Как вешать модульные картины из пяти сегментов на стену

Вопрос о том, как вешать модульные картины, возникает перед пользователем сразу после того, как подобный предмет интерьера приобретен и его нужно разместить в выбранном для этого месте.

Что такое модульные картины?

Модульные картины

Модульная картина представляет из себя обыкновенную картину, состоящую из нескольких модулей (частей), объединенных в единый сюжет, тему или фигуру.

Картины подобного типа можно классифицировать по:

• Количеству модулей (сегментов) – диптих, триптих, пентатех и полиптих.
• Размеру модулей.

Это может быть сегменты равных или различающихся размеров и различной геометрической формы (квадрат, прямоугольник и т.д.).

• По расположению на стене – горизонтально, вертикально, в виде пазла, лесенкой и ассиметрично.

Виды модульных картин по количеству сегментов

• Диптих – это картины, состоящие из двух сегментов. Малое количество составных частей позволяет их использовать в помещениях с ограниченной площадью.
• Триптих – предполагает присутствие трех сегментов, являющихся составными частями единой композиции. Подобные элементы декора вешаются в спальной комнате, коридоре и прочих помещениях среднего размера.
• Полиптих – это композиции, состоящие из четырех и более сегментов. Данные произведения используются для декорирования больших помещений – холла, гостиной и им подобных.
• Пентатех – это картины, состоящие из пяти составных частей, они относятся к виду полиптихов.

Размещение сегментов на стене

Горизонтальное – сегменты крепятся к стене в одной горизонтальной плоскости на определенном расстоянии друг от друга. Такой способ навешивания увеличивает визуальное восприятия помещения по его ширине.

Вертикальное – составные части вешаются в вертикальной плоскости относительно друг друга. При таком расположении увеличивается (визуально) высота помещения.

Пазлом – это способ расположения модулей, когда они формируют своими очертаниями какую-либо геометрическую фигуру (квадрат, многоугольник и т.д.).

Лесенкой – сегменты имеют различные геометрические размеры и располагаются в соответствии с сюжетом, их верхние грани располагаются в разных горизонтальных плоскостях.

Ассиметрично – картина состоит из частей различного размера, располагаемых абсолютно произвольно, в виде хаотично расположенных геометрических фигур.

Подготовка и выбор места

Модульные картины в гостиной

При выборе места для размещения модульной картины необходимо учитывать ряд факторов, оказывающих влияние на восприятие данного декоративного элемента, как-то:

1. Модульная картина должна дополнять интерьер помещения, где она вешается. Она должна создавать определенное настроение, которое будет соответствовать типу помещения (детская комната, холл, гостиная и т.д.).
2. Цветовое решение определяет место размещения данного элемента дизайна.
3. Правильный выбор изображения (ландшафт, дальний горизонт и т.д.) позволяет увеличить визуальное восприятие помещений.
4. Размер сегментов должен соответствовать площади стены, где они располагаются. Для узких стен выбираются картины небольшого размера, для больших – крупного.
5. Общий размер картины должен соответствовать размерам мебели, расположенной рядом с ней. Ширина изображения не должна быть больше ширины мебели, оптимально – 75,0% от этих значений.
6. Размещение сегментов должно соответствовать типу помещения и его размерам.

Центр картины (изображения) должен располагаться на уровне глаз человека, если это общая комната или коридор, а в детской и столовой – ее нужно повесить несколько ниже.

Это обусловлено тем, что в подобных помещениях уровень глаз ниже, дети меньшего роста, чем взрослые, а в столовых – все как привило размещаются на стульях, сидят.

Выбор цветового решения

Выбор цвета влияет на остальные факторы, служащие критериями при выборе места размещения картины следующим образом:

• В помещениях, где нет акцентированного предмета мебели или иного яркого элемента (цветового пятна), картина должна быть яркой, полноцветной.
• В помещениях с минимумом мебели (стиль минимализм), выбираются изображения, выполненные в черно-белом стиле оформления, с каким-либо акцентирующим элементом, совпадающим со цветом доминирующим в этом помещении.
• В спальных комнатах навешиваются монохромные картины, которые действуют успокаивающе.
• Яркие и абстрактные композиции больших размеров располагают в холлах и гостиных, а также в иных помещениях большой площади.

Выбор по типу помещения

Выбор модульной картины, в зависимости от типа помещения, осуществляется следующим образом:

В помещениях подобного типа модульная картина является «лицом» хозяина, его визитной карточкой, поэтому к ее выбору нужно подходить с особой тщательностью.

Для гостиной подойдут городской или природный пейзажи, растительный или животный мир, изображения в стиле хай-тек или модернизм, выполненные в виде полиптих.

• Для спальной комнаты.

Здесь подойдут пейзажи природы, животные и растения, черно-белые изображения с одним акцентирующим элементом, выполненные в виде триптих.

• Для детской комнаты.

Для этих комнат выбирается сюжет, соответствующий возрасту ребенка – из мультфильмов или комиксов, а также персонажи сказок и различные виды животных. Вид картин, ее размеры, должны соответствовать размерам комнаты.

На кухне могут быть размещены различные виды модульных картин с изображениями фруктов и овощей, а также изображения готовых блюд, вид которых будет способствовать приему пищи и повышать аппетит.

Варианты крепления на стене

Гвозди и дюбели

Способ крепления модульной картины зависит от ее геометрических размеров, веса отдельных сегментов, а также материала, из которого изготовлена стена, на которую предстоит ее навесить.

Существует несколько вариантов крепления, при которых используются различные крепежные элементы.

Гвозди и дюбели

Гвозди используются в том случае, если стены изготовлены из пиломатериалов и есть возможность их вбить в поверхность стены.

Дюбели различного типа (распорные, дюбель-гвоздь и т.д.) используются в том случае, если стены изготовлены из кирпича, бетона, пеноблоков или иных прочных строительных материалов.

Гвозди и дюбеля вбиваются в соответствии с местом расположения элементов крепления, расположенных на задней части сегментов модульной картины.

Клей и жидкие гвозди

Данный материал используется в том случае, когда нельзя или нет желания нарушать целостность отделочного материала, используемого в конкретном помещении.

Клей или жидкие гвозди наносятся на заднюю поверхность сегментов (рамку), после чего они приживаются к поверхности стены в ранее размеченных местах.

Вес сегментов должен соответствовать требования, указанным производителем клея (жидких гвоздей) по допустимой для них нагрузке.

Скотч и липучки

Скотч и липучки используются аналогичным образом, как и в случае использования клея (жидких гвоздей). Единственным условие успешного использования скотча, является применение двухсторонних модификаций, а при использовании липучек – надежное их крепление к стене и поверхности картины (при помощи клея или иным способом).

Умный фиксатор

Умный фиксатор – это крепежный элемент, изготовленный из полиуретана, который способен приклеиваться к различным элементам, без использования клеящихся составов. Это крепеж многократного использования, для восстановления его работоспособности достаточно промыть теплой водой его рабочие поверхности.

Крючки

Крючки могут использоваться на стенах, изготовленных из различных материалов. Для их крепления используются гвозди или дюбеля, посредством которых основание крючка крепится к стене, а картина навешивается на специально изготовленный крюк.

Вне зависимости от того, какие крепежные изделия используются для крепления модульной картины на стене, все работы начинаются с разметки.

При выполнении разметки наносится основная ось размещения (горизонтальная, вертикальная), по отношении к которой размечаются места монтажа крепежных элементов (гвозди, крючки и т.д.). При использовании клеящих веществ (жидкие гвозди, скотч и т.д.), размечаются места (углы) отдельных сегментов картины.

При навешивании картин, состоящих из пяти и боле сегментов, вначале картина раскладывается на ровной поверхности (пол, большой стол и т.д.), после чего выбирается центральный элемент и выполняются замеры прочих модулей по отношению к нему.

Когда основной сегмент размещен на стене, выполняется разметка мест расположения прочих элементов, в соответствии с ранее снятыми размерами.

Модульные картины являются распространенным элементом декорирования, используемым дизайнерами при индивидуальном оформлении помещений различного типа и назначения. Способ навешивания картин выбирается пользователем индивидуально, в зависимости от размеров модулей и материала стен, на которые они монтируются.

Как крепить модульные картины

Любая картина, конечно, если она правильно подобрана под дизайн помещения и должным образом расположена, украсит жилище, усилит положительное его восприятие и заставит уважать хозяев за их вкус.

Особенно хороши модульные картины Macrosvit, которые дополняют собой интерьер комнаты, скрывая недостатки путем акцентирования на себе внимания. Как же правильно их разместить и закрепить на стене?

Располагаем грамотно

Так как картина состоит из нескольких частей и притягивает к себе взгляды, то важно выбрать ей позицию. Центральная ее часть должна находиться на высоте 150 см от пола.

Чтобы композиция не искажалась, никакого угла наклона быть не должно.

Необходимо соблюдать последовательность размещения и расстояние между модулями, которое задумывал автор.

Все элементы картины размещают строго параллельно друг другу.

Отличный вариант – организовать освещение модульной картины, причем, для каждого сегмента следует предусмотреть отдельный светильник.

Не рекомендуется располагать картину таким образом, чтобы на нее попадали прямые солнечные лучи – так краски быстро выцветут.

Варианты крепления

Выбирая способ соединения модульной картины со стеной, нужно учитывать следующее:

• её вес;
• из чего сделана стена и чем покрыта, а также насколько важно сохранить внешний вид этого покрытия.

Существуют такие методы крепления картины, причем каждый из них вряд ли назовешь сложным:

1. Можно применить двухсторонний скотч, желательно на тканевой основе. Он позволит не нанести ущерба настенному покрытию.
2. Пригодятся канцелярские булавки или кнопки, но они подойдут только для очень легких картин – тяжелые вряд ли удержатся. Кроме того, эти принадлежность невозможно воткнуть в бетонную стену.
3. Также для бетонной стены не подойдет крючок-паучок, монтируемый с помощью лапок – тонких штырей.
4. Старый проверенный способ повесить картину – вбить в стену гвоздь. Он очень быстрый, но, к сожалению, тоже не всегда приемлемый.
5. Надежно зафиксировать картину на любой поверхности можно жидкими гвоздями. Однако в этом случае целесообразно обратиться за помощью профессионала.
6. Определенных навыков требует и использование вспенивающегося скотча. Этот метод обеспечивает надежность крепления, но применим исключительно на однородных поверхностях.
7. Модульную картину к стене крепят полимерным клеем. Хоть срок его высыхания довольно длинный, но зато далее можно не волноваться, что предмет искусства упадет.
8. Еще один прекрасный вариант – использование системы липучек Command. Они не навредят ни стене, ни картине.

Твитнуть

Как повесить модульные картины — фото на стене и в интерьере

В статье рассмотрим варианты как повесить модульные картины на стену в интерьере гостиной над диваном и на кухне с фото инструкцией. Разберем классификацию и рассмотрим множество идей для исполнения. Материал разделен на три главы.

• Понятие, классификация.
• Какими способами закрепить на стене.
• Сравнительная таблица разных видов картин и большая галерея фотографий.

На фото – триптих. В статье рассмотрим как вешать картины такого типа.

Понятие

Модульные картины в интерьере – украшение для любого жилья. Представляют любое изображение (репродукция известного полотна, фотография или рисунок), разделенное на несколько сегментов. Выглядит эффектно, стильно и весьма концептуально – подобными изображениями украшают гостиные и студии.

Триптих над кроватью

Рисунки используются разнообразные – изображение представляет одно полотно, разделенное на несколько частей. Это разные изображения, объединенные одним сюжетом, что придает общему впечатлению от увиденного эффект динамики.

Водопады

Сегменты разделяются на квадраты или прямоугольники. Последние более предпочтительны, потому как визуально передают пропорции точнее. Существуют и наиболее изящные дизайнерские решения – овальные, волнообразные, ромбовидные и пр.

Цветы

Классификация

Выделим две основные классификации:

• по количеству сегментов;
• по расположению на поверхности стены.

Рассмотрим каждую из вариаций подробнее.

По количеству сегментов

Картины содержат от 2 и более сегментов, имеют свое название. Рассмотрим подробней.

Фото	Название	Описание
	Диптих	1. Изображение делится на две части. К нему прибегают если картина богата на мелочи и насыщена деталями.
	Триптих	2. Изображение, состоящее из трех частей. Выбирают если требуется добавить в дизайн интерьера динамики.
	Полиптих	3. Состоят из 4-х и более изображений, делаются из больших полотен отвлеченной тематики – это как пейзажные зарисовки, так и абстракции.

Варианты расположения

Создавайте разные комбинации: горизонтально или вертикально, симметрично или произвольно. Ориентация всех частей бывает неодинаковой, некоторые изображения параллельны полу, другие – располагаются перпендикулярно или под углом.

Дорога в лесу

Модульные картины на кухню – подбираем идею

Выбирая модульную картину на кухню, рекомендуем смотреть на следующие варианты:

• Изображения еды и и фруктов – апельсины, сыр, круасаны, торты, салаты, бисквиты;
• Картины цветов и красивых пейзажей – всегда актуально;
• Кофе, вино и другие напитки – будут радовать ваш взор;

модульные картины на кухню

Предлагаем ознакомиться с разными идеями, чтобы понять какие бывают модульные картины. Фото в интерьере увеличиваются при нажатии мышкой.

Правила расположения модульной картины в интерьере гостиной над диваном: фото инструкция

Разберем как расположить модульные картины в интерьере гостиной над диваном. Фото пошагового процесса с комментариями приведены в таблице ниже.

Совет: Рассчитать высоту для подвеса полотна просто – это 150-160 см от уровня пола (на уровне глаз). Если картина должна висеть в детской, разместите её на уровне глаз ребенка (не забывайте, что дети растут).

	1. Перед монтажом расставьте части картины у стены или на диване. Вы получите представление о габаритах, увидите, будет ли она гармонировать с мебелью и стилистическим дизайном квартиры.
	2. Монтировать с центрального модуля. Если картина полиптичная, определите, какой из сегментов несет важную информативную функцию, и отталкивайтесь от него. Главный сегмент приложите к стене и аккуратно обведите углы. Карандашом наметьте точку, где будете вбивать гвоздь (если крепление будет проходить гвоздями).
	3. Как только первый модуль укреплен – крепите остальные. Чтобы было проще, расчертите одну горизонтальную линию, по которой разместятся все полотна.

Подробнее в видео:

Важно: Расстояние между модулями не больше 4 см, иначе картина не будет смотреться цельно. Если стена небольшая и пространства мало, расстояние сократите до 2 см.

Как повесить модульную картину саморезами

Отвечая на вопрос как вешать модульные картины на стену отметим, что задача выполняется либо саморезами, либо с вариантом без сверления стен. Рассмотрим процесс подвеса с использованием дрели (или перфоратора), а после – 5 вариантов без “дырок” в стенах.

Крепление саморезами не предпочтительно из-за фактора порчи поверхности. На месте гвоздя останется дырка, куда нужно что-то вешать, заделывать ее или заклеивать. Если материал, из которого сделана картина, массивен, иные виды креплений окажутся ненадежны.

Подумайте о весе полотна и прочности стены. Саморезы были и остаются наиболее качественным и прочным вариантом крепления (не требует вмешательства профессионалов). Чтобы просверлить бетонную стену, используйте перфоратор.

	1. Отмечаем отверстие в стене уровнем и карандашом.
	2. Просверливаем отверстие перфоратором  (используйте дрель в ударном режиме).
	3. В получившееся отверстие вставьте дюбель из пластмассы, вкрутите в него саморез. На этом вопрос как повесить модульные картины на стену правильно с использованием саморезов решен.

Совет: Если под рукой не оказалось перфоратора, отверстие пробивается пробойником (допускается использовать и сверло для перфоратора). Для этого установите пробойник перпендикулярно стене и несколько раз сильно ударьте по его хвостовику, после поверните пробойник и так же несколько раз ударьте.

Варианты подвеса без сверления стен

Отдельного внимания заслуживает рассмотрение вопроса про крепление для модульных картин без сверления, а их много:

• жидкие гвозди;
• двусторонний скотч;
• система Сommand;
• крючок;
• умный фиксатор.

Каждый из вариантов заслуживает внимания и используются в быту. Давайте разбираться, как повесить картину на стену правильно, используя эти способы.

Жидкие гвозди

жидкие гвозди

Если требуется прочно соединить полотно с недостаточно ровной поверхностью стены, используйте жидкие гвозди. Подобное средство надежно и экологично – картины вешают в спальне, на кухне и в гостиной. Кухонная влажность составу гвоздей не вредит, сырости и тепла “гвозди” не боятся.

	1. Используя строительный уровень, карандаш и рулетку, сделайте отметки на поверхности стены. Подготовьте “гвозди” к использованию. Вставьте тюбик в специальный строительный пистолет.
	2. Нанесите клей тонким слоем на углы. Важно делать тонкий слой в 1-2 мм, чтобы клей не вылез за границы при креплении.
	3. Крепим первое полотно. Тряпкой убираем выступивший клей. Наносим клей на оставшиеся полотна и крепим их. Следите чтобы они располагались по одной линии.

Двусторонний скотч или липучки

Этот вариант не годится для фактурных обоев – скотч клеится прямо на стену, фактурность мешает ему схватиться. Удачным вариантом выступят стены из гипсокартона (их не рекомендуется сверлить, иначе стена треснет и начнет разрушаться).

Чтобы убедиться в надежности скотча, желательно отдать предпочтение варианту из ткани. Использовать его просто – наклейте пару кусочков на раму, после приклейте к стене.

Система Command

Эти клейкие застежки представляют пару полосок, куда нанесен слой клея. Одна полоска крепится на поверхность стены, вторую размещают на предмет. Легким нажатием они защелкиваются между собой и удерживают предмет на стене. Точно так же легко удаляются.

Встречаются в виде липучек липучек-крючков (последние представляют собой полоску из пластика видом похожую на крючок, клеевой слой у него находится на обратной стороне).

Система Command

Важно: Стоит заметить, что на текстурных обоях такой вид крепления нежелателен – они слишком деликатны.

Крючок

Вариант для тяжелых полотен. Приклейте крючок к стене и повесьте на него сегмент картины. Крючок выдержит вес до килограмма. Чтобы не акцентировать на нем внимание, предлагается его спрятать под кусочком обоев.

Крепления картины крючками

Если полотно по каким-то причинам будет снято со стены вместе с крючком, то на месте крепления останутся лишь небольшие отверстия. Чтобы избавится от них, достаточно потереть место тканью.

Умный фиксатор

Это крепление модульных картин к стене любят рекламировать в интернет-магазинах. Считается, что выдерживает это устройство около двух килограмм веса, а закрепить его легко на ткани, обоях и стеклянной поверхности.

Умные фиксаторы

Удержат картину они только на гладкой глянцевой поверхности, а попытки закрепить на обои терпят сокрушительное фиаско.

Сравнительная таблица разных типов креплений

Предлагаем таблицу типов крепления с достоинствами и недостатками вариантов и возможностей касательно вопроса как вешать модульные картины на стену.

После того как разобрались какое крепление использовать на стене, определитесь с вариантом модульной картины. Фото разных вариантов мы предлагаем посмотреть ниже!

Фото идеи в интерьере

как правильно вешать большие модельные из 4 или 5 частей или наборные трансформеры, небольшие раздельные картины для детской или спальни

Люди, всегда испытывают потребность в декорировании помещения в котором они живут либо трудятся. Это помогает улучшать атмосферу, добавить уюта и поднять настроение. В статье рассмотрим такие варианты декора, как картины, которые издавна считаются одним из оптимальных вариантов решения подобной проблемы.

Современный декор. Модульные картины

Модульными являются те картины, изображения на которых разделены на две либо более частей, а части эти наносятся на отдельные холсты. Модули либо фрагменты могут иметь любые формы, расположение и ориентацию относительно друг друга. При их помощи можно декорировать помещения любого назначения.

Актуальность модульных картин в интерьере: когда и где применяется

Модульные картины – это достаточно универсальный предмет, который даёт возможность обновлять интерьер квартиры исходя из индивидуальных пожеланий и предпочтений её обитателей. Востребованность подобных картин дополнительно обуславливается тем, что они способы внести весомые изменения во внешний вид помещений без затрат и усилий. Единственным недостатком и одновременно преимуществом является немалый размер картин состоящих из трёх, четырех и более кусков.

Модульные картины дают возможность закрывать большие пустующие пространства в жилых и вспомогательных помещениях. В зависимости от общей цветовой гаммы и стиля комнаты, будет отличаться и сама картина, однако же, зачастую модульные картины изображают пейзажи.

Какие есть модельные картины для стен

Среди базовых разновидностей картин можно выделить:

• Диптих. Это модульные картины, состоящие из двух частей и представляющие собой простейший тип таких картин.
• Триптих. Картина, состоящая из трёх элементов.
• Пенаптих. Модульные картины, разбитые на пять частей.
• Полинаптих. Шесть и больше.

Количество модулей непосредственно влияет на декоративные свойства и габариты, но не на содержимое самой картины. Независимо от того, на сколько частей разбивается изображение, каждый из фрагментов одинаково важен и даёт возможность составить полноценную картинку.

Модульные картины, как правило, выполняются на холстах и имеют массу преимуществ: универсальность применения, оригинальность стиля, масштабность, ненавязчивость дизайна.

Для того чтобы модульная композиция была уместной в том или ином помещении, её следует правильно выбрать. Следует руководствоваться такими критериями выбора: цветовая палитра, тематика, геометрические формы, интерьер помещения.

Большие модульные из нескольких частей

Большие модульные конструкции из нескольких частей – это то, с чем ассоциируется это понятие у большинства людей. Модульные картины уже давно не новинка, и находят широкое применение как в квартирах, так и в гостиницах, ресторана.

Изображение, раздробленное на множество частей, отличается оригинальностью и необычностью, а потому именно на них зачастую обращается внимание при выборе. Можно выделить ряд видов модульных картин состоящих из нескольких фрагментов.

Раздельные из 4 частей

Как уже было указано выше, картины, состоящие из четырех частей, называются полиптихами. Они являются современным дизайнерским решением, как для обычных потребителей, так и для декораторов. Ансамбль, создаваемый из четырех композиций, даёт возможность произвести неповторимый эффект, как на хозяев, так и на гостей. Панно на холсте из четырех частей занимает большой участок стены, но благодаря своей масштабности, изображение как будто бы оживает перед глазами наблюдателя.

Модульные картины из 4 частей объединяются единой сюжетной, цветовой и тематической составляющей. А вот размеры фрагментов могут быть совершенно неравноценными. Они могут быть одинаковы по размеры, спускаться каскадом либо и вовсе идти зубцами.

Как правило, в отличие от традиционных холстов, изображения на модульных картинах просты и незамысловаты. Их задачей является подарить положительные впечатления, как простому обывателю, так и ценителю объектов искусства.

Наборные из 3 частей

Модульные картины из трёх сегментов называемые триптихами, являются одними из максимально смелых и оригинальных дизайнерских решений в истории. При их помощи можно интересно и необычно декорировать любой интерьер. Изображения на таких холстах могут быть расположены относительно вертикали либо горизонтали и разбиты на три части, но они будут объединены единой тематикой и стилем.

Но, непосредственно сами фрагменты могут сильно отличаться друг от друга по расположению и размерам. Известно немалое количество вариаций расположения сегментов триптихов, а потому каждый, даже искушенный пользователь сможет подобрать вариант по собственному вкусу.

Трансформеры из 5-ти и более частей

Многие ошибочно полагают, что подобного рода картины занимают крайне много места, и при выборе игнорируют их. Однако сегментные картины также отличаются необычным расположением фрагментов, которое может быть не только горизонтальным, но также вертикальным, произвольным.

Одним из примечательных преимуществ таких изображений является как раз то, что многие считают главным недостатком – их размер. Благодаря большому масштабированию, качественно изготовленные холсты дают возможность получать максимально крупное, красочное и детализированное украшение на свою стену.

Как правильно вешать модульные картины на стены

Прежде чем начать украшать стену, следует понять, как это делается правильно. Существует ряд рекомендаций:

• В случае, когда взаимосвязь между сегментами носит композиционный характер, то фрагменты на стену вешать следует с небольшими промежутками.
• Сложные изображения, которые создают визуальный эффект, должны размещаться согласно авторскому замыслу, который можно отыскать в сопутствующей документации.
• В случае, когда взаимосвязь сегментов осуществляется только за счет оттенков либо сюжета, то расположением частей можно варьировать по собственному желанию.
• Нижний край полотна должен располагаться на уровне глаз наблюдателей.
• Тематическая и смысловая составляющая не должны быть нарушены.
• Все части должны равномерно освещаться.
• Массивные и тяжелые фрагменты следует надежно закреплять на стене.

Какое выбрать крепление для картин из нескольких составных частей

Простой и очевидный вариант крепления – гвозди, а также дрель и шурупы. Впрочем, это далеко не единственные возможные варианты:

• Легкие полотна можно аккуратно закрепить булавками, иглами и кнопками. В случае, если стена не из гипсокартона, то понадобится предварительно закрепить на ней, к примеру, деревянную рейку.
• Полотна с фрагментами средних габаритов и массы можно крепить двухсторонним скотчем. Однако такое крепление отличается минусом, выражаемым в его перманентности – невозможно снять такое крепление не повредив покрытие поверхности стены.
• С тяжелыми полотнами справятся не только традиционные, но и «жидкие» гвозди.
• В качестве альтернативы скотчу и булавкам может выступать липучка из швейного магазина.

Не стоит забывать и о специализированных системах крепления модульных картин, которые зачастую можно приобрести в комплекте. Возможно, это не очень выгодный вариант, но наверняка наиболее действенный, особенно, если украшение не планируется передвигать.

Как повесить модульную картину из 5 частей

Выбор крепления для такого вида осуществляется исходя из материала стены, веса и размеров частей, а также учета возможности передвижения украшения в дальнейшем. Независимо от выбранного варианта, крепление должно быть надежным.

Как крепить модульные большие конструкции

Конструкции с большими фрагментами, особенно, если они растянуты по горизонтали, могут требовать, и пару креплений для каждого из них. Здесь важно соблюдать равномерность и правила расположения частей, а также рекомендуется обратить внимание на специальные крепежи, предлагаемые к покупке в комплекте.

Какой уход

В случае, когда конструкция закреплена надежно, то последующий уход потребует только проверки состояния крепежей, а также очищения поверхности изделия от пыли. Для того, чтобы не нанести ущерба, очистку можно производить при помощи: фланели, перьевой метелки либо же синтетическим веничком.

Модульные картины это универсальный способ придать уюта помещению, создать нужную атмосферу, а также подчеркнуть вкус и статус владельца.

Полезное видео

Как крепить модульные картины к стене видео

Как вешать модульные картины: полезные советы по выбору места и красивой развеске

Рассказываем, как выбрать место для картины, и на что ее подвесить без вреда для покрытия стен. А также даем пошаговую инструкцию развески модульного декора.

Все о закреплении модульной картины

Особенности декора из модулей

Многим приглянулись необычные полотна, состоящие из нескольких частей. Их особенность в том, что общая композиция разбивается на фрагменты, которые закрепляются на расстоянии одна от другой. Это дает особый эффект, если элементов много и размещаются они на разных уровнях. С учетом их особенностей некоторые затрудняются, как вешать модульные картины на стену. Многое зависит от количества фрагментов, составляющих декор.

Виды модульных картин:

• диптих, включает две части;
• триптих — три элемента;
• пенаптих — пять частей;
• полиптих — больше пяти элементов.

Последние два варианта сложнее всего повесить правильно. Размеры и количество элементов никак не зависят друг от друга. Можно найти полиптихи из небольших по площади элементов или внушительные диптихи.

Выбираем место для полотна

Чтобы изображение хорошо вписалось в интерьер, нужно правильно выбрать для него место. Большие композиции не будут смотреться в тесных, заставленных мебелью комнатах. Для них нужно полностью освободить стену.

Вертикально ориентированные полотна визуально вытянут поверхность, горизонтальные, напротив, расширят. Это нужно учесть, если габариты комнаты далеки от идеала.

При выборе места для модуля важно помнить про правильное освещение. Его должно быть достаточно, чтобы краски заиграли. Для этого, возможно, придется поставить подсветку. Естественное освещение не всегда полезно для полотна. Так, масляные краски быстро выгорают и портятся под прямыми лучами солнца.

Изображение хорошо воспринимается, если расположено на правильной высоте. Обычно это 150-160 см от уровня пола. Можно поступить иначе. На уровне глаз на стене ставится отметка, через которую проводится горизонталь. Она должна делить полотно пополам. Произведение, расположенное на таком уровне воспринимается лучше всего.

Осталось определить, на каком расстоянии один от другого закреплять блоки. Строгое правило здесь только одно: они должны идти параллельно друг другу. Малейший перекос недопустим. Он слишком заметен и портит впечатление от композиции. «Разводят» фрагменты на разные расстояния. Это индивидуально и зависит от нескольких факторов:

• размера блоков;
• размеров стены;
• наличие рамы и ее ширина.

Оптимальным считается зазор в 20-40 мм.

Обычно, чем больше фрагменты, тем дальше их отодвигают друг от друга и наоборот. Некрасиво смотрятся небольшие блоки, значительно удаленные один от другого. Теряется целостность композиции.

Выбираем способ крепления

Каждый из фрагментов модуля конструктивно является отдельным полотном. Его можно закрепить любым подходящим способом. Главное, чтобы крепеж был надежным. Он должен длительное время выдерживать вес картины. Проще всего установить в качестве крепежа саморез, вкрутив в его в дюбель. Так поступают с твердыми основаниями: бетоном, кирпичом и т.п. В дерево вбивают гвозди нужной длины.

В любом случае после демонтажа на стене останутся отверстия. Можно не портить основу, но тогда придется воспользоваться крепежами другого типа.

Двусторонний скотч

Лента на тканевой основе, с обеих сторон которой нанесен клей. Очень удобно для закрепления нетяжелых предметов. Важно подобрать материал так, чтобы он надежно удерживал изделие.

Как правильно повесить модульную картину с помощью двустороннего скотча

1. Разрезаем ленту на кусочки длиной 10-12 см. На каждый блок понадобится минимум четыре таких отрезка. Все зависит от его размеров.
2. Убираем с одной стороны скотча защитную пленку и прикладываем его к обратной стороне рамы. Обязательно захватываем углы.
3. Снимаем пленку со второй стороны ленты.
4. Точным движением с небольшим усилием прижимаем раму к предназначенному для установки месту.

Двусторонний скотч хорошо закрепится на самых разных материалах: штукатурка, гипсокартон, обои и т.п. Правда, обязательно оставит следы после демонтажа. Это неприятный момент, о котором нужно знать.

Жидкие гвозди

Прочный клеевой состав, который надежно закрепит конструкцию на основании. Единственное условие, что нужно соблюдать, выбирая такой способ закрепления, это идеально выровненная основа. Рама плотно к нему прижимается, даже небольшие изъяны станут заметны, проявившись в виде перекосов модулей.

Как крепить картину на жидкие гвозди

1. Кладем блок на ровную поверхность внешней стороной вниз.
2. Готовим клей к работе. Наносим его сплошной полосой по всему периметру рамы. Если фрагмент невелик, можно уложить клей участками.
3. Прижимаем деталь к основанию, ориентируясь на разметку. Пока клеящий состав не отвердел, а на это уходит несколько минут, конструкцию можно двигать, выставляя по уровню. Следы клея сразу же удаляем.

Жидкие гвозди используются в любых по назначению помещениях. Они хорошо «держат» во влажной среде, при перепадах температур, просты в применении. Плохо то, что снять такое крепление бес следов не получится.

Крючки типа «паучок»

Крепеж разработан специально для щадящего, но надежного закрепления конструкций. Название он получил за отдаленное сходство с пауком. Это крючок, в широкой верхней части которого располагаются несколько тонких гвоздиков. Они изготовлены из прочного металла и заострены. Поэтому легко входят в любой материал. Количество гвоздиков разнится от двух до пяти. Чем их больше, тем крепче удерживается на месте крепеж.

Как прикрепить модули к стене с помощью крючков

1. Гвоздики поочередно вытягиваем в сторону верхней части крючка.
2. Ставим его на нужное место.
3. Молотком забиваем гвозди в основу.

Паучки выглядят не очень надежно, но удерживают достаточно большой вес. В зависимости от размеров на них можно повесить рамы весом от 2 до 9 кг.

Крепление с «липучкой»

Выпускается несколько подобных систем под названием «Крепс», «Комманд» и других. Внешне они напоминают двусторонний скотч. Отличие в том, что клеевой слой нанесен только с одной стороны. С другой закреплена лента-контакт или липучка. Одна половинка монтируется на стену, вторая — на раму. Затем половинки ленты-контакта стыкуются. Они хорошо держат полотно на месте. Установить крепеж не сложно. Как это сделать, можно рассмотреть на видео.

Есть еще много вариантов на что закрепить изображение. Удобно использовать так называемый «умный фиксатор». Это небольшие полиуретановые прямоугольнички, которые легко закрепляются на любую основу. Оригинально смотрятся блоки на подвесной системе. Это закрепленный под потолком кронштейн из металла, дерева либо пластика. На нем подвешены шнуры или рейки, к которым крепятся составляющие композиции.

С их помощью элементы закрепляют на разной высоте, регулируют расстояние между ними. Иногда на подвесные системы устанавливается подъемный механизм. Тогда модули можно будет поднимать или опускать, выбирая подходящую высоту их расположения. Или просто менять положение изображения, чтобы внести разнообразие в наскучившее оформление.

Правильная последовательность действий

Перед началом работы полотна аккуратно распаковывают, готовят крепежи и необходимые инструменты. В любом случае понадобится уровень и карандаш, которым наносится разметка. Маркер или фломастер не подойдет, они оставят слишком яркие следы.

Распакованные блоки раскладываются на полу около стены. Их нужно уложить так, как они будут закреплены. Проще всего это сделать с диптихом и триптихом. С остальными будет сложнее, особенно если композиция состоит из большого количества разных по размеру деталей.

На этом этапе хорошо поэкспериментировать с расстоянием между частями. Их сдвигают поближе, раздвигают, и смотрят как лучше. Таким способом проще всего подобрать оптимальное расстояние, чтобы картина выглядела наиболее выигрышно.

После этого нужно определить ключевой фрагмент композиции. Это неактуально для диптихов. У триптиха таковым будет средняя деталь. Если нужно повесить модульную картину из 5 частей или больше, придется подумать. Как показывает практика, центральный элемент не всегда бывает ключевым, если детали разновеликие. В этом случае искомый блок будет самым большим.

От него выстраивается изображение, поэтому его закрепляют первым.

Монтаж картины-полиптиха

1. Размечаем основание. Прикладываем ключевой модуль к стене, выбираем для него оптимальное место. Обводим карандашом.
2. Берем уровень, уточняем горизонталь. Если нужно, исправляем разметку. Еще раз ставим полотно, чтобы убедиться в правильности его расположения.
3. Любым подходящим способом закрепляем блок на основании.
4. Вешаем боковой фрагмент. Намечаем его местоположение. Для этого смещаемся от уже закрепленного элемента на выбранное заранее расстояние. Прикладываем деталь к основе, обводим карандашом.
5. С помощью уровня отстраиваем вертикаль и горизонталь. Еще раз примеряем раму.
6. Закрепляем элемент на основании, проверяем прочность крепежа.

Аналогично поступаем со всеми оставшимися частями композиции, сколько бы их не осталось. Очень важно закрепить их строго параллельно друг другу. Даже минимальные перекосы испортят вид декора, нарушат целостность его восприятия. Поэтому в ходе работы обязательно используем уровень, контролируем таким образом точность вертикали и горизонтали.

Если опыта в проведении таких работ недостаточно, предлагаем посмотреть видео. Оно расскажет, как повесить на стену модульные картины.

Технически процесс закрепления модулей несложен. С ним справится каждый начинающий мастер. Но при этом очень важно правильно разметить стену и собрать на ней всю композицию. Особенно, если она состоит из пяти или более частей. Понадобится точность и аккуратность, чтобы все они разместились строго параллельно, на равном расстоянии. Только тогда картина будет восприниматься цельной.

Как повесить модульную картину?

Модульные картины – изящное украшение комнаты

Кто не любит обустраивать свою квартиру и украшать ее? Думаю, все хотят жить в уюте и красоте. В этом помогут модульные картины — очень оригинальные и популярные сегодня композиции. Они изящно смотрятся в гостиной, кухне, спальне – в любой комнате. Как же выбрать метод крепления, где повесить картину – об этом расскажу.

Создать оригинальный декор под силу каждому

Если вы настоящий ценитель искусства и хотите внести нотки творчества в дом с помощью модульных картин, предлагаю изучить все способы их крепления и выбрать наиболее подходящий для вас!

Что такое модульные картины?

Модульная картина – это композиция, состоящая из 2-х, 3-х и более частей. Располагаются они между собой на расстоянии 1-3 см.

Модульная картина состоит из нескольких частей

Сегодня в продаже такие виды картин:

• диптих – состоит из 2-х частей;
• триптих – из 3-х частей;
• пенаптих – из 5 частей;
• полиптих – более 5 частей.

Как повесить модульную композицию?

Сегменты композиции можно повесить с помощью следующих приспособлений:

• гвоздей и дюбелей;
• жидких гвоздей и клея;
• двухстороннего скотча или липучек;
• умного фиксатора;
• крючков-паучков;
• других подручных средств.

Перед тем как разместить все на стене, рекомендую:

• Расставить части картины возле нее. Это делается для того, чтобы предварительно посмотреть, будет ли композиция хорошо смотреться.

Нужно предварительно оценить, как будет смотреться картина

• Перед тем как вешать сегменты, учтите их вес и тип стены, на которой они будут крепиться.
• Располагать изображение нужно на высоте 1,5 метра от уровня пола, чтобы рисунок находился на уровне глаз.
• Начинать нужно с главного сегмента, затем отступая 2-3 см крепить остальные части.

Разложите элементы на полу, чтобы окончательно определиться, как лучше их закрепить

Холсты стоит располагать так, чтобы на них не попадали прямые солнечные лучи.

Способ 1. Гвозди и дюбели

Расскажу, как крепить модульные картины к стене при помощи сверления или гвоздей. Этот способ наиболее распространенный. Но он не подойдет тем, кто хочет оставить стены в сохранности.

Со временем захочется переместить композицию или поменять ее, а после монтажа останутся отверстия. Поэтому подойдите серьезно к выбору места расположения элементов декора.

Крепим картины с помощью гвоздей и сверления

Если вы готовы сверлить стены и вбивать гвозди, то порядок действий таков:

• Обводим углы главного сегмента.
• Сзади картины есть приспособления, с помощью которых они крепятся к гвоздям. Замеряем их расстояние.

Приспособление для крепления есть на каждой рамке

• Делаем отступ внутрь на нужное расстояние.
• Дрелью сверлим отверстия и вбиваем дюбели.
• Вместо сверления стен можно забить гвозди.
• Вешаем главный сегмент.
• Аналогично развешиваем остальные части.

Можно использовать обычные гвозди и молоток

Способ 2. Жидкий клей и гвозди

Существует много способов крепления для картин без сверления. Одним из них является применение жидких гвоздей или клея.

Можно применить жидкий клей или гвозди

Жидкие гвозди прочно соединяют поверхность полотна со стеной. С их помощью можно вешать композицию даже в спальне и не бояться, что она упадет.

Этот метод станет отличной находкой, если будете вешать предметы на кухне. Тепло и влажность не помешают красоте. К тому же клей на основе полимеров не оставляет жирных пятен.

Влажность и тепло – не помеха декоративным элементам, закрепленным с помощью жидких гвоздей.

• В зависимости от веса холста промазываем весь периметр либо отдельные участки.
• После этого прижимаем изображение к поверхности стены, крепим, и оставляем на ночь.
• Следует чем-нибудь подпереть конструкцию, чтобы клей моментально схватился.

Жидкий клей не оставляет жирных пятен

Способ 3. Скотч и липучки

Еще одни метод, как повесить на стену модульную картину без гвоздей – использование скотча и липучки.

Двусторонний скотч подойдет для гипсокартонных поверхностей. Клеим несколько кусочков на холст и крепим его к стене. Но стоит учитывать, что тяжелое полотно скотч не выдержит. Лучше всего выбирать скотч на тканевой основе.

Двусторонний скотч без проблем закрепит легкую картину

Есть также вспененный скотч, который крепится непосредственно на стену:

• Наносим его на поверхность.
• Снимаем защитную пленку.
• Крепим на него холст.

Не следует наносить вспененный скотч на обои с фактурным принтом. Такое крепление долго не продержится.

Уютная квартира – что может быть лучше?!

Липучки для картин на стену можно купить в швейном магазине:

• Одну липучку крепим к стене, используя клей, другую – на элемент композиции.
• Количество таких приспособлений зависит от размера полотна.
• Такой способ особенно понравится тем, кто часто меняет обстановку, передвигает мебель и предметы интерьера.

Специальные липучки

Способ 4: Умный фиксатор

Можно также приобрести умный фиксатор для крепления предметов. Он представляет собой полиуретановый прямоугольник, который крепится к поверхности.

Главным его преимуществом является многоразовое использование. После применения нужно всего лишь промыть поверхность теплой водой. Инструкция гласит, что фиксатор выдерживает вес до 2 кг, не оставляет жирных следов, он прост в использовании.

Умный фиксатор

Способ 5: Крючки

«Крючки-паучки» имеют металлические стержни, которые находятся сзади:

• Такие крючки подойдут для поверхностей без обоев.
• После демонтажа остается 4 маленьких отверстия.
• Этот крепеж надежный, но выдерживает композиции весом до 2 кг.

Крючки-паучки – отличное решение для бетонных стен

• Крючки для картин на клейком основании выдерживают картины до 1 кг. Крепления просты в применении.
• Нужно всего лишь приклеить крючок к поверхности и повесить картину.
• Спрятать его можно, если подобрать кусочек обоев в тон.

Крючки для разного веса

Другие методы

Как вешать модульные картины на стену, применив подручные средства? Для этого можно использовать пробки от шампанского и гвозди, иголки, булавки.

• У швейной иголки убираем ушко — откусываем его плоскогубцами.
• Затем острый конец вбиваем в стену. Такой способ не оставит следов и выдержит приличный вес холста.

Пробки от шампанского – простой и надежный метод крепления

• Пробка от шампанского должна иметь слой в 5-6 миллиметров.
• В него вбиваем гвоздь или шуруп. Количество таких частей зависит от размера полотна. Но учтите, этот способ может повредить обои.

Можно использовать портновские булавки для крепления

• Булавку нужно крепить под углом. На поверхности стены останется лишь небольшая дырочка. Но такой метод пригодится лишь для холстов, которые мало весят.

Главным преимуществом таких приспособлений является то, что цена пробок, булавок и гвоздей минимальная, и их не требуется искать в специализированных магазинах.

Красивая и уютная комната – ваша заслуга!

Пошаговая инструкция, как правильно повесить модульную картину

Модульные картины — интересный элемент дизайна интерьера. Это украшение как для жилых, так и для некоторых общественных помещений. Несколько отдельных фрагментов в совокупности составляют единую композицию. Рассмотрим, как лучше повесить модульную картину на стену, придавая пространству привлекательность и гармоничность.

Что собой представляет

Художественные композиции из модулей являются оригинальным и нестандартным элементом, оживляющим и преображающим любой интерьер. Они представляют собой полотна, разделенные на несколько фрагментов, которые имеют единую идею или тематику.

Изготавливаются модульные композиции следующим образом. Выбранное изображение отпечатывается на холсте высокого качества и разрезается на части. Затем каждый из фрагментов натягивается на отдельное основание. У сформированных частей отсутствуют рамки, в связи с чем создается эффект целостности композиции. Фрагменты могут различаться по размеру либо быть идентичными. А их количество варьируется от двух до пяти и более.

Разновидности

В зависимости от количества сегментов есть несколько разновидностей.

Диптих

Картина из двух модулей называется диптихом. Это самый простой вариант, состоящий из прямоугольных фрагментов одинакового размера, которые располагаются преимущественно в вертикальном направлении.

Триптих

Триптих представляет собой изделие из трех частей. Есть варианты, состоящие из фрагментов прямоугольной формы и одинакового размера. Оригинально и эффектно выглядят изделия, в которых центральный модуль имеет форму квадрата, а боковые — прямоугольную.

Пенаптих

Изделие, состоящее из четырех элементов различного размера и формы, которые размещаются в свободном порядке.

Полиптих

Картина, в которой количество модулей достигает пяти и более, известна как полиптих. Размеры ее частей могут быть разными и располагаться как в вертикальном, так и горизонтальном направлении на различных уровнях.

Как можно разместить

Чтобы модульная картина идеально дополнила интерьер, нужно выбрать наиболее удачное место для ее размещения. При этом стоит учитывать несколько важных факторов — тип, размер и тематику, стиль интерьера помещения. Не менее важно соблюдать определенный интервал между сегментами и выбирать надежное крепление для них.

Ключевые особенности

Выбирая подходящий участок стены для расположения композиции, следует учитывать несколько рекомендаций:

• варианты с горизонтальным изображением лучше размещать на стенах, которые требуют визуального расширения;
• массивные художественные композиции уместны в открытых пространствах без загромождения;
• нижний край картины желательно размещать на полутораметровой высоте от пола;
• для некоторых видов материалов создания модульных картин важную роль играет освещение в помещении — например, если изображение написано масляными красками, размещать композицию следует в более-менее затемненной комнате, чтобы защитить от быстрого состаривания;
• модульная картина с вертикальным рисунком будет выглядеть крупнее, выразительнее и эффектнее при размещении на главной стене комнаты.

Выбор расстояния между элементами

После того как будет выбрано место, нужно определиться с расстоянием между сегментами. Это влияет на целостность восприятия композиции. Рекомендуемый интервал находится в пределах двух-трех сантиметров.

При превышении четырех-пяти сантиметров фрагменты выглядят отдаленными и не связанными друг с другом.

Если стена имеет небольшую площадь, а само пространство весьма ограничено, расстояние между фрагментами следует сократить. На просторных стенах, следовательно, этот промежуток можно несколько увеличить.

Как правильно вешать и крепить

Есть несколько способов крепления модульных картин. Рассмотрим, какие среди них максимально эффективны и надежны.

Саморез на дюбель

Одним из самых давних и простых вариантов крепления является использование дюбелей и саморезов. Преимущество заключается в том, что он позволяет прикрепить модульную композицию любого веса. В стене просверливается отверстие с 6-миллиметровым диаметром и вставляется дюбель так, чтобы шляпка прилегала к стене.

Гвозди

Еще один классический способ — крепление на гвозди. Подходит для деревянных поверхностей.

Жидкие гвозди

Если место для размещения модульной картины выбрано удачно и не планируется ее переносить, можно смело фиксировать при помощи клея «жидкие гвозди». Такому креплению не страшны ни перепады температуры, ни влажность:

1. Выполнить точечную разметку.
2. С обратной стороны фрагмента картины в центре, а также по периметру нанести клей, соблюдая расстояние в пять сантиметров.
3. Повторить аналогичные действия с каждым модулем картины.
4. Плотно прижать приклеенные части к основанию и удерживать в течение нескольких минут.

Двусторонний скотч

Практичный вариант — крепление сегментированной картины двусторонним скотчем. Это прочная лента на тканевой основе со слоем клея на каждой из сторон. Подходит для надежного крепления на самых разнообразных поверхностях — оштукатуренных, гипсокартонных, оклеенных обоями и других. Для прикрепления картины нужно выполнить следующие действия:

1. Отрезать от двустороннего скотча несколько кусочков 10-12-сантиметрового размера. Для каждого фрагмента потребуется до четырех таких частей.
2. С одной стороны скотча снять защитную ленту и приложить к обратной стороне картины, захватывая углы.
3. Убрать защитную пленку со второй стороны скотча.
4. Прижать картину к выбранному месту на стене и удерживать с небольшим усилием.

Липучки

Липучки по внешнему виду напоминают двусторонний скотч, за исключением того, что клей нанесен с одной стороны. На второй закрепляется липучка или лента-контакт. Одна сторона монтируется к стене, а вторая к картинной раме. После этого половинки ленты-контакта стыкуются и удерживают полотно.

Крючок-паучок

Изготовленный из качественного пластика крючок-паучок представляет собой один из самых простых и удобных способов крепления модульной картины. Это изделие небольшого размера, на одной из сторон которого размещены от двух до пяти острых стержней из прочного металла. В зависимости от размера и количества стержней такие крючки могут выдерживать от двух до девяти килограмм:

1. Стержни-гвоздики по очереди повытягивать в сторону верхней части крючка.
2. Установить на нужное место.
3. Забить гвоздики в основу при помощи молотка.

Умный фиксатор

Воспользовавшись умным фиксатором, можно прикрепить модульную картину, независимо от типа поверхности.

Такие крепления, выполненные в виде прямоугольников из полиуретана, способны выдерживать нагрузку до двух килограмм.

Подвесная система

Эта система для модульных композиций также известна как галерейная. Ее основу составляет прочный рельс, изготовленный из стальной трубы или алюминиевого профиля. Вдоль него на специальных крючках подвешиваются картины, которые могут свободно перемещаться на прозрачных лесках. Крепиться такая система может как к стене, так и к потолку.

Потолочный плинтус

Еще один простой вариант — разместить фрагменты модульной картины, прикрепив к потолочному плинтусу. В данном случае, как и в предыдущем, используется прочная прозрачная леска. Преимущество этого способа в размещении практически любого количества сегментов.

На бетонную стену

В панельных домах с бетонными стенами преимущественно используется такой вариант:

1. Подготовить необходимое количество дюбелей.
2. Сделать разметку и просверлить отверстия требуемого диаметра.
3. С помощью пылесоса устранить излишнюю пыль.
4. В каждое подготовленное отверстие поочередно вставить дюбель и придавить пальцем как можно плотнее.
5. Следить за тем, чтобы дюбеля не выходили за пределы стены.
6. Закрутить саморезы так, чтобы остались небольшие кончики для размещения картин.

Тонкости выбора расположения относительно мебели

В гостиных комнатах модульные композиции преимущественно размещаются над диванами и софами. Чтобы пространство было уравновешенным и гармоничным, размеры картины и предмета мебели должны быть примерно одинаковыми. Вовсе не обязательно вешать композицию строго над центром дивана. В некоторых интерьерах интереснее выглядит асимметричное расположение. В спальне сегментированные композиции размещаются над изголовьем кровати. Ширина полотна в идеале должна соответствовать ширине кровати.

Распространенные ошибки

При расположении модульных картин сталкиваются со следующими ошибками:

1. Слишком маленькие или, наоборот, большие размеры сегментированной композиции, не соответствующие размеру стены.
2. Размещение картины на большой высоте от дивана. Достаточно будет от уровня спинки отступить на 25 сантиметров.
3. Несоответствие между размером, цветом и идеей композиции, а также общим стилевым решением интерьера.

Дополнительные советы и рекомендации

Для того чтобы модульная картина смотрелась в интерьере гармонично, нужно следовать рекомендациям:

1. Выбирать удачное освещение, при котором композиция будет демонстрировать преимущества.
2. Вешать подальше от крупных предметов интерьера.
3. Стараться, чтобы каждый фрагмент картины прилегал к поверхности стены.
4. Размещать на уровне взгляда, чтобы избежать нежелательных искажений.

Как вешать модульные картины? — ServiceYard-уют вашего дома в Ваших руках.

Когда этап ремонтных работ в доме завершается, наступает следующая фаза, связанная с декоративным оформлением помещений. Интересные и оригинальные аксессуары способны по-настоящему преобразить любую комнату. В частности, это касается панно и других подобных элементов. В последнее время стали набирать популярность картины, состоящие из нескольких частей. Главное, за что их ценят, – возможность с помощью небольшого количества элементов добиться широкого визуального эффекта. Более того, применяя их, не нужно переживать о том, что детали не будут между собой сочетаться. Чтобы сделать квартиру действительно стильной и красивой нужно понимать, как вешать модульные картины, поскольку этот процесс требует определенных знаний для проведения расчетов и крепежа.

к содержанию ↑

Разновидности модульных картин

Перед тем, как крепить модульные картины к стене, необходимо, в первую очередь, узнать, какие вообще они бывают. Это — важно, поскольку количество их составляющих элементов может варьироваться.

Важно! Главная особенность этих картин – универсальность: украшать ими можно не только жилые помещения, но и учебные заведения, даже офисы.

Учитывая универсальность и многофункциональность сегментированных деталей, их классифицируют по способу расположения элементов:

1. Картина может состоять из нескольких компонентов, одинаковых по размеру и форме, которые на стене располагаются на одном уровне горизонтально.
2. Композиция может включать сегменты совершенно разные по габаритам и форме, которые на стене размещаются в хаотичном порядке.

В зависимости от того, из скольких сегментов состоит картина, их делят на такие виды:

1. Диптих – композиции, состоящие из двух деталей.
2. Триптих – состоят из трех элементов.
3. Пентаптих – такие картины делятся на пять частей.
4. Полиптих – изображения, складывающиеся из пять и более сегментов.

Какой же вариант выбрать? Все будет зависеть от вашей собственной фантазии и конечно размера стены, на которую вы хотите повесить картину. Чаще всего производители предлагают сразу несколько вариаций одной и той же композиции. В студии фотопечати можно даже заказывать индивидуальные композиции.

к содержанию ↑

Особенности монтажа сегментированных картин

Чтобы по-настоящему удивить и поразить гостей, нужно постараться правильно прикрепить модульное изделие. А для этого необходимо узнать несколько правил, касающихся того, как повесить модульную картину из 4 частей на стену либо с другим количеством сегментов.

Придерживаться нужно следующих рекомендаций:

1. Следует решить сначала, где будет находиться центральный элемент композиции. Чтобы не допустить ошибки во время крепления, следует этот фрагмент приложить к стене и обвести карандашом. На расстоянии нескольких сантиметров от верхних и боковых линий нужно сделать отверстия и ввернуть в них крепежи. После того, как этот элемент будет зафиксирован, можно производить крепление остальных деталей аналогичным способом. Чтобы сохранить целостность изображения, необходимо соблюдать совмещение всех сегментов, учитывая каждую деталь картины.
2. Как правило, фрагменты крепят на расстоянии 2-2,5 см друг от друга. Но, тем не менее, специалисты рекомендуют пользоваться одним, весьма интересным приемом: можно увеличить расстояние между сегментами, если цвет стены соответствует оттенкам, преобладающим на картине. С помощью этой хитрости можно создать ощущение глубины и объема композиции.

к содержанию ↑

Как закрепить модульную картину с помощью гвоздей?

Сейчас мы рассмотрим пошагово, как повесить модульную картину из 3 частей на стену с помощью гвоздей или дюбелей. Выглядит этот процесс так:

• Продумайте хорошенько, как картина будет размещаться на поверхности. Обязательно учтите размер каждого ее сегмента, их общее количество и структуру. Проще всего крепить симметричные изображения.

Важно! Можно сначала разложить на полу все части, чтобы визуально оценить, что вы получите в готовом виде.

• Возьмите главный или центральный элемент картины, определите его местонахождение, приложив к стене. Определите линию горизонта, по контуру обведите простым карандашом.
• Прикрепите к стене первый элемент с помощью дюбеля или гвоздя.
• Теперь можно развесить оставшиеся модули, но чтобы при этом между ними оставался зазор в несколько сантиметров. Причем, постоянно проверяйте с помощью уровнемера горизонтальность.

Важно! Крепление на гвозди считается самым надежным и прочным вариантом.

к содержанию ↑

Как закрепить модульное изображение без гвоздей?

Не всем хочется портить новенькие обои или свежую краску сразу после окончания ремонта. Поэтому уместно будет узнать, как повесить модульную картину из 5 частей без гвоздей. К тому же, не каждый человек умеет управляться с молотком или дрелью. Разместить такую композицию без использования гвоздей можно такими способами:

1. Воспользоваться двусторонним скотчем. Этот вариант имеет много плюсов, в частности, это — доступность, простота и оперативность монтажа. Но есть у него и минус: двухсторонний скотч оставляет следы практически на всех современных отделочных материалах.
2. Использовать для крепления специальные крючки, которые имеют липкое основание. Его плюс в том, что сделать все можно быстро и просто. А минусом можно назвать необходимость поиска этого крепежа и расчета веса модуля.
3. Применить более современные крепежные системы. Они предусматривают наличие двух клейких элементов, при этом первый — крепится к стене, а второй — к картине. Кстати, этот крепеж никаких следов не оставляет в случае удаления, рассчитан на большой вес модулей.
4. Можно использовать “жидкие гвозди”. Все будет сделано быстро и надежно, но вот отодрать такую картину от стены будет в дальнейшем проблематично.

к содержанию ↑

Видеоматериал

Теперь вы знаете, как повесить и выровнять модульную картину, чтобы она по-настоящему украсила ваш дом и сделала его современным и оригинальным. Главное — не забудьте верно определить места расположения каждого элемента, предварительно оценить общее впечатление, и тогда выглядеть готовая композиция будет очень стильно и уместно.

Поделиться в соц. сетях:

Как правильно повесить модульную картину на стену: виды креплений

При помощи декоративных элементов можно до неузнаваемости преобразить интерьер помещений, создать в них уют и комфорт. В сегодняшнем обзоре мы расскажем, как правильно повесить модульную картину на стену самостоятельно, а также разберём особенности применения всевозможных видов креплений и способы их монтажа к поверхностям из различных материалов.

Полиптих – картина из 4 отдельных модулей

Содержание статьи

Что собой представляет модульная картина

Во многих домах есть картины, которые являются неотъемлемой частью интерьера. С их помощью можно не только красиво декорировать помещения, но и сделать их визуально более просторными. В последнее время большую популярность приобрели модульные картины, представляющие собой единую композицию, разбитую на несколько отдельных сегментов. Холсты таких декоративных элементов изготавливают из натуральных и синтетических материалов.

Таблица 1. Разновидности картин из нескольких модулей

Вид декоративного элемента	Изображение	Описание
Диптих		Диптих представляет собой единое произведение из двух отдельных сегментов. Как правило, этот тип полотен имеет прямоугольную форму (реже квадратную), поскольку именно в таком виде изображение лучше воспринимается взглядом человека.
Триптих		Композиция из трёх отдельных полотен носит название триптиха. Обычно на них изображается единое произведение. Реже встречаются разновидности триптиха, на котором каждый сегмент имеет автономный сюжет.
Полиптих		Холст, который состоит из 4 и более сегментов, объединённых общим сюжетом, носит название полиптиха.

Каждый из элементов декоративного полотна имеет отдельное расположение от остальных модулей. Они могут иметь как одинаковые размеры, так и различные, что придаёт композиции особый колорит. Также сегменты располагаются в одну линию либо имеют различные вариации.

Диагональное расположение полиптиха

Совет! Необычную модульную картину можно сделать самостоятельно. Самым простым способом является изготовление интересных сюжетов в виде большой фотографии, которая наносится на полимерную основу. Затем она делится на модули, закрепляется на рамке и крепится к стене.

Как правильно выбрать подходящее место под модульную картину

Чтобы композиция из нескольких сегментов гармонировала с интерьером дома, необходимо выбрать для этого соответствующее место. Также отметим, что абстрактные сюжеты на полотнах лучше использовать, если комнаты выполнены в современном стиле, а натюрморты хорошо смотрятся при наличии классического оформления либо прованса.

Гармоничное сочетание модульного полотна с предметами интерьера

В помещениях с невысокими потолками рекомендуется выбирать модули, которые ориентированы для вертикального расположения. Это позволит визуально сделать комнату выше. Если повесить полотна, которые предназначены для горизонтального размещения, стены комнат будут казаться шире.

Как правило, модульные композиции фиксируют на высоте 1500 мм от пола. Это оптимальное размещение, которое нормально воспринимается взглядом человека. Если планируется монтаж полотен с вертикальной ориентацией, на такой высоте должен находиться центральный сегмент изображения.

Крупные полотна над диваном в гостиной

Не стоит вблизи корпусной мебели вешать композиции с большими габаритами, поскольку от этого создаётся ощущение перегруженности пространства. Такие модули лучше размещать на стенах с открытым пространством. Хорошо смотрятся крупные полотна над диванами и кроватями.

Каким должно быть расстояние между модульными картинами: выбор оптимального размера

Между отдельными сегментами декоративного полотна должно быть расстояние порядка 20−30 мм. Если на стене будет висеть диптих либо модуль из 4 сегментов, центром между ними будет граница, по которой стоит ориентироваться. При нечётном количестве сегментов монтаж полотен следует начинать с центрального (среднего) модуля. Особое внимание следует уделить картинам или рамкам с фотографиями, которые будут размещаться на стене со смещением. К примеру, по диагонали либо способом «вниз−вверх».

Отвечая на вопрос о том, как повесить модульную картину из 5 частей (это же касается любого количества составных частей) со смещением, следует знать, что если полотна будут иметь отклонения от центральной оси даже на несколько миллиметров, это испортит впечатление от композиции. Лучше попросить о помощи кого-либо из близких, чтобы они посмотрели, ровно ли располагаются сегменты (ещё на этапе разметки).

План-схема расположения картины из 5 модулей

Как вешать картины на стену − варианты крепежа для модульных картин

Используем крючок-паучок для картин

Рассмотрим, как вешать на стену модульные картины, используя простое приспособление «крючок-паучок». Оно представляет собой конструкцию в виде пластикового крюка с небольшим основанием, на котором располагаются стальные стержни.

Установка крепления «крючок-паучок»

Чтобы его закрепить на поверхности, следует приложить к ней металлические крепления, после чего легко ударить молотком. Стержни прочно зафиксируют крюк, и на него можно вешать картину. Обычно данный вид крепежа используют для оштукатуренных стен, поверх которых поклеены обои. Если всё же непонятно, как вешать модульные картины на стену, видео позволит быстро разобраться в этом вопросе. Правильное использование крепления крючок-паучок для фиксации картин в видео ниже:

Система «Command»

Как прикрепить к стене картину без специальных инструментов? Для этого достаточно использовать систему «Command», которая представляет собой полосы с липучками. Она позволяет зафиксировать композицию практически на любой поверхности.

Для начала рекомендуется сделать на стене разметку, чтобы модули ровно висели. Затем липучки крепятся к стене и самому модулю на одинаковом расстоянии друг от друга (см. фото). После этого нужно прижать сегмент картины к поверхности на несколько секунд. Аналогичным образом монтируются остальные части композиции.

Крепление картины при помощи системы «Command»

Простой монтаж на липучку

Если требуется недорогое крепление для картин на стену, следует обратить внимание на обычную липучку. Количество фиксаторов будет зависеть от веса картины и количества модулей.

Липучка как элемент крепления для модульной картины

Как и в случае с системой «Command», необходимо сделать на стене и рамке сегмента предварительную разметку, после чего закрепить липучку и повесить композицию. Данный способ отлично подходит тем людям, которые часто меняют обстановку в доме. Аналогичным образом можно повесить модули при помощи двустороннего скотча.

Проводим установку при помощи жидких гвоздей

Если необходимо зафиксировать композицию, и нет представления о том, как правильно вешать модульные картины на стену без специальных инструментов, следует использовать жидкие гвозди. Они позволяют надёжно удерживать части композиций с большим весом (до 20 кг). Чтобы при помощи полимерного клея зафиксировать картину, нужно придерживаться следующей последовательности:

• разметить на стене местоположение модулей;
• нанести жидкие гвозди по периметру картины;
• прижать сегмент к вертикальной поверхности;
• удерживать модуль в течение нескольких минут.

Обратите внимание, что полиакриловые герметики после высыхания образуют очень прочные соединения, поэтому модули будут надёжно закреплены на стене. Данный способ подойдёт лишь в тех случаях, если в перспективе не предвидится глобальная смена интерьера и ремонт.

Монтаж модульной картины при помощи жидких гвоздей

Используем «умный» фиксатор

«Умный» фиксатор – это полиуретановая пластина, которая одной стороной фиксируется на вертикальной поверхности, а на другой может быть крюк либо клейкая основа. Такой крепёж используется многократно, для чего перед каждым применением его необходимо очищать от грязи. Идеально подходит для гладких поверхностей, на которых будут размещаться модули.

Различные виды креплений: сравнительная таблица

Таблица 2. Сравнительные характеристики креплений

Тип фиксатора	Максимальная нагрузка, кг	Сложность монтажа
Крючок-паучок	до 4	Простая
Система Command	до 4	Простая
Липучка (скотч двусторонний)	до 8	Простая
Гвозди жидкие	до 20	Простая
Умный фиксатор	до 2	Простая

В таблице представлены простые подвесные системы для картин и фотографий, не требующие использования специального оборудования и сверления стен. К тому же они позволяют проводить монтажные работы в кратчайшие сроки.

Как крепить модульные картины к стене: особенности монтажных работ

Как повесить картину на бетонную стену

Рассмотрим сложные способы монтажа, позволяющие узнать, как закрепить картину на стене из бетона и прочих твёрдых материалов. Известно, что многие панельные дома построены из очень прочных материалов, с трудом поддающихся сверлению. Одним из них является бетон, для обработки которого необходимо использовать победитовые свёрла и дрель с ударной функцией.

Разметка стены перед сверлением

Чтобы закрепить модульную картину, необходимо разметить стену, после чего сделать определённое количество отверстий. В них устанавливаются дюбели, саморезы либо гвозди, на которых и будет держаться каждый сегмент композиции.

Сверление канала под дюбель

Следует знать, что сверление бетонных стен является достаточно сложным и трудоёмким процессом, к тому же в ходе выполнения монтажных работ образуется большое количество строительной пыли. Если вес модульных композиций не превышает 20 кг, лучше обойтись жидкими гвоздями.

На что повесить картину к кирпичной стене

Разберём, как вешать модульную картину из пяти сегментов и более, если в доме кирпичные стены. Процесс монтажа проводится таким же образом, как и в случае с бетонными поверхностями.

Сверление кирпичной стены

Вначале необходимо сделать правильную разметку, после чего просверлить отверстия. Лучше внутрь дюбелей устанавливать саморезы с крюком на торцевой стороне, что позволит надёжно зафиксировать тяжёлую модульную композицию.

Надёжный крепёж для модульных картин к гипроку

Если предстоит крепление композиций на стены из гипсокартона, можно применять различные способы. Их выбор зависит от веса картин. Так, если масса модуля составляет один-три кг, можно использовать крепёжные элементы, не требующие сверления поверхностей. Чтобы зафиксировать тяжёлые сегменты, потребуется обычная электродрель, а также специальные дюбели-бабочки.

Дюбель-бабочка

Когда саморез вкручивается, конструкция дюбеля расширяется и плотно фиксируется в толще гипрока. Это исключает разрушение стены и надёжно закрепляет модуль.

Крепление деталей к гипсокартону

Обратите внимание! Для монтажа тяжёлых изделий следует крепление устанавливать в местах, где имеются металлические профили. Они будут исполнять роль рёбер жёсткости при удержании модулей.

Крепим картину к газобетону

Известно, что газобетон является пористым и очень хрупким материалом, поэтому, чтобы повесить модули картины, потребуется использовать специальные приспособления. Это металлические либо пластиковые дюбели, которые имеют спиралевидные рёбра.

Металлические дюбели с рёбрами для газобетона

Такой элемент устанавливается внутрь отверстия в стене, после чего вкручивается саморез. Он расширяет втулку крепежа, рёбра которой врезаются в пористую структуру материала. В результате получается очень прочное соединение, которое способно выдерживать значительные нагрузки.

Фиксация элемента в стене из газобетона

Где купить крепления для модульных картин, сколько они стоят

Различные виды крепёжных элементов для монтажа модульных картин можно приобрести в интернет-магазинах, строительных супермаркетах и рынках. В таблице представлены примерные цены на изделия.

Крепления для модульных композиций

Таблица 3

Уважаемые посетители нашего сайта! Предлагаем вам принять участие в обсуждении тематики способов крепления модульных картин и предложить свои варианты.

 

Предыдущая

Своими рукамиКрасивая и функциональная настенная ключница своими руками: секреты мастерства, интересные идеи

Следующая

Своими рукамиРазвиваем ребёнка правильно, или Как сделать бизиборд своими руками

Понравилась статья? Сохраните, чтобы не потерять!

ТОЖЕ ИНТЕРЕСНО:

ВОЗМОЖНО ВАМ ТАКЖЕ БУДЕТ ИНТЕРЕСНО:

Как отремонтировать поврежденную или порванную картину на холсте

Независимо от того, насколько осторожны мы с нашими произведениями искусства, картины на холсте могут быть повреждены. Некоторые из самых известных картин в мире были повреждены на протяжении многих лет и нуждались в ремонте холста. То, что сначала может показаться полной катастрофой, на самом деле обычно ремонтируется, поэтому позвольте мне показать вам, как исправить поврежденную или порванную картину на холсте.

* Если на вашей картине есть вмятина, прочитайте, как удалить вмятину на картине здесь.

Вышеуказанное повреждение произошло, когда друг посетил мою студию и случайно опрокинул деревянную подставку для печати, угол которой прошел сквозь эту картину, которая лежала на полу, прислоненная к стене. Вы можете видеть, что повреждение холста было довольно значительным, не только из-за разрыва картины, но и из-за разрыва холста в двух направлениях, как по диагонали, так и по горизонтали.

Здесь вы можете видеть, что волокна холста были разорваны, когда произошло повреждение, оставив зазубренный неровный край.

Если бы эта картина была бесценным Рембрандтом, я бы выровнял все отдельные волокна холста и склеил каждое из них по отдельности. Однако эта картина бесценна Крису Мелу, и поскольку он (я) все еще здесь, чтобы перекрасить поврежденную область после ремонта, я могу сделать более простой ремонт.

Чтобы отремонтировать поврежденную или порванную картину на холсте, вам понадобится:

• • кусок холста, такой же (или, по крайней мере, подобный) исходному холсту.
  • острые ножницы.
  • немного бескислотного клея (в данном случае ПВА — поливинилацетат).
  • плоский кусок МДФ или ДВП.
  • гиря или что-нибудь тяжелое для использования в качестве гири.

Сначала ножницами отрежьте кусок холста, чтобы сделать заплатку. При этом убедитесь, что пластырь достаточно большой, чтобы покрыть поврежденную область картины, плюс как минимум 3 см дополнительного перекрытия, чтобы пластырь можно было приклеить к большому количеству неповрежденного холста вокруг разрыва.После того, как вы отрежете пластырь до нужного размера, нанесите на одну сторону клей ПВА.

Положите картину лицевой стороной вниз на чистую ровную твердую поверхность, приложите заплату холста к обратной стороне картины и надавите на нее. Убедитесь, что вы нанесли достаточно клея ПВА, чтобы каждая часть заплатки была приклеена к исходному полотну. Если у вас есть лишний ПВХ, который выталкивается из-под пластыря, просто протрите его влажной тканью. ПВА растворим в воде и легко очищается.

Убедитесь, что новая заплатка находится в правильном положении и что поврежденный участок холста находится под ее серединой. Вы можете видеть здесь, поскольку повреждение моей картины было близко к краю картины, чтобы добиться этого, мне пришлось протолкнуть часть моей новой заплатки под деревянную перекладину подрамника.

После того, как пластырь будет размещен в правильном положении, нам нужно положить еще одну плоскую поверхность на обратную сторону пластыря, чтобы по мере высыхания клея образовался идеально ровный ремонт.Для этого я использую тонкий лист оргалита.

Опять же, поскольку повреждение в моем случае находится очень близко к краю картины, мне пришлось протолкнуть тонкий лист оргалита, который я использую, между исходным холстом и деревянными подрамниками, а не только посередине картины. окраска, но и по правому краю.

Живопись | Введение в концепции искусства

Покраска — это нанесение пигментов на опорную поверхность, которая создает изображение, дизайн или украшение.В искусстве термин «живопись» описывает как действие, так и результат. Большинство картин создается с помощью пигмента в жидкой форме и наносится кистью. Исключения составляют песочные рисунки навахо и тибетские мандалы, в которых используются порошковые пигменты. Живопись как среда существует тысячи лет и, наряду с рисунком и скульптурой, является одним из старейших средств творчества. В той или иной форме он используется культурами по всему миру.

Три самых узнаваемых образа в истории западного искусства — это картины: картина Леонардо да Винчи Мона Лиза , Эдвард Мунк Крик и Винсент Ван Гог Звездная ночь .Эти три произведения искусства являются примерами того, как живопись может выходить за рамки простой миметической функции, то есть имитировать только то, что видно. Сила великой живописи в том, что она выходит за рамки восприятия, отражая эмоциональные, психологические и даже духовные уровни человеческого состояния.

Малярные материалы

чрезвычайно универсальны, поскольку их можно наносить на множество различных поверхностей (так называемые опоры , ), включая бумагу, дерево, холст, гипс, глину, лак и бетон. Поскольку краска обычно наносится в жидком или полужидком состоянии, она может впитаться в пористый материал основы, который со временем может ослабить и повредить его.Чтобы предотвратить это, основу обычно сначала покрывают грунтовкой , смесью связующего и мела, которая после высыхания создает непористый слой между основой и окрашенной поверхностью. Типичный грунт — левкас.

Существует шесть основных средств рисования, каждая из которых имеет свои индивидуальные характеристики:

• Энкаустика
• Темпера
• Фреска
• Нефть
• Акрил
• Акварель

Все они используют следующие три основных ингредиента:

• Пигмент
• Папка
• Растворитель (также называемый «носитель»)

Пигменты — это гранулированные твердые вещества, включенные в краску для придания цвета.Связующее фактически является пленкообразующим компонентом краски. Связующее удерживает пигмент до тех пор, пока он не будет распределен по поверхности. Растворитель контролирует поток и нанесение краски. Его смешивают с краской, обычно с помощью кисти, чтобы разбавить ее до надлежащей вязкости или или толщины перед нанесением на поверхность. Как только растворитель испарится с поверхности, на ней фиксируется оставшаяся краска. Растворители варьируются от воды до продуктов на масляной основе, таких как льняное масло и уайт-спирит.

Давайте посмотрим на каждый из шести основных средств рисования:

1. Краска Encaustic смешивает сухой пигмент с нагретым связующим из пчелиного воска. Затем смесь наносится щеткой или распределяется по опорной поверхности. Повторный нагрев позволяет дольше манипулировать краской. Энкаустика восходит к первому веку нашей эры и широко использовалась в портретах погребальных мумий из Фаюма в Египте. К характеристикам энкаустической живописи относятся яркие, резонирующие цвета и чрезвычайно долговечные картины.Из-за связующего пчелиного воска, когда энкаустик охлаждается, он образует жесткую пленку на поверхности картины. Современные электрические и газовые инструменты позволяют длительное время нагревать и обрабатывать краску.

Ниже приведен пример энкаустической живописи Хосе Марии Кано.

Хосе Мария Кано, деталь картины, выполненная в энкаустике, 2010 г.

2. Краска Tempera объединяет пигмент со связующим для яичного желтка, затем разбавляется и разбавляется водой. Как и энкаустика, темпера использовалась на протяжении тысячелетий.Быстро сохнет, образуя стойкое матовое покрытие. Картины темперой традиционно наносятся последовательными тонкими слоями, называемыми глазури, кропотливо создаваемыми с использованием сети поперечно заштрихованных линий. Благодаря этой технике темперные картины известны своей детальностью.

Дуччо, Мадонна Креволе, ок. 1280. Темпера на борту Museo dell’Opera del Duomo, Сиена, Италия. Изображение находится в общественном достоянии

В раннем христианстве темпера широко использовалась для написания изображений религиозных икон.Итальянский художник до Возрождения Дуччо (ок. 1255 — 1318), один из самых влиятельных художников того времени, использовал темперную краску при создании картины Мадонна Креволе (вверху). Вы можете увидеть резкость линий и форм на этой хорошо сохранившейся работе, а также детали, которые он передает в оттенках лица и кожи Мадонны (см. Детали ниже).

Дуччо, Мадонна Креволе (фрагмент), ок. 1280. Темпера на доске. Museo dell’Opera del Duomo, Сиена, Италия. Изображение находится в общественном достоянии

Современные художники до сих пор используют темпера как средство.Американский художник Эндрю Уайет (1917–2009) использовал темпера для создания «Мира Кристины» — шедевра деталей, композиции и таинственности.

3. Роспись Fresco используется исключительно на оштукатуренных стенах и потолках. Фреска использовалась в течение тысяч лет, но больше всего ассоциируется с ее использованием в христианских изображениях в эпоху Возрождения в Европе.

Существует две формы фрески: Buon , или «мокрая», и secco , что означает «сухая».

Техника фрески Buon заключается в рисовании пигментом, смешанным с водой, на тонком слое влажного свежего известкового раствора или штукатурки.Пигмент наносится на влажную штукатурку и впитывается ею; Через несколько часов штукатурка высыхает и вступает в реакцию с воздухом: именно эта химическая реакция фиксирует частицы пигмента в штукатурке. Из-за химического состава штукатурки связующее не требуется. Буон фреска более устойчива, потому что пигмент сам становится частью стены.

Доменико ди Микелино « Данте и Божественная комедия из 1465 года» (внизу) — превосходный образец буон-фрески. Цвета и детали сохранены в высохшей штукатурке стены.Микелино показывает итальянского писателя и поэта Данте Алегьери, стоящего с развернутой в левой руке копией «Божественной комедии » , указывая на иллюстрацию к рассказу, изображенному вокруг него. Художник показывает нам четыре различных царства, связанных с повествованием: царство смертных справа, изображающее Флоренцию, Италия; небесное царство, обозначенное ступенчатой ​​горой в левом центре — вы можете увидеть ангела, приветствующего спасенные души, когда они входят с подножия горы; царство проклятых слева — с сатаной, окруженной пламенем, приветствующим их внизу картины; и царство космоса, охватывающее всю сцену.

Доменико ди Микелино, Божественная комедия Данте, 1465, buon fresco, Дуомо, Флоренция, Италия. Это изображение находится в общественном достоянии

Фреска Secco — это нанесение изображения на поверхность стены из сухой штукатурки. Для этой среды требуется связующее, поскольку пигмент не смешивается с влажной штукатуркой. Яичная темпера — это наиболее распространенное связующее, используемое для этой цели. Также было обычным делом использовать фрески secco поверх фресок buon fresco, чтобы восстановить повреждения или внести небольшие изменения в оригинал.

Картина Леонардо да Винчи «Тайная вечеря » (внизу) была выполнена с использованием фрески secco. Поскольку это было нарисовано на сухой оштукатуренной стене , пигменты присутствуют только на поверхности, а не на части стены, как на настоящей фреске. Как вы заметите на картине да Винчи, краска в результате тускнеет и отслаивается.

Леонардо да Винчи, Тайная вечеря, 1495–1498, сухая фреска на гипсе. Церковь Санта-Мария-делле-Грацие, Милан. Это изображение находится в общественном достоянии

4.Краска Oil — самая универсальная из всех малярных средств. В нем используется пигмент, смешанный со связующим льняным маслом. Льняное масло также можно использовать в качестве транспортного средства вместе с уайт-спиритом или скипидаром. Считалось, что масляная живопись возникла в Европе в пятнадцатом веке, но недавние исследования фресок, найденных в пещерах Афганистана, показывают, что масляные краски использовались там еще в седьмом веке.

Некоторые из качеств масляной краски включают широкий выбор пигментов, ее способность разбавлять и наносить почти прозрачные глазури, а также использовать прямо из тюбика (без использования транспортного средства), создавая толстые слои. называется impasto (вы можете видеть это во многих работах Винсента Ван Гога).Одним из недостатков использования импасто является то, что со временем основная масса краски может расколоться, оставляя сети трещин вдоль самых толстых частей картины. Поскольку масляная краска сохнет медленнее, чем другие материалы, ее можно смешивать с опорной поверхностью с большой тщательностью. Это увеличенное рабочее время также позволяет вносить корректировки и изменения, не соскребая участки засохшей краски.

В натюрморте Яна Брейгеля Старшего, написанном маслом, можно увидеть многие из упомянутых выше качеств.Богатство самой краски проявляется как в резонансном свете, так и в чернильно-темных тонах работы. Обработка краски позволяет создавать множество различных эффектов, от мягкости лепестков цветов до отражения в вазе и множества визуальных текстур между ними.

Картина Ричарда Дибенкорна « Cityscape # 1 » 1963 года показывает, как художник использует масляную краску более плавно и выразительно. Он разбавляет среду, чтобы добиться качества и жестов, отражающих солнечную, свежую атмосферу калифорнийского утра.Дибенкорн использовал слои масляной краски, один поверх другого, чтобы просвечивать нижняя картина и плоское, более геометрическое пространство, стирающее грань между реализмом и абстракцией.

Ян Брейгель Старший, Цветы в вазе, 1599. Дерево, масло. Художественно-исторический музей, Вена, Германия. Используется в соответствии с лицензией документации GNU

Картины Джорджии О’Киф, написанные маслом, демонстрируют диапазон обработки от мягкого и строгого до очень детализированного и вызывающего воспоминания. Вы редко видите ее мазки, но она хорошо владеет масляной краской.

Художники-абстрактные экспрессионисты раздвинули границы возможностей масляной краски. Их внимание было сосредоточено на акте картины , а также на предмете. Действительно, для многих из них не было различия между ними. Работы Виллема де Кунинга оставляют запись о том, как масляную краску чистили кистью, капали, соскребали и стирали в безумной творческой деятельности. Эта идея остается актуальной в картинах Селии Браун.

5. Акриловая краска была разработана в 1950-х годах и стала альтернативой маслам.Пигмент суспендирован в связующем эмульсии акрилового полимера и использует воду в качестве носителя. Акриловый полимер имеет такие же характеристики, как резина или пластик. Акриловые краски обеспечивают консистенцию, цвет и стойкость масел без затрат, беспорядка и проблем токсичности, связанных с использованием тяжелых растворителей для их смешивания. Одно из основных отличий — относительно быстрое время высыхания акриловых красок. Они растворимы в воде, но после высыхания становятся непроницаемыми для воды или других растворителей. Кроме того, акриловые краски прилипают ко многим различным поверхностям и отличаются высокой прочностью.Акрил не трескается и не желтеет со временем.

Американский художник Роберт Колескотт (1925–2009) использовал акрил в больших картинах. Он использует тонкие слои подмалевка, тряпки, высококонтрастные цвета и роскошные поверхности, чтобы выявить весь спектр эффектов, которые предлагает акрил.

6. Акварель — самый чувствительный из средств рисования. Он реагирует на легчайшие прикосновения художника и в мгновение ока может превратиться в беспорядок. Существует два типа акварельных материалов: прозрачный и непрозрачный .Прозрачная акварель действует в обратном отношении к другим средствам рисования. Он традиционно наносится на бумажную основу и зависит от белизны бумаги, чтобы отражать свет обратно через нанесенный цвет (см. Ниже), тогда как непрозрачные краски (включая непрозрачные акварельные краски) отражают свет от кожи самой краски. Акварель состоит из пигмента и связующего гуммиарабика, водорастворимого соединения, полученного из сока акации. Легко растворяется в воде.

Изображение Кристофера Гилдо.Используется здесь с разрешения.

Акварельные картины создают ощущение непосредственности. Носитель чрезвычайно портативен и отлично подходит для картин небольшого формата. Техника прозрачной акварели включает в себя использование стирки ; область цвета, нанесенная кистью и разбавленная водой, чтобы дать ей растечься по бумаге. Мокрый по мокрому Покраска позволяет цветам перетекать и плавно переходить друг в друга, создавая плавные переходы между ними. Сухая кисть При рисовании используется мало воды и позволяет кисти скользить по верхним выступам бумаги, что приводит к прерывистой линии цвета и большому количеству визуальной текстуры.

Примеры техники акварельной живописи: слева — стирка. Справа — эффекты сухой кисти. Изображение Кристофера Гилдо. Используется здесь с разрешения.

Бруклинский мост Джона Марина (1912 г.) демонстрирует широкое использование стирки. Он делает массивный мост почти невидимым, за исключением опорных башен с обеих сторон картины. Даже линия горизонта Манхэттена окутана туманными абстрактными формами, созданными размытыми цветами.

Мальчик в красном жилете французского художника Поля Сезанна создает форму через нюансы цветов и тонов.То, как акварель наносится на бумагу, отражает чувствительность и взвешенность, присущие картинам Сезанна.

Поль Сезанн, Мальчик в красном жилете, ок. 1890. Бумага, акварель. Это изображение находится под лицензией GNU Free Documentation License

.

Акварели Эндрю Уайета изображают пейзаж земными тонами и локализованным цветом, часто с драматическими участками белой бумаги, оставленными нетронутыми. Brandywine Valley — хороший тому пример.

Непрозрачная акварель, также называемая гуашь , отличается от прозрачной акварели тем, что частицы больше, соотношение пигмента к воде намного выше, а также присутствует дополнительный инертный белый пигмент, такой как мел.Из-за этого краска гуашь дает более насыщенный цвет, чем прозрачная акварель, хотя при высыхании она имеет тенденцию к более светлому тону, чем при нанесении. Как прозрачная акварель, засохшая гуашь снова станет растворимой в воде.

Гуашь — это также средство традиционной живописи других культур. «Зал советуется с волхвами», часть иллюминированной рукописи из Ирана шестнадцатого века, использует яркие цвета гуаши вместе с чернилами, серебром и золотом, чтобы создать яркую композицию, полную замысловатых узоров и контрастов.Чернила используются для создания лирических каллиграфических отрывков вверху и внизу произведения.

Прочие средства рисования , используемые художниками, включают следующее:

Эмалевые краски образуют твердую корку, как правило, с высокоглянцевым покрытием. В них используются тяжелые растворители, и они чрезвычайно долговечны.

Порошковое покрытие Краски отличаются от обычных красок тем, что они не требуют растворителя для удержания пигментных и связующих частей в суспензии. Их наносят на поверхность в виде порошка, а затем отверждают под действием тепла, чтобы сформировать плотную пленку, более прочную, чем у большинства других красок.Порошковые покрытия в основном наносятся на металлические поверхности.

Эпоксидные краски — это полимеры, созданные путем смешивания пигмента с двумя различными химическими веществами: смолой и отвердителем. Химическая реакция между ними создает тепло, которое связывает их вместе. Эпоксидные краски, такие как порошковые покрытия и эмаль, чрезвычайно долговечны как в помещении, так и на открытом воздухе.

Эти промышленные краски также могут быть использованы в окраске вывесок, в морской среде и в окраске самолетов.

Роберт Раушенберг, Белая живопись [три панели], 1951 · SFMOMA

История выставки

Белые картины 1951 , Галерея Лео Кастелли, Нью-Йорк, 12–27 октября 1968 года.

Белые картины (1951) , Галерея Эйс, Венеция, Калифорния, 10 апреля — 15 мая 1973 г. Путешествовал: Галерея Эйс, Ванкувер, Канада, 1 июня — 16 июня 1973 г.

Роберт Раушенберг , Национальная коллекция изящных искусств, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия, 30 октября 1976 г. — 2 января 1977 г. Посетил: Музей современного искусства, Нью-Йорк, 25 марта — 17 мая 1977 г .; Музей современного искусства Сан-Франциско, 24 июня — 21 августа 1977 г .; Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, 25 сентября — 30 октября 1977 г .; Институт искусств Чикаго, 3 декабря 1977 г. — 15 января 1978 г.

Rauschenberg: Werke 1950–1980 , Staatliche Kunsthalle Berlin, 23 марта — 4 мая 1980 г. Побывал в: Kunsthalle Düsseldorf, Дюссельдорф, Германия, 6 июня — 13 июля 1980 г .; Музей современного искусства Луизианы, Хумлебек, Дания, 20 сентября — 25 ноября 1980 г .; Städelsches Kunstinstitut, Франкфурт, Германия, 4 декабря 1980 г. — 18 января 1981 г .; Städtische Galerie im Lenbachhaus, Мюнхен, 4 февраля — 5 апреля 1981 г .; Галерея Тейт, Лондон (as Robert Rauschenberg ), 29 апреля — 14 июня 1981 г.

Раушенберг: белые и черные картины 1949–1952 гг. , Галерея Ларри Гагосяна, Нью-Йорк, 18 апреля — 31 мая 1986 г.

White , Галерея BlumHelman, Нью-Йорк, 7–31 января 1987 г.

Искусство случайно: удачные впечатления , Художественный музей Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити, Миссури, 22 июля — 3 сентября 1989 г.

Роберт Раушенберг: начало 1950-х годов , Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия, 15 июня — 11 августа 1991 года.Побывал в: The Menil Collection, Хьюстон, 27 сентября 1991 г. — 5 января 1992 г .; Музей современного искусства, Чикаго, 8 февраля — 19 апреля 1992 г .; Музей современного искусства Сан-Франциско, 14 мая — 16 августа 1992 г .; Музей Гуггенхайма Сохо, Нью-Йорк, 24 октября 1992 г. — 24 января 1993 г.

Il suono rapido delle cose: Cage & Company , 45-я Венецианская биеннале, Палаццо Грацци, Венеция, Италия, 9 июня — 10 октября 1993 г.

Вторая премия Хиросимы в области искусства: Роберт Раушенберг , Городской музей современного искусства Хиросимы, 3 ноября 1993 г. — 16 января 1994 г.

Роберт Раушенберг: ретроспектива , Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, 19 сентября 1997 г. — 7 января 1998 г. Посетил: The Menil Collection, Хьюстон, 13 февраля — 17 мая 1998 г .; Музей Людвига, Кельн, Германия, 27 июня — 11 октября 1998 г .; Музей Гуггенхайма Бильбао, Испания, 21 ноября 1998 г. — 7 марта 1999 г.

Роберт Раушенберг , Музей современного искусства Сан-Франциско, 7 мая — 7 сентября 1999 г.

Пункты отправления II: Связь с современным искусством , Музей современного искусства Сан-Франциско, 17 ноября 2001 г. — 9 июня 2002 г.

Роберт Раушенберг, SFMOMA , Музей современного искусства Сан-Франциско, 27 июня — 8 сентября 2002 г.

Сокровища современного искусства: наследие Филлис Ваттис, SFMOMA , Музей современного искусства Сан-Франциско, 30 января — 24 июня 2003 г.

Искусство участия: с 1950 г. по настоящее время , Музей современного искусства Сан-Франциско, 8 ноября 2008 г. — 8 февраля 2009 г.

Анархия тишины: Джон Кейдж и экспериментальное искусство , Museu d’Art Contemporani de Barcelona, ​​23 октября 2009 г. — 10 января 2010 г.К остальным площадкам не ездил.

75 лет в ожидании: юбилейная выставка , Музей современного искусства Сан-Франциско, 19 декабря 2009 г. — 16 января 2011 г. (просмотр с 1 июля 2010 г. по 16 января 2011 г.).

Дом, полный музыки , Mathildenhöhe, Дармштадт, Германия, 13 мая — 9 сентября 2012 г.

Помимо участия в специальных выставках, перечисленных выше, Белая живопись [три панели] была показана в галереях SFMOMA в 1999, 2000, 2001, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008 и 2016 годах в рамках серии выставок. вращающиеся презентации постоянной коллекции.

Этот список был обновлен с момента запуска исследовательского проекта Rauschenberg Research Project и завершен по состоянию на 31 августа 2016 года.

История публикаций

Дональд Финкель, Радостный шум: стихи Дональда Финкеля (Нью-Йорк: Атенеум, 1966), 62–69.

Роберт Пинкус-Виттен, «Нью-Йорк: Роберт Раушенберг, галерея Кастелли», Artforum 7, no. 4 (декабрь 1968 г.): 56.

Ричард Костеланец, Master Minds: Портреты современных американских художников и интеллектуалов (Нью-Йорк: Macmillan, 1969), 261.

Мелинда Тербелл, «Недавно увидели Раушенберга», Artweek , 5 мая 1973 г., 1, 16 (ил.).

Walter Hopps, ed., Robert Rauschenberg (Вашингтон, округ Колумбия: Национальная коллекция изящных искусств, Смитсоновский институт, 1976), 2 (ил.), 66 (ил.).

«Выставка Раушенберга вызывает художественные вопросы», Ковчег (Тибурон, Калифорния), 20 июля 1977 г.

Роберт Раушенберг: Ретроспектива , режиссер Майкл Блэквуд (Нью-Йорк: Michael Blackwood Productions, 1979), VHS, 45 мин.

Dieter Ruckhaberle, ed., Rauschenberg: Werke 1950–1980 , пер. Янни Мюллер-Хаук и Винсент Томас (Берлин: Staatliche Kunsthalle Berlin, 1980), 259 (ил.), 382.

Роберт Раушенберг (Лондон: Публикации галереи Тейт, 1981), н.п.

Лесли Геддес-Браун, «Художник, который превращает повешение в реальность», Sunday Times (Лондон), 3 мая 1981 г.

Антония Филлипс, «Уборка», литературное приложение « Times» (Лондон), 22 мая 1981 г., стр. 572.

Раушенберг: белые и черные картины 1949–1952 гг. (Нью-Йорк: Галерея Ларри Гагосяна, 1986), n.p. (больной.).

Рони Файнштейн, «Ранние работы Роберта Раушенберга: белые картины, черные картины и скульптуры элементов», Arts Magazine 61, no. 1 (сентябрь 1986 г.): 28, 34 (ил.).

Джордж Маккенна, Искусство случаем: случайные впечатления (Канзас-Сити, Миссури: Художественный музей Нельсона-Аткинса, 1989), 51–52.

Рони Файнштейн, «Случайный порядок: первые пятнадцать лет искусства Роберта Раушенберга, 1949–1964» (PhD dis., Нью-Йоркский университет, 1990), iii, 87.

Уолтер Хоппс, Роберт Раушенберг: Начало 1950-х годов (Хьюстон: Фонд Menil и Houston Fine Art Press, 1991), 62, 80, 83 (ил.).

———, Роберт Раушенберг: Начало 1950-х годов (Хьюстон: Menil Foundation, 1991), 31. Изготовлено только для презентации Menil.

Сейджи Осима, Марджори Велиш, Такеши Йошизуми и др., Вторая премия Хиросимы в области искусства: Роберт Раушенберг (Хиросима: Городской музей современного искусства Хиросимы, 1993), 53 (ил.), 173.

Уолтер Хоппс и Сьюзан Дэвидсон, ред., Роберт Раушенберг: ретроспектива (Нью-Йорк: Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 1997), 23, 31, 44, 57 (ил.), 227, 264, 311.

Роберт Раушенберг, видеоинтервью Дэвида А. Росс, Уолтера Хоппса, Гэри Гаррелса и Питера Самиса, Музей современного искусства Сан-Франциско, 6 мая 1999 г. Неопубликованная стенограмма, Исследовательская библиотека и архив SFMOMA, N 6537 .R27 A35 1999a, 13–20.

Кеннет Бейкер, «Переворот Раушенберга в SFMOMA:« Порт въезда »- большая новая работа», San Francisco Chronicle , 8 мая 1999 г.

Бранден В. Джозеф, «Blanc sur blanc: Robert Rauschenberg et John Cage», Les Cahiers du Musée national d’art modern , no. 71 (весна 2000 г.): 4–31.

———, «Белое на белом», Critical Inquiry 27, no. 1 (осень 2000 г.): 90–119, 120 (ил.), 121.

«Пункты отправления II» в SFMOMA Explores Contemporary Art, Antiques and the Arts , 3 мая 2002 г.

Бранден В. Джозеф, Случайный порядок: Роберт Раушенберг и неоавангард (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2003), 70 (илл.).

Пол Шиммель, изд., Роберт Раушенберг: объединяет (Лос-Анджелес: Музей современного искусства, 2005), 260 (ил.).

Марк А. Читам, Абстрактное искусство против автономии: инфекция, сопротивление и лечение с -60-х годов (Кембридж: Cambridge University Press, 2006), 47 (илл.).

Джеймс Рондо и Дуглас Дрюик, Джаспер Джонс: Грей, (Чикаго: Институт искусств Чикаго, 2007), 38 (ил.).

Рудольф Фрилинг, Борис Гройс, Роберт Аткинс и др., Искусство участия: с 1950 г. по настоящее время (Сан-Франциско: Музей современного искусства Сан-Франциско, 2008 г.), 82, 84 (ил.).

Бруно Маршан, изд., Роберт Раушенберг: Crítica e obra de 1949-1974 (Порту, Португалия: Fundação de Serralves, 2008), 44 (ил.).

Анархия тишины: Джон Кейдж и экспериментальное искусство (Барселона: Museu d’Art Contemporani de Barcelona, ​​2009), 179 (ил.), 293.

«75-летие SFMOMA: Питер Самис», интервью, проведенное Джессом Ригельхауптом, 2008 г., Региональное бюро устной истории, Библиотека Бэнкрофта, Калифорнийский университет, Беркли, 2009 г., стр. 8.По состоянию на 23 июня 2013 г. https://bancroft.berkeley.edu/ROHO/projects/sfmoma/interviews.html.

«75 лет SFMOMA: Дэвид Уайт», интервью провели Ричард Кандида Смит, Сара Робертс, Питер Сэмис и Джилл Стерретт, 2009 г., Региональное бюро устной истории, Библиотека Бэнкрофта, Калифорнийский университет, Беркли, 2010 г., стр. 30, 39, 40, 53, 56–57. По состоянию на 23 июня 2013 г. www.bancroft.berkeley.edu/ROHO/projects/sfmoma/interviews.html

Джанет Бишоп, Кори Келлер и Сара Робертс, ред., Музей современного искусства Сан-Франциско: 75 лет взглядов в будущее (Сан-Франциско: Музей современного искусства Сан-Франциско, 2009 г.), 146.

Carolyn Lanchner, Robert Rauschenberg (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2009), 6, 8 (ил.).

Терри Кон, « Искусство участия: с 1950 по настоящее время, », College Art Association Reviews, , 18 февраля 2009 г.

Кайл Ганн, Нет ничего лучше, чем тишина: книга Джона Кейджа 4 ’33 “ (Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press, 2010), 156.

Том Фолланд, «Странный модернизм Роберта Раушенберга: ранние сочетания и украшения», Art Bulletin 92 (1 декабря 2010 г.): 353 (илл.).

Ральф Байль и Петер Краут, ред., Дом, полный музыки: стратегии в музыке и искусстве (Дармштадт, Германия: Institut Mathildenhöhe, 2012), 33, 36, 45n60, 121 (ил.), 123.

Реджи Майкл Родриг, «Единственная не скрипящая лестница: тишина», Oxford American , 4 сентября 2012 г. (илл.). По состоянию на 30 июня 2013 г. https://www.oxfordamerican.org/articles/2012/sep/04/only-stair-doesnt-creak-silence/.

Джеффри Салетник, «Джон Кейдж и задача переводчика», Искусство перевода 4, вып. 1 (март 2012 г.): 79 (ил.).

Craig Dworkin, No Medium (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2013), 118.

Преступления белых воротничков (Нью-Йорк: галереи Acquavella, 2013), 11 (ил.).

Сидра Стич, Ив Кляйн (Лондон: Hayward Gallery, 1994), 71 (ил.).

Валери Хельштейн, «Клетка абстрактного экспрессионизма», American Art 28, no. 1 (весна 2014 г.): 58 (ил.).

Кристофер Найт, «Увы, просто« тени »на выставке Энди Уорхола MOCA», Los Angeles Times , 30 сентября 2014 г.

Изабель Мальц, изд., Проблема Бога (Дюссельдорф: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, 2015), 20, 70–71 (ил.), 276, 313.

Craig Staff, Monochrome (Лондон: I.B. Tauris & Co., Ltd., 2015), 83.

Этот список был обновлен с момента запуска исследовательского проекта Раушенберга и завершен по состоянию на 31 августа 2016 года.

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

1.

Гилсон Э. Живопись и реальность. A.W. Меллон читает лекции по изящным искусствам. Нью-Йорк: Книги Пантеона; 1959. с. 484.

Google ученый

2.

Михальски С. Физическая модель очистки масляной краски.Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 85–92. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.020.

Артикул Google ученый

3.

Хандекар Н. Обзор литературы по консервации, относящейся к разработке водно-гелевой очистки окрашенных и лакированных поверхностей. Stud Conserv. 2000; 45 (sup3): 10–20. https://doi.org/10.1179/sic.2000.45.s3.003.

Артикул Google ученый

4.

Phenix A, Sutherland K. Очистка картин: воздействие органических растворителей на пленки масляных красок. Stud Conserv. 2001; 46 (sup1): 47–60. https://doi.org/10.1179/sic.2001.46.Supplement-1.47.

Артикул Google ученый

5.

Стоунер Дж. Х., Рашфилд, РА. Консервация станковой живописи. Аббингдон: Оксон, Нью-Йорк; 2012. с. 889.

Google ученый

6.

Mecklenburg MF, Charola AE, Koestler RJ.Новый взгляд на чистку картин: материалы международной конференции клининговых 2010, Политехнического университета Валенсии и Института охраны музеев. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, т. 3, вып. 3. 2013. с. 1–243. https://doi.org/10.5479/si.19492359.3.1.

7.

Ученик Т. Современные краски без покрытия, т. 1. 2007. с. 317.

8.

Casadio F, Keune K, Noble P, van Loon A, Hendriks E, Centeno S, Osmond G. Металлическое мыло в искусстве.Наука о культурном наследии. Чам: Спрингер; 2019. https://doi.org/10.1007/978-3-319-

-1.

Книга Google ученый

9.

Foster GM, Ritchie S, Lowe C. Динамический механический анализ пленок краски с контролируемой температурой и относительной влажностью. J Therm Anal Calorim. 2003. 73 (1): 119–26. https://doi.org/10.1023/A:1025133508109.

CAS Статья Google ученый

10.

Ормсби Б., Фостер Г., Лернер Т., Ричи С., Шиллинг М. Улучшенный динамический механический анализ контролируемой относительной влажности акриловых эмульсионных красок художников: часть II. Общие свойства и ускоренное старение. J Therm Anal Calorim. 2007. 90 (2): 503–8. https://doi.org/10.1007/s10973-006-7725-9.

CAS Статья Google ученый

11.

Hedley G, Odlyha M, Burnstock A, Tillinghast J, Husband C. Исследование механических и поверхностных свойств пленок масляных красок, обработанных органическими растворителями и водой.Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 98–105. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.022.

Артикул Google ученый

12.

Файф Г.Р., Стабик Б., Келли А.Е., Кинг Дж. Н., Блюмих Б., Хоппенбрауэрс Р., Мелдрам Т. Характеристика процессов старения и обработки окрашенных поверхностей растворителями с помощью одностороннего ЯМР. Magn Reson Chem. 2015; 53 (1): 58–63. https://doi.org/10.1002/mrc.4164.

CAS Статья Google ученый

13.

Baij L, Astefanei A, Hermans J, Brinkhuis F, Groenewegen H, Chassouant L, Johansson S, Corthals G, Tokarski C, Iedema P, Keune K. Экстракция жирных кислот в моделях двухслойных масляных красок с помощью растворителей: сравнительный анализ методов нанесения растворителей. Herit Sci. 2019; 7 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s40494-019-0273-y.

CAS Статья Google ученый

14.

Михальски С. Картины — их реакция на температуру, относительную влажность, удары и вибрацию.Искусство в пути: этюды по транспортировке картин. 1991. стр. 223–48.

15.

Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Verbeeck J, Tian H, Tan H, Dik J, Radepont M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах автора Винсент Ван Гог изучал с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и связанных с ней методов. 1. Искусственно состаренные модельные образцы. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1214–23. https://doi.org/10.1021/ac102424h.

CAS Статья Google ученый

16.

Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Dik J, Radepont M, Hendriks E, Geldof M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца на картинах Винсента Ван Гога изучался с помощью синхротрона. Рентгеновская спектромикроскопия и родственные методы. 2. Оригинальные образцы красочного слоя. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1224–31. https://doi.org/10.1021/ac1025122.

CAS Статья Google ученый

17.

Monico L, Janssens K, Miliani C, Van Der Snickt G, Brunetti BG, Cestelli Guidi M, Radepont M, Cotte M, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H , Вербек Дж., Радепонт М., Котт М., Хендрикс Э., Гелдоф М., Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М.Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучен с помощью спектромикроскопических методов. 4. Искусственное старение модельных образцов соосаждений хромата свинца и сульфата свинца. Anal Chem. 2013; 85 (2): 860–7. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

CAS Статья Google ученый

18.

Monico L, Janssens K, Miliani C, Brunetti BG, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H, Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M , Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М.Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучен с помощью спектромикроскопических методов. 3. Синтез, характеристика и обнаружение различных кристаллических форм хромового желтого пигмента. Anal Chem. 2013; 85 (2): 851–9. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

CAS Статья Google ученый

19.

Kahrim K, Daveri A, Rocchi P, de Cesare G, Cartechini L, Miliani C, Brunetti BG, Sgamellotti A. Применение in situ волоконно-оптической спектроскопии отражения в середине FTIR и анализа GC-MS для контролировать и оценивать чистку картины.Spectrochim Acta Часть A Mol Biomol Spectrosc. 2009. 74 (5): 1182–8. https://doi.org/10.1016/j.saa.2009.08.051.

CAS Статья Google ученый

20.

Баглиони П., Баглиони М., Бонелли Н., Челацци Д., Джорджи Р. Умные мягкие наноматериалы для очистки. В кн .: Нанотехнологии и наноматериалы для диагностики, сохранения и восстановления культурного наследия. Дордрехт: Эльзевир; 2019. стр. 171–204. https://doi.org/10.1016/B978-0-12-813910-3.00009-4

21.

Ангелова Л.В., Ормсби Б., Таунсенд Дж., Вольберс Р., ред. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2018. с. 400.

Google ученый

22.

Байдж Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П. Д.. Зависимые от времени ATR-FTIR спектроскопические исследования диффузии растворителя и набухания пленки в модельных системах масляных красок. Макромолекулы. 2018; 51 (18): 7134–44. https://doi.org/10.1021/acs.macromol.8b00890.

CAS Статья Google ученый

23.

Дженти-Винсент А., Эвено М., Новик В., Бастиан Г., Раво Э, Кабиллик I, Узиэль Дж., Любин-Жермен Н., Меню М. Бланширование слоев краски и лака в станковых картинах: вклад в понимание переделки. Appl Phys A. 2015; 121 (3): 779–88. https://doi.org/10.1007/s00339-015-9366-y.

CAS Статья Google ученый

24.

Столов Н. Применение науки к методам очистки: исследования действия растворителей на пигментированных и непигментированных пленках льняного масла. Stud Conserv. 1961; 6 (sup1): 84–8. https://doi.org/10.1179/sic.1961.s021.

Артикул Google ученый

25.

Erhardt D, Tumosa CS Mecklenburg MF. Естественное и ускоренное термическое старение пленок масляных красок. В кн .: Традиции и инновации: успехи в сохранении. Материалы для Конгресса IIC в Мельбурне, 10–14 октября 2000 г.2000. с. 65–9.

26.

Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Можно ли ускорить старение масляных красок художников? Препринты Polym. 2000. 41 (2): 1790–1.

CAS Google ученый

27.

Moutsatsou A, Alexopoulou A. Примечание о конструкции тестовых панелей для спектральной визуализации картин. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 3–9. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000107.

Артикул Google ученый

28.

Lazzari M, Chiantore O. Сушка и окислительная деструкция льняного масла. Polym Degrad Stab. 1999. 65 (2): 303–13. https://doi.org/10.1016/S0141-3910(99)00020-8.

CAS Статья Google ученый

29.

ван Горкум Р., Боуман Э. Окислительная сушка алкидной краски, катализируемая комплексами металлов. Coord Chem Rev.2005; 249 (17–18): 1709–28. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2005.02.002.

CAS Статья Google ученый

30.

Соучек М.Д., Хаттаб Т., Ву Дж. Обзор автоокисления и осушителей. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 435–54. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.08.021.

CAS Статья Google ученый

31.

Tan H, Tian H, Verbeeck J, Monico L, Janssens K, Van Tendeloo G. Наноразмерное исследование механизма деградации исторической хромовой желтой краски с помощью количественной спектроскопии электронной спектроскопии потерь хрома.Angew Chem Int Ed. 2013. 52 (43): 11360–3. https://doi.org/10.1002/anie.201305753.

CAS Статья Google ученый

32.

Байж Л., Шасуант Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П. Д. Концентрация и происхождение групп карбоновых кислот в масляной краске. RSC Adv. 2019; 9 (61): 35559–64. https://doi.org/10.1039/C9RA06776K.

CAS Статья Google ученый

33.

Миллс Дж., Уайт Р. Органическая химия музейных предметов. Оксфорд: Рутледж; 2012 г. https://doi.org/10.4324/9780080513355.

Книга Google ученый

34.

De la Rie ER. Картины старых мастеров: исследование проблемы лака. Anal Chem. 1989. 61 (21): 1228–40. https://doi.org/10.1021/ac00196a003.

Артикул Google ученый

35.

Сазерленд К. Экстракция растворимых компонентов из пленки масляной краски раствором лака.Stud Conserv. 2000; 45 (1): 54. https://doi.org/10.2307/1506683.

CAS Статья Google ученый

36.

Poli T, Piccirillo A, Zoccali A, Conti C, Nervo M, Chiantore O. Роль цинкового белого пигмента в разложении смолы шеллака в произведениях искусства. Polym Degrad Stab. 2014. 102 (1): 138–44. https://doi.org/10.1016/j.polymdegradstab.2014.01.026.

CAS Статья Google ученый

37.

Кеуне К., Масс Дж., Мехта А., Черч Дж., Мейрер Ф. Аналитические исследования с визуализацией миграции деградировавшего орпимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с этим вопросов сохранения. Herit Sci. 2016; 4 (1): 10. https://doi.org/10.1186/s40494-016-0078-1.

CAS Статья Google ученый

38.

Вольберс Р. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы. Лондон: публикации архетипа; 2000. с. 198.

Google ученый

39.

Ормсби Б.А., Солдано А., Киф М.Х., Феникс А., Лернер Т. Эмпирическая оценка ряда чистящих средств для удаления грязи с акриловых эмульсионных красок художников. Отпечатки AIC Paint Spec Gr. 2010; 23: 1–11.

Google ученый

40.

Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Коркери Р. У., Иедема ПД. Иономероподобная структура связующего вещества зрелой масляной краски. RSC Adv. 2016; 6 (96): 93363–9. https://doi.org/10.1039/C6RA18267D.

CAS Статья Google ученый

41.

Херманс Дж. Дж., Байдж Л., Кенис М., Кеуне К., Иедема П. Д., Воутерсен С. 2D-ИК-спектроскопия для консервации масляной краски: выяснение водочувствительной структуры кластеров карбоксилата цинка в иономерах. Sci Adv. 2019; 5 (6): 3592. https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw3592.

Артикул Google ученый

42.

Tant MR, Mauritz KA, Wilkes GL. Иономеры: синтез, строение, свойства и применение. Дордрехт: Спрингер; 1997. стр. 528.

Книга Google ученый

43.

Kerres JA. Смешанные и сшитые иономерные мембраны для применения в мембранных топливных элементах. Топливные элементы. 2005. 5 (2): 230–47. https://doi.org/10.1002/fuce.200400079.

CAS Статья Google ученый

44.

Шахинпур М., Бар-Коэн Ю., Симпсон Дж., Смит Дж. Ионные полимерно-металлические композиты (IPMC) в качестве биомиметических сенсоров, исполнительных механизмов и искусственных мышц — обзор.Smart Mater Struct. 1998. 7 (6): 15–30. https://doi.org/10.1088/0964-1726/7/6/001.

Артикул Google ученый

45.

Hatipoglu G, Liu Y, Zhao R, Yoonessi M, Tigelaar DM, Tadigadapa S, Zhang QM. Высокоароматический и сульфированный иономер для ионных полимерных мембранных микроприводов с высоким модулем упругости. Smart Mater Struct. 2012; 21 (5): 055015. https://doi.org/10.1088/0964-1726/21/5/055015.

CAS Статья Google ученый

46.

Li J, Park JK, Moore RB, Madsen LA. Линейная связь выравнивания с транспортом в мембране из полимерного электролита. Nat Mater. 2011; 10 (7): 507–11. https://doi.org/10.1038/nmat3048.

CAS Статья Google ученый

47.

О КТ, Бронич Т.К., Бромберг Л, Хаттон Т.А., Кабанов А.В. Блок-иономерные комплексы как перспективные наноконтейнеры для доставки лекарств. J Control Release. 2006. 115 (1): 9–17. https://doi.org/10.1016/j.jconrel.2006.06.030.

CAS Статья Google ученый

48.

van der Wel GK, Adan OCG. Влага в органических покрытиях — обзор. Prog Org Coat. 1999; 37 (1–2): 1–14. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(99)00058-2.

Артикул Google ученый

49.

Xu Y, Yan C, Ding J, Gao Y, Cao C. Водяной пар в покрытиях из алкидных и полиуретановых лаков. Prog Org Coat.2002. 45 (4): 331–9. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(02)00069-3.

CAS Статья Google ученый

50.

van der Zanden AJJ, Goossens ELJ. Измерение коэффициента диффузии и изотермы сорбции воды в пленках краски. Chem Eng Sci. 2003. 58 (8): 1521–30. https://doi.org/10.1016/S0009-2509(02)00674-7.

CAS Статья Google ученый

51.

Hallinan DT Jr, Elabd YA, Hallinan DT, Elabd YA. Диффузия и сорбция метанола и воды в нафионе с использованием спектроскопии полного отражения с разрешением Фурье с временным разрешением и ослабленным инфракрасным излучением. J. Phys Chem B. 2007; 111 (46): 13221–30. https://doi.org/10.1021/jp811325v.

CAS Статья Google ученый

52.

Modesti G, Zimmermann B, Borsch M, Herrmann A, Saalwachter K. Диффузия в модельных сетях, исследованная методами ЯМР и флуоресцентной корреляционной спектроскопии.Макромолекулы. 2009. 42 (13): 4681–9. https://doi.org/10.1021/ma4j.

CAS Статья Google ученый

53.

Филипп Л., Сэммон С., Лион С.Б., Ярвуд Дж. Исследование методом FTIR / ATR in situ сорбции и переноса в антикоррозионных органических покрытиях. Prog Org Coat. 2004. 49 (4): 302–14. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2003.07.002.

CAS Статья Google ученый

54.

Уорд С.А., Петрик Р.А. Спектроскопия времени аннигиляции позитронов и исследования диффузии крупных молекул, проникающих в алкидные смолы. Prog Org Coat. 2012. 75 (4): 509–26. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2012.06.002.

CAS Статья Google ученый

55.

Van Alsten JG, Lustig SR. Измерение взаимной диффузии полимеров с помощью инфракрасной спектроскопии НПВО. Макромолекулы. 1992. 25 (19): 5069–73. https://doi.org/10.1021/ma00045a037.

Артикул Google ученый

56.

Farinas KC, Doh L, Venkatraman S, Potts RO. Характеристика диффузии растворенных веществ в полимере с использованием спектроскопии НПВО-ИК-Фурье и методов объемного переноса. Макромолекулы. 1994. 27 (18): 5220–2.

CAS Статья Google ученый

57.

Ван Алстен Дж.Г. Ионная и цепная взаимная диффузия и развитие межфазной прочности в иономерах сополимера этилена и метакриловой кислоты.Макромолекулы. 1996. 29 (6): 2163–8. https://doi.org/10.1021/ma950431f.

Артикул Google ученый

58.

Диас М., Хадграфт Дж., Рагхаван С.Л., Теттех Дж. Влияние растворителя на диффузию проникающего вещества через мембраны изучали с использованием ATR-FTIR и анализа хемометрических данных. J Pharm Sci. 2004. 93 (1): 186–96. https://doi.org/10.1002/jps.10530.

CAS Статья Google ученый

59.

Флеминг О.С., Чан ОАК, Казарян С.Г. CO ₂ -усиленная взаимная диффузия и растворение полимера изучены с помощью спектроскопической визуализации in situ ATR-FTIR. Полимер. 2006. 47 (13): 4649–58. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.04.059.

CAS Статья Google ученый

60.

Hong SU, Barbari TA, Sloan JM. Многокомпонентная диффузия метилэтилкетона и толуола в полиизобутилене из паровой сорбционной FTIR-ATR спектроскопии.J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1998. 36 (2): 337–44.

CAS Статья Google ученый

61.

Сэммон С., Ярвуд Дж., Эверил Н. Исследование процессов диффузии жидкости в пленках ПЭТ с помощью FTIR-ATR: сравнение воды с простыми спиртами. Полимер. 2000. 41 (7): 2521–34. https://doi.org/10.1016/S0032-3861(99)00405-X.

CAS Статья Google ученый

62.

Гуо Дж., Барбари Т.А.Единое двухрежимное описание кинетики сорбции и десорбции малых молекул в стеклообразном полимере. Макромолекулы. 2009. 42 (15): 5700–8. https://doi.org/10.1021/ma76.

CAS Статья Google ученый

63.

Jackson DA, Koberstein JT, Weiss RA. Исследования методом малоуглового рентгеновского рассеяния сульфированных иономеров сополимера этилена, пропилена и этилидена норборнена с наполнителем из стеарата цинка. J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1999. 37 (21): 3141–50.https://doi.org/10.1002/(SICI)1099-0488(199

)37:21<3141::AID-POLB23>3.0.CO;2-I.

CAS Статья Google ученый

64.

Вакабаяси К., Регистр РА. Иономеры этилена / (мет) акриловой кислоты, пластифицированные и армированные металлическими мылами. Полимер. 2006. 47 (8): 2874–83. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.02.019.

CAS Статья Google ученый

65.

Икеда Й, Ясуда Й, Охаши Т., Йокогама Х, Минода С., Кобаяши Х, Хонма Т. Диядерный мостиковый бидентатный комплекс цинк / стеарат при сшивании серы в каучуке. Макромолекулы. 2015; 48 (3): 462–75. https://doi.org/10.1021/ma502063m.

CAS Статья Google ученый

66.

Барберио М., Скантзакис Э., Сорьель С., Античи П. Потемнение пигмента на примере люминесценции, индуцированной плазмой в воздухе. Sci Adv. 2019; 5 (6): 6228. https: // doi.org / 10.1126 / sciadv.aar6228.

Артикул Google ученый

67.

Сениха Гюнер, Ф., Яц Й., Тунцер Эрджиес А. Полимеры из триглицеридных масел. Prog Polym Sci. 2006. 31 (7): 633–70. https://doi.org/10.1016/j.progpolymsci.2006.07.001.

CAS Статья Google ученый

68.

Hofland A. Алкидные смолы: от пуха до живого и живого. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 274–82.https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.01.014.

CAS Статья Google ученый

69.

Baij L, Hermans JJ, Keune K, Iedema P. Зависимые от времени спектроскопические исследования ATR-FTIR диффузии жирных кислот и образования металлических мыл в модельных системах масляных красок. Angew Chem Int Ed. 2018; 57 (25): 7351–4. https://doi.org/10.1002/anie.201712751.

CAS Статья Google ученый

70.

Чанг Дж.Й., Ормсби Б., Ли Дж., Бернсток А., ван ден Берг К.Дж. Исследование вариантов очистки поверхности нелакированных водочувствительных масляных красок на основе последних разработок в области акриловых красок. Препринты к 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. Причина водостойкости современных пленок масляных красок: образование сульфата магния. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 38–51.https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000085.

CAS Статья Google ученый

72.

Banti D, La Nasa J, Tenorio AL, Modugno F, van den Berg KJ, Lee J, Ormsby B, Burnstock A, Bonaduce I. Молекулярное исследование современных масляных картин: исследование роли дикарбоновых кислот в чувствительности современных масляных красок к воде. RSC Adv. 2018; 8 (11): 6001–12. https://doi.org/10.1039/C7RA13364B.

CAS Статья Google ученый

73.

Ли Дж., Бонадьюс I, Модуньо Ф, Ла Наса Дж., Ормсби Б., ван ден Берг К.Дж. Научное исследование чувствительности масляных красок ХХ века к воде. Microchem J. 2018; 138: 282–95. https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.017.

CAS Статья Google ученый

74.

La Nasa J, Lee J, Degano I, Burnstock A, van den Berg KJ, Ormsby B, Bonaduce I. Роль полимерной сети в водостойкости современных масляных красок.Научный доклад 2019; 9 (1): 3467. https://doi.org/10.1038/s41598-019-39963-z.

CAS Статья Google ученый

75.

Перера Д.Ю. Влияние пигментации на характеристики органических покрытий. Prog Org Coat. 2004. 50 (4): 247–62. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2004.03.002.

CAS Статья Google ученый

76.

Erich SJF, Huinink HP, Adan OCG, Laven J, Esteves AC.Влияние объемной концентрации пигмента на отверждение алкидных покрытий: исследование глубины профилирования 1D МРТ. Prog Org Coat. 2008. 63 (4): 399–404. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2008.06.007.

CAS Статья Google ученый

77.

Bay L, Burnstock A, Lee J, Ormsby B, van den Berg KJ. Чувствительность современных масляных картин к воде. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г., 1302 г. 2017;

78.

Morsch S, Van Driel BA, Van Den Berg KJ, Dik J. Исследование фотокаталитического разложения масляной краски с использованием ATR-IR и AFM-IR. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (11): 10169–79. https://doi.org/10.1021/acsami.7b00638.

CAS Статья Google ученый

79.

Burnstock A, van den Berg KJ, de Groot S, Wijnberg L. Исследование чувствительных к воде масляных красок в картинах двадцатого века. Современные краски открыты.2007. с. 177–88.

80.

Blumenroth D, Zumbühl S, Scherrer NC, Müller W. Чувствительность современных масляных красок к растворителям. Воздействие на синтетические органические пигменты. В кн .: Проблемы современной масляной краски. Чам: Спрингер; 2014. с. 351–62.

81.

Fuesers O, Zumbühl S. Влияние органических растворителей на механические свойства алкидных и масляных красок. В: 9-я международная конференция по неразрушающему контролю искусства, Иерусалим, Израиль, 25–30 мая 2008 г. (май). 2008. с. 1–14.

82.

Досси Р. Служанка искусства, Лондон. 1764.

83.

Манфред К. Очистка и консервация поверхностей. https://www.getty.edu/conservation/ publishing_resources / newsletters / 15_3 / feature.html. По состоянию на 13 декабря 2019 г.

84.

Church AH. Химия красок и картин. 4-е изд. Сили: Сервис и Ко., Лимитед, Лондон; 1915.

Google ученый

85.

De Wild A.M. Het natuurwetenschappelijk onderzoek van schilderijen.Кандидатская диссертация, Technische Universiteit Delft 1928.

86.

Stolow N. Модифицированный прибор для измерения набухания полимерных пленок в растворителях. J Sci Instrum. 1954. 31 (11): 416–20. https://doi.org/10.1088/0950-7671/31/11/309.

CAS Статья Google ученый

87.

Столов Н. Действие растворителей на олифы: части I и II. J Oil Color Chem Assoc. 1957. 40 (5–6): 377–402.

CAS Google ученый

88.

Столов Н. Действие растворителей на засохшие пленки льняного масла. Природа. 1957. 179 (4559): 579–80. https://doi.org/10.1038/179579b0.

CAS Статья Google ученый

89.

Рухеманн Х., Плестерс Дж. Чистка картин; проблемы и возможности. Лондон: Фабер; 1968. стр. 508.

Google ученый

90.

Modestini DD. Джон Брили и чистка картин.Метроп Мус Дж. 2005; 40: 27–36. https://doi.org/10.1484/J.MMJ.2.301725.

Артикул Google ученый

91.

Брауэр Т., Шур Б. Характеристики модели, оцененные для прогнозирования коэффициентов активности при бесконечном разбавлении при 298,15 К. Ind Eng Chem Res. 2019. https://doi.org/10.1021/acs.iecr.9b00727

92.

Баглиони П., Челацци Д., редакторы. Нанонаука для сохранения произведений искусства. Серия «Нанонаука и нанотехнологии».Кембридж: Королевское химическое общество; 2013. https://doi.org/10.1039/9781849737630. http://ebook.rsc.org/?DOI=10.1039/9781849737630

93.

Hildebrand JH, Scott RL. Растворимость неэлектролитов, 3-е изд. Серия монографий Американского химического общества. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc .; 1964 г. https://archive.org/details/solubilityofnone00hild/page/n7.

94.

Чаи JP. Графический анализ растворимости смол. J Paint Technol. 1968. 40 (516): 19–25.

CAS Google ученый

95.

Fink JK. Терпеновые смолы. В кн .: Основы реактивных полимеров и их применение. Леобен: Эльзевир; 2013. с. 303–15. https://doi.org/10.1016/B978-1-4557-3149-7.00012-7

96.

Хансен CM. Трехмерный параметр растворимости. Кандидатская диссертация. 1967.

97.

Hansen CM. Параметры растворимости Хансена. Лондон: CRC Press; 2007. https://doi.org/10.1201/9781420006834. https://www.taylorfrancis.com/books/9781420006834.

98.

Хедли Г. Обзор параметров растворимости и снятия лака.Консерватор. 1980. 4 (1): 12–8. https://doi.org/10.1080/01410096.1980.9994931.

Артикул Google ученый

99.

Chelazzi D, Giorgi R, Baglioni P. Микроэмульсии, мицеллы и функциональные гели: как коллоиды и мягкое вещество сохраняют произведения искусства. Angew Chem Int Ed. 2018. https://doi.org/10.1002/anie.201710711.

100.

Феникс А., Мар Паркин Х. Разбухание красок художников органическими растворителями и очистка картин: недавние перспективы, будущие направления.В: Отпечатки групп специалистов по живописи AIC 2002 г., Майами, Флорида, 6–11 июня 2002 г. 2002 г. с. 71–86.

101.

Barton AFM. Справочник CRC по параметрам растворимости и другим параметрам когезии, 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж; 1991. https://doi.org/10.1201/9781315140575. https://www.taylorfrancis.com/books/9781351457194

102.

Канегсберг Б., Канегсберг Э. Справочник по критической очистке. Абингдон: CRC Press; 2011. https://doi.org/10.1201/b10897.

Книга Google ученый

103.

Ставроудис С., Бланк С. Растворители и чувствительность. WAAC Newsl. 1989. 11 (2): 2–10.

Google ученый

104.

Phenix A. Воздействие органических растворителей на пленки масляных красок художников: набухание. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев 3 (ноябрь 2013 г.), 2013 г. с. 69–76.

105.

Phenix A, Graczyk A. Отображение неидеального: отражение в графическом представлении параметров растворимости как инструмент в практике сохранения.Отпечатки группы AIC Paint Spec. 2015; 28: 89–97.

Google ученый

106.

Phenix A. Параметры растворимости и очистка полотен: обновление и обзор. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung. 1998. 12 (2): 387–409.

Google ученый

107.

Zumbuhl S, Scherrer NC, Engel NL, Muller W. Кинетика растворения лаков: влияние давления пара на скорость действия растворителя.В: ICOM-CC, 17-я трехгодичная конференция. 2014. с. 1–11.

108.

Zumbühl S. Illusion mit System: das Lösemitteldreieck in der Praxis: Aspekte zur Charakterisierung der Wirkung von binären Lösemittelmischungen. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: ZKK. 2005. 19 (2): 253–63.

Google ученый

109.

Цумбюль С. Параметризация действия растворителя на лакокрасочные системы современных художников. Stud Conserv.2014; 59 (1): 24–37. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000099.

CAS Статья Google ученый

110.

Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 2, сравнительная способность к набуханию выбранных органических растворителей и смесей растворителей. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 61. https://doi.org/10.2307/3179897.

Артикул Google ученый

111.

Zumbühl S. Растворители, сольватация, солюбилизация, раствор: растворимость материалов — введение для консерваторов, включая данные о растворимости выбранных консервационных материалов. Берн: публикации HDW; 2019.

Google ученый

112.

Saera Vila A, Barros Garcia JM. Расширенные абстрактные компьютерные приложения и очистка: система параметров фракционной растворимости чаев в консервации. В: Новые взгляды на очистку картин: материалы международной конференции очистки 2010 Политехнического университета Валенсии и Института сохранения музеев.2013. с. 35–8.

113.

Macchia A, Rivaroli L, Gianfreda B. GREEN RESCUE: «зеленый» эксперимент по очистке старых лаков с масляных картин. Nat Prod Res. 2019; 1–11: https://doi.org/10.1080/14786419.2019.1675061.

114.

Ставроудис К., Доэрти Т. Новый подход к очистке II: расширение модульной программы очистки на гели-растворители и свободные растворители, часть 1. Информационный бюллетень. 2007. 29 (3): 9–15.

Google ученый

115.

Фарди Т., Стефанис Э., Панайоту С., Эбботт С., Ван Лун С. Материалы для консервации произведений искусства и параметры растворимости Хансена: новая методология выбора критического растворителя. J Cult Herit. 2014; 15 (6): 583–94. https://doi.org/10.1016/j.culher.2013.11.006.

Артикул Google ученый

116.

Орта А, Пасториза Массачусетс. Параметр взаимодействия сшитых сетей и звездчатых полимеров. 2005 г. https://doi.org/10.1016/j.eurpolymj.2005.06.020.

117.

Кесада-Перес М., Марото-Сентено Дж. А., Форкада Дж., Идальго-Альварес Р. Теории набухания геля: классический формализм и современные подходы. 2011. https://doi.org/10.1039/c1sm06031g.

118.

Лопес К.Г., Рихтеринг В. Описывает ли теория Флори-Ренера количественно набухание термореактивных микрогелей? Мягкая материя. 2017; 13 (44): 8271–80. https://doi.org/10.1039/c7sm01274h.

CAS Статья Google ученый

119.

Браун Флорида. Поглощение воды, набухание и растворимость свободных пленок краски. Для Prod J. 1953; 3: 108–25.

CAS Google ученый

120.

Браун, Флорида. Набухание пленок краски при поглощении воды III и объемное набухание связанных и свободных пленок от воздуха различной относительной влажности. Для Prod J. 1955; 5: 92–6.

Google ученый

121.

Browne FL.Набухание пленок боли в воде. IV влияние толщины пленки и объема пигмента краски. Для Prod J. 1955; 5: 142–6.

Google ученый

122.

Browne FL. Набухание лакокрасочных пленок в воде за счет воздействия различных пигментов. Для Prod J. 1955; 5: 192–200.

CAS Google ученый

123.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде. VI эффекты различных масляных или масляно-смоляных транспортных средств.Для Prod J. 1956; 6: 152–9.

Google ученый

124.

Браун, Флорида. Набухание пленок краски в воде VII латексных транспортных средствах. Для Prod J. 1956; 6: 235–40.

CAS Google ученый

125.

Browne FL. Набухание красок в воде. VIII: набухание красок на льняном масле в воде и органических жидкостях. Для Prod J. 1956; 6: 312–8.

Google ученый

126.

Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде IX влияние температуры во время замачивания и образования пленки, а также многократного замачивания и сушки. Для Prod J. 1956; 6: 453–8.

CAS Google ученый

127.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде X скорость проникновения воды и способность к воздухопроницаемости по отношению к водопоглощению. Для Prod J. 1957; 7: 145–54.

CAS Google ученый

128.

Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде, XI: смешанные пигментные краски в льняном масле. Для Prod J. 1957; 7 (7): 248–52.

Google ученый

129.

Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 1, простой метод измерения набухания в плоскости пленки краски без подложки. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 43. https://doi.org/10.2307/3179896.

Артикул Google ученый

130.

Лю Б., Ли И, Линь Х, Цао Цзинь. Влияние ПВХ на диффузию воды через алкидные покрытия. Corros Sci. 2002. 44 (12): 2657–64. https://doi.org/10.1016/S0010-938X(02)00061-6.

CAS Статья Google ученый

131.

Эрхардт Д., Цанг Дж.С. Экстрагируемые компоненты пленок масляных красок. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 93–7. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.021.

Артикул Google ученый

132.

White R, Roy A. Исследования с использованием ГХ-МС и СЭМ по влиянию очистки растворителем на картины старых мастеров из Национальной галереи в Лондоне. Stud Conserv. 1998. 43 (3): 159–76. https://doi.org/10.1179/sic.1998.43.3.159.

CAS Статья Google ученый

133.

van den Berg JDJ, van den Berg KJ, Boon JJ. Идентификация несшитых соединений в метанольных экстрактах отвержденных и состаренных пленок красок на основе льняного масла с использованием газовой хроматографии-масс-спектрометрии.J Chromatogr A. 2002; 950 (1): 195–211. https://doi.org/10.1016/S0021-9673(02)00049-3.

Артикул Google ученый

134.

Сазерленд К. Компоненты пленок красок на основе льняного масла, экстрагируемые растворителем. Stud Conserv. 2003. 48 (2): 111–35.

CAS Статья Google ученый

135.

Сазерленд К. Измерения очищающего эффекта растворителя на масляных картинах. J Am Inst Conserv.2006. 45 (3): 211–26. https://doi.org/10.1179/019713606806112487.

Артикул Google ученый

136.

Спирос А., Англос Д. Исследование старения масляных картин с помощью 1D и 2D ЯМР спектроскопии. Anal Chem. 2004. 76 (17): 4929–36. https://doi.org/10.1021/ac049350k.

CAS Статья Google ученый

137.

Спайрос А., Англос Д. Исследования органических связующих для красок с помощью ЯМР-спектроскопии.Appl Phys A Mater Sci Process. 2006. 83 (4): 705–8. https://doi.org/10.1007/s00339-006-3532-1.

CAS Статья Google ученый

138.

Casoli A, Di Diego Z, Isca C. Очистка окрашенных поверхностей: оценка явления выщелачивания, вызванного растворителями, применяемыми для удаления остатков геля. Environ Sci Pollut Res. 2014. 21 (23): 13252–63. https://doi.org/10.1007/s11356-014-2658-5.

CAS Статья Google ученый

139.

Burnstock A, Learner T. Изменение характеристик поверхности искусственно состаренных мастичных лаков после очистки щелочными реагентами. Stud Conserv. 1992; 37 (3): 165. https://doi.org/10.2307/1506344.

CAS Статья Google ученый

140.

МакГлинчи CW. Термический анализ свежих и зрелых пленок масляной краски: влияние пигментов как осушителей и выщелачивание растворителем зрелых пленок краски. MRS Proc. 1990; 185: 93.https://doi.org/10.1557/PROC-185-93.

Артикул Google ученый

141.

Мекленбург М.Ф., Тумоса К.С., Эрхардт Д. Изменение механических свойств стареющих масляных красок. MRS Proc. 2004. 852 (852): 1–3. https://doi.org/10.1557/PROC-852-OO3.1.

Артикул Google ученый

142.

Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Длительные химические и физические процессы в пленках масляных красок.Stud Conserv. 2005. 50 (2): 143–50. https://doi.org/10.2307/25487732.

Артикул Google ученый

143.

Prati S, Sciutto G, Volpi F, Rehorn C, Vurro R, Blümich B, Mazzocchetti L, Giorgini L, Samorì C, Galletti P, Tagliavini E, Mazzeo R. Очистка масляных картин: ЯМР-релаксометрия и SPME оценить влияние зеленых растворителей и инновационных зеленых гелей. New J Chem. 2019; 43 (21): 8229–38. https://doi.org/10.1039/C9NJ00186G.

CAS Статья Google ученый

144.

Ordonez E, Twilley J. Peer Review: прояснение дымки: высолы на произведениях искусства. Anal Chem. 1997. 69 (13): 416–22. https://doi.org/10.1021/ac971692l.

Артикул Google ученый

145.

Блюмих Б., Блюмлер П., Эйдманн Г., Гутхаузен А., Хакен Р., Шмитц Ю., Сайто К., Циммер Г. ЯМР-МЫШЬ: конструкция, возбуждение и применение. Магнитно-резонансная томография. 1998. 16 (5–6): 479–84. https://doi.org/10.1016/S0730-725X(98)00069-1.

Артикул Google ученый

146.

Feller RL, Stolow N, Jones EH. На фото лаки и их растворители. Кливленд и Лондон: Пресса Западного резервного университета Кейса; 1985.

Google ученый

147.

Ван Ден Берг Дж. Д. Дж., Ван Ден Берг К. Дж., Бун Дж. Дж. Определение степени гидролиза образцов масляной краски с использованием метода двухэтапной дериватизации и ГХ / МС на колонке.Prog Org Coat. 2001. 41 (1–3): 143–55. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(01)00140-0.

Артикул Google ученый

148.

Сазерленд К. Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии-масс-спектрометрии: Необычные продукты реакции со спиртами. J Chromatogr A. 2007; 1149 (1): 30–7. https://doi.org/10.1016/j.chroma.2006.12.015.

CAS Статья Google ученый

149.

Modugno F, Gianvincenzo FD, Degano I, Van Der Werf I, Bonaduce I, Van Den Berg J, Di Gianvincenzo F, Degano I, van der Werf ID, Bonaduce I, van den Berg KJ. О влиянии относительной влажности на окисление и гидролиз свежих и выдержанных масляных красок. Научный доклад 2019; 9 (1): 5533. https://doi.org/10.1038/s41598-019-41893-9.

CAS Статья Google ученый

150.

Schilling MR, Heginbotham A, van Keulen H, Szelewski M.Помимо основ: систематический подход к всестороннему анализу органических материалов в азиатских лаках. Stud Conserv. 2016; 61 (sup3): 3–27. https://doi.org/10.1080/00393630.2016.1230978.

CAS Статья Google ученый

151.

Bonaduce I, Carlyle L, Colombini MP, Duce C, Ferrari C, Ribechini E, Selleri P, Tiné MR. Новые взгляды на старение связующего для красок на льняном масле: качественное и количественное аналитическое исследование.PLoS ONE. 2012; 7 (11): 49333. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0049333.

CAS Статья Google ученый

152.

van Dam EP, van den Berg KJ, Proaño Gaibor AN, van Bommel M. Анализ продуктов разложения триглицеридов в олифах и масляных красках с использованием LC-ESI-MS. Int J масс-спектрометрия. 2017; 413: 33–42. https://doi.org/10.1016/j.ijms.2016.09.004.

CAS Статья Google ученый

153.

La Nasa J, Modugno F, Aloisi M, Lluveras-Tenorio A, Bonaduce I. Разработка метода ГХ / МС для качественного и количественного анализа смесей свободных жирных кислот и металлических мыл в образцах красок. Анальный Чим Акта. 2018; 1001: 51–8. https://doi.org/10.1016/j.aca.2017.11.017.

CAS Статья Google ученый

154.

Masschelein-Kleiner L. Les Solvants. Брюссель: Cours deservation. Королевский художественный институт патримоина; 1994 г.

Google ученый

155.

Prati S, Volpi F, Fontana R, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Samorì C, Sciutto G, Tagliavini E. Экологичность в области художественной консервации: новый органогель на биологической основе для очистки произведений искусства, чувствительных к воде. Pure Appl Chem. 2018; 90 (2): 239–51. https://doi.org/10.1515/pac-2017-0507.

CAS Статья Google ученый

156.

Байдж Л., Буйс Дж., Херманс Дж., Равен Л., Иедема П. Д., Кеуне К., Спракель Дж. Количественная оценка действия растворителя в масляной краске с помощью портативного лазерного спекл-изображения. 2020. (Отправлено).

157.

Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Иедема П. Д. Кристаллизация металлических мыл и жирных кислот в модельных системах масляных красок. Phys Chem Chem Phys. 2016; 18 (16): 10896–905. https://doi.org/10.1039/C6CP00487C.

CAS Статья Google ученый

158.

Таубер Г., Корюшка С, Благородный П., Кирш К., Сиеек А., Кеуне К., ван Кеулен Х., Смолдерс-Де Йонг С., Эрдман Р., Эволон CR. Его использование с научной и практической точки зрения сохранения. Отпечатки группы AIC Painti Spec. 2018; 31: 45–50.

Google ученый

159.

Ankersmit B, Stappers MHL. Управление рисками микроклимата в помещениях в музеях. Cult Herit Sci. 2017 ;. https://doi.org/10.1007/978-3-319-34241-2.

Артикул Google ученый

160.

Стулик Д., Миллер Д., Ханджян Х., Хандекар Н., Вольберс Р., Карлсон Дж., Петерсон В. Гели-растворители для чистки произведений искусства: вопрос остатков. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2004.

Google ученый

161.

Domingues JAL, Bonelli N, Giorgi R, Fratini E, Gorel F, Baglioni P. Инновационные гидрогели на основе полупроникающих сетей p (HEMA) / PVP для очистки чувствительных к воде артефактов культурного наследия.Ленгмюра. 2013. 29 (8): 2746–55. https://doi.org/10.1021/la3048664.

CAS Статья Google ученый

162.

Samorì C, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Prati S, Sciutto G, Volpi F, Tagliavini E. Экологичность в консервации произведений искусства: гели на основе полигидроксибутирата для очистки масляных картин . ХимияВыберите. 2016; 1 (15): 4502–8. https://doi.org/10.1002/slct.201601180.

CAS Статья Google ученый

163.

Ангелова Л.В., Ормсби Б., Ричардсон Э. Диффузия воды из ряда консервирующих гелей в пленки краски изучалась методом одностороннего ЯМР. Microchem J. 2016; 124: 311–20. https://doi.org/10.1016/j.microc.2015.09.012.

CAS Статья Google ученый

164.

Вольпи Ф. Экологические стратегии очистки произведений искусства. Создание аналитического протокола для оценки очистки. Кандидатская диссертация, alma 2017. https: // doi.org / 10.6092 / unibo / amsdottorato / 8050

165.

Bartoletti A, Barker R, Chelazzi D, Bonelli N, Baglioni P, Lee J, Angelova LV, Ormsby B. Возрождение WHAAM! сравнительная оценка систем очистки для консервационной обработки культовой картины Роя Лихтенштейна. Herit Sci. 2020; 8 (1): 9. https://doi.org/10.1186/s40494-020-0350-2.

Артикул Google ученый

166.

Нич М., Йират Дж., Кошата Б., Дженкинс А., Макнот А., редакторы.Сборник химической терминологии ИЮПАК. Парк Исследовательского Треугольника: ИЮПАК; 2009. https://doi.org/10.1351/goldbook. http://goldbook.iupac.org. Доступ 31 марта 2020 г.

167.

Баглиони П., Челацци Д., Джорджи Р. Нанотехнологии в сохранении культурного наследия: сборник материалов и методов. Дордрехт: Спрингер; 2014. с. 144. https://doi.org/10.1007/978-94-017-9303-2. http://www.worldcat.org/oclc/896824873. По состоянию на 31 марта 2020 г.

168.

Baglioni P, Carretti E, Chelazzi D.Наноматериалы в художественной консервации. Nat Nanotechnol. 2015; 10 (4): 287–90. https://doi.org/10.1038/nnano.2015.38.

CAS Статья Google ученый

169.

Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Фратини Э., Баглиони П. Инновационный метод очистки чувствительных к воде артефактов: синтез и применение химических гидрогелей с высокой удерживающей способностью. Int J Conserv Sci. 2013; 4: 715–22.

Google ученый

170.

Ангелова Л.В., Тереч П., Натали И., Дей Л., Карретти Е., Вайс Р.Г. Гелеобразные сорастворители из частично гидролизованных поливинилацетатов и буры. Ленгмюра. 2011. 27 (18): 11671–82. https://doi.org/10.1021/la202179e.

CAS Статья Google ученый

171.

Ангелова Л.В., Берри Б.Х., де Гетальди К., Керр А., Вайс Р.Г. Частично гидролизованные гелеобразные материалы на основе поли (винилацетат) боракса для консервации произведений искусства: характеристика и применение.Stud Conserv. 2015; 60 (4): 227–44. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000112.

CAS Статья Google ученый

172.

Duncan TT, Berrie BH, Weiss RG. Мягкие отслаивающиеся органогели из частично гидролизованного поли (винилацетата) и бензол-1,4-дибороновой кислоты: применение для очистки произведений искусства. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (33): 28069–78. https://doi.org/10.1021/acsami.7b09473.

CAS Статья Google ученый

173.

Дункан Т.Т., Вайс Р.Г. Влияние длины и структуры сшивающих агентов арилбороновой кислоты на органогели с частично гидролизованным поливинилацетатом. Colloid Polym Sci. 2018; 296 (6): 1047–56. https://doi.org/10.1007/s00396-018-4326-7.

CAS Статья Google ученый

174.

Моррис Э. Р., Нишинари К., Ринаудо М. Гелеобразование геллана — обзор. Пищевой Hydrocoll. 2012. 28 (2): 373–411. https://doi.org/10.1016/j.foodhyd.2012.01.004.

CAS Статья Google ученый

175.

Lahaye M, Rochas C. Химическая структура и физико-химические свойства агара. Hydrobiologia. 1991. 221 (1): 137–48. https://doi.org/10.1007/BF00028370.

CAS Статья Google ученый

176.

van den Berg KJ, Burnstock A, de Keijzer M, Krueger J, Learner T, de Tagle A, Heydenreich G, редакторы. Проблемы современной масляной краски.Чам: Спрингер; 2014. https://doi.org/10.1007/978-3-319-10100-2.

177.

Дэвис Э., Хуанг Ю., Харпер Дж. Б., Хук Дж. М., Томас Д.С., Бургар И.М., Лилфорд П.Дж. Динамику воды в агаровых гелях изучали с помощью спектроскопии ЯМР 1Н низкого и высокого разрешения. Int J Food Sci Technol. 2010. 45 (12): 2502–7. https://doi.org/10.1111/j.1365-2621.2010.02448.x.

CAS Статья Google ученый

178.

Скотт CL. Использование агара в качестве геля-растворителя при консервации объектов.Отпечатки группы объектов спецификации. 2012; 19: 71–83.

Google ученый

179.

Ormsby B, Keefe M, Phenix A, von Aderkas E, Learner T, Tucker C, Kozak C. Микроэмульсии на основе минеральных спиртов: новая система очистки окрашенных поверхностей. J Am Inst Conserv. 2016; 55 (1): 12–31. https://doi.org/10.1080/01971360.2015.1120406.

Артикул Google ученый

180.

Cremonesi P.Чистка поверхностей? Да, пожалуйста, натертый на терке гель агара. Stud Conserv. 2016; 61 (6): 362–7. https://doi.org/10.1179/2047058415Y.0000000026.

CAS Статья Google ученый

181.

Wolbers RC. Радиоизотопный анализ для прямого измерения остаточных чистящих материалов на пленке краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 119–25. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.025.

Артикул Google ученый

182.

Fife G, Och JV, Stabik B, Miedema N, Seymour K. Комплексное решение: разработка тканевого гелевого композита для очистки в SRAL. В: 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC, Лиссабон, 19–23 сентября 2011 г .: препринты. 2011.

183.

Pizzorusso G, Fratini E, Eiblmeier J, Giorgi R, Chelazzi D, Chevalier A, Baglioni P. Физико-химические характеристики гидрогелей акриламида / бисакриламида и их применение для консервации станковой живописи. Ленгмюра. 2012. 28 (8): 3952–61. https: // doi.org / 10.1021 / la2044619.

CAS Статья Google ученый

184.

Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Баглиони П. Химические гидрогели полу-IPN для удаления клея с холстов. Appl Phys A. 2014; 114 (3): 705–10. https://doi.org/10.1007/s00339-013-8150-0.

CAS Статья Google ученый

185.

Ноферини Д., Фараоне А., Росси М., Мамонтов Е., Фратини Е., Баглиони П.Распутывание полимерной сетки и динамика гидратационной воды в физических и химических гидрогелях полигидроксиэтилметакрилата. Журнал Phys Chem C. 2019; 123 (31): 19183–94. https://doi.org/10.1021/acs.jpcc.9b04212.

CAS Статья Google ученый

186.

Moretti P, Cartechini L, Miliani C. Односторонний ЯМР: неинвазивный диагностический инструмент для мониторинга эффектов набухания пленок краски, подвергнутых очистке растворителем. Anal Bioanal Chem.2019; 412 (5): 1063–75. https://doi.org/10.1007/s00216-019-02331-x.

CAS Статья Google ученый

187.

Байдж Л., Кеуне К., Херманс Дж. Дж., Нобл П., Иедема П.Д. Исследования ATR-FTIR с временным разрешением высвобождения растворителей из чистящих гелей в модельные системы связывающих сред масляных красок. В: Ормсби Б., Таунсенд Дж. Х., Вольберс Р., редакторы. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2017. с. 316–21.

Google ученый

188.

Hermans JJ, Keune K, van Loon A, Iedema PD. Инфракрасное спектроскопическое исследование природы карбоксилатов цинка в масляных картинах. J анальный на спектрометре. 2015; 30 (7): 1600–8. https://doi.org/10.1039/C5JA00120J.

CAS Статья Google ученый

Новый взгляд на ваши шкафы

Если вы живете в передвижном доме, возможно, вы живете с ограниченными финансовыми средствами или копите на будущие нужды. Это также означает, что вы, вероятно, не захотите тратить много денег на ремонт или даже реконструкцию кухни или других комнат в доме.

Покраска шкафов для мобильных домов — один из самых простых способов освежить старую комнату.

Как мы уже упоминали в предыдущей статье, краска — лучший друг для украшения и ремонта. Вы можете покрасить шкафы на кухне или в спальне, чтобы по-новому взглянуть на небольшую часть стоимости замены.

Читайте дальше, и мы подробно объясним, как вы можете выполнить эту задачу самостоятельно и по-новому взглянуть на свои старые шкафы на колесах.

Узнайте, что скрывается под фанерой

Чтобы правильно их покрасить, нужно знать, из какого материала они сделаны. Большинство шкафов в передвижных домах делают из ДСП или ламината, а в некоторых случаях и из фанеры, но очень редко из настоящего дерева.

В зависимости от основного материала, из которого изготовлены шкафы, существуют разные подходы, которые нужно использовать, чтобы получить желаемый готовый результат.

Выбор подходящей краски для работы

Кухонные шкафы обычно требуют много времени и подвергаются всевозможным воздействиям, таким как тепло и влажность.Шкафы в детской комнате переносят еще больше злоупотреблений и постоянного износа. Шкафы в ванной комнате подвержены воздействию влаги.

Сегодня доступно множество вариантов красок, все с разной основой. Существуют краски на водной основе, полиуретановые, акриловые, латексные и масляные эмалевые краски. Все они бывают разных цветов и оттенков.

И в зависимости от частоты использования и материала, из которого изготовлены шкафы, вы можете выбрать подходящую краску для применения.

Рекомендуемые виды красок

Эмаль на масляной основе

Лучший выбор для кухонных шкафов. Эмалевая краска на масляной основе очень долговечна и чрезвычайно устойчива ко всем видам использования и неправильному обращению. Он водостойкий и прилипает практически ко всем поверхностям.

Нет необходимости в крупном шлифовании поверхностей, и большинство красок на масляной основе не требуют нанесения базового слоя — вы можете просто очистить поверхность и закрасить.

Его можно наносить кистью или валиком, и его нужно оставить для высыхания в течение значительного времени, так как он использует разбавитель на масляной основе, который испаряется медленнее — около 8 часов, чтобы слой высох, чтобы его можно было использовать; В красках такого типа присутствует отчетливый запах летучих органических соединений, и эти пары очень вредны при вдыхании.

Обратной стороной масляной краски является то, что она желтеет с возрастом, особенно в темных областях. Это означает, что со временем внутренняя часть шкафов, окрашенных масляной краской, станет немного желтоватой.

Еще одним недостатком является сложная очистка масляных красок. Это водоотталкивающий агент, и вы должны использовать разбавитель для красок на масляной основе для очистки любых разливов и очистки кистей.

Краски на водной основе

Набирает популярность благодаря использованию воды для разбавления и очистки.Они доступны во многих вариантах и ​​обеспечивают хорошую долговечную отделку поверхности.

С ними легко работать, а время высыхания краски на водной основе значительно короче, чем у масляных эмалевых красок, или около четырех часов на один слой. Они содержат гораздо меньше летучих органических соединений, чем другие типы красок, и не имеют резких запахов.

Краски на основе полиуретана

еще один достойный выбор под покраску шкафов. Использование полиуретановой краски немного сложнее, поскольку требует большой подготовки поверхности.Его также можно наносить кистью или валиком.

Они сохнут довольно быстро — слой высыхает примерно за два часа, очистка немного грязная, так как требует использования полиуретанового растворителя. Они также содержат много летучих органических соединений, имеют очень отчетливый запах и вредные пары.

Краска латексная

— хороший выбор для отделки интерьера или экстерьера домов, но не рекомендуется для окраски поверхностей, которые часто подвергаются грубому обращению, таких как кухонные шкафы или шкафы для ванных комнат.

Акриловая краска

обычно выпускается в аэрозольных баллончиках, и наносить его довольно просто — встряхнуть, навести и распылить. Однако есть проблема с долговечностью, поскольку эта краска не очень долговечна, если не защищена верхним слоем, обычно лаком на масляной основе.

Если ваши шкафы сделаны из ДСП, ламината или фанеры, то лучшим выбором для их покраски будет использование масляной эмалевой краски. Даже если с ним труднее работать, чем с другими вариантами, нет никакого сравнения с качеством и долговечностью отделки.

Тем не менее, чтобы защитить себя и свою семью от паров летучих органических соединений, по возможности, шкафы следует красить вне дома или позаботиться о надлежащей вентиляции и обеспечить достаточную вентиляцию, если это необходимо внутри дома. Для шкафов в других частях вашего дома вы можете использовать другие типы красок, особенно краски на водной основе для защиты от летучих органических соединений.

Подготовка поверхностей к покраске

Для начала нужно снести двери со шкафов. Вы можете сделать это вручную отверткой или использовать дрель.Осторожно снимите все дверцы шкафов, которые вы планируете отполировать, и снимите всю фурнитуру, такую ​​как петли и ручки.

Если полки съемные, выньте и их. Если корпус шкафа легко снимается, вы можете вынуть и их, чтобы пары краски не просачивались на другие поверхности и не вдыхались пассажирами.

Даже если у вас возникнет соблазн пропустить подготовку, помните, что конечный результат напрямую зависит от процесса приготовления.Тщательно делайте каждый шаг в меру своих возможностей, чтобы получить приятный конечный результат.

Следующим шагом будет тщательная очистка дверей от всей скопившейся грязи. Двери кухонного шкафа обычно покрыты жирной пленкой, поэтому убедитесь, что вы используете подходящий чистящий раствор, например, нашатырный спирт 50/50 и воду, а затем протрите их влажной тканью и уайт-спиритом, чтобы они оставались очень чистыми.

На этом этапе следует осмотреть все поверхности и убедиться, что на них нет серьезных повреждений.Если на ДСП есть небольшие повреждения, можно нанести шпатлевку и произвести мелкий ремонт вмятин, небольших отверстий и других косметических проблем. Если есть серьезные повреждения структурных участков, вам следует подумать о том, чтобы исправить их на этом этапе.

Следующим шагом после устранения вмятин и других проблем является шлифовка шкафов. Поскольку это в основном проект DIY, у вас, вероятно, нет профессионального шлифовального оборудования, поэтому вам придется шлифовать его вручную.

Используйте легкую наждачную бумагу с зернистостью 220 — 400, чтобы вы немного придавили поверхности шероховатость, чтобы краска лучше держалась на ней и исправляла любые проблемные участки.Вы также должны отшлифовать добавленную шпатлевку / шпатлевку, чтобы она смешалась с окружающей областью.

После шлифовки шкафов протрите их влажной тряпкой, чтобы удалить всю пыль, образовавшуюся при шлифовании. Опять же, проверьте все области, которые вы будете рисовать, чтобы убедиться, что вы ничего не пропустили, а затем смело переходите к следующему этапу вашего проекта.

Начните красить свои шкафы

Следующий шаг — нанесение грунтовочного слоя. Чтобы краска выглядела хорошо, необходимо нанести соответствующую основу или грунтовочный слой.Этот грунтовочный слой зависит от типа краски, которую вы хотите использовать.

Базовый слой покроет старую краску на шкафах и поможет адгезии верхнего слоя краски. Базовое покрытие обычно следует наносить в один или два слоя, в зависимости от инструкций производителя, и давать достаточно времени для высыхания между слоями — опять же, следуйте рекомендациям производителя.

Опять же, поскольку это проект «сделай сам», у вас, вероятно, нет надлежащего малярного оборудования, поэтому вам придется работать с малярным валиком или малярной кистью.Если вы работаете валиком, убедитесь, что используете краску, подходящую для используемой вами краски.

Пенный валик следует использовать с краской на водной основе, валик с короткой щетиной — с красками на основе растворителя для небольших плоских поверхностей. Если вы используете кисть, то выберите кисть с натуральной щетиной для красок на основе растворителей, или вы можете выбрать комбинированную кисть с натуральной и синтетической щетиной для всех типов красок.

Поскольку краски имеют тенденцию оседать в банках, после открытия банки тщательно перемешайте краску внутри и убедитесь, что краска разбавлена ​​до правильного процента, указанного производителем.Поместите изделие на устойчивую поверхность в месте с достаточной циркуляцией воздуха, чтобы свести к минимуму вдыхание паров.

По возможности установите рабочее место на улице или в гараже. Если вам нужно работать внутри дома, убедитесь, что вы открываете окна, чтобы обеспечить приток воздуха.

• Совет по рисованию кистью : Кисть должна быть погружена, чтобы на ней осталось достаточно краски, но она не должна капать с нее. Используйте длинные мазки кисти, чтобы равномерно распределить краску и избежать большого перекрытия. Если вы пропустите что-то на первом слое, не возвращайтесь и не ремонтируйте его, так как краска начнет схватываться, и вы только испортите отделку.Наберитесь терпения и подождите, и вы легко исправите любые пропущенные пятна вторым слоем.
• Совет по покраске валиком : Обмакните валик в краску, он должен удерживать достаточно краски, но не переусердствуйте, так как он будет стекать. Используйте длинные размеренные движения от одного края к другому, так как быстрые движения вызовут образование пузырей и оставят волнистую поверхность, и будьте осторожны, чтобы не перекрывать друг друга.

После нанесения первого слоя подождите необходимое количество времени, как указано на банке, обычно 24 часа.Затем слегка отшлифуйте первый слой и нанесите второй слой краски. Опять же, дождитесь полного высыхания краски, прежде чем устанавливать шкафы на место.

Покраска кухонной стойки

Кухонный стол — это, вероятно, поверхность, которая подвергается наибольшему насилию. Эта поверхность должна быть покрыта хорошей качественной краской, чтобы защитить ее и при этом хорошо выглядеть. Лучшим выбором для этого применения является использование эмалевой краски на масляной основе.

Или вы можете даже использовать краску для искусственного камня, чтобы имитировать внешний вид мрамора, и закрасить его несколькими слоями лака на масляной основе.При правильной подготовке и достаточном времени для высыхания кухонная стойка будет выглядеть как новая и будет соответствовать вашей недавно окрашенной кухне.

Чтобы закончить

После того, как вы выбрали краску, выполнили соответствующие приготовления и все покрасили, вы должны дать краске достаточно времени для высыхания. После того, как он полностью высохнет, аккуратно положите обратно все фурнитуру: петли и ручки. Установите каждую деталь на свое место, приведите в порядок и наслаждайтесь свежеокрашенными шкафами.

Кто-нибудь пробовал красить шкафы для дома на колесах? Расскажите нам о своих мыслях и опыте в разделе комментариев ниже.

Красить или не красить? Вот 5 советов по покраске кирпичных стен

Буквально веками натуральный, открытый кирпич для внутренней отделки добавлял очарования домам и предприятиям по всему миру. Поскольку кирпич изготовлен из глины на почвенной основе , он имеет естественную патину и текстуру, которая теплая, приятная и не поддается воспроизведению.Однако длительное воздействие утечек воды без присмотра может привести к повреждению кирпичной стены или камина — независимо от того, есть они или нет.

В таком случае необходимо рассмотреть возможность косметических изменений естественного цвета кирпича. Это может даже повлечь за собой использование последнего средства для серьезных поклонников кирпича — изменение цвета кирпича! Тема покраски кирпича настолько полна противоречий в дизайне интерьеров , что почтенный журнал New York Times почувствовал себя обязанным взвесить эту тему.

По словам известного писателя по дизайну интерьеров Мишель Хиггинс, «кирпичи, которые поставлялись с моим домом в северной части штата Нью-Йорк, были больше похожи на те, что вы могли увидеть в сети пиццерий 1980-х годов, чем на желанные открытых кирпичей , найденные во многих довоенных зданий в городе. Годы утечек, оставленных без присмотра, оставили пятна воды на верхней половине моего кирпичного камина, а под камином он был ярко-красного цвета от пожарной машины. Поэтому, когда пришло время перекрасить гостиную, я решил чтобы камин тоже преобразился.«

Красить или не красить? Вот в чем вопрос.

Внимательно рассмотрите варианты

Дизайнеры интерьеров и нанятые ими мастера открыли для себя несколько других возможностей помимо окраски кирпича, окрашенного водой. Их следует учитывать перед тем, как достать ролики и опустить ткань. Как отмечает Дон Вуд из компании Acme Brick в Алабаме, «климат — очень важный фактор при окрашивании кирпича. На юго-востоке у нас много дождей, и это означает высокую влажность круглый год.Любая краска должна иметь рейтинг «Суровая погода» (SW) ».

Если покраска — единственный вариант, важно помнить, что тип краски для внутренних и наружных стен разный. Это делает чрезвычайно важной консультацию со специалистом по краскам.

Кисть и лак

Вуд предложил простое решение, требующее «смазки для локтей».

«Я видел, как многие окрашенные водой кирпичные стены возвращались к жизни и цвету с помощью проволочной щетки для удаления грязи, пыли и поверхностных пятен», — сказал он.«Однако этот метод не для слабаков. Это серьезная работа! Использование такого продукта, как Sure Klean 600 PROSOCO или другого подходящего продукта от PROSOCO для очистки поверхности также даст хорошие результаты. поцарапанной, следует нанести два или три слоя матового лака. Глянцевый лак никогда не должен использоваться в этом процессе, потому что блестящая поверхность визуально несовместима с грубой текстурой кирпича ».

Побелка

Иногда необходимо извлечь урок из классики литературы по ремонту дома.Том Сойер из Марка Твена получил неплохую прибыль, убедив других ребят поработать в , чтобы побелить его забор. Хотя этот «шаг», скорее всего, не сработает с сегодняшними детьми, этот процесс может сработать и на окрашенных внутренних кирпичных стенах.

Эмили Харрис , художник-декоратор из Каммингса, штат Джорджия, была процитирована в статье NYT, как использовавшая легкий раствор и различные кисти, шпатели и шпатели, чтобы «превратить неподходящие кирпичные стены и камины во что-то более потрепанное. , фактурный и эстетичный.«

Камуфляж с изображением

Никогда не недооценивайте силу огромных произведений искусства, скрывающих недостатки! Естественный цвет и случайная текстура кирпича создают отличный фон для всех типов визуальных работ — от черно-белых фотографий до картин, написанных маслом на холсте. Когда они размещены стратегически, кирпич может стать стеной «галереи».

Один дизайнер предложил в романе способ для отображения произведений искусства на кирпичной стене. Установив изготовленные на заказ железные прутья и подвесив на них произведения искусства, искусство можно время от времени перемещать и менять.

Если все остальное не удается … нарисуйте!

«Для любителей окрашенного в глину кирпича покраска — это абсолютно последний вариант», — сказал Вуд. «И, как и в любом другом случае, есть правильный и неправильный способ сделать это. Очень важно нанять или, по крайней мере, проконсультироваться с мастером по покраске».

Для получения дополнительной информации о лакокрасочной продукции Romabio щелкните здесь, чтобы просмотреть наш виртуальный каталог.

5 советов по успешной покраске кирпича

Рик Уотсон, директор по развитию продуктов в Sherwin-Williams, был упомянут в недавней статье агентства недвижимости .com . Он дал несколько профессиональных советов по покраске уличного кирпича. Поскольку существуют различные продукты для внутренней окраски, Acme Brick предлагает обратиться к PROSOCO для получения полного набора очистителей и защитных средств для кирпичной кладки.

Совет №1 Не весь кирпич следует красить

Watson не рекомендует красить новый пористый кирпич. Вместо этого он советует домовладельцам подождать не менее года после строительства, чтобы кирпич выдержал погодные условия.Он добавляет, что «это также позволит выщелачивать — процесс, при котором щелочь (раствор) и высолы (белый порошок, который вы иногда видите на кирпиче) успевают вымыться из кирпича перед покраской».

Он также отметил, что, хотя снаружи камин можно красить, обычно не рекомендуется красить кирпич внутри каменного камина, «поскольку нет гарантии, что отделка выдержит контакт с открытым пламенем от огня».

Совет № 2 Старая краска должна быть удалена

Эксперты по окраске, представленные в этой статье, настоятельно рекомендуют, если на кирпиче есть старая краска, в первую очередь ее следует удалить.Кроме того, если есть какие-либо повреждения кладки, ее следует «перетянуть» — удалить и заменить новым раствором. Это также поможет улучшить водонепроницаемость стены.

Наконечник № 3 Очистите поверхность

По словам этих профессионалов, следующим шагом в этом процессе является использование пылесоса или влажной ткани для удаления грязи, паутины, плесени и высолов . Затем используйте моющее средство, воду и жесткую щетку, чтобы очистить кирпич.

При работе на большой площади, например, снаружи дома, рекомендуется использовать мойку высокого давления, чтобы смыть всю грязь и мусор.Подождите не менее 24 часов, чтобы кирпич полностью высох, прежде чем переходить к следующим шагам.

Наконечник № 4 Нанесите герметик и грунтовку для каменной кладки

Кирпич и цемент пористые и впитывают воду. Поэтому перед покраской следует нанести один или два слоя герметика для каменной кладки. Для этой задачи можно использовать валик, и обычно для высыхания поверхности требуется от четырех до 12 часов.

«Когда герметик высохнет, — отмечает Уотсон, — используйте грунтовку для кирпичной кладки, чтобы покрыть всю площадь, подготовив поверхность к нанесению слоя краски.Чтобы полностью покрыть кирпич, может потребоваться более одного слоя ».

Совет № 5 Используйте правильную краску

Как отмечают эти эксперты, очень важно использовать краску для кирпичной кладки для наружных кирпичных работ. «Он разработан для обеспечения дополнительной защиты от растрескивания, отслаивания и образования пузырей. Он также устойчив к плесени, обеспечивая покрытие, предотвращающее появление плесени и пятен на поверхности».

Наконец, развязка этого художественного начинания включает в себя саму живопись.«Используя валик с толстым ворсом, нанесите кладочную краску на поверхность вашего кирпича. Пропущенные места и участки вокруг дверей и окон можно заполнить угловой кистью. Вам может потребоваться несколько слоев для полного покрытия».

Сохранение естественности и красоты

Эти советы помогут домовладельцам убрать поверхностные пятна на кирпичных стенах. Однако, когда это возможно, всегда предпочтительнее сохранить первоначальный вид роскошной природной патины, присущей кирпичу.

Вы думаете о строительстве нового дома? Обсудите преимущества кирпичного строительства со своим архитектором или строителем, и свяжитесь с нами для получения дополнительной информации о Acme Brick.

Как покрасить виниловый сайдинг

Обычно считается, что виниловый сайдинг не требует ухода, в основном потому, что его не нужно красить. Он имеет цвет, смешанный с более или менее стойким материалом. Но со временем цвет может потускнеть, часто неравномерно на разных участках дома из-за разной интенсивности пребывания на солнце. И независимо от того, потускнел он или нет, если бы вы не выбирали сайдинг, вам мог бы не понравиться цвет.

Хорошая новость в том, что виниловый сайдинг можно красить.Просто имейте в виду, что сайдинг не требует ухода, как и сама краска. Также существуют некоторые правила и ограничения, которых следует придерживаться при покраске винилового сайдинга. Самое главное, убедитесь, что покраска сайдинга не приведет к аннулированию гарантии, если она еще действует. Если гарантия допускает покраску, обязательно соблюдайте любые требования производителя сайдинга, такие как тип и цвет используемой краски.

Использование грунтовки для винилового сайдинга

Существуют разные точки зрения относительно праймера.Некоторые профессионалы используют его практически в каждом проекте, в то время как другие начинают с грунтовки только тогда, когда это требует состояние сайдинга. Например, грунтовка может быть рекомендована, если поверхность сайдинга неоднородна из-за точечной коррозии или других признаков износа или сильного атмосферного воздействия. Простое решение — следовать советам производителя краски. Имейте в виду, что краска прилипает к слою, находящемуся непосредственно под ней, независимо от того, является ли этот слой сайдингом или грунтовкой. Если вы все же используете грунтовку, убедитесь, что состав краски прилипает к ней.

Ожидайте теплового расширения

Важно понимать, что виниловый сайдинг предназначен для установки так, что он слегка скользит вперед и назад в перекрывающихся швах, перемещаясь при расширении и сжатии материала. Когда сайдинг сжимается в холодную погоду, на швах может образоваться небольшой цветовой зазор.

Выберите безопасный цвет

Каждый тип винилового сайдинга рассчитан на определенное количество поглощения тепла. Поскольку темные цвета поглощают больше тепла, чем светлые, не выбирайте цвет краски более темный, чем исходный цвет сайдинга.

Предупреждение

Темный цвет может поглощать больше тепла, чем был разработан для винилового сайдинга, что может привести к короблению или короблению сайдинга.

Производители качественных красок предлагают краски, специально разработанные для винилового сайдинга, и обычно используют различные «безопасные для винила» цвета, то есть цвета, которые не поглощают слишком много тепла. Многие краски для винила представляют собой смесь уретановой и акриловой смол, сочетающую гибкость и отличную адгезию.

Какой бы цвет вы ни выбрали, убедитесь, что вы получили нужное количество с помощью Калькулятора красок The Spruce’s Paint Calculator.

.