись к откровенной встрече.Однако, чтобы сохранить старые религиозные ценности без их мифологических атрибутов, романтики секуляризировали религиозную встречу, воспринимая ее как базовый психический процесс. Позиционирование настоящего оратора в конкретной ситуации, сталкивающейся с определенным явлением, которое его или ее собственная субъективность трансформировала из профанного в священное, является основной характеристикой английской романтической поэзии. В прозаическом повествовании проявляется сходная конфигурация духовного и повседневного.Например, форма готического романа была объединена с новым реализмом, чтобы дать начало новелле «поэтического реализма» в Германии, а Флобер и Мопассан обеспечили натуралистическую основу для народных легенд и сказок о сверхъестественном во Франции. В Америке жизнь в Вашингтоне основывалась на мифических европейских легендах в общественной жизни коренных народов; Хоторн превратил духовную аллегорию в символические моральные драмы; По конкретизировал немецкий готический роман, основывая его проективные желания на психологических навязчивых идеях.

АМЕРИКАНСКАЯ ТРАНСФОРМАЦИЯ МИФИЧЕСКИХ ЕВРОПЕЙСКИХ ЛЕГЕНД

Вашингтон Ирвинг, The Sketch-Book

Натаниэль Хоторн, Алое письмо

Эдгар Аллан По, Рассказ Пим

Во второй половине девятнадцатого века, особенно в Америке, этот романтический импульс в короткометражном художественном произведении стал сильно имитироваться и часто упрощаться: неоклассические зарисовки Ирвинга превратились в сказки в местных цветах; Моральные пьесы Хоторна превратились в сентиментальные мелодрамы; а объединенные метафизические сказки По превратились в иронически оформленные рассказы Амброуза Бирса и О. Генри. За немногими исключениями — в первую очередь импрессионистическими рассказами Джеймса, Крейна и Конрада — рассказ рассматривался в то время как незначительная форма, не заслуживающая серьезного критического внимания. Когда на рубеже веков рассказы Чехова стали появляться на английском языке, его считали в первую очередь реалистом или натуралистом, который дал долгожданное облегчение от искусственного рассказа типа О. Генри.

ВПЕЧАТЛЕННЫЕ ИСТОРИИ: ГЕНРИ ДЖЕЙМС, СТИФЕН КРЕЙН, ДЖОЗЕФ КОНРАД

В 1899 году американский романист Авраам Кахан сказал, что одной из самых ярких черт рассказов Чехова является их «естественность», что его гений лучше всего проявляется в рассказах, которые настолько «абсолютно безосновательны, что их недостаточно даже для того, чтобы заполнить краткую скорлупу». .В 1915 году историк литературы Х. С. Кэнби утверждал, что, в то время как американские рассказы, в духе О. Генри, основывались на литературных условностях, рассказы Чехова основывались на жизни. Присоединившись к хору писателей и критиков, которые приветствовали реализм Чехова, потому что он избавил рассказ от искусственного иронического паттерна, олицетворявшего форму в то время, Леонард Вульф предположил, что у Чехова была способность показать, « на что похож маленький кусочек жизни , »и Э.М. Форстер отметил, что величайший дар Чехова был отрицательным в том, что он не писал рассказы с помощью обычных щелчков.

ТРИ РАННИХ АДВОКАТА ЧЕХОВА: Л. ВУЛЬФ, А. КАХАН, Э.М. ФОРСТЕР

Однако именно эти характеристики рассказов Чехова как бесхитростных, бесхитростных и реалистичных создают очевидную проблему. Критики того времени не знали, как уловить художественный образец в рассказах, которые казались бессистемными, или описать причинность в рассказах, которые казались такими случайными. Постепенно некоторые критики начали подозревать, что в рассказах Чехова задействовано больше искусства, чем на их обманчиво случайной поверхности.Например, Э. М. Форстер не только называл его реалистом, но и предполагал, что Чехов был прежде всего поэтом. Джон Миддлтон Мерри утверждал, что рассказы Чехова были более «откровенно эстетичными», чем рассказы любого писателя до него, в то время как Конрад Эйкен утверждал, что гений Чехова был прежде всего лирическим в том смысле, что он манипулировал чувствами или настроением, а не сюжетом или мыслью. Эти противоположные мнения о том, что рассказы Чехова были «реалистичными», «естественными», «лишенными рассказов» и в то же время «поэтическими», «лирическими» и «эстетическими», по-прежнему вызывали у многих критиков недоумение относительно их понимания.

Петр Нилус, Портрет Антона Чехова, ок. 1902

Это чеховское соединение лирического и реалистического с тех пор многие писатели и критики называют основной характеристикой современного рассказа. Юдора Велти однажды заметила, что все рассказы писателя происходят из какого-то внутреннего источника: «Все рассказы одного писателя должны приобретать свое качество, иметь свою подпись из-за одного характерного лирического импульса его ума — импульса хвалить, любить, призывать, пророчествовать ».Шон О’Фаолейн назвал эту форму «подчеркнуто личным изложением», а Уильям Карлос Уильямс сказал, что считает ее хорошим средством для «закрепления единственного обвинительного приговора». Эмоционально ». В. С. Притчетт однажды предположил, что хороший рассказчик знает, что он разыгрывает личный индивидуальный номер; он ловит «частичку летящей жизни» и делает из этого «свое личное представление». А Элизабет Боуэн сказала, что первая необходимость для рассказа — это «необходимость». Далее она предположила, что рассказ должен возникать из впечатления или восприятия, достаточно сильного, чтобы заставить писателя писать.В нем должна быть «действительная центральная эмоция и внутренняя спонтанность лирики».

ЧЕХОВ: ОБЪЕДИНЕНИЕ ЛИРИЧЕСКОГО И РЕАЛИСТИЧЕСКОГО

Шон О’Фаолейн, The Short Story

Юдора Велти, Глаз истории

Однако проблема в том, что, хотя многие согласны с тем, что рассказ возникает из субъективного, лирического импульса, Чехов настаивал, и многие другие писатели соглашались, что писатель отстраняется от рассказа объективно.Чехов однажды предупредил коллегу: «Субъективность — ужасная вещь. Плохо то, что раскрываются руки и ноги автора ». В другой раз он убеждал: «Вы можете плакать и стенать над своими историями, вы можете страдать вместе со своими героями, но я считаю, что нужно делать это, чтобы читатель этого не заметил. Чем объективнее, тем сильнее будет эффект ». Однако определить, насколько рассказы Чехова одновременно субъективны и объективны, все еще остается критической проблемой.

Осип Браз, Портрет Антона Чехова, 1898

Наблюдения Вирджинии Ллевеллин Смит по поводу одного из самых известных рассказов Чехова «Дама с собакой» типичны.Она отмечает, что сюжет рассказа очевиден, даже банален, а его достоинство как художественного произведения — в артистичности, с которой Чехов сохранил в рассказе баланс между «поэтическим и прозаическим». Действительно, противоречие между поэтическим и прозаическим составляет основную структуру и тему рассказа. Структурное ядро ​​«Дамы с собакой» сосредоточено на открытии Дмитрием Гуровым того, что у него две жизни: одна открытая и видимая, как у всех, и другая, «протекающая тайно».Он чувствует, что все, что было в центре его жизни, скрыто от других, в то время как все ложное было открыто. Таким образом, он понимает, что каждая отдельная жизнь зиждется на секретности, и беспокоится о том, как избавиться от ее необходимости. Тайна идеализированного желания Дмитрия составляет для него истинную реальность, так же как священное конституировало истинную реальность для примитивных мужчин и женщин. В самом деле, в современном рассказе идеализированное человеческое желание — невыразимое, неосуществимое, всегда витающее в воздухе, как религиозный опыт в сфере «еще нет» — заменяет священное откровение, воплощенное в примитивных формах короткометражки.

ЧЕХОВ: ПОЭТИКА И ПРОЗАИКА В НАПРЯЖЕНИИ

Вирджиния Ллевеллин Смит, Чехов

Полезное предположение относительно характерного для современного рассказа уравновешивания лиризма частной жизни с реализмом общественной жизни было сделано Георгом Лукачем в его домарксистской Теории романа . Воспринимая рассказ как вымышленную форму, которая имеет дело с «фрагментом жизни», извлеченным из целостности жизни, Лукач говорит, что значение этого разграничения состоит в том, что форма отпечатана своим происхождением в «воле и знании» автора.Форма неизбежно лирическая из-за авторского «формообразующего, структурирующего, разграничивающего акта». Его лиризм заключается в «чистом отборе». И все же, несмотря на весь этот лиризм, рассказ должен иметь дело с событием, — говорит Лукач; лиризм скрывается за «жесткими контурами события». И именно конкретное событие передает поэтическую насыщенность современного рассказа. Фланнери О’Коннор заявил: «Своеобразная проблема автора рассказов состоит в том, как заставить описываемое им действие раскрыть как можно больше тайны существования.На самом деле его проблема в том, как заставить конкретную работу удвоить для него время ». В результате, как говорит Рэймонд Карвер, обычные вещи наделяются огромной силой.

СОВРЕМЕННАЯ КРАТКАЯ ИСТОРИЯ: ЧАСТНЫЙ ЛИРИЗМ / ОБЩЕСТВЕННЫЙ РЕАЛИЗМ

Георг Лукач, Римская теория

Raymond Carver, Fires [эссе]

Flannery O’Connor, Mystery & Manners

В романтическом рассказе а-ля По реальность радикально субъективна, поскольку типичный рассказчик По попадает в психологически навязчивую реальность, которая ее поглощает.Однако реальность в современном рассказе кажется чисто объективным событием, даже несмотря на то, что в то же время интенсивная избирательность, практикуемая Чеховым, Хемингуэем и Карвером, приводит к усилению реальности, которая больше не кажется объективной и реальной, но то, что недавнее критики назвали рассказы Карвера «гиперреализмом». В рассказах Хемингуэя и Карвера реальность настолько ослаблена и ограничена (а не развита и расширена, как в реалистическом романе), что приобретает галлюцинаторный, похожий на сон эффект, даже когда события происходят в бодрствующем дневном свете повседневного мира.Результатом рассказов Хемингуэя, отмечает Карлос Бейкер, являются «полуденные кошмары». Причина этого эффекта, как предполагает Бейкер, заключается в том, что, хотя рассказы Хемингуэя натуралистичны в том смысле, что они представляют видимую реальность как неопровержимые факты, в то же время они имеют постсимволистскую структуру.

ИНТЕНСИВНАЯ ВЫБОРКА: ЧЕХОВ, ХЕМИНГВАЙ, РЕЗЧИК

Раймонд Карвер, О чем мы говорим…

Эрнест Хемингуэй, Куэнтос

Когда рассказ представляет «неопровержимые факты» в символической структуре, объекты и события превращаются из простой материи в значимые метафоры под действием мотивирующей силы собственных тематических и структурных требований рассказа.Например, в «Холмах, похожих на белые слоны» Хемингуэя пространственный символизм повествования, в котором персонажи расположены между двумя железнодорожными путями — каждый для поездов, идущих в противоположных направлениях друг от друга, — и между двумя видами ландшафта — один живой и зеленый, и коричневый, и мертвый — мотивируется основной неизбежной природой конфликта между персонажами, а не реалистической необходимостью правдоподобия. Временной символизм рассказа также проистекает из тематических и эстетических требований рассказа и отражает их, а не потребности в правдоподобной последовательности.Несоответствие между драматическим временем в тридцать пять минут между поездами, в которых разворачивается история, основанная на диалогах, и десятью-пятнадцатью минутами реального времени, необходимыми для реалистичного представления этого диалога, предполагает, что в этой истории больше тишины, чем речи. И действительно, как и чеховская «Дама с собакой», «Холмы, похожие на белых слонов» — это история о человеческой дилемме, которую невозможно решить никакими разговорами.

«ЗАЖИМЫЕ ФАКТЫ» В МЕТАФОРАХ: HEMINGWAY

Рассказы Эрнеста Хемингуэя

Хемингуэй: писатель как художник

Эрнест Хемингуэй о писательстве

В старой аллегорической сказке или форме романа принятые традиционные условности рассказа или лежащие в его основе концептуальные рамки оправдывали структуру его событий.В романтической сказке По одержимый ум рассказчика или центрального персонажа создал галлюцинаторный мир рассказа. В рассказах типа О. Генри «реальность» вымысла проистекает из предвзятого иронического паттерна, который управлял или мотивировал его события и объекты. В современном рассказе не существует ни общепринятой традиции, ни одержимого рассказчика, ни просчитанного образца, чтобы оправдать или мотивировать его тесно унифицированную структуру. Однако, несмотря на кажущийся реалистичным стиль, в котором события мотивируются в первую очередь метонимической последовательностью и правдоподобием, современные реалистические истории все же способны создавать метафорическое ощущение реальности.

ПОЛУЧЕННАЯ ТРАДИЦИЯ, НАБЛЮДАЕМЫЙ РАССКАЗЧИК, ВЫЧИСЛЕННЫЙ УЗОР: РОМАНСНАЯ ФОРМА, ПОЭ, О’ГЕНРИ

Бердсли — По | Маска-Красная-Смерть

Грант — О’Хени | Красный начальник выкупа

Известное различие Романа Якобсона между метафорическим и метонимическим полюсами дискурса может помочь в понимании этой проблемы.Якобсон упрекает литературных критиков за то, что они уделяют так много внимания принципу метафоры в поэзии, игнорируя принцип метонимии в прозе, отмечая, что прозой часто пренебрегают, потому что ее словесные приемы ненавязчивы и кажутся прозрачными, а параллелизм менее очевиден. Метонимический стиль реализма в современном рассказе вынуждает читателя преобразовывать последовательность в эквивалентность и пространственно оформлять временное, чтобы сделать метафорически значимым то, что сначала кажется просто смежным.Иными словами, реализм в рассказе — это не то же самое, что реализм в романе. Реалистичная длинная художественная литература, развивающаяся по принципу комбинирования, в первую очередь уводит от параллелизма, отдаляется от основного предмета, развиваясь, имея дело со всеми элементами, смежными с ним. Однако, как указал Лукач, метод рассказа является лиричным и концентрирующим, а не реалистичным и обширным.

Метафора и метонимия | Схема: Springer Link

Форма романа обычно завоевывает согласие читателя с ее реальностью путем создания достаточного количества метонимических деталей, чтобы заставить читателя почувствовать, что они знакомы с переживанием так же, как с внешней реальностью.Однако в реалистичном рассказе метонимические детали трансформируются в метафорическое значение тематическими требованиями рассказа, которые организуют их посредством повторения и параллелизма в осмысленные образцы. Например, жесткие детали внешнего мира в Робинзон Крузо существуют как внешнее сопротивление, которое необходимо преодолеть.

ВНЕШНЕЕ СОПРОТИВЛЕНИЕ: «ROBINSON CRUSOE»

Однако в «Большой реке с двумя сердцами» Хемингуэя обширные метонимические детали существуют в первую очередь для того, чтобы объективизировать душевные страдания Ника.В отличие от Крузо, Ник озабочен выживанием не во внешнем конфликте, а во внутреннем. В «Большой реке с двумя сердцами» навязчивая сосредоточенность повествования на внешнем мире проистекает не из метонимического принуждения к объединению деталей, а из метафорической потребности выбирать, повторять и, таким образом, понимать суть опыта, который создают детали. В результате возникает ощущение ритуальной активности, которая, по словам Бейкера, в значительной степени ответственна за эффект «полуденных кошмаров» рассказов Хемингуэя.Жесткие материальные очертания внешнего мира исчезают, поскольку метонимический материал метафорически объективирует то, что нельзя ни увидеть, ни сказать. Таким образом, в конце рассказа Хемингуэя отказ Ника пойти в болото является чисто метафорическим отказом, не имеющим ничего общего с настоящими качествами болота, только с его эстетическими качествами.

ВНУТРЕННЕЕ СОПРОТИВЛЕНИЕ: «БОЛЬШАЯ ДВУСТОРОННЯЯ РЕКА»

Поль Сезанн, В лесу, 1899

Эффект, созданный в реалистическом романе, заключается в том, что история может продолжаться и продолжаться, включая отступления, расширенные описания, более развернутые диалоги, большее развитие во времени; вещи движутся вовне по постоянно расширяющемуся кругу, метонимически охватывая все больше и больше, предположительно весь человеческий опыт.В современном коротком рассказе есть противоположный эффект сжатия, проистекающий из развития формы того, что Джон Дьюи называет «переживанием». Как говорит Дьюи, «переживание», в отличие от непрерывного переживания, отделено от потока. жизни единством этого опыта. «Существование единства конституируется одним качеством, которое пронизывает весь опыт, несмотря на вариации его составных частей». Эмоция, говорит Дьюи, является движущей силой. «Он выбирает то, что подходит, и окрашивает то, что выбрано своим цветом, тем самым придавая качественное единство материалам, внешне несопоставимым и непохожим.Таким образом, он обеспечивает единство в различных частях опыта ».

ДЖОН ДЬЮИ: ЭМОЦИЯ ДАЕТ ЕДИНСТВО ОПЫТА

Джон Дьюи, Искусство как опыт

Альберт Барнс и Джон Дьюи

Этот акцент на «переживании» объясняет, почему тон, а не повествовательное событие, скрепляет современный рассказ. Сразу после рубежа веков Кэнби обратил внимание на тот факт, что искусство современной короткометражной художественной литературы было в большей степени тональным, чем случайным.Работа автора в повести «гармонизирована в один тон, как если бы повествование было картиной». Много лет спустя Ирвинг Хоу утверждал:

Если автор рассказов должен создать иллюзию реальности, он должен петь в основном арию и очень мало речитатива. В результате он использует ряд технических устройств. часто довольно простые интонации стиля, конечный эффект которых мы называем тоном рассказа. Роман, написанный одним доминирующим тоном, становится невыносимым; история, слишком часто отклоняющаяся от нее, чревата хаосом.

ТОН, НЕ СОБЫТИЕ, СОБИРАЕТ СОВРЕМЕННУЮ КРАТКУЮ ИСТОРИЮ ВМЕСТЕ

Илья Репин, Всеволод Михайлович Гаршин, 1884

Единый тон современного рассказа предполагает, что, прерывая темпоральный поток жизни и наполняя его перспективой рассказчика, реалистичный рассказ создает не «кусочек жизни» (что предполагает произвольное разграничение), а скорее субъективно заряженный опыт, мотивированный потребностью рассказчика обнаружить и раскрыть смысл.Тогда проблема для писателя состоит в том, как преобразовать серию реальных событий в нечто большее, чем простые события, во что-то, что имеет значение. Хотя в целом реалисты отвергали эмерсоновское убеждение, что «каждый природный факт является символом некоторого духовного факта», реалисты-рассказчики по-прежнему настаивали на том, что естественные факты, расположенные в рамках эстетического паттерна, могут резонировать со смыслом. Таким образом, в современном рассказе единственно возможный порядок — эстетический порядок, а единственно возможное разрешение — эстетическое разрешение.Это как если бы новеллисты, отвергая сверхъестественное как непознаваемое, сосредотачивались на другом виде непознаваемого: на неразрешимых и невыразимых элементах идеализированного человеческого желания.

ФОКУС: НЕИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ЖЕЛАНИЯ

Илья Репин, Портрет Н.И. Репина, 1896

Эрих Хеллер сказал, что новым в реализме девятнадцатого века было «страсть к пониманию, желание рационального присвоения, движущая сила к экспроприации тайны».Однако, поскольку рассказ всегда имеет дело с чем-то, что разрушает повседневность, если этот разрыв не может быть интегрирован, объяснен, включен или сформулирован, то история нереалистична. Переход от формы романа к форме рассказа в девятнадцатом веке отмечен сочетанием реальных и нереальных персонажей в одном рассказе. Например, «настоящий» рассказчик не может объяснить нереального Бартлби в знаменитой истории Мелвилла, а «настоящий» рассказчик в самой известной истории По не может интегрировать идеализированную нереальность Родерика Ашера.

ПЕРСОНАЖИ НАСТОЯЩИЕ И НЕРЕАЛЬНЫЕ
Рассказчик Мелвилла против Бартлби, По против Родерика Ашера

Мелвилл, Билли Бадд, Бартлби…

Однако, когда все персонажи в рассказе «реальны», как в современной реалистической истории, сама структура события кажется нереальной и в ней сохраняется что-то от старой тайны романа.Такие сбои, как неожиданная смерть в рассказе Чехова «Несчастье», разрыв отношений в «Холмах, похожих на белые слоны» Хемингуэя и «Почему ты не танцуешь?» Карвера, а также психические эффекты войны в «Большом, двуличном» Ривер выбрасывает персонажей из их обычного мира во многом так же, как сверхъестественные встречи в старых романтических сказках. Полностью миметические персонажи в рассказе не делают историю реалистичной, если ситуация, с которой они сталкиваются, ускользает от их власти, чтобы включить ее в рамки знакомого, естественного мира.Реалистичный импульс создает реалистичную историю только тогда, когда ему удается убедить вовлеченного персонажа или читателя в том, что загадочная тайна была или может быть интегрирована.

Илья Репин, Неожиданное возвращение, c.1886

Когда персонаж переходит от невежества к знанию — обычное структурное устройство в реалистическом романе — это действительно означает, что он или она смогли перенести конфликтующий опыт или явление в сферу натуралистического, причинно-следственного мира.Если, однако, полученное знание является метафизическим и незавершенным, то есть неудовлетворительным знанием социальных, естественных, психологических рамок, то оно остается откровенным, интуитивным, недостижимым. Откровение не требует изменений, если раскрывается какой-то аспект человеческого поведения, который нельзя объяснить социально, натуралистически, психологически или который настолько морально недопустим или невозможен, что никакие изменения в воспринимающем не могут повлиять на изменение основной ситуации: короче говоря. , когда он ничего не может с этим поделать и когда язык кажется неадекватным, чтобы выразить это.

Илья Репин, Портрет актрисы Пелагеи Стрепетовой, 1882

Проблема, с которой Чехов столкнулся, драматизированная и тематизированная так ясно в одном из своих самых известных рассказов, «Страдания», заключается в том, как передать внутреннюю реальность, которую персонаж не может выразить, описывая действие таким образом, что, если правильно, он будет воплощать сложность этого внутреннего состояния. Тот факт, что смерть сына старого таксиста — это «странная вещь» или «странное дело», объясняется сочетанием его невыразимого горя и того, что ему нужны две поездки, чтобы куда-то добраться.Хотя они хотят, чтобы все продолжалось, Иона хочет, чтобы все прекратилось. Более того, эта невыразимость проявляется в противопоставлении одиночества Ионы и пафоса абсурдности имбирного пряничного коня, похожего на палку, который, кажется, глубоко задумался.

Илья Репин, Осторожный, 1877

«Почему ты не танцуешь» Раймонда Карвера — это особенно чистый пример того, как в чеховской истории пытаются выразить внутреннюю реальность, сосредотачиваясь на внешней реальности.Неназванный мужчина в рассказе расставил всю свою мебель на лужайке, как это было внутри, как внешнее проявление своей внутренней жизни. Хотя Карвер не говорит нам, что проблема здесь в том, что брак мужчины распался, единственное упоминание о прикроватной тумбочке и лампе для «его» стороны кровати и «ее» стороны кровати достаточно, чтобы указать на значимое отсутствие. его жены.

Вим Вендерс, Don’t Come Knocking

Молодая пара, которая приходит и предлагает мужчине мебель, ложится на кровать, включает телевизор и, короче говоря, разыгрывает свои повседневные дела на остатках потерянных отношений мужчины.Они ощущают в ситуации что-то странно значимое, но могут выразить это только эллиптически. Девушка только говорит: «Было бы смешно, если …», но не заканчивает предложение. В главном герое «Почему ты не танцуешь?» Есть что-то от древнего мореплавателя. Однако нас удерживает не его голос, а, скорее, объективация Карвером своего невыносимого и неизбежного положения. В девушке также есть что-то от Моряка, который продолжает рассказывать эту историю снова и снова, потому что чувствует, что «это нечто большее, и она пыталась выговорить это».Однако, отрицаемые символическим языком Древнего мореплавателя, современные герои рассказов не столько вынуждены повторять свои истории, сколько воспроизводить их.

Вим Вендерс, Don’t Come Knocking

Чехов как-то посоветовал другому писателю, что его произведениям не хватает «компактности, которая оживляет короткие вещи». Однако «живым» рассказ делает не то, что он изобилует метонимическими деталями повседневной реальности, а то, что он представляет собой единое художественное целое.В рассказе закономерность всегда преобладала над правдоподобием. Многие писатели отмечали эту основную характеристику формы. Притчетт говорит, что рассказ «отвечает на примитивную тягу к искусству, остроумие, парадоксу и красоте форм, на стремление увидеть драматический узор и значимость в нашем опыте». Британская писательница Элизабет Тейлор предположила, что, поддерживая одно настроение, рассказ может дать ощущение «вознесения в другой мир, а не погружения в него, как в случае с более длинной художественной литературой».Новозеландский писатель Морис Шадболт говорит, что задача формы состоит в том, чтобы втянуть столько жизни, сколько история может вместить на наименьшее количество страниц, и, следовательно, создать « если возможно, ту галлюцинаторную точку, в которой время прошлое и время будущего кажутся сосуществующими с настоящим временем ».

ЧЕХОВ ОБРАЩАЕТСЯ К ГОРКИ:
«Когда кто-то затрачивает наименьшее количество движения на данное действие, это благодать. Вы склонны тратить слишком много ».

Антон Чехов: Жизнь в письмах

Реализм в современном рассказе от Чехова до Карвера создает метафорически значимую реальность, сосредотачиваясь на метонимических деталях в сильно сжатой, сильно узорчатой ​​форме.В «Поручении», одном из последних рассказов, опубликованных перед его безвременной смертью от рака, Раймонд Карвер воплощает эту центральную характеристику рассказа, одновременно отдавая дань уважения своему учителю Чехову. Как и чеховский рассказ, «Поручение» по большей части кажется не единым повествованием, а прямым сообщением о смерти Чехова в отеле курортного города Баденвайлер в Германии. История без комментариев рассказывает о последних часах Чехова, когда доктор навещает его в своей комнате, а его жена Ольга Книппер беспомощно стоит рядом.Зная, что это безнадежно и что до смерти Чехова остались считанные минуты, доктор заказывает шампанское и три бокала из кухни. Через несколько минут после того, как напился, Чехов умирает.

Последняя комната Чехова | Фото: Бернд Гросс
Площадь Антона Чехова, Баденвайлер | Скульптура Александра Таратинова

Карвер сказал, что его побудили написать рассказ, когда он читал биографию Чехова Анри Троя.Его особенно поразил дежурный врач, заказавший бутылку шампанского, и он начал с рассмотрения таких обычных метонимических деталей, как то, как доктор заказывал бутылку, как она была доставлена ​​и каков был протокол, когда она была доставлена. Карвер сказал, что серьезно интересовался тем, что он делал, но он не был уверен в том, что делал; это была просто «возможность отдать дань уважения — если бы я мог это осуществить, сделать это правильно и достойно — Чехову, писателю, который так много значил для меня на протяжении столь долгого времени».

Чеховский салон, Баденвайлер | Фотография: Bernd Gross

Что делает «Errand» историей, а не историческим повествованием, так это возвращение молодого официанта, который приносит шампанское. Когда на следующее утро молодой человек приходит в комнату, чтобы принести вазу с розами и взять бутылку шампанского и бокалы, Ольга, которая провела остаток ночи, сидя наедине с телом Чехова, убеждает его пойти в город. и найдите гробовщика, человека, который очень старается в своей работе и чьи манеры достаточно сдержанны.Молодой человек слушает, как Ольга очень подробно рассказывает ему, что делать. Между тем мальчик думает о другом; накануне вечером, сразу после смерти Чехова, пробка, которую доктор вставил обратно в бутылку с шампанским, снова выскочила и теперь лежит прямо у носка ботинка мальчика. Он хочет наклониться и поднять его, но не хочет вмешиваться, привлекая к себе внимание. Когда Ольга заканчивает повествовательное описание поручения, которое она хочет, чтобы мальчик выполнил, он наклоняется, все еще держа вазу с розами, и, не глядя, протягивает руку и закрывает пробку в руке.

Площадь Чехова, Баденвайлер | Фотография: Bernd Gross

Именно эта простая деталь делает «Errand» достойной данью искусству написания рассказов как Чехова, так и Карвера. Пробка — это конкретный объект в мире, который читатель может почти ощутить, когда мальчик сжимает его рукой. Однако именно конкретный акт взятия пробки очеловечивает абстрактное сообщение о смерти Чехова и по иронии судьбы оживляет его.Это чисто объективное описание, которое резонирует с сильными субъективными чувствами. Это ничего не значит, но это очень много значит. Это означает, что в присутствии смерти живые действия продолжаются. Это означает, что с концом ничего не должно быть разбросано. Значит, Чехов умер, но суть его искусства осталась. Он воплощает в себе самый важный урок, который Карвер усвоил от Чехова: самый маленький человеческий поступок обладает достоинством и что сложный человеческий смысл может быть передан простейшими жестами и самыми тривиальными объектами.

Памятник Чехову, Замковая гора, Баденвайлер | Фотография: Bernd Gross

ЧЕХОВ В «МАРА, МАРИЕТТА»

ОТ «МАРА, МАРИЕТТА»
Интермеццо 9: Зина

Зина влюблена в Чехова. Мы встретились в музее, где она работает: в доме Антона Павловича. «Белая дача» идет на поводу у собак с тех пор, как распад Советского Союза оказался в центре культурного перекрестного огня между Россией и Украиной.Трехэтажное здание с семью входами и круглыми и прямоугольными окнами — очаровательное прихотливое здание. Зина была прекрасным проводником, рассматривая домашнюю жизнь Антона в контексте жизни, управляемой добротой.

Чеховский музей (отреставрирован), Ялта

Неуловимость счастья, ностальгия по тому, чего не может быть: За ужином вареников в уютном ресторанчике мы говорили о «Даме с собачкой», единственной истории Чехова, действие которой происходит в этом городе.Зина то и дело возвращалась к Анне на пристани, задерживаясь после того, как все пассажиры ушли, нюхая ее цветы приветствия ни для кого. Что она надеялась найти, кого она надеялась увидеть? Мы согласились, что весь гений Чехова заключался в этой легкости прикосновения.

̶ Ты хоть представляешь, Спраг, как далеко ты еще до конца?
̶ Знаю, Зина. И только такая девушка, как ты, в такую ​​ночь позволяет мне продолжать.

Безмолвие ее языка уступило место красноречию ее губ; в свете нынешней благодати ее сомнения рассеялись: я прошептал ей на ухо слова «сложно» и «сложно», давая понять, что уловил ее намек на «Даму с собачкой».

Georges Stein, Прогулка в садах, 1912

МАРА, МАРИЕТТА: ЛЮБОВНАЯ ИСТОРИЯ В 77 СПАЛЬНЯХ

Литературный роман Ричарда Джонатана

Доступно в AMAZON (бумага | электронная книга) и iBOOKS, GOOGLE PLAY, KOBO & NOOK (см. ССЫЛКИ ниже)

ИСКУССТВО В «МАРА, МАРИЕТТА»

НАЖМИТЕ ИЛИ НАЖМИТЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ, ЧТОБЫ ПЕРЕЙТИ НА СООТВЕТСТВУЮЩУЮ СТРАНИЦУ

Любимые романы Спрага

Любимые биографии и мемуары Спрага

Протекающая крыша и закулисная драма на Белой даче Чехова | Театр

Ялта не похожа на то место, где Антон Чехов предпочел бы провести свои последние годы.Приморский городок, окруженный скалами, сегодня полон шумных русских отдыхающих. Днем светятся неоновые вывески кафе и баров, а ресторан в форме гигантского каноэ стоит на изящном пирсе с видом на бетонные высотки.

Чехов переехал в Ялту в 1899 году. Он переехал сюда из Мелихово, маленького городка к югу от Москвы, после того, как ему поставили диагноз туберкулез и посоветовали найти более теплый климат. У драматурга был необычный белый дом, спроектированный для него Львом Шаповаловым.В нем было семь входов, три этажа и окна разной формы, некоторые из которых были круглыми, как иллюминаторы; другие квадратные или прямоугольные. Она стала называться «Белая дача».

Чехов оставался на даче до 1904 года, когда он уехал в Германию, чтобы умереть через несколько месяцев. Именно на даче он написал две свои самые известные пьесы, «Три сестры» и «Вишневый сад», и собрал своих друзей и их подарки. В кабинете до сих пор экспонируется мрачный пейзаж, написанный для него литовским художником Исааком Левитаном; на фортепиано на первом этаже играл Сергей Рахманинов; деревья в саду посадил сам Чехов.Максим Горький любил сидеть на скамейке внизу сада.

Дача стала музеем в 1921 году и до сих пор хранит многие вещи Чехова. Сегодня он в плачевном состоянии. Отопление было отключено в 2005 году, и морские зимы позволили плесени образоваться на замысловатых узорах обоев. Крыша начала протекать, что стало угрозой для ценных артефактов внутри. Когда ученый и переводчик Розамунд Бартлетт приехала в дом в 2003 году, чтобы изучить биографию Чехова, она с трудом могла поверить в то, что обнаружила.«Половина музея была закрыта. Это было очень удручающе», — говорит она.

Доктор Бартлетт начала ялтинскую кампанию Чехова по спасению дачи, и она уже заручилась поддержкой Тома Стоппарда, Майкла Фрейна, Кеннета Брана и Ральфа Файнса. Кампания направлена ​​на то, чтобы собрать достаточно денег, чтобы вернуть дачу в то состояние, в котором ее оставил Чехов. Это значит, что отопление нужно включать всю зиму; фундамент и дренажная система также требуют срочного ремонта.

Частично проблема с получением финансирования для ремонта дачи заключается в том, что Крым, расположенный на юге Украины, находится во власти сложной политической ситуации.Здесь много русских, многие из которых не считают себя украинцами. «[Дача] находится в странном положении, — говорит Бартлетт. «Российское правительство не хотело финансировать реставрацию, потому что дом находится на Украине, а украинское правительство не хотело платить за продвижение российского автора».

Музей получает деньги от министерства культуры Крыма на оплату труда сотрудников. Ранее в этом году российский банк Сбербанк оплатил ремонт кровли. Город Чехов (место под Москвой, которое посетил драматург, названный его именем в 1950-е годы) сдал в эксплуатацию и оплатил новые обои.Но Бартлетт говорит, что требуется гораздо более обширный ремонт, особенно системы отопления: «Нельзя просто заклеивать трещины бумагой».

Чтобы добавить оскорбления к травмам, серьезные денежные вливания получают и другие проекты, такие как ялтинский театр имени Чехова и дом Чехова в Мелихово (реконструкция дома драматурга). В сентябре российский миллиардер Александр Лебедев организовал поездку в Театр Чехова, получив спонсорскую помощь на его восстановление от Кевина Спейси и Джона Малковича.Между тем, дом в Мелихово поддерживает Министерство культуры России, которое оплачивает его реставрацию. Бартлетт находит это странным. «Театра [Чехова] не было бы, если бы не Чехов, — говорит она, — но его дом, в котором он жил, и его вещи, не привлекают такого внимания».

Прогуливаясь по Белой даче, я наткнулся на кабинет, в котором Чехов написал «Вишневый сад». Комната насыщена цветом. Витраж пропускает синий, красный и желтый свет на темно-бордовые и зеленые обои.Над розовато-лиловым камином висит картина Исаака Левитана — сельский пейзаж, созданный художником для Чехова на узком куске картона. «Чехов сказал, что чувствует запах мокрого сена — картина напомнила ему его дом в Мелихово», — говорит директор музея Алла Головачева.

Чехов получил образование врача и давал бесплатные консультации на благотворительность. Медицинские инструменты и штамп с его именем лежат на его столе под стеклянной витриной. На стене висит табличка «Не курить» — не современное вмешательство, а пережиток чеховских времен.«У Чехова был друг, который видел, как сильно Антон кашляет, когда его гости курят в этой комнате, но он был слишком джентльменом, чтобы просить их прекратить», — объясняет Головачева.

Том Стоппард, чья новая версия «Вишневого сада» состоится премьера в Нью-Йорке и Лондоне в следующем году, посетил дом в сентябре. Паломничество оказалось полезным. «Дом находится в исключительном состоянии подлинности», — говорит он. «Он не состоит из реконструкций или замен — в нем есть настоящие вещи.»

Целью ялтинской кампании Чехова является завершение реставрационных работ к 150-летию со дня рождения Чехова в январе 2010 года.

Короткометражный рассказ Чехова: быстрый взгляд на формирование характера от русского мастера | Автор: Ванесса Блейксли

Фото Клары Куликовой на Unsplash

. Чтобы эффективно и реалистично передать внутренние процессы мышления, состояния эмоциональной сложности и роста характера, описательные детали писателя должны совпадать с повествовательным моментом и, следовательно, усиливать его.Этот момент может происходить, когда один персонаж наблюдает, описывает, а затем реагирует на другого персонажа в сцене, или может следовать за более крупными внешними обстоятельствами: столкновением со стихиями природы, погодой, болезнью или смертью. В чеховской «Скучной истории» изменения в главном герое, Николае, отмечены описанием, используемым для фиксации его измененного эмоционального состояния после того, как он сталкивается с внешним событием или персонажем, или последовательностью, в которой он сталкивается с множеством внешних факторов.

В разделе «V» «Скучной истории» из-за тревоги Николай вскакивает с кровати.Далее следует описательный отрывок сельской местности за его окном, который контрастирует с его внутренним состоянием. Все спокойно, «пахнет сеном и еще чем-то очень хорошим» — это усиливает его беспокойство. Чехов чередует абстрактные мысли Николая и конкретные описательные детали его поведения: «Мне кажется, что все смотрят на меня и прислушиваются к тому, как я собираюсь умереть… Жутко». Затем Чехов следует описательной специфике, чтобы составить картину состояния Николая: «Я закрываю окно и бегу к себе в постель.Я чувствую свой пульс и, не находя его на запястье, ищу его в висках, затем под подбородком, затем снова в запястье, и все это холодное, липкое от пота ». По мере развития сцены Чехов продолжает усиливать воздействие элементов наружной рекламы на душевное расстройство Николая; кричит птица: «Ки-ви, ки-ви!» Чехов абстрактно передает реакцию Николая: «Боже мой! Как страшно! » затем переходит к конкретной иллюстрации со второй строкой: «Я бы выпил больше воды, но боюсь открыть глаза и боюсь поднять голову.

Затем Николай вынужден немедленно иметь дело с более серьезными внешними обстоятельствами, еще более усложняющими его эмоциональное состояние, поскольку на кону стоит другой персонаж, его больная дочь. Чехов задерживается на определенном моменте, позволяя заглянуть в другую эмоцию Николая, вызванную поворотом, который происходит, когда его жена вызывает его к двери: «Хорошо… с удовольствием…» — бормочу я, очень довольный тем, что я не один.» Однако это чувство мимолетно, поскольку его внутреннее состояние страха не изменилось и он снова принимает командование.«Яркие пятна от ее свечи прыгают по ступеням лестницы, наши длинные тени дрожат, мои ноги запутываются в юбках моего халата, я запыхался, и мне кажется, что что-то преследует меня и хочет схватить меня за спину. «Я сейчас умру здесь, на лестнице», — думаю я ». Детали Чехова еще глубже завлекают нас в сцену и усиливают напряжение с помощью языка, используемого для описания внешних действий и внутренних мыслей: тени «дрожат», его ноги «спутаны», и он чувствует, что его преследуют.

Однако следующее действие, в котором Николай ухаживает за Лизой, вызывает существенное изменение его внутреннего состояния. Чехов точно выполняет этот сложный процесс. После диалога Николая с Лизой, когда он пытается утешить ее с помощью жены, всплывает воспоминание: «… в этот момент ко мне приходит воспоминание о том, как мы вместе мыли наших детей». Хотя Чехов не сразу развивает это воспоминание, погружаясь в мысли Николая, продолжение действия и разыгрывание внешних обстоятельств показывает нам, как состояние Николая меняется.Утешая дочь и признавая свою неспособность помочь, его собственная психика успокаивается так же, как и психика Лизы. Когда на улице воет собака, Николай долго реагирует в мыслях и чувствах. Он пытается отклонить это внешнее событие как незначительное, но его «сердце болезненно сжимается». Занимаясь другими, он может забыть свой страх приближающейся смерти; Чехов показывает нам это, описывая эмоциональное состояние Николая как «тяжесть, скуку» в душе человека. Теперь прежняя тревога больше не проявляется в описании Николая Чеховым.Внешние детали соответствуют его застывшему внутреннему состоянию, и поведение Николая соответствует: «Я долго стою неподвижно посреди комнаты, пытаюсь придумать что-нибудь, что прописать Лизе, но стоны через потолок стихают, и я решаю ничего не прописывать, а стою… »

Пример внешнего проявления влияния одного персонажа на других проиллюстрирован во вступлении Михаила Федоровича. Сцена создана в medias res с Николаем и Катей.Чехов начинается с параграфа, описывающего происхождение, физические характеристики и манеры Михаила. Далее он иллюстрирует Михаила через наблюдения Николая за Михаилом по мере развития сцены, описывая его тон, жесты и выражение лица во время разговора, и, таким образом, мы можем понять отношение Николая к своему старому коллеге через язык описания: «Когда он берет у Кати стакан, или слушает какое-то ее замечание, или следит за ней глазами, когда она на мгновение по какой-то причине выходит из комнаты, я замечаю в его взгляде что-то кроткое, молитвенное, чистое… »

Каждый персонаж в сцена, его или ее эмоции и поведение влияют на эмоциональное состояние и действия других.Если бы Чехов не уделил Михаилу должного внимания, он не смог бы уловить важные идеи, вызванные реакцией Николая и Кати, и в конечном итоге не смог бы полностью изобразить меняющиеся состояния персонажа, необходимые для создания резонирующей, единой сюжетной дуги и момента. прозрения. В «Скучной истории» Чехов удачно демонстрирует, что «как» так же важно, как «что» и «кто».

Ванесса Блейксли (фото Эшли Ингуанта)

Последняя книга Ванессы Блейксли, Идеальные условия: рассказы — победитель конкурса Foreword Reviews ‘2018 INDIEFAB Book of the Year Award for Short Stories (золотая), серебряная медаль IPPY 2019 за короткометражку Story Fiction (серебро), NIEA (золото), а также выбор Chicago Tribune «Summer Reads», среди других наград.Ее дебютный роман Juventud (Curbside Splendor, 2015) был назван Publishers Weekly «рассказом о самопознании и сильной первой любви». Книга получила высокую оценку Еврейского книжного совета, LA Progressive, Bustle, Washington Independent Review of Books , Rumpus , премии SIBA Award / Pat Conroy Southern Book Prize и многих других. Ее сборник рассказов Train Shots (Burrow Press) выиграл Золотую медаль IPPY 2014 года в короткометражном жанре, вошел в лонг-лист Международной премии Фрэнка О’Коннора за рассказы и был выбран для художественного фильма.Ее статьи были опубликованы в The Southern Review , The Paris Review Daily , Publishers Weekly , The Globe and Mail и Kenyon Review Online и других. Она была удостоена грантов и стипендий от Яддо, Писателей Оми, Центра Банфа, Стипендии художников по литературе от Отдела культуры Флориды и многих других. Она преподает письмо в Колледже Роллинза и входит в совет директоров проекта Джека Керуака «Писатели-резиденты» в Орландо, штат Флорида.

Как действовать Чехов | StageMilk

В этом мире не так много драматургов, которые гарантируют наличие собственного «стиля», но Чехов — один из них. Я не являюсь ярым сторонником «стиля» игры, но я твердо верю в тот факт, что для того, чтобы нарушить правила, вы должны сначала их понять. Итак, здесь я собираюсь разбить то, что, на мой взгляд, является ключевыми составляющими действия Чехова.

Актерский процесс сближения с Чеховым

Мы начнем с подтекста и проработаем основные области, на которых нам как актерам нужно сосредоточиться.

Подтекст

сущ. неявное или метафорическое значение (как для художественного текста)

Итак, первое, что приходит в голову, когда я думаю о Чехове, — это подтекст. Подтекст везде. От любимых инди короткометражек до Шекспира. Есть те, кто скажет, что у Шекспира нет подтекста. Этим людям я хотел бы указать на одного из величайших злодеев Шекспира: Яго. Но это уже другая статья.В любом случае…

Подтекст — важный элемент повествования. Подтекст сообщает нам, что происходит под поверхностью. Что происходит в голове у персонажа. Или что они пытаются сделать. По сути, я имею в виду причину, по которой подтекст так широко используется, и почему Чехов был одержим им. Люди лгут. Не всегда по неправильным причинам мы лжем для самосохранения, мы лжем, чтобы защитить близких от боли, и мы лжем, чтобы сохранить мир. Но по какой-то причине мы лжем. Легко и просто.

Главный вывод из этого для вас, дорогой читатель, заключается в том, что когда вы приближаетесь к произведению Чехова, , подтекст должен быть в центре вашего внимания . По мнению большинства, вы должны подходить к этой роли как обычно, с точки зрения истины. Но подтекст того, что происходит в голове вашего персонажа, должен быть тем, что вы ищете. Он расскажет вам, кто они на самом деле, чего они действительно хотят и как они планируют этого добиться.

Чеховский мир изобилует подтекстом и до отказа забит персонажами, едва скрывающими свои истинные мысли, чувства и планы под тонкой оболочкой этикета.Это подводит нас к следующему пункту …

Этикет

сущ. поведение или процедура, требуемые воспитанием или предписанные властями, которые должны соблюдаться в общественной или официальной жизни

Сейчас не всякая постановка чеховской пьесы будет происходить буквально в России XIX века, однако, подходя к чеховской пьесе, стоит учесть, что эти люди принадлежат к очень особому времени и очень особому месту. Они ведут себя определенным образом, и у них есть определенные ритуалы, которых они придерживались бы в повседневной жизни.Они одевались определенным образом, и их исторический снимок весьма примечателен. Вы должны принять это во внимание, когда будете смотреть на один из этих текстов

Читать: Лучшие пьесы Чехова

Человечество

Существительное . качество или состояние человека; человеческая природа.

При всем вышесказанном может быть очень легко попасть в стиль игры, а это не то, к чему вы должны стремиться. Да, это нужно учитывать, но только постольку, поскольку это помогает вам рассказать историю людей, которых вы изображаете на сцене.Эти персонажи по своей сути такие же, как мы с вами. У них есть надежды, мечты и борьба, как и у нас, и это не менее человеческая борьба, чем ваша или моя. Они любят, они лгут, они помогают и обманывают. В основе каждого из этих персонажей лежит человек. Выявление того, кем они являются ниже своего внешнего выражения, не менее, если не более важно, чем отображение этикета в их мире.

Участок

Существительное . Также называется сюжетной линией. план, схема или основной сюжет литературного или драматического произведения в виде пьесы, романа или рассказа.

Спойлер, вроде нет, но есть. Позволь мне объяснить. Чеховские «сюжеты» как таковые — добрые истории о реакции людей. Да, «у Чехова нет сюжета» — это один из способов взглянуть на это. Но другой способ — думать о постановке чеховской пьесы как о глубоком изучении характера. Все, что вам нужно сделать, это жить жизнью этого персонажа и пройти вместе с ним через его эмоциональные испытания и невзгоды. Вот такая история. Это история эмоциональных путешествий этих персонажей и их реакций на жизненные испытания и невзгоды.Определите эмоциональную линию вашего персонажа, и вы определили «сюжет» ваших персонажей.

Отношения

Существительное . эмоциональная или другая связь между людьми.

Итак, мы определили, что эмоциональная траектория — ключевая часть пути чеховского персонажа. Но если здесь нет традиционного конкретного сюжета, о чем ваши персонажи так раздумывают? Ну… другие персонажи. Все мы знаем, как мы можем расстраиваться, когда наши соседи по дому оставляют свои вещи по всему дому или не моют посуду в течение недели.А теперь представьте, что человек, с которым вы обручены, на самом деле не любит вас так сильно, как вы его любите, плюс вам нужно пойти и устроить перестрелку на рассвете с другим человеком, который действительно хочет жениться на вашем женихе. Вы бы, наверное, очень расстроились. Вы, вероятно, также сыграли бы барона Тузенбаха из «Трех сестер».

Я хочу сказать, что эти персонажи переживают много эмоциональных потрясений, и они почти всегда происходят от других персонажей пьесы. Как говорит Ута Хаген, вы должны знать свои отношения со всеми остальными персонажами на сцене.Только тогда вы отреагируете соответствующим образом, когда они неизбежно влюбятся в вас, будут над вами смеяться или угрожать застрелить.

Цель

Существительное . что-то, чего чьи-то усилия или действия предназначены для достижения или выполнения; цель; Цель; цель.

Наконец, я хотел бы коротко поговорить о цели. Один из самых верных союзников актера! Что ж, мой друг, к сожалению, цель будет отодвинута на второй план в этой поездке. Я знаю, что это может показаться странным, но это то, что мне подходит, когда я играю Чехова.Мне объяснили, что когда вы преследуете цель, вы идете по очень прямому и узкому пути. Для многих это работает!

Но в Чехове это может увести вас от переживания персонажа. Через их повседневную жизнь. Ваша цель при прощании с любимым мужчиной, вероятно, будет отличаться от вашей цели, когда вы наливаете чашку чая. А в Чехове такое может происходить на промежутке примерно в 10 строк.Да, это не для всех, поэтому, пожалуйста, примите это или оставьте. Но это то, что у меня работает. Я считаю, что, когда вы играете в пьесе Чехова, если вы понимаете, о чем думаете, как себя вести, каковы ваши герои и каковы ваши отношения, все остальное само позаботится.

Заключение

Это ни в коем случае не чрезмерный список и не исчерпывающее руководство по разбору и исполнению Чехова. Однако он должен дать вам основные принципы, необходимые для понимания того, что отличает Чехова от других драматургов, и для того, чтобы не упасть в пучину «стиля».Если вы хотите узнать больше о Чехове, посмотрите наш список его лучших пьес здесь.

С учетом сказанного, я умоляю вас провести некоторое время в чеховском мире, поскольку он, безусловно, является одним из самых захватывающих в театральной пушке. Так что достаньте самовар, наденьте самое тяжелое зимнее пальто и наслаждайтесь!

Михаил Чехов- Актерская студия Бостон

Михаил Чехов на Театре будущего

Михаил Чехов

«Театр можно представить только как целостный и живой во всех аспектах организм.Такой театр может и должен со временем возникнуть. Его создадут люди, способные служить, а не рабски, работать, а не зарабатывать себе на жизнь, любить живой организм театра, а не мертвую организацию. Это будут люди, которые понимают, что творить можно везде и всегда, и что живой творческий организм не может быть скован мертвыми формами рациональной техники ».

*

«Мы собираемся создать театр с универсальным языком.Это язык человеческого сердца…. Все [в нашем методе] ведет к открытию той области понимания, где все мы встречаемся друг с другом ».

*

«Когда я пытаюсь представить, каким может быть и будет театр в будущем, это будет чисто духовный бизнес (в данный момент я не говорю ни в мистическом, ни в религиозном смысле), в котором дух человека будет быть заново открытыми художниками. Будет конкретно изучен дух….[I] t будет конкретным инструментом или средством, которым мы будем управлять так же легко, как и любыми другими средствами. Актер должен знать, что это такое, как это взять и использовать. Мы [будем] знать, как управлять этим, и понимать, насколько конкретным и объективным он может быть для нас. Я верю в духовный театр в смысле конкретного исследования духа человека. Но расследование должны проводить не ученые, а [скорее] художники и актеры ».

*

«[F] или мы, для актеров, все в нашем искусстве мертво, все окружает нас огромными холодными глыбами: декорации, костюмы, грим, крылья, рампы, зрительный зал — все это много! Но кто убил все это вокруг нас? Мы сами! Мы уничтожили свое окружение и сами умираем в нем.Но теперь мы должны воскресить их. Это задача будущего театра. Мы поднимем себя — и вместе с собой и театр — до подлинного творчества только тогда, когда, как хирурги, будем чувствовать ответственность за жизнь нашего спектакля, жизнь нашего театра ».