Асфальтогранулят гост: Асфальтогранулят — это… Что такое Асфальтогранулят?

Содержание

Органоминеральная смесь на основе асфальтогранулята для ямочного ремонта городских улиц и дорог Текст научной статьи по специальности «Технологии материалов»

Органоминеральная смесь на основе асфальтогранулята для ямочного

ремонта городских улиц и дорог

Д. И. Киричук, Ю.А. Гайдайчук, М.В. Катасонов, Д.И. Гофман Институт архитектуры и строительства ВолгГТУ, Волгоград

Аннотация: В работе рассмотрено применение асфальтогранулята в качестве основного компонента холодной органоминеральной смеси предназначенной для ямочного ремонта городских улиц и дорог в период межсезонья. Дается общая характеристика смесей и входящих в них компонентов, приводятся плюсы и минусы, а также возможность их применения. В качестве порошкообразного эмульгатора и активатора рекомендовано применять известьсодержащий отход (гидрат окиси кальция) химической промышленности.

Ключевые слова: органоминеральная смесь, асфальтогранулят, асфальтобетон, дорожное строительство, вяжущее, известьсодержащие отходы.

Введение

Учитывая климатические условия большинства регионов нашей страны, имеющих в осенний и весенний периоды большие суточные температурные перепады, вызванные частым переходом через ноль, происходит периодическое оттаивание и замерзание воды в открытых порах верхнего слоя асфальтобетонного покрытия, что является неблагоприятным фактором для всего состояния автомобильной дороги в целом. Кроме этого в результате эксплуатации покрытие подвергается воздействию нагрузок от колес движущихся автомобилей, что приводит к основным причинам появления поверхностных разрушений асфальтобетона с образованием выбоин и ям на его поверхности.

В последние годы РФ ведется интенсивное строительство и ремонт дорожных покрытий, в связи, с чем дорожными организациями снимается огромное количество старого асфальтобетона. В сфрезерованном асфальтогрануляте (далее АГ) остается до 90% полезной массы асфальтобетона, которая пригодна для дальнейшего применения в качестве материала для органоминеральных смесей (далее ОМС). Мировая практика применения асфальтового лома старых покрытий показывает, что такие

страны, как США, Англия, Германия и Франция, повторно используют весь переработанный материал (100%), Япония, Чехия и Словакия — 80%, Венгрия — 60% и Польша — 50% [13].

Актуальность исследования

ОМС наиболее эффективны для устройства дорожных одежд, т.к. имеют технические экономические и эксплуатационные преимущества, такие как:

— высокая технологичность процесса изготовления материала;

— обеспечение требуемой ровности и шероховатости покрытия;

— эффективность проведения дорожно-ремонтных работ;

— сжатые сроки исполнения дорожно-ремонтных работ;

— высокая эксплуатационная надежность;

— возможность использования вторичных ресурсов дорожной отрасли, в первую очередь асфальтогранулята;

АГ — сыпучий материал, получаемый в результате фрезерования существующего асфальтобетонного покрытия, состоящий из минеральных компонентов и органического вяжущего. Повторное применение старого асфальтобетона в дорожном строительстве позволяет уменьшить дефицит кондиционных минеральных и вяжущих материалов, сократить расходы на их перевозку, способствует решению проблем утилизации асфальтобетонного лома и охраны окружающей среды [1].

Органоминеральные смеси на основе АГ с применением диспергированного битума на эмульгаторе, представленном водной суспензией известьсодержащего отхода, возможно, использовать при необходимости проведения аварийного ямочного ремонта неблагоприятных погодных условиях [2].

Постановка задачи

Цель нашей работы заключается в разработке состава органоминеральной смеси отвечающей требованиям нормативных документов содержащей в своем составе в качестве основного минерального материала асфальтогранулят, а в качестве органического вяжущего диспергированный вязкий битум, эмульгированный известьсодержащим отходом, обеспечивающим ускоренное формирование конгломерата в дорожном покрытии.

Экспериментальная часть исследования

В экспериментальных исследованиях использовался асфальтогранулят, снятый с покрытий улиц города Волгограда. Определен зерновой состав минеральной части АГ методом выжигания вяжущего, содержание зерен фракции 5-15 мм составляет 33%, зерен фракции 0,63-5 мм — 27%, зерен мельче 0,63 мм — 40%, в том числе зерен меньше 0,071 мм — 8%. Содержание органического вяжущего — 5%. Для того чтобы органоминеральная смесь соответствовала показателям ГОСТ 30401-2012 предъявляемое к минеральной части мелкозернистых смесей, необходимо следующее процентное соотношение всех компонентов смеси: 80% асфальтогранулята, 14% отсевов дробления щебня фракции 0-5мм и 6% известьсодержащего отхода. Известьсодержащий отход представлен гидрат окиси кальция и имеет следующие технические характеристики.

Таблица №1

Технические характеристики известьсодержащего отхода

№ п/п Наименование показателей Фактические показатели

1 Массовая доля окиси кальция в пересчете на гидрат окиси кальция, % 82,0

2 Массовая доля влаги, % 10

3 Массовая доля карбида кальция, % 0,40

Максимально допускаемая 10% влажность известьсодержащего отхода

пригодна в изготовлении органоминеральной смеси с диспергированным вязким битумом, т.к. известь является очень хорошим эмульгатором битума, что обеспечивает ускоренное образование конгломерата в дорожном покрытии.

Для увеличения дисперсности битума в ОМС положительно скажется незначительный нагрев составляющих смеси, исходя из чего принят следующий технологический регламент:

— нагрев АГ до 800С; дозирование и подача в работающий смеситель холодного известьсодержащего отхода, теплого отсева дробления;

— добавление не нагретой воды в смеситель;

— в течение 15-20 секунд смешивание доставленных в смеситель компонентов с водой;

— добавление нагретого до 90-950С битума в количестве 3% от общей массы смеси

-перемешивание до получения однородной массы смеси, продолжительностью около 1 минуты.

Принято 14% воды от массы минеральной части смеси, чтобы не было лишней воды, которая может привести к расслоению водоминерального состава и осложнению эмульгируемости битума. Пригодность смеси является проверяется в соответствии требованиям ГОСТ 30491-2012. Навеска из смеси помещается в предварительно смазанные цилиндрические формы диаметром 71,4 мм (площадью 40 кв. см), производится прессование под давлением 40 МПа, при температуре 20 +/- 2 °С. Время выдерживания — 3 мин. Высота образца в среднем составляет 71 мм. Если материал укладывать в покрытие, то окончательное его доуплотнение произойдет в процессе эксплуатации. В нашем случае изготовлены образцы для определения физико-механических свойств, поэтому доуплотнение производиться только после того, как образцы будут выдержаны в сушильном шкафу при температуре 100°С 12

часов.

Определены физико-механические показатели образцов (таблица №2).

Таблица №2

_Физико-механические свойства органоминеральной смеси_

Наименование показателей

Средняя плотность, г/см3 Предел прочности при сжатии, МПа, при температуре:

ГОСТ 304912012 Фактически

— 2,32

не менее 1,8 2,30

не менее 0,9 0,92

не менее 0,80 0,85

не менее 0,70 0,74

2,0 — 6,0 5,20

не более 1,5 0,60

200С

500 С

Водостойкость

Водостойкость при длительном водонасыщении Водонасыщение, % по объему Набухание, % по объему_

Полученные результаты испытаний соответствуют требованиям ГОСТ 30491-2012.

Использование холодной ОМС удобно для выполнения ямочного ремонта в весенний и осенний период без осушения поверхности выбоин. Холодные асфальтобетонные смеси, как и другие стандартные смеси, приготавливаются в горячем состоянии, но, в отличие от горячих смесей, укладываются в холодном виде[3].

Холодные ОМС приготавливают в холодном виде, а значит, не требуют взрыхления при укладке на хранение и имеют улучшенное сцепление с влажной поверхностью ремонтируемого места[3]. При ямочном ремонте с применением холодной ОМС необходимо предварительно промыть выбоину, и заделать ее смесью, из оптимального подобранного состава, приготовленной в обычных асфальтобетонных установках, дооборудованных системой подачи и дозировки воды, и в последующем уплотнить.

Заключение

Холодные органоминеральные смеси могут выступать в качестве

альтернативы горячих литых асфальтобетонных смесей при проведении ямочного ремонта городских улиц и дорог в период межсезонья. Отсутствие необходимости подготовки выбоины перед заделкой упрощает технологию производства работ, а набор прочности смеси в период эксплуатации обеспечивает надежную работу отремонтированного покрытия, обеспечивая фактическую пропускную способность движущегося транспорта с разрешенной скоростью.

Применение асфальтогранулята и известьсодержащего отхода в составе ОМС позволяет расширить номенклатуру дорожно-строительных материалов, особенно для регионов, не имеющих на своей территории качественных каменных месторождений.

Литература

1. Черных Д.С., Строев Д.А., Задорожний Д.В. Оценка влияния количества асфальтогранулята и технологии его подачи на свойства приготавливаемых асфальтобетонных смесей // Инженерный вестник Дона, 2013, №4 URL: ivdon.ru/ru/magazine/archive/n4y2013/2197

2. Романов С.И., Рябикин Ю.А., Пронин С.А., Зашквара О.В., Лескин А.И. Влияние режимов производства и механоактивации нефтяного битума на его свойства // III Международный симпозиум «Физика и химия углеродных материалов / Наноинженерия», 14-16 кыркуйек, Алматы 2004. -Алматы, 2004. С. 200-202.

3. Кочерга В.Г., Зырянов В.В., Кулик Е.П. Всепогодный ремонт покрытий автодорог с использованием модифицированных холодных асфальтобетонных смесей // Инженерный вестник Дона, 2012, №2 URL: ivdon.ru/ru/magazine/archive/n2y2012/855

4. Горелышева, Л. А. Органоминеральные смеси в дорожном строительстве // Автомобильные дороги: обзорная информация. М.: Информавтодор, 2000. Вып 3. 107 с.

5. Карамышева, В. М., Горелышева, Л. Л. Применение влажных органоминеральных смесей при строительстве и ремонте автомобильных дорог // Автомобильные дороги: обзорная информация. М.: ЦБНТИ Минавтодора РСФСР, 1989. Вып. 4. 53 с.

6. Лупанов, А. В., Силкин В.В., Суханов А. С., Гладышев Н. В. Применение асфальтового гранулята при производстве асфальтобетонных смесей на АБЗ // MAXConference: сайт компании. URL: maxconf.ru/event/files/48.

7. Паневин, Н. И. Опыт использования асфальтогранулята в органоминеральных смесях с битумной эмульсией: презентация ООО «Автодорис» // MAXConference: сайт компании. URL: maxconf.ru/event/files/48.

8. Катасонов М.В., Лескин А.И., Кочетков А.В., Гофман Д.И., Куксгаузен В.В. Применение влажной органоминеральной смеси для устройства конструктивных слоев дорожной одежды при строительстве автодорожного подхода к Керченскому мосту со стороны Тамани // Транспортные сооружения, 2018 №3, URL: t-s.today/PDF/03SATS318.pdf. DOI: 10.15862/03SATS318.

9. Лескин А. И., Гофман Д. И., Катасонов М. В., Вовко В. В., Скоробогатченко Д. А. Использование местных отходов химической промышленности в составленных вяжущих // Вестник Волгоградского государственного архитектурно-строительного университета. Серия: Строительство и архитектура. 2018. Вып. 53(72). С. 83-91.

10. Лескин А. И., Гофман Д. И., Катасонов М. В. Улучшение прочностных характеристик низкомарочного и малопрочного щебня путем обработки органическим композитным материалом // Вестник Волгоградского государственного архитектурно-строительного

университета. Серия: Строительство и архитектура. 2017. Вып. 48(67). С. 130-139.

11. Holl, A. Dünne Schichten im Kalteinbau // Asphalt. 1995. № 6. pp. 1821.

12. Maccarone, S. Cold Asphalt Systems as an Alternative to Hotmix // Asphalt Review. 1995. Vol. 14, № 1. pp. 19-24.

13. Suss, G., Karolewski U. Erhohung der Anfangsgriffigkeit von Asphaltdeckschichten-Ergebnisse einer Pilotstudie // Asphalt. 1998. №4 pp. 28-32.

References

1. Chernykh D.S., Stroev D.A., Zadorozhnii D.V Inzenernyj vestnik Dona (Rus), 2013, №4. URL: ivdon.ru/ru/magazine/archive/n4y2013/2197

2. Romanov S.I., Ryabikin YU.A., Pronin S.A., Zashkvara O.V., Leskin A.I. III Mezhdunarodnyj simpozium «Fizika i himiya uglerodnyh materialov Nanoinzheneriya», 14-16 kyrkyjek, Almaty 2004. Almaty, 2004. pp. 200-202.

3. Kocherga V.G., Zyrianov V.V., Kulik E.P Inzenernyj vestnik Dona (Rus), 2012, № 2 URL: ivdon.ru/ru/magazine/archive/n2y2012/855

4. Gorelysheva L. A. Organomineral’nye smesi v dorozhnom stroitel’stve [Organic mixtures in road construction] Avtomobil’nye dorogi: obzornaya informaciya. M.: Informavtodor, 2000. Vyp 3. 107 p.

5. Karamysheva V. M., Gorelysheva L. L. Primenenie vlazhnykh organomineralnykh smesei pri stroitelstve i remonte avtomobilnykh dorog [The use of wet organic mixtures in the construction and repair of roads] Avtomobil’nye dorogi: obzornaya informaciya. M.: CBNTI Minavtodora RSFSR, 1989. Vyp. 4. 53 p.

6. Lupanov, A. V., Silkin V.V., Suhanov A. S., Gladyshev N. V. Primenenie asfal’tovogo granulyata pri proizvodstve asfal’tobetonnyh smesej na ABZ [The use of asphalt granulate in the production of asphalt mixtures in ACF] MAXConference: sajt kompanii. URL: maxconf.ru/event/files/48

7. Panevin, N. I. Opyt ispol’zovaniya asfal’togranulyata v organomineral’nyh smesyah s bitumnoj ehmul’siej: prezentaciya OOO «Avtodoris» [Experience in the use of asphaltgranulate in organic mixtures with bitumen emulsion: presentation of LLC «Avtodora»]. MAXConference: sajt kompanii. URL: maxconf.ru/event/files/48.

8. Katasonov M.V., Leskin A.I., Kochetkov A.V., Gofman D.I., Kuksgauzen V.V. Primenenie vlazhnoi organomineralnoi smesi dlia ustroistva konstruktivnykh sloev dorozhnoi odezhdy pri stroitelstve avtodorozhnogo podkhoda k Kerchenskomu mostu so storony Tamani [The use of a wet organic mixture for the device constructive layers of pavement in the construction of the road approach to the Kerch bridge from the side of Taman]. URL: t-s.today/PDF/03SATS318.pdf DOI: 10.15862/03SATS318.

9. Leskin A. I., Gofman D. I., Katasonov M. V., Vovko V. V., Skorobogatchenko D. A. Vestnik Volgogradskogo gosudarstvennogo arhitekturno-stroitel’nogo universiteta. Seriya: Stroitel’stvo i arhitektura. 2018. Vyp. 53(72). pp. 83-91.

10. Leskin A. I., Gofman D. I., Katasonov M. V. Vestnik Volgogradskogo gosudarstvennogo arhitekturno-stroitel’nogo universiteta. Seriya: Stroitel’stvo i arhitektura. 2017. Vyp. 48(67). pp. 130-139.

11. Holl, A. Dünne Schichten im Kalteinbau. Asphalt. 1995. № 6. pp. 18—

21.

12. Maccarone, S. Cold Asphalt Systems as an Alternative to Hotmix. Asphalt Review. 1995. Vol. 14, № 1. pp. 19-24.

13. Suss, G., Karolewski U. Erhohung der Anfangsgriffigkeit von Asphaltdeckschichten-Ergebnisse einer Pilotstudie Asphalt. 1998. № 4. pp. 2832.

Асфальтный гранулят под ремонт (15-40 мм.) гост 91 | Festima.Ru

🔹Желaeм xоpoшего дня дорогим клиeнтам!🔹 Eсли у ваc вeдутся cтpоитeльныe paбoты и вaм нужна постaвкa cтроитeльныx матеpиaлoв: ПГС, Пеcoк, Щебень, Гравий или вaм нужно сделaть Блaгoуcтрoйcтво, Acфальтирoваниe, oтсыпку дopоги, рeмонт доpoги чacтнoго сектopa, cтpoительcтво внутрипоселковых дорог, Грейдирование грунтовых дорог, выравнивание профиля дороги, отсыпка основания, поможем подобрать строительный материал на выбор, исходя из вашего бюджета, подберем оптимальный вариант отсыпки, доставим своим транспортом самосвалами от 3-40 тонн ✔НА ПРЯМУЮ БЕЗ ПОСРЕДНИКОВ ✔НАШИ ПЛЮСЫ 🔹При заказе стройматериалов, делаем скидку на аренду спецтехники. 🔹 Мы заключаем договора на Снабжение строительных объектов на выгодных условиях, также в комплексе вместе с поставляемыми материалами вам поможет наша спецтехника. 🔹Предоставляем в аренду необходимую строительную технику — Экскаватор — погрузчик — фронтальный погрузчик — бульдозер — грейдер — каток — самосвалы — трактор – спецтехника. 🔹Постоянным и проверенным клиентам возможна отсрочка платежа. Звоните обсудим индивидуальные условия , подпишем договор с новым партнером, наш подход это выстраивание надежные долгосрочные партнёрские взаимодействия и Договоренности. 🔹При необходимости работаем по ночному графику и в выходные дни! 🔹Если вам необходимо произвести Земляные работы, роем, копаем, делаем планировку, снимаем лишнее, выравниваем Нарезам канавы, выкапываем котлованы, делаем обратную засыпку, вывозим лишний грунт землю глину строительный мусор, найдём отвал или вывезем на полигон ТБО 🔹У нас можно заказать / арендовать трактор экскаватор – погрузчик, Фронтальник аренда, заказ трактора, аренда трактор, несколько самосвалов различной грузоподъемности! 🔶НАЛИЧИЕ МАТЕРИАЛА УТОЧНЯЙТЕ У МЕНЕДЖЕРА! ✅У НАС ВЫ МОЖЕТЕ ЗАКАЗАТЬ: бутовый камень, бут, Дресва, гравийный, Щебень из гравия, гравий, отсев гравия, отсев щебня. ЩПС щебеночно песчаная Смесь, ПГС, ОПГС, ПГС обогащённый гравием, ПГС навалом, гравий, песчано- гравийная смесь, песчано-гравийная смесь. А также вторичный материал рецикл экономней и дешевле, битый кирпич, бой лом кирпича, лом бой Асфальта, бой лом Бетона. Крошка, фрез, Фреза, Фрезеровка, асфальтогранулят, Асфальтовый гранулят. Крошка асфальтовая, крошка асфальтная, бетонный кирпичный асфальтовый переработанный бой лом, Рецикл, вторичный щебень, Бетонобой для заполнения лога болота оврага, Бой кирпича для основания дороги, Стоянки парковки, дроблённый бетон кирпич рецикл, песок карьерный песок строительный, песок Мытый, песок намывной, черная земля, чернозем, плодородная земля

Ремонт и строительство

Способ получения холодного асфальтобетона

Изобретение относится к дорожному строительству, а именно к технологии приготовления асфальтобетонных смесей для устройства оснований и покрытий автомобильных дорог. Техническим результатом является повышение прочности, водостойкости и теплостойкости асфальтобетонов для оснований и покрытий автомобильных дорог при соответствии остальных показателей требованиям ГОСТ 9128-97 к холодным асфальтобетонам типа Дх. Одновременно достигается удешевление работ за счет использования в новом составе имеющихся в асфальтогрануляте минеральной части и битумного вяжущего. Способ получения холодного асфальтобетона включает приготовление холодной асфальтобетонной смеси для устройства оснований и покрытий дорожных одежд автомобильных дорог, состоящей из отсевов дробления фр. 0-15 мм, мас.%: 89,0, известнякового минерального порошка 11,0 и битума жидкого (разжиженного) 6,0 (сверх 100%). При этом в минеральную часть асфальтобетонной смеси вводят асфальтовый гранулят холодного фрезерования фр. 0-15 мм в количестве 6,5-7,5% от массы смеси. 2 табл.

 

Изобретение относится к дорожному строительству, а именно к технологии приготовления асфальтобетонных смесей для устройства оснований и покрытий автомобильных дорог.

В качестве прототипа выбрано техническое решение, описанное в ГОСТ 9128-97, где раскрыты составы для приготовления холодных асфальтобетонных смесей типа Дх без добавки асфальтового гранулята (асфальтогранулята, АГ) холодного фрезерования, и применяемых для устройства оснований и покрытий автомобильных дорог. Известны также составы горячих мелко- и крупнозернистых асфальтобетонных смесей по СТП 5718-001-04000633-06, приготовляемые с добавками асфальтогранулята холодного фрезерования в количестве 5-25% (мас.) типов А, Б, В, Г и Д марок 1, 2 и 3.

Техническим результатом является повышение прочности, водостойкости и теплостойкости асфальтобетонов для оснований и покрытий автомобильных дорог при соответствии остальных показателей требованиям ГОСТ 9128-97 к холодным асфальтобетонам типа Дх. Одновременно достигается удешевление работ за счет использования в новом составе имеющихся в асфальтогрануляте минеральной части и битумного вяжущего.

Технический результат достигается следующим способом.

Способ получения холодного асфальтобетона включает приготовление холодной асфальтобетонной смеси для устройства оснований и покрытий дорожных одежд автомобильных дорог, состоящей из отсевов дробления фр. 0-15 мм, мас.%: 89,0, известнякового минерального порошка 11,0% и битума жидкого (разжиженного) 6,0% (сверх 100%). Согласно изобретению в минеральную часть асфальтобетонной смеси вводят асфальтовый гранулят холодного фрезерования фр. 0-15 мм в количестве 6,5-7,5% от массы смеси.

Холодные асфальтобетонные смеси готовят в существующих стационарных смесительных установках, оборудованных дополнительной линией (устройством) для автоматического дозирования и подачи старого асфальтогранулята. Точность дозирования фракции щебня, песка и старого асфальтобетона должна соответствовать классу точности 2 по ГОСТ 10223, ГОСТ 30124. Точность дозирования минерального порошка и битума — ±1,5% по массе.

Примеры конкретного выполнения предлагаемого способа приведены в табл.1, а свойства получаемых смесей холодного асфальтобетона — в табл.2.

Источники, принятые во внимание

1. ГОСТ 9128-97. Смеси асфальтобетонные дорожные, аэродромные и асфальтобетон. Технические условия: введен в действие с 01.01.1999 г. Постановлением Госстроя России от 29.04.19998 г., №18-41. Внесено изменение №1, принятое Межгосударственной научно-технической комиссией по стандартизации, техническому нормированию и сертификации в строительстве (МНТКС) 17.05.2000 г., принятое и введенное в действие постановлением Госстроя России №15 от 04.12.2000 г. с 01.04.2001 (БСТ №2, 2001 год). (Прототип).

2. СТП 5718-001-04000633-2006. Стандарт предприятия. Смеси асфальтобетонные дорожные аэродромные, приготовленные с добавкой гранулята старого асфальтобетона. Технические условия. Разработаны и внесены ОАО АБЗ №4 «Капотня», ООО «Дорэксперт», ГУП «НИМостстрой» с участием «СоюзДорНИИ». Приняты и введены в действие 01.01.2007 г. Утв. Департаментом градостроительной политики развития и реконструкции города (г.Москва)

Способ получения холодного асфальтобетона, включающий приготовление холодной асфальтобетонной смеси для устройства оснований и покрытий дорожных одежд автомобильных дорог, состоящей из отсевов дробления фр. 0-15 мм 89,0 мас.%, известнякового минерального порошка 11,0 мас.% и битума жидкого (разжиженного) 6,0 мас.% (сверх 100%), отличающийся тем, что в минеральную часть асфальтобетонной смеси вводят асфальтовый гранулят холодного фрезерования фр. 0-15 мм в количестве 6,5-7,5% от массы смеси.

Уменьшение количества пластика в рыболовстве и аквакультуре: какие альтернативы защитить наши океаны?

В Мутрику, на севере Испании, ученые из исследовательского центра AZTI работают над европейским проектом, направленным на замену пластмасс, используемых в аквакультуре, на что-то более экологически чистое.

Местный предприниматель Иманол Гурручага владеет фермой по выращиванию мидий в открытой воде, где мидии выращивают на длинных веревках, подвешенных под водой. Сетка защищает их от хищников. Используемые веревки и сетка изготовлены из пластика.Когда они больше не используются, они становятся проблемой.

Иманол сообщает нам, что «вся аквакультура образует остатки пластика, будь то производство лосося или морского леща». Его аквакультурная ферма использует веревки для выращивания мидий, и он отмечает, что «веревок много, и многие веревки создают много отходов».

Однако местные власти все чаще настаивают на переменах. «Они уже просят нас делать все наше экологическое производство с биоразлагаемыми веревками в течение года или двух», — добавляет Иманол.

Чтобы найти решение для пластиковых отходов в море, исследователи, работающие в европейском проекте BIOGEARS, разработали компостируемые веревки для аквакультуры. Лейре Арантзаменди Эгигурен — координатор проекта, она работает в AZTI. Она говорит, что их первый прототип сети, разработанный с помощью BIOGEARS, «содержит биопластические материалы природного происхождения». По ее словам, это делает их биоразлагаемыми, и, таким образом, они могут быть «более экологически чистыми и могут обеспечить добавленную стоимость в секторе».

Вместо нефтехимии и ископаемого топлива ученые создали компостируемые пластмассы из природных компонентов, полученных из возобновляемой биомассы, таких как сахар растительного происхождения.Их эксперименты с различными «рецептами» привели к набору потенциальных материалов для веревки. Цель состоит в том, чтобы найти пластик, который не разлагается в море, но превращается в компост, когда он больше не используется.

Мари Хосе Суарес, исследователь функциональных и устойчивых полимеров в GAIKER, говорит нам, что «пластмассы — это не просто масло, они содержат другие типы компонентов, которые могут быть натуральными. В них есть небольшие типы добавок, которые могут быть органическими. Все, что может входить в состав пластика ».

Но может ли промышленность использовать этот биоматериал на существующих производственных линиях? На Ицаскординском канатном заводе, который также участвует в проекте, ежедневно производят от трех до четырех тонн каната. Эта продукция предназначена в основном для рыболовства и аквакультуры. Его машины предназначены для работы с традиционными пластиковыми гранулами. Но тамошние менеджеры говорят, что создание прототипов компостируемых веревок требует минимальных корректировок, и результаты кажутся такими же сильными, как и у обычного пластикового снаряжения.

Микель Агуинага, со-менеджер Itsaskorda, говорит нам, что их «главная задача — определить правильные компоненты» для пластика, из которого сделаны веревки.После этого необходимо также «обеспечить поставку необходимого количества этих компонентов для промышленного производства и сохранить конкурентоспособность затрат».

В настоящее время компостируемые веревки проходят испытания на фермах по выращиванию мидий.

Но что мы можем сделать с существующим промыслом? сети, которые являются одним из основных источников загрязнения океана пластиком? По оценкам, ежегодно в океанах теряется или бросается около 640 000 тонн рыболовного снаряжения. Сети-призраки разрушаются веками, задерживая морских животных, загрязняя воду микропластиками и возрастающие навигационные риски.

Один траулер, курсирующий из порта Виго в Галисии, регулярно перевозит около 20 тонн пластиковых сетей. Во время долгих рыбацких путешествий в Атлантике сильные бури или острые камни могут оторвать куски от этого дорогостоящего снаряжения. Иногда, в редких случаях, теряются целые сети.

Исследователи из другого европейского проекта, Oceanets, создали веб-инструмент, позволяющий капитанам публично регистрировать потерянное снаряжение. Анхела Кортина, руководитель проекта исследований и разработок Кооператива владельцев рыболовных судов порта Виго, говорит, что благодаря этому инструменту «если кто-то сталкивается с проблемой, он может пометить ее, чтобы другие знали, что в этой области, на определенной глубине, при определенных координатах есть препятствие, которое может сломать их сети или даже привести к их полной потере «.

Рыбаки постоянно ремонтируют свои сети, срезая поврежденные участки. Этот шлам можно использовать в качестве сырья для новых продуктов, снижая потребность в недавно добытой нефти. В среднем за неделю порт Виго собирает целый контейнер черенков.

Одна из целей проекта Oceanets — показать ценность такой переработки для бизнеса. По словам Анхелы, это не отходы, потому что «полиамид, как полиэтилен, как и полиэстер, — это волокна, которые можно перерабатывать».

Часть черенков, собранных в порту Виго, отправляется через Испанию в Валенсию для исследовательских экспериментов.

Технологический центр AIMPLAS специализируется на пластиковых инновациях. Его цель — решить связанные с этим экологические проблемы и повысить ценность компаний, работающих в этом секторе.

Вместе с другими партнерами проекта Oceanets исследователи разработали механические и химические способы переработки старых сетей. Хороший пример — это когда они измельчают куски сетей на крошечные волокна, которые затем плавятся. Этот процесс, известный как компаундирование, дает пластиковые гранулы, которые можно использовать для изготовления пряжи для синтетических тканей.Проект даже переработал некоторые рыболовные сети в модную спортивную одежду.

Соня Албейн Уриос, исследователь в области механической переработки AIMPLAS, говорит нам, что «качество и отделка конечного продукта очень хорошие». Они думают, что одежда из переработанного полиамида поступит в магазины по всей Испании и по всей Европе.

Поскольку дополнительная экологичность привлечет больше клиентов, исследователи предлагают сертифицировать происхождение этого материала с помощью специальной отслеживающей добавки. В отличие от непереработанного пластика, он заставляет переработанные гранулы и ткани сиять зеленым при специфическом освещении.Цель этого — защитить этот продукт от подделок и конкуренции на черном рынке.

От переработки существующего пластика до использования биоразлагаемых альтернатив — морская промышленность прокладывает путь к будущему, в котором меньше зависит от нефти, к будущему, в котором океаны будут чище и здоровее.

эмульгирование — немецкий перевод — Linguee

Состав: сахар-песок, масло растительное, рисовая крупа, мука тритикале или пшеничная мука, молоко обезжиренное

[…]

порошок, кукурузный крахмал, овес, йодированный

[…] белая соль, ci tr i c кислота , эмульгирующая a г en t (лецитин), […]

Вкус клубники идентичный натуральный,

[…]

Пищевой краситель Ponceau 4R

vitba.com

Bestand: Zucker-Sand, Pflanzenl, Reisgrtze, Pulver der Schote des Johannisbrotbaum oder Weizenmehl, entrahmen trocken

[…]

Milch, Hafergrtze, Strke,

[…] jodiertes Salz , Zitr onen Конечно, Эмульгатор (L ece олово), A roma «[…]

Erdbeere «, Farbstoff nahrungs- rot (» ponco4R «)

vitba.com

Пшеничная мука (42%), сахар, растительный жир, масло какао, цельнозерновая пшеничная мука (5,5%), какао тертое, сухое обезжиренное молоко, разрыхлители: гидрокарбонат натрия и бикарбонат аммония осветленный

[…]

масло сливочное, сахарный сироп, соль,

[…] подкислитель: ci tr i c кислота , c ar амелизированный сахар sy ru p , эмульгирующий a g en ts: соя […]

лецитины, ароматизаторы.

griesson-debeukelaer.de

Weizenmehl (42%), Zucker, pflanzliches Fett, Kakaobutter, Weizenvollkornmehl (5,5%), Kakaomasse, Magermilchpulver, Backtriebmittel: Natriumhydrogencarbonat und Ammoniumhydrogencarbonat,

[…]

Butterreinfett, Zuckersirup, Salz,

[…] Suerungsmittel: Citronensure, Karamel zu ckers iru p, Эмульгатор: S oja lecit hi ne, Aroma.

griesson-debeukelaer.de

Используемые в качестве эмульгаторов в кремах их недостатки по сравнению с физиологическими и поверхностными

[…]

активные соединения, такие как

[…] моноглицериды, диглицериды, карбокс ил i c кислота / s o di um и соли калия — это he i r эмульгирование a c ti жизнеспособность остается неизменной в […]

скин.

dermaviduals.at

Wenn sie als Emulgatoren fr Cremes eingesetzt werden, haben Sie gegenber Physiologischen oberflchenaktiven

[…]

Verbindungen wie

[…] Monoglyceriden, Di gl yceri den , Carbonsure-N atr ium- un d Kalium-Salzen den Nac ht eil, das sd ie emulgierende Ak tiv it t in de r Haut […]

unverndert bestehen bleibt.

dermaviduals.at

Соевые гранулы (изолированные соевые протеины тапиока, соль) — Шоколад с молоком (15,6%) — Глюкозный сироп — Фруктоза — Соевые гранулы — Соевый протеин — Инулин — Фракционированное экологическое пальмовое масло — Ароматизаторы — L-аргинин (1,1 %) — Малиновое тесто (1%) —

[…]

Дишидратированное яблоко — Подкисление

[…] агент: ci tr i c кислота La ctose — окси магния de Эмульгирование a g en t: соевый лецитин […]

— масло боррагиновое (20%

[…]

в GLA) — Натуральный витамин E — Желирующий агент: пектин

zgmart.com

zgmart.com

Sojagranulat (изоляты Sojaprotein, Tapioka, Salz) — Schokolade mit Milch (15,6%) — Glukosesyrup — Fruktose — Sojagranulat — Sojaprotein — Inulin — fraktioniertes kologisches Palmenl- Geschmacksverstrker% —

— Arginin (1,10003 […]

(1%) — дегидратизиртер Apfel

[…] Zitronensure Laktose — M ag nesi umox id — Эмульгатор: S oj alec itin Borretschl […]

(20% в GLA) —

[…]

natrliches Vitamin E — Желирующее средство: Пектин

zgmart.com

Сахар, глюкозно-фруктозный сироп, яблочный сок из концентрата яблочного сока (12%), пшеничная мука, какао тертое, жидкие цельные яйца (6%), растительный жир, масло какао, стабилизатор (сорбитол

[…]

сироп), пшеничный крахмал,

[…] подкислитель (ci tr i c кислота ) , ge lling agent (pect in ) , эмульгирующий a g en ts (E471, […]

лецитинов сои), ароматизатор,

[…]

разрыхлителей (бикарбонат аммония, гидрокарбонат натрия, цитрат натрия), крахмал тапиоки, соль.

griesson-debeukelaer.de

Zucker, Glukose-Fruktose-Sirup, Apfelsaft aus Apfelsaftkonzentrat (12%), Weizenmehl, Kakaomasse, flssiges Vollei (6%), pflanzliches Fett, Kakaobutter, Stabilisator (Sorbitsirup),

[…]

Weizenstrke, Suerungsmittel

[…] (Citronensure), Geliermi tt el ( Pekt in ), Emulgator (E 47 1, S ojal ec ithine), Aroma, […]

Backtriebmittel (гидрокарбонат аммония,

[…]

Natriumhydrogencarbonat, Mononatriumcitrat), Tapiokastrke, Salz.

griesson-debeukelaer.de

Кроме того, оказалось, что частично омыленные триглицериды, следовательно, диглицериды (глицерин

[…]

с двумя остатками жирных кислот) и моноглицериды (глицерин

[…] с одним f при t y кислота r e si due) также га v e эмульгирование p r op erties.

dermaviduals.at

Es stellte sich weiter heraus, dass teilverseifte Triglyceride, также диглицерид (Glycerin

[…]

mit 2 Fettsureresten) и моноглицерид (Glycerin mit

[…] einem Fettsure re st) eben fa lls emulgierende Eig en scha ften h aben.

dermaviduals.at

Состав: мука пшеничная прямого сорта, сахар-песок, жир кондитерский, молоко сухое обезжиренное, какао-порошок, масло растительное, яйцо

[…]

сухих веществ, инвертный сироп

[…] (регуляторы кислотности (ci tr i c кислота , s od ium бикарбонат)), картофель sta rc h , эмульгирование a г en t (лецитин), закваска […]

агент (бикарбонат натрия),

[…]

высококачественный ректификованный этиловый спирт, йодированная белая соль, разрыхлитель (бикарбонат аммония), идентичные натуральные ароматизаторы ежевики, молока и ванили

vitba.com

Bestand: Weizenmehl — der hchsten Sorte, Zucker-Sand, Konditorfett, entrahmen trocken Milch,

[…]

Kakaopulver, Пфланценль,

[…] Eipulver, Z uc kers irup , Sureregulator ( Soda , Zi tr onensure), Ka rt offel st rk e, Эмульгатор (L ec eti n), K r melpflug […]

(газировка), Spiritus —

[…]

der hchsten Reinigung, jodiertes Salz, Krmelpflug, Aroma («Ваниль», «Milch», «Heidelbeere»).

vitba.com

Натрий и

[…] более длинные калиевые соли f при t y кислоты a r e типичные мыла и c a n эмульгировать l i pi ds as e.грамм. пальмитат натрия […]

и стеарат натрия.

dermaviduals.at

Die Natrium- und

[…] Kaliumsal ze lng ere r Fettsuren s ind typi sc he Seifen und k n nen Fett e emulgieren z. В . Итак, ди мкм Пальмитат […]

и стеарат натрия.

dermaviduals.at

Маленький

[…] бусинки силика ic i c acid d i ss olve во время пилинга, не оставляя следов, а ge nt l e эмульгирование f o un dation, даже […]

после ополаскивания оставляет

[…]

приятно успокаивающая и защитная пленка.

bioexclusive.com

D i e Kieselsurekgelchen l s en sich whrend des Peelings rckstandsfrei auf und die sanfte Emulsionsgrundlage […]

hinterlsst selbst nach dem Abwaschen

[…]

einen angenehm pflegenden Schutzfilm.

bioexclusive.com

Из-за спе ci a l эмульгирование s y st em от f при t y кислота e t ho ксилаты и силик ic i c кислота , R US Стенды TOLARO […]

отчетливо выделяется в своем

[…]

по сравнению с обычными пеногасителями, используемыми в текстильной промышленности.

rudolf.de

Durch ein sp eziel les Emulgatorsystem aus Fett s ureethoxylaten und Kieselsur e hebt s ich RUSTOLARO […]

in der Gesamtperformance

[…]

deutlich von bisher marktblichen Entschumern in der Textilveredlung ab.

rudolf.de

Ввод в эксплуатацию первого упаковочного завода Cognis для вспомогательных фармацевтических средств, разработанного на основе нашего стандарта GMP (Надлежащая производственная практика) и стандарта

[…]

новый цех по производству

[…] экологически чистый s или n d эмульгирование , d персистирование и смачивание […]

средства для полимеров, покрытий

[…]

и чернила позволят Компании расширить свои позиции и в этих важных стратегических областях роста.

ognis.com

Mit der Inbetriebnahme der ersten Abfllanlage fr Pharmazeutische Hilfsstoffe nach Стандарт надлежащей производственной практики (GMP) и

[…]

einer neuen Anlage zur Produktion von

[…] umwel tv ertr gli che n Emulgatoren, Dis per gier- u и Netzmitteln […]

fr Farben, Lacke und Druckfarben

[…]

hat das Unternehmen gleichzeitig seine Position auf diesen wichtigen Strategischen Wachstumsfeldern weiter ausgebaut.

ognis.com

Крем, который естественным образом образуется на поверхности молока через

[…] медленная агломерация n o f эмульгирование f a t глобулы экстрагируются […]

из молока и имеет жир

[…]

, которое обычно превышает 10% от веса продукта.

eds-destatis.de

Rahm bildet sich auf natrliche Art und Weise auf der

[…]

Oberflche der Milch durch

[…] langsame Aggl om erati на der emulgierenden Mil chf ettk ge lchen, […]

wird dann abgeschpft und hat normalerweise

[…]

einen Fettgehalt von mehr als 10%.

eds-destatis.de

Из-за их в основном мягкого, бактериально совместимого действия (см.

[…]

выше), биосовместимые поверхностно-активные вещества —

[…] не только capabl e o f эмульгирование t h e фаза минерального масла […]

, но они также лучше делают бактерии доступными для разложения.

firekiller.at

Aufgrund ihrer zumeist milden, bakterienvertrglichen Wirkung (siehe oben) sind biokompatible

[…]

Tenside in der Lage, умирают

[…] Minerall-Phase n icht nur zu emulgieren, so nde rn si e auch fr […]

abbauende Bakterien besser verfgbar zu machen.

firekiller.at

Призрачные изображения: Кисть на

[…] FOTECHEM 2085 (смесь d o f эмульгирование s o lv ents), затем нанесите […]

FOTECHEM 2080 (высокощелочная паста) с

[…]

кисть; дайте постоять не более 1 часа, затем смойте мягким распылителем до того, как остатки будут сброшены сильным распылителем.

fotec.ch

Гейстербилдер: Гевебе

[…] mit FOT EC HEM 2 085 ( emulgierbares L se mitte lg emisch) […]

einpinseln, данн софорт FOTECHEM 2080 (hochalkalische

[…]

Paste) aufstreichen, je nach Hartnckigkeit bis maximal 1 Stunde stehen lassen, dann mit mildem Strahl auswaschen und mit Hochdruck die Reste auf den Gewebefden entfernen.

fotec.ch

Способ обработки твердых отходов, загрязненных вымываемым катионным металлом, указанный способ включает смешивание твердых отходов с системой эмульсии масло в воде, которая покрывает и наносит тонкую пленку остатка указанной эмульсии для уменьшения количества выщелачиваемого катионного металла из указанной эмульсии. твердые отходы, указанная эмульсия содержит органический компонент, включающий компонент, выбранный из группы, состоящей из асфальта и таллового масла

[…]

пек и их смеси, водные

[…] фаза включает г a n эмульгирование a g и t для указанных органических […]

и хелатирующий или комплексообразующий агент или осаждающий агент.

v3.espacenet.com

Verfahren zur Behandlung eines festen Abfallmaterials, welches mit einem auslaugbaren kationischen Metall verunreinigt ist, wobei das Verfahren umfasst, das feste Abfallmaterial mit einem l-in-Wasser-Emulsionssystems zu mischen, um die Mengen von kationischem Metall, welches aus dem festen Abfallmaterial auslaugbar ist, zu verringern, wobei die Emulsion eine Organische Komponente, welche einen Bestandteil, ausgewhlt aus der Gruppe bes undtehend a Tal0003 […]

Mischungen davon, umfasst, eine wssrige

[…] Фаза, w elche ei n Emulgiermittel f r die o rg anische […]

Komponente umfasst, und ein chelatbildendes

[…]

oder komplexbildendes Mittel oder Fllungsmittel umfasst.

v3.espacenet.com

Используется в сочетании со свободной ладонью it i c кислота o r s te ar i c кислота a s w ell, поскольку мыла на основе моно глицерина и диэфиров глицерина по-прежнему принадлежат к t h e эмульгирование s y st ems с наиболее близким сродством к физиология кожи, так как низкое значение pH кожи вызывает выделение пальмитиновой кислоты или сте.

haut-fragen.de

In Kombinatio n mit frei er Palmitinsure od er S tear in sure sowie Glycerinmono- und Glycerindiestern eingesetzt, gehren Seifen je doch doch doch wie vo rz u den Emulgatorsystemen , di e der Physiologie der Haut am nchsten kommen, da durch den niedrigen pH-Wert der Haut aus den Seifen die Palmitinsure или Stearinsure setz t werden .

haut-fragen.de

В результате лецитин, который помимо фосфатидилхолина и кефалина (фосфатидилэтаноламин) также

[…]

содержит более или менее

[…] важное количество s o f эмульгирование c o mp вещества, такие как фосфатидилинозит, фосфат id i c кислота a n d фосфатидилглицерин […]

не умеет

[…]

для возведения мембранных конструкций.

dermaviduals.at

Daher bildet Lecithin, in dem neben Phosphatidylcholin und Kephalin (Phosphatidylethanolamin) mehr

[…]

или Weniger Groe

[…] Mengen an e mu lgato ris ch wirksamen Ko mpo nente n wie Phosphatid yl inos it, Phosphatidsure , Phosphatidsure , d Ph os фатидилглицерин […]

энтальтен синд,

[…]

in der Regel keine Membranen aus.

dermaviduals.at

При разработке Alphamalt EFX Mega вопрос, который мы задали

[…]

сами были как эксплуатировать

[…] естественный потенциал l o f эмульгирующий s u bs tances в пшеничной муке […]

для улучшения хлебопекарных свойств.

muhlenchemie.de

Bei der Entwicklung von Alphamalt EFX Mega ging es un um

[…]

die Frage, wie wir das natrlich

[…] vorhan de ne Po ten zia l emulgierender S ubs tan zen i m Weizenmehl […]

fr verbesserte Backeigenschaften nutzen knnen.

muhlenchemie.de

Новые идеи подвергаются испытанию, отвергаются, создаются заново — каждая домохозяйка любит удивлять, каждый шеф-повар любит блистать, одинокие не хотят упускать: французское изящество, средиземноморское чутье, традиционная австрийская кухня — как умно задуманная меню для требовательных гостей в одно мгновение, вот чем должны удивить избалованные гурманы: деликатными продуктами, с научной точки зрения

[…]

хорошо сбалансированный, без генетических

[…] модификации, с ho u t эмульгирующие a g en ts, изготовленные из природных […]

ингредиента везде, где это возможно.

landleben.at

Neue Ideen werden ausprobiert, wieder verworfen, neu kreiert — jede Hausfrau mchte berraschen, jeder Hobbykoch brillieren, kein Single verzichten: franzsische Raffinesse, mediterranes Flair, Traditionalelle Sterreichische Kchengine — wie eedeenchische kchee — wie ee de l’eskérée — wie ee kreierz. verwhnte Gaumen berrascht werden: mit feinen

[…]

Produkten, ernhrungswissenschaftlich optimiert,

[…] gentech ni kfrei , o hn e Emulgatoren, au s m glic hs t natrlichen […]

Rohstoffen.

landleben.at

Молочный белок, олигофруктоза, овсяные хлопья, глазурь (сахар, полностью отвержденный растительный жир, стабилизатор сорбитана стеарат), сухое обезжиренное молоко, клетчатка из

[…]

корень цикория (инулин),

[…] йогуртовый порошок de r , эмульгирующий a г en t (соевый лецитин), аромат, фруктозный сироп, глюкозный сироп, соевый чипс, масло какао, витамины и минералы смесь (минералы: цитрат трикалия, цитрат тринатрия, лактат кальция, трикальцийфосфат, дифосфат железа, лактат цинка, селенит натрия, сульфат меди, йодат калия), витамины: L-asco rb i c кислота , n ic отинамид, DL-альфа-токоферолацетат, d-пантотенат кальция, ретинилацетат, рибофлавин, гидрохлорид пиродоксина, птероилглут am i c , кислота D -b йотин, холекальциферол, […]

цианокобаламин,

[…]

сироп сорбита, овсяное волокно, яблочный порошок, увлажняющий агент, глицерин, соевый лецитин, ячменная мука, кусочки яблока, порошок корицы.

goh.biz

Milcheiwei, Oligofruktose, Haferflocken, berzug (Zucker, gehrtetes pflanzliches Fett (Stabilisator Sorbitanstearat), Magermilchpulver, Ballaststoffe aus

[…]

der Zichorienwurzel

[…] (Инулин), Yo ghur tpul ve r, Emulgator So ja leci tin, A roma), Fruktosesirup, Glukosesirup, Sojacrisp, Kakaung auster, Misch. und Mineralstoffen (Mineralstoffe: Trikaliumcitrat, Trinatriumcitrat, Kalciumlactat, Trikalciumphosphat, Eisendiphosphat, Zinklactat, Natriumselenit, Kupfersulfat, Kaliumjodat; Vitamine: L-Ascorbinsure, Alphacten-Aphrodoctopat, Dl- , Thiaminhydr oc hlori d, Folsure , D -Biot в , холекальциферол, […]

Цианокобаламин),

[…]

Сорбитолсируп, Haferballaststoffe, Apfelpulver, feuchtigkeitsbewahrende Inhaltsstoffe, Glycerin, Sojalecitin, Gerstenkornmehl, Apfelstcke, Zimtpulver.

goh.biz

Все трубчатые и барабанные скиммеры GIS работают по принципу адгезии: масло прилипает к гладким поверхностям труб и снимается с поверхности воды,

[…]

и накачано

[…] через выступы для удаления масла, каналы сбора и n o n эмульгирование p u mp во внешний резервуар для сбора масла на суше или на […]

катер рабочий.

gis-global.de

Alle GIS-Rhren- und Trommelskimmer arbeiten nach dem Adhsionsprinzip: l haftet an den glatten Oberflchen der Rhren, wird mit sehr wenig Wasser von der Wasseroberflche abgezogen und ber

[…]

Abstreiflippen,

[…] Auffangrinnen u nd eine ni cht emulgierende Ver dr ngerp um pe in einen externen Sammeltank an Land oder auf ei ne g54 m Begleitboot g54 m Begleitboot umpt.

gis-global.de

Способ защиты от образования морщин целлюлозных тканей путем обработки текстильных материалов отделочным покрытием и сушки обработанных текстильных материалов, который включает использование отделочного покрытия, содержащего водный раствор

[…]

дисперсии димеров C14-C22-алкилкетенов, что

[…] получают e b y эмульгирование a t l восточный алкилкетен […] Димер

в присутствии катионного эмульгатора.

v3.espacenet.com

Verfahren zur Antiknitterausrstung von cellulosehaltigen Textilien durch Behandeln der Textilien mit einem Ausrstungsmittel und Trocknen der behandelten Textilien, dadurch gekennzeichnet, da man als Ausrstungsmittel wridge

[…]

C14- bis

[…] C22-Alkylketendimeren, d ie d urch Emulgieren mind este ns eines […]

Alkylketendimeren в Gegenwart eines kationischen Emulgators erhltlich sind, einsetzt.

v3.espacenet.com

T h e эмульгирование c a pa city in o / w эмульсии не полностью гарантированы и могут сильно зависеть от эффектов вязкости, вызванных самими белками или другими [. ..]

ингредиента.

ilu-ev.de

Die Em ulsionskapazitt in O / W-Emulsionen ist nicht vollstndig gesichert bzw.wird stark von viskosen Effekten des Proteins selbst oder von Zutaten berlagert.

ilu-ev.de

Состав: мука пшеничная светлая, сахар-песок, жир кондитерский, молоко сухое обезжиренное,

[…]

крахмал, масло растительное,

[…] краситель (? -карота ne ) , эмульгирующий a г en t (лецитин), ci tr i c кислота , i od белая соль, вода, […]

разрыхлитель (натрий

[…]

бикарбонат), ароматизатор идентичный натуральному лимону

vitba.com

Bestand: Weizenmehl — der hchsten Sorte, Zucker-Sand, Konditorfett,

[…]

entrahmen trocken Milch,

[…] Strk e, Pfla nze nl , эмульгатор ( Lec eti n), F ar bstoff (-Karotin), Zitronensu re , jodiertes S al z, Вассер, […]

Backpulver (Soda), Aroma («Zitrone»)

vitba.com

Liq ui d , эмульгирующий d e te rgent booster for min er a l кислота p i ck ling и […]

электролитическая очистка; совместим с SurTec 421.

surtec.de

F l ssi ge r, emulgierender Re in igun gsve rs trker fr Mineralsurebeizen […]

und elektrolytische Reinigung. Mit SurTec 421 kombinierbar.

surtec.de

эмульгирование s a lt s ‘- это вещества, которые превращают белки, содержащиеся в сыре, в дисперсную форму и тем самым вызывают однородное распределение жира и других компонентов

eur-lex.europa.eu

Schmelzsalze «sind Stoffe, die in Kse enthaltene Proteine ​​in eine dispergierte Form berfhren und hierdurch eine homogen Verteilung von Fett und anderen Bestandteilen herbeifhren.

eur-lex.europa.eu

Американский орган по охране окружающей среды EPA (Агентство по охране окружающей среды), например 17, рекомендует рассматривать использование моющих средств в борьбе с нефтяным загрязнением в море как одну из нескольких мер, которые достигают своего наилучшего эффекта в первую очередь в совместной комбинации (EPA, «Нефтяная программа» 2004 г. , сайт: http: // www.epa.gov/oilspill/oiltech.htm). Таким образом, например, после утечки большего количества нефти в море, в основном рекомендуется сначала попытаться удалить основную часть нефтяного пятна с помощью механических мер, а также откачать его (The International Oils Spill Information and Resource Центр «Oil Spill Web», 2004: http://www.oil-spill-web.com/oilspill/Handbook3.htm).

[…]

Соответственно использование моющих средств составляет

[…] второй вариант f o r эмульгирование r e si двойное количество масла […]

или препятствуя их дрейфу

[…]

в экологически чувствительные прибрежные участки.

firekiller.at

Die amerikanische Umweltbehrde EPA (Агентство по охране окружающей среды) beispielsweise empfiehlt, bei der Bekmpfung von lbelastungen im Meer den Einsatz von Detergentien als eine von mehreren Manahomb in Betracht zu ziehen erstén, de irhungrevensteer «2004 г., Веб-сайт: http: // www.epa.gov/oilspill/oiltech.htm). So wird etwa empfohlen, nach dem Auslaufen grerer lmengen im Meer grundstzlich zuerst zu versuchen, einen Groteil des lschlicks durch Mechanische Manahmen, sowie durch Abpumpen zu entfernen (The International Oils Spill Information and Resource Center: «Oil Spill Information and Resource Center 2004:» //www.oil-spillweb.com/oilspill/Handbook3.htm). Der Einsatz von Detergentien

[…]

ist demnach erst die zweite Option,

[…] um Re st lme ngen z u emulgieren o de r um zu ve rhindern, […]

dass diese auf kologisch sensible Kstenabschnitte zudriften.

firekiller.at

Окрашенное объявление

20 января 2014 года у меня был бизнес в живописном городке Вашингтон на берегу Миссури, несмотря на то, что он был пухлым. Это было прекрасное утро, и, когда мои дела были завершены, я решил совершить пешеходную экскурсию по городу, не упуская при этом никаких знаков на стенах. Вот что я нашел.

Metered Hausgas West Front at Olive Street 2014

Объявление гласит полностью: Hausgas с дозатором / Волшебное голубое пламя / Охлаждение-Готовка-Нагревание.Здание, вероятно, было местом продажи газового оборудования; этим утром он был заполнен рабочими, занятыми восстановлением.

Missouri Meerschaum Factory — Западный фронт на Сидар-стрит, 2014

Компания Missouri Meerschaum Company производит трубки из кукурузных початков более 140 лет. Мемориальная доска на фасаде здания гласит: «Голландский иммигрант Генри Тиббе и его сын Антон начали производство трубок из кукурузных початков в 1869 году. Строительство первой части фабрики было завершено в 1883 году.Трубка из кукурузного початка прославила Вашингтон [Миссури] во всем мире ». В 2014 году фабрика все еще работает. Такой вид настенной вывески называется заводской полосой.

Деталь, Миссури Meerschaum Factory 2014

Имя основателя компании на уровне глаз слева от главного входа. Знак, кажется, был нарисован недавно, возможно, это ретушь старой версии.

Оборудование и машины 219 West Main 2014

Блеклая реклама с улицы в центре Вашингтона.

Сельскохозяйственный цех, 2-я улица на рынке 2014
Это здание, выходящее на южную сторону, выглядело как старый однокомнатный школьный дом в сельской местности, когда-то оно использовалось как класс для местной государственной средней школы. Он находится к востоку от центра города, и на заднем плане справа видна река Миссури. Простая надпись Helvetica, указывающая на ее прежнюю цель, становится совершенно блеклой; еще несколько десятилетий — и все прошло. Белая виниловая дверь — досадный анахронизм по сравнению с винтажной привлекательностью конструкции.

Кооперативная ассоциация № 2
За последние 12 лет в качестве фотографа-самоучки я снял множество предметов, начиная от роллер-дерби с девушками и заканчивая портретами «бородавки и все такое», а также жизнь на реке Мерамек недалеко от моего дома в Фентоне, штат Миссури. Одно из моих любимых занятий — фотографировать разрушение разрушенных сообществ, так что можно сказать, что я городской художник. В субботу 28 декабря 2013 года было 60 градусов и была интересная облачность.Идеальный день для изучения. Я проехал по Северному Бродвею и Касс-авеню и нашел много разрушенных зданий, некоторые из них, вероятно, не дожили до места разрушения. Всякий раз, когда я нахожусь в этих миссиях, я всегда слежу за нарисованной вывеской моего хорошего друга Уильяма Стейджа. Некоторые знаки в этой группе не соответствуют критериям, установленным Уильямом для этого веб-сайта, но благодаря моим талантам в области обработки и живописи, он был достаточно любезен, чтобы включить их все.

Как серьезный фотограф я снимал только в цифровом формате.В настоящее время я использую Canon 5D Mark III с различными объективами. Я редактирую свои фотографии в Adobe Photoshop и Adobe Lightroom с помощью различных плагинов. Большинство моих изображений обрабатываются в расширенном динамическом диапазоне, который представляет собой метод использования специального программного обеспечения для смешивания нескольких экспозиций одного и того же изображения. В результате появляется больше деталей, теней и светов, что иногда может дать иллюстрированный вид. Этот процесс очень хорошо работает с призрачными знаками, их текст почти не виден, так как он выявляет детали, которых нельзя увидеть на обычной фотографии.

Спасибо за проявленный интерес и наслаждайтесь, Ферд

Mound City Buggy Co. Н. Бродвей, Сент-Луис, 2013 г.
Большая болтливая стена с указателями, расположенная к северу от центра города, отражает изменения в транспорте — от изготовления конных багги до изготовления поршней для ранних автомобилей. К 1900 году у Mound City Buggy and Auto Co. были офисы, расположенные по-разному: 2007 Locust Street и С. Бродвей между Папеном и Шуто. Сохранившееся здание на Н.Бродвей, изображенный здесь, должен был быть производственным предприятием компании.
Crescent Planing Mill Co., Северная 9-я улица Сент-Луис, 2013 г.
Из-за спада в строительной отрасли компания Crescent Planing закрылась весной 2012 года, проработав 122 года. Здание выставлено на продажу.

Central Waste Material Co., Н. Бродвей, Сент-Луис, 2013 г.
Центр по переработке отходов в настоящее время занимается переработкой металлолома.Они сортируют, обрабатывают и перепродают все виды латуни, меди, стали, железа и алюминия.

Swaine Manufacturing O’Fallon Street, Сент-Луис, 2013 г.
Производство Swaine Manufacturing расположено к северу от купола Эдварда Джонса. В 1897 году, когда компания располагалась на Честнат-стрит, 207, Фред Дж. Суэйн производил прессы и инструменты для листового металла. Их линия пробивного пресса была приобретена Alva Allen Industries в 1963 году.
Касс авеню около 14-й улицы Сент-Луис 2013
«Почему бы не заработать 3% на сбережениях?» Это испорченное здание, вероятно, в свои дни было сберегательным и ссудным, а позже было преобразовано в совместное предприятие Chop Suey.Оба предприятия давно ушли.
Standard Stamping Co., Н. Бродвей, Сент-Луис, 2013 г.
В этом длинном четырехэтажном здании с красивыми арочными кирпичными окнами когда-то размещались компании Standard Stamping Company, Biederman Furniture Company и American Surplus Warehouse.
Пивоварня Фальстаф Н. 20-я улица Сент-Луис 2013

Примечание редактора. Это то, что очень информативный веб-сайт Built St. Louis пишет о коммерческих зданиях в этой части Сент-Луиса.Луи: К северу от центра города Бродвей проходит мимо множества промышленных и складских зданий, построенных на рубеже веков. Между ними встречаются все более редкие уцелевшие жилые дома, свидетельствующие о том, что этот район был неотъемлемой частью кварталов Старый Северный Сент-Луис и Гайд-парк. Автомагистраль между штатами 70 фактически разделила эти районы пополам в 1960-х годах до такой степени, что первоначальные границы Старого Севера больше не считаются частью этого района.

Vess Neon Bottle O’Fallon Street, Сент-Луис, 2013 г.

В течение десятилетий эта гигантская копия бутылки газировки Vess для всей семьи стояла на автобусной остановке в Хэмптоне и Гравуа в Южном Сент-Луисе. Он был построен компанией Treesh Neon Sign Company, Восточный Сент-Луис, штат Иллинойс, для компании Vess Bottling Company из Сент-Луиса. В 1953 году она считалась самой большой вращающейся бутылкой с подсветкой в ​​мире. Ночью его освещали неоновые трубки длиной более 600 футов.В 1989 году, после того, как бутылка была обнаружена на складе, она была восстановлена ​​на 520 O´Fallon. Он установлен на опоре аналогично оригиналу, но больше не вращается. И снова история повторяется; знак пришел в негодность.

Позвольте представить вам коллегу и друга из «другого конца пруда». Сэм Робертс не только проделал новаторскую работу по документированию настенных вывесок по всей Великобритании, он побудил бесстрашную группу энтузиастов настенных вывесок с камерами наготове, чтобы они помогли ему в его стремлении создать всеобъемлющий обзор этих увядающих и очаровательных. реклама, «спрятанная у всех на виду», как любит говорить Сэм.Взгляните на ghostsigns.co.uk.com, и вы согласитесь, что его усилия просто захватывают дух по размаху. Если этого недостаточно, перейдите по ссылке на главной странице The Painted Ad к одному из видео Сэма, озаглавленному «Призрачные знаки: выпивка и пидоры». Fags — это британский сленг, обозначающий сигареты, квадраты, дым, гвозди, окурки и т. Д. Если вы когда-нибудь были в Лондоне, подумайте о том, чтобы записаться на одну из пешеходных экскурсий Sam’s Ghost Sign — Cheers, Wm. Этап

Сэм любезно предоставил следующие изображения вместе с сопроводительными подписями, а также это краткое введение:

С тех пор, как я заметил свой первый призрачный знак в Лондоне, Великобритания, в 2006 году мой интерес перерос в глубокое восхищение, некоторые могут сказать, что это навязчивая идея.За это время моя работа расширилась, и самым важным результатом стал Архив истории рекламных трастовых знаков. Это объединило десятки фотографов, чтобы запечатлеть почти 1000 мест по всей Великобритании и Ирландии. Архив продолжает расти, как и количество статей и исследований в блоге Ghostsigns, который ведется уже более шести лет.

Совсем недавно я опубликовал первый календарь Призрачных знаков и теперь провожу пешеходные экскурсии для посетителей Лондона.Они позволяют людям видеть призрачные знаки «во плоти», как они и должны были быть всегда.

Для меня призрачные знаки — это кусочки местной, социальной, рекламной и ремесленной истории, исчезающие с каждым днем ​​и часто скрытые у всех на виду. Моя работа направлена ​​на повышение их авторитета и, надеюсь, их воспринимаемой ценности в глазах владельцев собственности, которые в конечном итоге решают их судьбу. Я делаю это с помощью фотографии, исследования, архивирования, написания и публикации. Я продолжаю получать удовольствие от сюрпризов, которые преподносит мне эта работа, совсем недавно — первого зеркального призрачного знака, который я когда-либо видел.

Courage Beer — Редкросс-стрит, Лондон, SE1

Этот знак предназначен для хорошей видимости с железнодорожных путей, идущих от вокзала Лондон-Бридж. Здание было недавно куплено за 3 миллиона фунтов стерлингов, что сделало его одним из самых дорогих знаков-призраков в мире. Находясь в Лондоне и посещая некоторые большие старые пабы, американцы особенно любят кричать бармену: «Дайте мне стакан смелости».

Дарен Хлеб — Сток Ньюингтон Черч-стрит, Лондон N16

То, что осталось от этого знака, долгие годы защищалось другим знаком, висящим на стене.Это пример «привилегированной» рекламы с именем пекаря, которое видно вверху, вероятно, Роли.

Warings / Wilton Factories — Shepperton Road London N1

Расположен на бывшем заводе, это довольно большой завод для Великобритании.

Deane & Co. Chemists — The Pavement London SW4

Судя по внешнему виду, этот большой знак мог быть нарисован в последние 20 лет или около того. Дымоходы, видимые на линии крыши, добавляют очарования вывеске.И да, Тротуар — это настоящее название дороги, на которой находится реклама.

Мебель С. Эррингтон — Далвич Роуд Лондон SE24

Пропущенное слово в нижней строке будет «Обменяно».

Резиновые каблуки Редферна — Грант-стрит, Лондон, N1

Надпись внизу — это слоган компании: «Прогулка доставляет удовольствие». Этот знак был полностью «обнаружен» после того, как во время ремонта со здания была убрана немного более свежая раскрашенная реклама.

Сигареты Black Cat — Dingley Road London EC1

Компания Carreras Tobacco Co. представила Black Cat в 1904 году как одну из первых сигарет машинного производства, произведенных в Великобритании. Бренд также сыграл важную роль в ранней рекламе сигарет, которые имеют богатую и плодотворную историю в этой стране. При покупке курильщикам бесплатно выдавался альбом марок. Марки были найдены в каждой пачке Black Cat, а за лучшие завершенные альбомы предлагались небольшие состояния. В этой рекламе мы видим, что вы можете купить «10 за 6 пенсов», что составляет шесть старых английских пенсов.

Вот несколько новых открытий настенных знаков во время моих путешествий по Миссури и Иллинойс в течение 2013 года от Рождества Христова. Некоторые из них — старые призраки, а некоторые недавно обнаженные. Комментарии приветствуются.

_hester _owell _lothier Red Bud, IL 2013

Интригующий знак на стороне здорового питания на главной улице Red Bud. Как можно видеть, старая реклама кирпича была сохранена и фактически противопоставлена ​​применению нового кирпича.Однако первые буквы трех слов были опущены. Можно с уверенностью сказать, что имя Честер, а он был из одежды, но фамилия? Это мог быть Лоуэлл, Пауэлл, Доуэлл или даже Хауэлл. Художник вывески подписал свое имя «МакМаллен»; возможно, он знает.

Monogram Whisky Kansas City, MO 2013

Большой настенный знак в центре города KC выполнен и, вероятно, до сих пор обслуживается Arbuckle Signs. Отель Rieger открылся в 1915 году и был домом для коммивояжеров, железнодорожников и других персонажей в годы становления Канзас-Сити.Обратите внимание, что производитель виски Monogram имеет ту же фамилию, что и отель.

Lee & Louise Town & Country Restaurant

Кобден, Иллинойс, 2013

Кобден — старинный железнодорожный город в Южном Иллинойсе, и Coca Cola, безусловно, доминирует в этом углу с тремя различными типами вывесок.

3-V Кола Смиттон, Иллинойс, 2013

Переделка старой рекламы на стене таверны Mueth’s в деревне Смиттон. Ретро-знак был выполнен в июле 2011 года Кортни Луво и Оливией фон Бокер.3 V символизировали энергию, энергию и жизненную силу. Кола была первой бутылкой на 16 унций, и поэтому ее слоган: «Вы получите на треть больше».

Гайд-Парк Пивной Южный Сент-Луис 2013

Еще одно «открытие» на углу Морганфорд и Джуниата к югу от парка Тауэр-Гроув. Это пятая вывеска пива Гайд-парк в городе Сент-Луис, о которой я знаю. Пивоварня, расположенная в районе Гайд-парка в Северном Сент-Луисе, работала с 1876 по 1958 год. Слоган пива: «Редко равный. , Никогда не превосходил.”

Таверна Отто Шпайхингера, Милльштадт, Иллинойс, 2013

Хорошо сохранившийся указатель, обращенный на запад, расположен на улицах Э. Вашингтон и С. Бриз в буколическом Мильштадте. Немного странно, что компания по производству безалкогольных напитков платит за рекламу в таверне. Таверна до сих пор работает с популярной стойкой для жарки рыбы на открытом патио; однако звук кеглей больше не слышен в боулинге с 4 дорожками наверху.

Poke-A-Dot Lounge Южный Сент-Луис 2013

Старая вывеска салона на углу улиц Джефферсон и Чероки где-то в октябре 2013 года.Обратите внимание на груду глиняной черепицы [или как там ее называют] напротив здания, где они были отколоты от фасада.

Многослойный знак Чероки-стрит Южный Сент-Луис 2013

Большая старая вывеска с несколькими рекламными объявлениями, перемешанными в кучу, хотя ничего не разборчиво, кроме слова «Жуй» в верхней части стены. Когда я это выясню, я дам вам знать.

Деталь, Многослойный знак Чероки-стрит Южный Сент-Луис 2013

Кирпичная стена была и остается идеальным местом для владельца бизнеса, чтобы рассказать миру свое имя и профессию.Повсюду в городе Сент-Луис все еще можно увидеть свидетельства использования этой самой простой и сжатой формы рекламы.

Гробовщик — Бальзамировщик

Manchester Ave. So. Сент-Луис ок. 1980

Частично затемненный знак на втором этаже здания в месте, которое сейчас называется Роща. Кто был гробовщиком? Только его клиенты знают, и этот секрет ушел вместе с ними в могилу. Photoshop улучшен Робертом «Фердом» Франком в 2011 году.

Дж. Селлманн — Портной

Потомак просп.в Grace So. Сент-Луис 1979

У многих малых предприятий, таких как эта ателье, были написаны имена на стенах зданий, купец просто хотел заявить о своем существовании. Думайте о них как о крупномасштабных трехмерных визитных карточках.

Schacht & Cook Horseshoers

2127 Cass Ave. No. Сент-Луис 1980

Здание давно исчезло в 2013 году, об этом конкретном кузнеце на ближней северной стороне мало что известно.

г.Морман — Торговец-портной и драпировщик

Мартин Лютер Кинг в Джефферсоне, Сент-Луис, 1980

«Draper» — устаревший термин для оптового или розничного торговца тканями, в основном одеждой. Торговец тканями может также работать как галантерея. Драпировщики когда-то были известной торговой гильдией. Скорее произвольно, я датирую этот знак ок. 1912.

Галантерея Чулочно-носочные изделия

Bates Ave, на I-55 So. Сент-Луис 1980

Этот неопознанный бывший магазин, похоже, был торговым центром, предлагавшим швейные услуги.Подобные знаки заставляют задуматься о тех временах, когда люди действительно ходили в магазин, чтобы прикрыть свои пуговицы.

Стив Гилмор — сантехник

Джефферсон в Pestalozzi So. Сент-Луис 2013

Протекающие краны, забитые стоки, сломанные краны — сантехник Гилмор к вашим услугам.

Головные уборы и обувь всегда были основой экономики Сент-Луиса. Действительно, старое выражение о церкви св.Луи Браунс был «первым в обуви, первым в выпивке и последним в Американской лиге». То, что сейчас является историческим районом Вашингтон-авеню, обычно называемым «районом чердаков» — район, ограниченный авеню Делмар на севере, Локуст-стрит на юге, 8-й улицей на востоке и 18-й улицей на западе, когда-то был известен как Швейный район. По данным общественной организации «Центр города Сент-Луис», «С конца 19 века до конца Второй мировой войны район одежды Сент-Луиса уступал только Нью-Йорку американскому центру дизайна одежды и производства одежды.«Сегодня большинство исторических складов и коммерческих зданий вдоль Вашингтон-авеню — большие многоэтажные здания из кирпича и камня с такими названиями, как Knickerbocker, Bee Hat и International Shoe — были отремонтированы в современные лофты, бары, рестораны и магазины розничной торговли. . Тем не менее, свидетельства этих бывших магазинов, складов и фабрик в виде вывесок все еще остаются.


King Bee Hats / Wrigley’s Spearmint Pepsin Gum
1709 Washington Avenue — Loft District 2011
Фото: Роберт «Ферд» Франк

Вероятно, самый большой существующий настенный знак в Санкт-Петербурге.Луи, эта красавица находится на западной стороне того, что изначально было Торгово-промышленной компанией Кинг-Бринсмад, а теперь является Лофтом Кинг-Би. Несколько выцветших рекламных объявлений украшают огромное кирпичное лицо, некоторые из них частично перекрывают другие, написанные в разное время. Сверху вниз рекламный текст гласит: «Шляпы королевской пчелы — King-Brinsmade Merc. Co. » «Жевательная резинка Wrigley’s Spearmint Pepsin — зарегистрированная торговая марка — сохраняет вкус», а внутри стрелки — «Buettner’s — Seventh and Washington — Товары для дома — марки со стрелками».Справа от Бюттнера еле читается реклама «Таблетки Anti-Kamnia — попросите таблетки A-K». Для хронологической справки: Химическая компания Anti-Kamnia появилась примерно в 1890 году в Сент-Луисе. Торговая марка была зарегистрирована в том же году, но лекарство с добавлением кодеина для лечения «беспокойства» [нервозности] так и не было запатентовано. Компания агрессивно продвигала свой продукт, рассылая рекламные открытки и образцы врачам и другим возможным клиентам. Во время Всемирной выставки 1904 года в Сент-Луисе Anti-Kamnia все еще была сильна, но фактически рухнула с принятием Закона о чистых продуктах питания и лекарствах 1906 года.


Головные уборы 49 центов
Северный Сент-Луис 1987

Вот пример, где изображение находится на обочине дома в тихом переулке, вместо рекламного текста. Похоже, это федора, и всякий раз, когда это была приличная [мы надеемся] шляпа, стоившая 49 центов, это то время, когда появляется этот знак.


Allen Market Lane Apartments / Brown’s Five Star Mark
12th and Russell — Soulard

Ух ты! Обувь и головные уборы сделаны в одном здании, но в разное время.Это четырехэтажное кирпичное здание, ласково известное как мексиканская фабрика шляп из-за сомбреро, сделанных Международной фабрикой шляп в 1950-х годах, было построено в 1904 году для размещения подразделения Brown Shoe Co., приобретенного в 1980 году застройщиками Маккормаком Бароном Салазаром. старый завод был преобразован в более чем 100 доступных квартир для пожилых людей. Этот знак и еще один идентичный ему были созданы по заказу компании Brown Shoe и, вероятно, датируются периодом до 1910 года.


Комбинезон Red Diamond
Lemp at Crittenden — Benton Park 1986

Я сфотографировал эту вывеску в 1980-х годах и снова 30 лет спустя, когда рынок Кнопф давно исчез.Это двойная реклама комбинезона Red Diamond, который когда-то делали здесь, в Сент-Луисе, и чей восхитительный слоган гласил: «Человек, который носит красные бриллианты, носит непреодолимую улыбку». Другой знак на этой стене, занимающий гораздо меньше места, гласит только «Lemp Leader Sells». Я ничего не могу найти об этом продукте, и даже Винсент Громадка, владелец бакалейщика на соседнем рынке Винсента последние 50 лет, не слышал о нем. Здание находится на углу улиц Лемп и Криттенден, недалеко от бывшей пивоварни Лемп, так что здесь может быть широкий выбор пива.А может и нет.


Рекламная обложка комбинезона Red Diamond
Красивая рекламная обложка, отштампованная 29 апреля 1913 года, когда марка стоила всего 2 цента.

Cobbler Shop
Cherokee Row South St. Louis 2011
Остатки старой вывески на кирпичном фасаде здания, где сейчас располагается фотостудия. На другой стороне двери аналогичная вывеска гласит: «Ремонт обуви, пока ты ждешь».

OK Hatchery / Сенокосная мука и корма

Кирквуд, Миссури 2011

Удаление краски с этого здания на 111 W.На Аргонн-драйв, недалеко от железнодорожного вокзала Кирквуда, были обнаружены старинные коммерческие вывески: Coulter Feed Co. с рисунком в виде шахматной доски Purina и табличкой Bull Durham Tobacco сбоку. Здание датируется 1912 годом и было построено как комбикормовый завод с проходом по центру для вагонов. Когда архитектурный иллюстратор Боб Уайтситт купил здание в 1987 году, он решил «вернуть его к красному кирпичу». Он нанял Галац по уборке зданий, и то, что сначала казалось рутинной работой, превратилось в проект реставрации.«Над Булл Дарем было шесть знаков, — сказал Уайтситт. «Большая часть этого была нанесена эмалью, поэтому красный и черный оттенки удалялись при нанесении Prosilco, но белые остались, потому что были нанесены краской на основе свинца. Трудность заключалась в том, чтобы решить, как далеко зайти с этим. Каждый раз, когда мы видели что-то новое, нам приходилось решать, останавливаться ли или продолжать. Но когда мы добрались до Bull Durham [табличка], я сказал: «Стой!» »

Питомник Роллинг Ридж / Henry Schultz Feed Co.

Old Webster — Webster Groves, Missouri 2012

Торговая марка Purina Checkerboard, насчитывающая уже более века, мгновенно узнаваема на стене этого бывшего кормового магазина на улице Н. Гор в Старом Вебстере. Информация на шахматной доске немного отличается в двух местах: на южной стороне и западной стороне здания. В обеих областях указано название компании: Hy. Компания Schultz Feed Co [Hy. являясь сокращенной формой Генри]. Кроме того, знак, обращенный на юг, гласит: «МОЛОЧНАЯ ПТИЦА ЛОШАДЕЙ», а знак, обращенный на запад, — «КОРМ В СУМКАХ.Ниже и за пределами самого знака находится название «Коммерческий знак», а также то, что редко, если вообще когда-либо, можно увидеть на настенном знаке, и это запись точной даты, когда знак был нарисован: «10-9- 36. ”

Построенное в 1892 году, здесь всегда располагался либо кормовой склад, либо питомник. Как и в OK Hatchery, в центре этого здания был проход для проезда вагонов. Генри Шульц управлял им как кормовым магазином до 1953 года, после чего продал его своим сотрудникам, а с 1959 года он находился в одной собственности под названием Rolling Ridge Nursery.Знаки были выставлены в 1980-х годах, когда строились строительные работы. Это привлекло внимание, и вскоре Комиссия по сохранению исторического наследия Вебстер-Гроувс приняла во внимание: поскольку это было историческое место в историческом районе, вывеска не должна была быть стерта или изменена каким-либо образом. Конечно, владельцы питомника Rolling Ridge не хотели закрашивать старые вывески (Генри Шульц был родственником и все такое), но они не ожидали ограничений, наложенных их открытием. В постановлениях о зонировании говорится, что предприятию разрешено только определенное количество вывесок, и этот старый знак предыдущего предприятия засчитывается в их норму за квадратный фут.Таким образом, они должны были принять вывеску для детской комнаты Rolling Ridge, которая была меньше, чем хотелось бы, и воздержаться от некоторых запланированных структурных изменений. Как сказал вице-президент Rolling Ridge Дон Баумстарк: «Нам даже пришлось бороться [с Комиссией по сохранению исторического наследия], чтобы нам разрешили установить наш электрический знак». Но тон Баумстарка не печален. Несмотря на наложенные ограничения или, возможно, частично из-за них, очаровательный магазин детских садов и садоводов процветает уже 53 года и продолжает расти.

Было время, когда Тобакко-Роуд проходила через Св.Луи. К концу 19 века Сент-Луис был крупнейшим переработчиком трубочного и жевательного табака в Соединенных Штатах. Согласно отраслевому журналу Connorton’s Tobacco Brand Directory в Соединенных Штатах, Сент-Луис был номером один среди табачных городов в 1887 году с объемом производства 40 284 675 фунтов. Второе место занял Джерси-Сити, за ним следуют Балтимор, Чикаго и Дарем, Северная Каролина. Местные производители и переработчики, ответственные за эту превосходную степень, включали, помимо прочего, John Weisert Tobacco Company, Christian Peper Tobacco Company, Liggett & Myers Tobacco Company и ее предшественницу, Drummond Tobacco Company.
The John Weisert Tobacco Company, расположенная по адресу 1120-1132 South 6th Street, производила курительный табак и пробки, вырезанные под множеством этикеток, включая Orphan Boy, Big John, Granulated 51, Harp Plug Cut — «Smoke or Chew» — и, к счастью, — под названием Joysmoke, продается как табак для сигарет, сигар или трубки. Основанная в 1850-х годах, Weisert Tobacco до конца 1980-х годов действовала под руководством правнука основателя Уолтера Вайзерта и до конца оставалась последней оставшейся табачной компанией в Миссури.Некогда процветающая компания Christian Peper Tobacco, основанная в 1852 году, имела свои офисы по адресу: 707 North First Street в Laclede’s Landing. В этом здании, где сейчас находятся офисы Транзитной Системы Метро, ​​когда-то хранился листок компании. Его дощатый пол был наклонен, чтобы рабочие могли катить большие бочки с сушеным табаком к ожидающим грузовым судам на Миссисипи. В 1906 году, согласно веб-сайту Laclede’s Landing, компания выпустила серию пикантных открыток для своего турецкого бренда Kadee Cigarettes, что стало одним из первых примеров использования художественно изображенных обнаженных моделей в рекламе.
Промышленный гигант Liggett & Myers располагал крупным перерабатывающим заводом в 4121 Фолсом. Более 100 лет L&M производила жевательный табак, флагманским брендом которого является Star Tobacco. Компания также производила сигареты многих марок, в том числе популярную Chesterfield, которую они производили с 1911 по 1998 год, когда к власти пришел Филип Моррис. Но сигареты Chesterfield появились задолго до 1911 года. Drummond Tobacco Company из Сент-Луиса начала производить сигареты Chesterfield в 1873 году. Джеймс Т.Драммонд был успешным производителем табачных изделий для пробок, который представил сигареты Chesterfield, Cannon и Drum в качестве побочного продукта. — Wm. Стадия



Big John — 1120 S. 6th Street

В 2013 году этот настенный знак существовал как минимум столетие, хотя я недавно заметил, что он проезжает по шоссе I-55 к югу от центра Сент-Луиса. Всего два слова, но я сразу понял, что это было — презентация лучшего продукта Weisert Tobacco Company.В 1980-х годах я делал репортаж о производстве табака здесь, и за это время я познакомился с Уолтером Вайзертом, хорошим человеком, неравнодушным к комбинезонам с нагрудниками, ценившим наследие, которое он унаследовал. К тому времени Weisert Tobacco, примерно с 1850-х годов, была последним оставшимся производителем табака в Миссури. Уолтер болезненно осознавал, что его операция умирала, идя путем трамвая и ледоруба; он сводился к одному сигарному производителю, старику, у которого из кружки постоянно торчал недожеванный табак.Конец был поспешен однажды, когда Уолтер упал во время работы на одном из этажей и получил серьезную травму. Уже в преклонном возрасте он больше не мог передвигаться, и на этом Weisert Tobacco пришел к концу.
Большой Джон, фото Маргарет Стадия

Big John Tobacco Label около 1920-х годов — коллекция Wm. Этап

Лонни Теттатон — маэстро настенных вывесок в Сент-Луисе, независимо от того, сделана ли эта вывеска с нуля по дизайну клиента или по его собственному дизайну, или ее нужно тщательно «подправить», например, историческую вывеску Bull Durham Tobacco в центр города Коллинсвилл, штат Иллинойс.У каждого мастера вывески есть помощник, и Лонни начал свою карьеру в качестве помощника в компании Kirn Sign в 1958 году. После трех лет работы в Kirn он начал работать самостоятельно и с тех пор красит вывески по всему метро. Некоторые из этих знаков явно художественны и имеют либо ретро-вид, например, хорошо заметную фреску на стенах особняка Лемпа на шоссе I-55 South, либо выполненные в стиле trompe l’oeil [«фокус глаза»], например как большая миметическая фреска греческой архитектуры на 7-й и Локуст-стрит в центре города.В прошлом Теттатон руководил Школой письма и дизайна, а его издательская компания Nutwood Publishing Company выпускала книги по вывескам и изготовлению вывесок. Его жизнь художника-указателя подробно описана в мемуарах «Большое приключение в Сент-Луисе».

Несколько лет назад Лонни потерял ногу из-за падения с лестницы, за которым последовали осложнения в результате серии неудачных операций. Тем не менее, он оставался активным. Хотя его дни восхождения на строительные леса подошли к концу, он продолжал работать с указателями с помощью другого художника по указателям.Теперь все изменилось. В ноябре 2012 года, когда я позвонил ему для интервью, он ответил на звонок с больничной койки. Он сказал, что сломал бедро, предлагая вполне правдоподобное объяснение, что «трудно удерживать равновесие только на одной ноге». Через несколько месяцев Лонни исполнится 76 лет. Мы желаем ему скорейшего выздоровления и возможности создать еще много знаков. Между тем, вот проблеск его ранней жизни в качестве волчьего пса.

«Я только что закончил школу, продавал пылесосы и энциклопедии, что было не очень хорошо, а потом у меня появилась возможность работать помощником в Kirn Sign.Меня всегда интересовали надписи, вывески и плакаты. Я изучал коммерческое искусство в Hadley Tech [Средняя техническая школа Хэдли] и ездил на трамвае в школу по Гранд-авеню. На всех витринах были вывески, и я подумал, что было бы неплохо зайти в них.
«Помощники выполняли большую часть черной работы. Мы покрывали рекламные щиты до того, как их раскрасили. Убирали рекламные щиты и неоновую вывеску, красили то или это. Kirn Sign сделал множество шаблонов для неоновых вывесок и пластиковых вывесок, и ваши надписи должны были быть идеальными.Если покупатель собирался потратить много денег на красивую вывеску, у вас не должно быть ошибок в надписи. Вы должны были сделать так, чтобы это выглядело профессионально. Позже, пробыв там некоторое время, я делал бумажные выкройки для всех этих вывесок.

«Через три года я отделился и ушел сам. Я выходил на улицу в спешке по делам. Я взял в руки рекламные щиты и все остальное, что попадалось мне на пути. Я был голоден по опыту. Вы беретесь за работу, а потом понимаете, как это делать.У меня было несколько трудных, но я не мог бросить. Были времена, когда мне приходилось думать об этом и задаваться вопросом, для чего я это делаю, но тогда я просто продолжал, прямо давал на это и выяснял, как с этим работать ».

Каждому новичку нужен наставник.

«Был один старинный художник по вывеске, Э.С. Мэтьюз, у которого был магазин на Касс-авеню. Я проходил туда и задавал вопросы, а он время от времени бросал мне небольшую работу. Мэтьюз был легендой среди художников старой школы.Он даже написал книги на эту тему, которые многие из нас носили с собой. Один назывался «18 простых уроков по знакам до сегодняшнего дня», а другой — «Как рисовать знаки и открытки». Я познакомился с ним и выслушал его рассказы. Ему нужно было рассказать много историй. У него было три комнаты в четырехэтажном здании на Кассе. В гостиной у него была угольная печь, и утром он разводил хороший костер, хорошо его топил, и этого хватило бы ему на весь день. Эта передняя комната была его студией. Он спал в средней комнате, а задняя была для хранения вещей.Он ел большую часть еды вне дома. У него не было телефона. Если кто-то хотел нарисовать вывеску, они заходили и ловили его. Люди привозили грузовики, а там были самые разные вывески, которые нужно было раскрасить. Что бы ни случилось, он это сделает. Он писал их грузовики на улице или на заднем дворе ».

«Ему нравилось слоняться по магазину, и он не хотел браться за работу, которая уводила бы его оттуда. Он научил меня сусальному золоту, и вот история об этом. В то время я брался за любую работу, которую мог получить, независимо от того, был ли уверен, что действительно справлюсь.Я имею в виду, было так много разных знаков. Что ж, я получил этот контракт на выполнение работы сусальным золотом в компании снабжения 23-го числа и в Вашингтоне. Они хотели, чтобы их эмблема была посередине этого красивого большого окна вместе с парой золотых полос и некоторыми буквами. Видите ли, я только что услышал о сусальном золоте, я никогда этого не делал, и я пошел к Мэтьюсу и сказал ему, что получил эту работу, и если он поможет мне, я разделю с ним зарплату. Это был снежный, влажный день, и он сказал: «Вы не собираетесь вытаскивать меня в такой день, но я покажу вам, как это сделать.Итак, он проходит все этапы подготовки сусального золота. Он достал желатиновую капсулу и вскипятил ее в воде, затем процедил в маленькую баночку. Мы использовали окно из его мастерской. Он сделал узор и поместил его на внешней стороне окна, затем он применил сусальное золото и перешел к надписи — вы знаете, вы делаете это наоборот, буквы.

«Итак, пока это было свежо в моей памяти, я покинул его магазин и отправился на стройплощадку. Как я уже сказал, это был неприятный и унылый день, и если окна будут холодными, они потеют, и сусальное золото может не прилипнуть.Я взял кусок картона и обмахнул окно веером, чтобы оно не запотело, а когда оно высохло, я сделал надписи, как он мне показал. На следующий день я вернулся к нему, и он спросил, как у меня получилась работа с сусальным золотом. Я сказал, что получилось неплохо. Он сказал: «Хорошо, что ты не знал, что не сможешь этого сделать, потому что, когда такая плохая погода, это плохо и для сусального золота». Так что хорошо, что я этого не сделал ». Я не знаю, что делал, потому что, если бы знал, я бы, наверное, никогда не пытался это сделать.”

Где была твоя студия в то время?

«Это было в подвале старого дома на 13-й улице Монро. Северный город. Это был угольный сарай, и я нарисовал там знаки. Я становился довольно независимым ».

У вас было собственное оборудование?

«Да, когда я только начал заниматься бизнесом, мне нужно было получить сцену, водопады, лестницы и так далее. У меня был грузовик, старый пикап Chevy — более старая модель, может, 48-го ».

Какая работа на раннем этапе действительно помогла вам повернуть за угол?

«Метизы Маркса на 14-й улице.Он существует и сегодня, и им управляет Стив Маркс. Но это было 55 лет назад, когда он был у дедушки Стива. У него была табличка, которая стояла там десятилетиями, поэтому ее нужно было перекрасить. Затем был магазин Al’s Auto Sales на Северном Флориссанте и Уоррене, недалеко от Marx Hardware. У Ала была большая стена на улице, и он хотел, чтобы на ней была табличка. Мы с другом пригласили его на работу, но он не стал нас нанимать. Ал был одним из тех скептически настроенных старых немцев, и он просто не был уверен насчет нас. Затем мы сказали ему, что работаем только 14-го числа, поэтому он подошел и посмотрел, что мы сделали, и это помогло.Ал сказал, что если кто-то и может сделать работу для старика Маркса, то он и для него годится ».

И все это время ты учишься по ходу дела?

«Да, я учусь по ходу дела. Я сделал много настенных вывесок, и одно время у меня было по крайней мере по одной табличке в каждом квартале в центре города. Когда-то это был более коммерческий район с множеством магазинов и магазинов. Было много дел. Это тоже было хорошо, потому что я вышла замуж и родила маленького ребенка ».

Какую подготовку вы бы сделали в ожидании большой работы?

«Поговорив с покупателем и уяснив, чего он хочет, я возвращался в магазин и делал масштабный набросок того, как будет выглядеть вывеска.Иногда заказчик интересовался узором или логотипом, и я вставлял их в макет. Затем я возвращался к покупателю, показывал ему набросок, как именно будет выглядеть вывеска, и сообщал ему цену. Если ему это понравилось, то я получил работу. По сути, я работал по небольшому двумерному эскизу, чтобы создать готовый продукт ».

Вы учили рисовать в средней школе?
«Нет, я научился делать макеты, работая в компании Kirn Sign.Я научился использовать линейку масштабов и узнал множество способов создания макетов. Для меня это был хороший опыт, потому что эти макеты должны были быть правильными по деньгам ».

Тогда ты неплохо себя чувствовал.

«О да, но это была борьба. В какой-то момент я бросил работать на себя и пошел в Righty Electric в Гранит-Сити, штат Иллинойс. Они красили неоновые и пластиковые вывески, а также заключали контракты на электроэнергию. Мы жили там, в Гранит-Сити, только я, моя жена и ребенок в маленькой двухкомнатной квартирке.Той осенью меня уволили. Мы взяли последний чек и поехали в Озарк, немного отдохнуть. Когда мы вернулись, я вышел на улицу, бил кусты. Я выхожу днем ​​и тороплюсь с работой, а ночью, любую работу, которую я мог получить, я набрасывал ее на кухонном столе, и этого было достаточно, чтобы бегать по ней.

«Моей первой большой работой тогда была компания Merrill Moving and Storage на Гранд-авеню, недалеко от Пейджа. Это был огромный знак, протянувшийся через здание примерно на 100 футов и высотой от 40 до 50 футов.На табличке было написано «Merrill Moving and Storage», и на ней должна была быть надпись внутри большой арки. Я уговорил владельца включить эту арку в знак, но когда я поднялся туда, я подумал: «Как, черт возьми, я собираюсь поставить арку через это большое здание с буквами высотой 10 футов?» А теперь, Я не гений в геометрии и не очень хорошо разбираюсь в математике, но я понял это. Я получил центральную линию и сделал арку, и это получилось очень хорошо ».

Вы помните, сколько вам платили за эту работу?

«Было четырнадцать сотен в 1959 или 1960 годах.Я помню, как пошел на встречу с этим парнем, но незадолго до того, как я обжег себе шею, пролил на нее немного кипящей воды. Я прихожу туда, а в его офисе мне неуютно и потеют. Он спросил меня, сколько это стоит, и я сказал: «Ну, около четырнадцати сотен». И он сказал: «Ну, а что это — четырнадцать сотен или что-то еще?» И я сказал: «Да, это четырнадцать сотен». «Я тут же узнал, что когда вы назначаете кому-то цену, не сомневайтесь, вот цена. Напишите это на листке бумаги и передайте ему.Не будь слабым, думая, что они не примут это или подумают, что они тебя побьют ».
Во время работы у вас было несколько близких звонков.

«О, да, у меня их было несколько. Однажды у меня оборвалась веревка на стороне водонапорной башни, резервуара пузырькового типа в озере Сент-Луис [Св. Чарльз Каунти]. Этот подрядчик по покраске хотел, чтобы все могли увидеть Флер де Лис и письма с надписью «Озеро Сент-Луис» на водонапорной башне. Он попросил пару парней прийти и попытаться нарисовать это, и они полностью облажались, поэтому он пришел ко мне, чтобы исправить это и закончить.Я согласился, но когда приступил к работе, то увидел, что его оборудование действительно старое. У него была небольшая полудюймовая веревка, и я сказал ему, что мне не нравится, как выглядит эта веревка, но я все равно поднялся и выполнил работу. Я только что закончил, и они подводили меня, когда эта проклятая веревка порвалась. Мы использовали одинарные двойные канатные шкивы, и я был привязан к этому. Я задушил все четыре веревки, когда веревка порвалась. Произошел один большой рывок, и я упал примерно на 10 футов, прежде чем сжал их всех вместе обеими руками, веревки.Это замедлило его, так что я смог спуститься на землю. Они [наземная команда] нервничали больше, чем я. Я решил, что мне лучше вернуться и снять остальную оснастку, потому что это меня беспокоило. Я подумал, может, я побояюсь снова лазить ».

Но ты поднялся, и высота стала частью твоего существования. В конце концов, шансы вас поняли.

«Я сломал ногу и лодыжку. Я учился в средней школе Парквей, рисовал на стене рисунки.Я был на стремянке, на высоте 10 футов, поскользнулся, упал и приземлился на ноги. Я не пытался встать, я знал, что это плохо. Как бы то ни было, я пошел в больницу, и они сделали операцию и вставили мне в ноги пластинки и булавки. Около трех лет назад [2009] меня это действительно начало беспокоить, все эти вещи начали работать беспорядочно. Итак, они снова прооперировали и вставили стержень в мою голень. Они удалили часть старого оборудования и вставили новые пластины и штифты. У меня была стафилококковая инфекция, стойкая ко всему, что они пробовали.Стафилококк попал в кость, и пришлось вынуть какую-то кость. После еще шести операций, я думаю, удаления мяса, костей и металла, они не смогли избавиться от стафилококка, и поэтому их ампутировали от колена до колена.

«Это была опасная и высокая работа, которую я выполнял все эти годы и ни разу не пострадал. Потом я получил травму на стремянке ».

Теперь вы снова в больнице.

«Да, одной ногой трудно удерживать равновесие, поэтому я упал и сломал бедро.Я работал у окна в Мейплвуде. Это забавно, потому что за последние пару лет работы с вывесками прекратились, а затем кто-то разместил мою работу в Интернете, и внезапно мне стали звонить люди, которые ищут надписи на окнах, что я мог бы сделать, не стоя на высокой лестнице. , а теперь я облажался из-за падения ».

Это тяжелая удача, но как-нибудь вы ее преодолеете. Последний вопрос: вспомните, как вы отреагировали, когда вас впервые назвали кошачьим?

«Ну, это подходит, потому что мне нравится выходить и работать со стенами.В крупных компаниях-вывесках было две группы рабочих: люди, занимающиеся коммерческими вывесками, обычно оставались внутри магазина и выполняли чистую и сложную работу, а другие группы они отправляли на старые грязные стены. Они забирались на такелаж, перелезали через брандмауэр, везде красили — они выходили на любую работу в любую погоду, им было все равно. Они называли их кошачьими собаками. Нет, я совсем не возражал, чтобы меня называли кошачьим псом. По крайней мере, я знал, что нахожусь в хорошей компании ».

«Они были очень быстры с этими большими стенами, но тогда многие работали только со стенами.У них были уловки, которые молодые люди не усвоили ».
—Гас Холтхаус, художник-указатель, Цинциннати

Это были суровые, находчивые люди с преданностью делу, граничащей с мономанией. Они рисовали вывески на стенах, большие и маленькие, и работали как собаки. Так их назвали пристенными собаками. Как группа они воплощали в себе эклектичное сочетание навыков, часто связанных с рисовальщиком, химиком, художником и даже акробатом.
В первой половине 20 века настенных собак было немало.Вероятно, большинство из них были наняты крупнейшими вывесками того времени — General Outdoor Advertising Co., Thomas Cusack Co., P.H. Morton Co. и O. J. Gude Co. Один отряд работал над городами с кирпичными стенами, а другой — в поисках девственных амбаров и первоклассных стен в маленьких городках.
Покойный Арт Ханн был ветераном многих экскурсий в глубинку Америки в 1920-х годах, когда он зарабатывал себе на жизнь росписью настенных вывесок и бюллетеней. В 1983 году я разговаривал с Артем Ханном, которому тогда было 82 года, и администратором Районного совета художников No.2 здесь, в Сент-Луисе. Его воспоминания о жизни в качестве художника-указателя вернулись на семь десятилетий назад в тот день в 1916 году, когда он записался учеником в компанию Thomas Cusask Co. месяцами, — начал Арт. «Мы поехали в город, и тогда у компании Williams было арендовано много указателей на бензин и нефть, поэтому мы красили бюллетени на участках заправочных станций». К 1924 году Ханн и его партнер ездили по Иллинойсу, Миссури и Айове в «старом сломанном Додже», разделяя живописные виды знаками времени — табаком Bull Durham, мукой Pillsbury и кока-колой.Ожидается, что каждая команда, по словам Арта, будет делать вывеску в день.
А платить? «Этого было недостаточно, — сказал Арт. Но подрабатывал всегда. «Некоторые из нас, — предложил он, — заработают немного дополнительных денег, выполняя то, что мы называем снэпами, просто заказную работу в свободное время. Обычно это было что-то вроде написания названия города на резервуаре для воды ».

Пока их собратья бродили по сельской местности, собаки городской стены обрабатывали бесконечное полотно своих владений. Некоторые из этих ранее свободных художников заработали репутацию ярких людей — буквально в переносном смысле.Активных художников-указателей легко отличить по одежде, выкрашенной разноцветными красками — остаткам дневной работы. Я слышал, что некоторые люди на открытом воздухе, прежде чем садиться в трамвай и возвращаться домой, покрывали свои забрызганные краской ботинки черной краской. У мужчины должна быть гордость.
Потом была выпивка. Возлияния алкогольного типа. Может быть, это произошло из-за смешивания красок со скипидаром и лаков, от спиртов, или, может быть, художники были справедливо выжжены от честного рабочего дня, но каким-то образом художник-указатель стал считаться опрокидывателем.Существует стереотипное представление о художнике-указателе на эшафоте, с петлей в руке и пинтой в заднем кармане. На каждого знакового человека, который говорит, что это чушь, найдется другой, который лукаво подмигнет.

Выполняя задание для «Знаков времени» в 1983 году, я разыскал несколько стенных собак, некоторые уже на пенсии, а некоторые все еще работают. Я посетил компанию Foster & Kleiser в Южном Чикаго, в то время крупнейшую компанию по наружной рекламе в стране. Там я познакомился с подмастерьем Томом Кавано, Эдом Литвином и Джимом Чикурисом.Мне разрешили смотреть, как они работают, но на самом деле рассказы происходили после того, как они ушли в соседнюю закусочную.
«Мы очень трудолюбивы», — признал Кикурис. «Однажды за нами следил консультант, и он не мог поверить, насколько быстро и эффективно мы работали. Мы ходили на [Чикаго] Луп по воскресеньям, по четыре-шесть человек в команде. По воскресеньям не было ни пешеходов, ни транспорта, о которых можно было бы беспокоиться. Мы закончим стену за день ».
Типичная стена размером около 400 квадратных футов [20 на 20] и с буквами высотой от шести до восьми футов должна была действовать быстро.В противном случае их уволили. Эд Литвин, ветеран с 25-летним стажем, сказал: «Всегда было много шлепков — нанесения краски. Знаковые компании хотели быстрой работы. Это всегда было толкать, давить, идти, идти ».

Ребята шутили о Слэппи Хупере, художнике-вывеске Пола Баньяна. Однажды у Слэппи была такая большая стена, что потребовался галлон краски, чтобы расставить точки над «i». А Слэппи использовал небесные крюки, чтобы удерживать эшафот, чтобы рисовать рекламу на облаках. Но из всех живых, дышащих огромными вывесками, о которых я слышал, Бэт Смит из Чикаго был самым ярким.Летучая мышь была воплощением настенной собаки — твердой на вид и соленой на его языке. Как и любой нормальный художник, Летучая мышь яростно ругалась, когда что-то пошло не так, как это часто бывало. Но эти проклятия и эпитеты не задели слишком много ушей, потому что большую часть времени Бэт работал так высоко, что его все равно никто не слышал.
Обе ноги Бэта были сломаны, из-за чего он двигался вперевалку. Тем не менее, он работал на высоких эшафотах, где по восемь часов в день был Повелителем Царства Внизу. Однако Бэт относился к своим подданным с пренебрежением, потому что Бэт жевал табак, и, находился ли он на улице или на 20 этажей выше, Бэт плюнул, как ему было угодно.Один из трюков Бэта заключался в том, чтобы как обезьяно скользить по канатам и падать, либо с крыши здания на помост внизу, либо с помоста на уровень улицы. Это было известно как «качели на крыше» и одно время было обычным явлением среди стенных собак.

Некоторые компании платили более высокую заработную плату за опасные работы, работая, скажем, на высоте более 100 футов. Работа на высоком уровне может быть безопасной или опасной в зависимости от оборудования или погодных условий. Улицы города с высокими зданиями могут стать аэродинамическими трубами, а сильные порывы ветра вызвали появление строительных лесов на высоте, разбросав непокрытую краску по всей улице внизу, дождь как на автомобили, так и на пешеходов, и заставил настенную собаку цепляться изо всех сил.Однако для настоящего настенного пса чем выше он был, тем больше ему нравилось. «Некоторым ребятам просто нравится быть там с птицами, — вставил Том Кавано. — Вот где они находят душевный покой».

Такие люди, как Арт Ханн и Том Кавано, являются членами старой школы рисования знаков, школы жестких ударов, которая присуждала бесчисленное количество дипломов, но чьих выпускников все труднее найти. Здесь, в Сент-Луисе, в 2012 году я смог поговорить с двумя бывшими настенными собаками, Джимом Каргусом и Лонни Теттатоном.Оба активно рисовали указатели с 1950-х годов, расписывая не только кирпичные стены, но и рекламные щиты и баржи, водонапорные башни и дымовые трубы, заборы и сараи; вы-назовите это, они нарисовали знак на нем.

ДЖИМ КАРГУС, WALLDOG


Джим «Корки» Каргус в течение 42 лет рисовал всевозможные вывески в Сент-Луисе. Начиная с 1949 года, учась в средней школе, он начал работать в семейном бизнесе C. Kargus Signs. И Джим, и его старший брат Боб научились этому делу у своего отца, Каспера, известного художника-вывески в Санкт-Петербурге.Луи. Братья оба служили в вооруженных силах, Джим — в береговой охране, а Боб — в армии, где он был ранен в битве при Арденнах. После выписки оба вернулись в Сент-Луис и в Kargus Signs и стали партнерами, когда умер их отец. Компания процветала в течение многих лет, но когда в начале 1960-х работа замедлилась, Джим перешел в компанию Piros Sign Company, где его таланты в крупномасштабной живописной живописи и письмах позволили ему заняться высокой работой, и он стал добросовестным волдогом до выхода на пенсию. 1991 г.Знак Пироса действует и по сей день. Между тем, брат Боб поддерживал деятельность Kargus Signs до начала 1990-х годов.

Знаковая компания К. Каргуса началась в 1883 году, когда дед Джима, Каспер, открыл магазин на С. Бродвее, 1541. Оттуда магазин переехал на 10-ю улицу и Аллен-авеню в Суларде, где также жила семья Каргус. В то время, в 20-е годы прошлого века, Kargus Signs занимались практически любыми видами работ на открытом воздухе, от настенных вывесок до надписей на окнах сусальным золотом, росписи домов и тукпоинтов.Когда Каспер-старший умер, управление бизнесом перешло к двум братьям: Касперу-младшему, отцу Джима, и Альберту Каргусу. Альберт вошел в дом, чтобы рисовать, а Каспер-младший оттачивал знаки. В 1933 году, когда Сухой закон оставался позади, а пивоварни снова начали выпускать пену, Kargus Signs открыла прибыльный счет Anheuser-Busch, который обеспечивал им работу на долгие годы. Другие крупные компании включают «Качественные молочные фермы», «Клеверные фермы» и «Сити Айс энд Топливо».

Сегодня 83-летний Джим Каргус живет в Южном округе и сейчас на пенсии, а его многочисленные дети и внуки часто навещают его.Как и его мать, отец и дед до него, и как многие из лучших художников-указателей прошлого, Джима всегда тянуло к искусству ради искусства. Конечно, изучение искусства в Вашингтонском университете помогло ему в практическом деле создания вывесок, но, когда он не занимается коммерческой работой, он использует холст для рисования пейзажей и натюрмортов. Он ходит с помощью трости и ножного бандажа из-за падения на речной барже на работе, травмы, которая мешает ему, но не повлияла на его продуктивность.Джим до сих пор хранит свой старый деревянный, заляпанный краской набор, чтобы иногда писать надписи на знаках или выставочных открытках по мере необходимости, например, на приходских фестивалях. Я встретился с Джимом прохладным пасмурным днем ​​в ноябре 2012 года. Он выразил удивление, что после стольких лет кто-нибудь захочет взять у него интервью о его карьере художника-указателя.

«Я учился в старшей школе, когда начал работать с отцом», — вспоминал Джим. «Мы очень хорошо ладили. Он давал мне чистые щетки и другую мелкую работу в магазине, а иногда брал меня на работу.Многие из них [сотрудники] не могли заниматься искусством, рисовать. Папа увидел, что у меня есть художественный талант, и однажды он сказал: «Как насчет того, чтобы нарисовать AB Eagle?» После этого я работал над летающим орлом Budwesier. Шло время, мы тоже делали вывески Busch и Michelob. Однажды я рисовал пивную бутылку на краю таверны, чтобы она выглядела так, будто на ней был пот [конденсат]. Август [Буш] Третий зашел и посмотрел, как я работаю. Наконец, он сказал: «Я вижу, где вы ошиблись — у вас есть бегун.«Бегунок — это капля, которая проходит между трещинами в кирпиче и стекает туда, где ее быть не должно. Так что я починил его тут же, а он вернулся в свою машину и уехал ».

Будущий настенный пес приучился к высоте в нежном возрасте.

«Центр города, недалеко от того, что сейчас является мостом на Поплар-стрит, раньше был тем, что они называли Французским рынком. В этом месте было много больших зданий, десяти-двенадцати этажей, в которых находились разные предприятия, но в основном шитье и производство, рубашки, брюки и блузки — каждый этаж был разным.И реклама была на кирпиче между этажами. Папа был там много. Однажды папа забыл свой обед. Я сказал маме, что могу отнести его ему. Итак, я пошел туда, папа был высоко на сцене и рисовал. Я залез по пожарной лестнице, подошел к открытому окну, высунулся наружу и накормил его обедом. И он сказал: «Ты хочешь посидеть здесь со мной?» Я был еще ребенком, я сказал: «Черт возьми, да!» И он вытащил меня через окно, и мы вместе сели на сцену и пообедали. Затем ему пришлось вернуться к работе, поэтому я вернулся через окно, спустился по пожарной лестнице и вернулся домой.”

Работы хватит, но потом…

«Мой старший брат, Боб, пошел на службу в 1944 году и участвовал в битве при Арденнах [декабрь 1944 — январь 1945], где был тяжело ранен. Одна рука была связана проволокой, а в боку была шрапнель. Когда он вернулся, он был в беспорядке. Боб не умел писать много надписей, но он делал работу с наклейками и делал книги, а я заботился о людях, заказывал материалы, держал грузовики в рабочем состоянии и так далее. Папа разрабатывал макеты.У нас было две бригады стен и две бригады окон. На каждом грузовике был подмастерье и помощник, и мы отправляли один грузовик на север, а другой на юг или запад, в зависимости от того, где находились рабочие места. Не имело значения, на каком грузовике я был, потому что я мог делать стены, окна, заборы, почти все. Это было тогда, когда пивоваренные заводы были в восторге от рекламы. Мы сделали весь район Сент-Луиса для Anheuser-Busch. В Grey Sign было пиво Griesedieck, а у Simon Signs — Фальстаф. В то время моя жена работала в пивоварне Stag Brewery, и мы закончили тем, что сделали кое-что из этого — настенные знаки, заборы, работы со стеклом, выставочные карточки, много работы с наклейками.Но потом работы сократились. Фальстаф уехал, Олень переехал в Иллинойс, Black Label уехал на восток, а потом, как вы знаете, нас было всего четверо. Дошло до того, что нам с Бобом перестали платить за то, чтобы быть вместе. Папа сказал мне перед смертью: «Если что-нибудь случится с магазином, в котором вы не сможете продолжать вместе, вы отдаете это Бобу. У тебя четыре здоровые конечности, а у твоего брата — нет ». Я собрал вещи.

«Я был в магазине Piros Sign в 1963 году. Владельцами были Лу Бранд и Ларри Бамб.Ларри однажды сказал, что если тебе когда-нибудь понадобится работа, уходи. Я принял его предложение и проработал там до выхода на пенсию в 1991 году. До этого времени большая часть их работы заключалась в установке вывесок. Я начал делать настенные работы — «волдог», так меня называли, — и рисунки на этих стенах и рекламных щитах. Именно для этого Ларри и хотел, чтобы я рисовал гамбургеры, машины, бутылки с пивом ».

Piros Signs активно занималась обслуживанием рекламных щитов на межштатных автомагистралях. Еще до того, как они начали рисовать, было много работы.

«Мы работали на полпути между отсюда и Канзас-Сити, создавая старые деревянные рекламные щиты 8 на 10 и 10 на 20 для King Motels, Zephyr Petroleum, Fina Petroleum и пива Falstaff. Рисуем на месте. Эти старые грузовики были довольно крепкими, и мы съезжали с дороги туда, где были указатели. Сначала мы брали топор и щипцы для травы и расчищали кусты, чтобы добраться до знака. И ядовитый плющ там был ужасен, мы постоянно это ловили. У нас была система, и вы должны были, если хотите найти время.В первый день мы готовили два или три, соскребали их, наносили грунтовочный слой, готовили. На следующий день подготовьте финиш [завершающий слой краски], приведите в порядок свой узор, а затем начните писать надписи, делать рисунки, все, что вам нужно было сделать. Закончив с одним, вы переходите к следующему. Если бы это была большая работа, вы бы оставили сцену и возили там строительные леса на ночь, чтобы вернуться на следующее утро и продолжить работу. Обычно мы уезжали на два, а то и на три дня, останавливаясь в мотелях и по пути ели жирными ложками.Было интересно познакомиться с разными людьми и по пути увидеть разные вещи ».

Закон об благоустройстве автомагистралей был принят в 1966 году. Согласно этому закону рекламные щиты должны стоять не ближе 660 футов от шоссе. Дальше более двух футбольных полей. Как это повлияло на бизнес?

«Ну, знаки становились все больше и больше, все выше и выше. Мы закончили работу, я бы сказал, более 100 футов, достаточно высокой, чтобы пройти над кустами и деревьями, а сами указатели были бы размером 20 на 40 до 20 на 60.И вы бы просто использовали меньше слов, потому что, когда вы двигаетесь со скоростью 60-70 миль в час, у вас нет времени для чтения. Это должна быть вспышка в твоем глазу, и она попадает в твой мозг, вот и все.

В бизнесе вывесок все изменилось. Прекращено производство красок на основе свинца, знаки более отдаленные, обязательные меры безопасности. OSHA пришла и потребовала использовать ремни безопасности.

«Мы много лет работали над высокими стенами без привязи. Вы всегда должны были убедиться, что вы ходите по внешним краям строительных лесов, пока вы работаете наверху, иначе они опрокинутся.И у вас обычно была одна, может быть, две веревки, которые спускались сверху, и вы держались за них, когда пересекали друг друга взад и вперед, а в центре у вас обычно висела дополнительная веревка, так что на случай вы потеряли равновесие, вам нужно было что-то схватить очень быстро. У вас всегда должна была быть труба или крюк с противоположной стороны здания, к которой вы привязаны, чтобы у всех ваших веревок был дополнительный страховочный трос на случай, если вырвется противопожарная стена или что-то в этом роде. Таким образом, мы просто упадем на фут или два, прежде чем поймем.У вас должны быть какие-то средства, чтобы не упасть полностью. А если ты все-таки упал, тебе просто нужно было убедиться, что ты умеешь подпрыгивать [смеется] ».

Тем не менее, аварии случаются.

«Единственный раз, когда я получил травму во время работы, был на барже на реке Миссисипи. Мы были на стороне Иллинойса, написав знак размером 4 на 40 футов на стороне этой баржи, и я собирался получить еще краски. Я переходил с одного уровня на другой, как вдруг подъехала другая баржа и налетела на нас.Я споткнулся о направляющую, упал на восемь футов и приземлился на спину. Я отсутствовал в течение 20 дней, и в конце концов мне пришлось удалить два диска со спины. Они также приспособили мне бандаж для ноги. Первая треснула, а потом мне подобрали другую, более тяжелую, чтобы, когда я стоял на ступеньках лестницы, она не сломалась. Я поднимался по лестницам и делал всю эту работу в течение 10 лет после травмы ».

Система напарников работала хорошо, пока вы могли найти подходящего собеседника.

«В Пиросе был парень по имени Джонни Филлип.Без него я бы не пошел на работу. Он был знающим, трудолюбивым, никогда не устанет. Нам приходилось подтягивать все наши снасти вручную, и когда мы работали высоко, он все проверял заранее — наши веревки, чтобы убедиться, что они не порезаны и не изношены, убедитесь, что блок и снасти не повреждены. Джонни проверял все оборудование, и я тоже после него, и ни разу он не сказал: «Ты мне не доверяешь?» Я был до смерти взволнован, он проверил, и это было сделано дважды, потому что никогда не знаешь, когда ты » собираюсь сделать ошибку.”

Piros Signs также специализируется на нанесении надписей на водонапорные башни и нефтяные резервуары. Каково было находиться на таком высоком насесте?

«О, мы бы посмотрели на горизонт и заметили, как далеко мы могли видеть, или, может быть, мы посмеялись бы над тем, что дети делали дома, но я бы сказал, что там, наверху, ваш разум никогда не так уж далек. Когда вы поднимаетесь на высоту от 75 футов до 100 футов или выше, возникает восходящий поток, который поднимает леса, и вы постоянно смотрите на них, чтобы убедиться, что ничего не вышло. Точно так же и горшочки с краской мы привязывали, чтобы не проливать ветер, и часто вы привязывали на пояс небольшие горшки с краской, одного цвета здесь и одного там, чтобы рисовать обеими руками.Джонни и я сделали водонапорную башню Pittsburgh Paint в Фестусе [город к югу от Сент-Луиса]. Эта структура была 230 футов сверху вниз. Мы взяли с собой бинокль. Поднявшись на нее в обеденное время, вы увидите верхушку Вратной арки, мигает свет, должно быть, по крайней мере, в 30 милях от нас … каждый раз, когда мы работали более 100 футов, мы получали дополнительную плату. И это был риск, это было опасно, но у меня было семь за столом ».

Безусловно, вы получали некоторое удовлетворение от работы, которая была бы хорошо заметна.
«Когда вы смотрите на набросок, нарисованный художником, поднимаете взгляд, а готовая вывеска выглядит точно так же, как этот набросок, вы понимаете, что сделали свою работу правильно. И к тому же вы знали, когда совершили ошибку ».
Много ли вам пришлось переделывать?

«Их было, может быть, две, и это были орфографические ошибки. У вас было такое имя, как «Обед», и, возможно, вы отвлеклись и забыли это второе «Я». Итак, вам нужно вернуться туда, покрыть NG и поместить I туда, где оно должно быть.Когда это произошло, у вас осталось время, необходимое для исправления ошибки. Помощники, большинство из них не могли писать, они жаловались, когда их пристыковывали [на время, необходимое для исправления ошибки]. Если это не их ошибка, я понимаю, почему, но когда вы отправляете двух человек, это команда, и если подмастерье ошибается, ответственность несут оба. С другой стороны, некоторые из этих помощников были знатоками шуток. У нас есть полчаса на обед, у этих ребят — час, или они переходят улицу в таверну, а вы тем временем стоите там на строительных лесах и ждете, чтобы закончить работу.Иногда нам требовалась дополнительная помощь, и Ларри, мой босс, звонил в [профсоюзный] зал, чтобы собрать пару парней, и зал выбирал парня, который уже был в моем списке. А я отвечал: «Нет, не присылайте его. Он никуда не годится, он пошутил ». И вы могли слышать реакцию на другом конце телефона:« Черт возьми, Каргус! »

Считаете ли вы, что как волкодав, вы испытываете особое уважение?

«Ну, да, они обычно говорили:« Вы тот парень, который рисует большие вывески? »Время от времени они давали вам дополнительную выпивку, когда вы обедали или что-то в этом роде.Они улыбаются вам, как бы смеются и говорят, что вы без ума от лазания [смеется] ».

А как насчет других художников-указателей — что они думают?

«Ну, они не были склонны к лести. Что касается восхождения, они просто качали головой и говорили: «Ты никогда не найдешь меня там с птицами». На самом деле наибольшее уважение вызывали люди, которые работали со стеклом, потому что это было деликатное и точное упражнение, и надписи на стекле приходилось наносить задом наперед, чтобы их можно было правильно прочитать.Это было вершиной мастерства, на этих людей смотрели больше, чем на людей со стен ».

Карбоновая печать: альтернативный способ не для слабонервных

Энтони Морниан дает нам обзор процесса углеродной печати с начала времен до текущего состояния, облегчая нам процесс поэтапно, включая работу Сэнди Кинга, которая действительно овладела процессом.

Писатель / Энтони Морниан
Фотография / Сэнди Кинг


Picos de Europa.Карбоновый принт Сэнди Кинг.

Ансель Адамс был прав, когда говорил о негативе как о сопоставимом с партитурой композитора и печати с его исполнением. Ни одна фотография не привлекает внимания, если она хорошо скомпонована и правильно экспонирована. Ни одно печатное изображение не принесет славы и богатства своему создателю, если оно не отражает диапазон тонов в негативе, демонстрируя текстуры изображения с достаточным визуальным разделением, чтобы привлечь внимание зрителя к контенту.

Стремление к сохранению постоянного воспроизводимого архивного изображения было Святым Граалем за столетия до нашей эры (Б.C.E ..)

Задолго до 1100 года нашей эры, когда египетский ученый Альхазан получил приказ от своего фараона контролировать разлив реки Нил и обнаружил, что это невозможно сделать, человек пытался понять природу и качество света.
Когда Альхазан осознал и принял невозможность укротить могучую реку, он симулировал безумие, чтобы избежать гнева фараона, и жил под домашним арестом, пока фараон не умер много лет спустя.

Во время заключения Альхазан описал то, что сейчас принято как камера-обскура.Камера-обскура способна отображать изображение на стенах, полу и потолке комнаты через небольшое отверстие, через которое проходит солнечный свет. Конечно, все перевернуто и перевернуто, но, в любом случае, зрелище завораживающее.
Камера-обскура также послужила основой для камеры-обскуры. Хотя Альхазан смог описать формирование изображения, ни он, ни кто-либо другой не мог физически записать изображение в течение следующих 800 лет.

Windows. Карбоновый принт Сэнди Кинг.

Затем, после многих лет усилий, в 1826 году Джозеф Нисефор Ньепс преуспел с его «Видом из окна в Ле Гра» во Франции.

Изображение было грубым, снято в течение многих часов на оловянной пластине, покрытой битумом, или чем-то вроде асфальта. (Оригинал, та самая первая фотография, сейчас хранится в архивах Техасского университета в Остине.) Фоточувствительная оловянная пластина, покрытая битумом, экспонировалась в течение как минимум одного дня, а может и больше. Обычно вязкий или полужидкий битум затвердевает на участках, подверженных воздействию солнечного света, оставляя неоткрытые или недостаточно экспонированные участки мягкими и подверженными смыванию.В результате получилось изображение сцены на крыше, которое все еще можно было увидеть почти двести лет спустя.

Вскоре после этого Ньепс заключил партнерство с Луи Дагером. Они работали вместе несколько лет, затем Ньепс умер. Дагер продолжил изобретать дагерротип, совершенно другой процесс, но основанный на некоторых принципах Ньепса. Спустя мгновение Уильям Генри Фокс Талбот объявил о своем изобретении процесса калотипирования, в котором использовалась бумага, обработанная хлоридом серебра, для создания того, что мы теперь называем негативом, который можно было использовать для печати нескольких «позитивных» копий изображения. .

Тогда, как и сейчас, проблема заключалась в постоянстве изображения. В 1844–1846 годах Талбот опубликовал шесть серийных глав своего «Карандаша природы», первой книги, когда-либо содержащей фотографии, напечатанные на изображениях. Но изображения полностью не «закрепились» и начали тускнеть. Усилия Талбота подверглись критике, что, возможно, привело к тому, что он отказался от фотографии и перешел к работе над концепцией фотогравюры — процесса, основанного на печатных копиях изображений, выгравированных на медных пластинах.

Водяная нимфа.Карбоновый принт Сэнди Кинг.

К настоящему времени началась горячка, чтобы найти лучший способ сделать изображение постоянным. Инструменты были на месте. Камера-обскура со слабым изображением точечного отверстия уступила место камерам «Мышеловка» Талбота, названным так женой Талбота, которая считала маленькие деревянные ящики похожими на ловушки для грызунов.

Талбот снабдил коробки линзами, обнажил свои листы бумаги, покрытые раствором солей серебра, и современная фотография становилась неотъемлемой частью нашей повседневной жизни.

В 1864 году Джозеф Свон внес некоторые незначительные изменения в процесс с использованием углеродного порошка, взвешенного в желатине, и, наконец, ему удалось получить стабильное изображение, подобное тому, что мы знаем сегодня как углеродный отпечаток. Возможно, самым важным изменением стало добавление сахара в качестве пластификатора, чтобы готовые отпечатки с меньшей вероятностью потрескались при высыхании.

Свон продал свой процесс другим, и в 1866 году компания, известная как Autotype, начала коммерческое производство бумаги, используемой в углеродном процессе до 1950-х годов.Помимо ограниченных объемов, произведенных Bostick и Sullivan, последние коммерчески производимые бумаги для копировальной печати были произведены в 1990-х годах.

Карбоновая печать основана на успешном захвате изображения, с которого может быть сделана печать. Поскольку углеродная печать основана на контактной печати, негатив должен быть такого же размера, как и желаемый отпечаток.

До того, как цунами цифровых негативов началось с работы Дэна Беркхолдера «Создание цифровых негативов для контактной печати» в 1999 году, для больших негативов требовались большие камеры.
На заре фотографии и даже сегодня для некоторых фотографов это означало камеры размером 20 ″ x24 ». Если бы не его широкоформатные фотоаппараты и портативная фотолаборатория с коллодием с мокрыми пластинами, у нас не было бы незабываемых снимков Мэтью Брэди с полями сражений гражданской войны. Не было бы у нас и работы всей жизни Эдварда С. Кертиса «Индеец Северной Америки», сфотографированной на камеры размером от 4 ″ x5 ″ до 14 ″ x17 ″ с использованием стеклянных негативов.

Сады Сучжоу. Карбоновый принт Сэнди Кинг.

Для Брэди, Кертиса и фотографов эпохи мокрых пластин, негативов на стеклянных пластинах и широкоформатных пленок размер негатива соответствовал размеру отпечатка.Кертис пришел в игру достаточно поздно, чтобы иметь доступ к увеличителям, работающим от электричества, но даже он был ограничен в основном использованием больших негативов и контактной печати.
Когда в начале 1970-х годов цифровая технология показала свое лицо, немногие фотографы увидели ее возможности или почувствовали, что скоро произойдут морские перемены. Еще в 1990-х цифровые фотоаппараты были игрушкой для богатых или, в лучшем случае, самым дорогим и ценным имуществом новостного фотографа.

Затем пришла волна крошечных карманных фотоаппаратов с разрешением в один и два мегабайта.Казалось, они пришли со всех сторон, украдкой марша на главном рынке Kodak, 35-миллиметровой пленке. Вездесущие канистры для пленки начали исчезать, как и Kodak. Через год предсказанная Kodak потеря кинорынка увеличилась почти вдвое, ее доходы от потребительской пленки быстро сократились, и вскоре это стало исчезающим воспоминанием.

Захват цифровых изображений, рост с ошеломляющими темпами. К середине 2000-х цифровая технология заменила пленку для любого потребителя с несколькими долларами и желанием стать следующим Анселем Адамсом.

Некоторые считали, что это означает смерть пленочной фотографии, поскольку миллионы старых фотоаппаратов вышли из темной комнаты в магазины секонд-хенд или, что еще хуже, в мусорное ведро.

Однако, как это часто бывает, маятник медленно раскачивается вперед и назад. Предприимчивые фотографы, не собираясь отказываться от призрака, решили найти новый способ попрактиковаться в своем старом ремесле.

Галерея Оахаки. Карбоновый принт Сэнди Кинг.

Дэн Буркхолдер был одним из первых. Еще в 1999 году он начал пропагандировать использование как пленочных, так и цифровых изображений в качестве источников для создания увеличенных цифровых негативов.Из-за низкого качества ранних цифровых фотоаппаратов и ограниченного разрешения сканеров и принтеров цифровой негатив сначала рассматривался как новинка или диковинка.
За короткое время заметно улучшилось разрешение камеры, а вместе с ним и сканеры, и принтеры. Теперь стало возможно захватывать изображение, увеличивать его с датчика изображения более чем с 1/4 дюйма до 1/2 дюйма, чтобы получить отпечатки размером 16 x 20 дюймов и больше. Цифровая камера стала силой, с которой нужно считаться.

На полпути первого десятилетия нового тысячелетия Сэнди Кинг, выдающийся специалист по работе с угольными принтерами, увидел в возможностях увеличенного цифрового негатива дополнение к продолжающемуся использованию широкоформатных фотоаппаратов.

Мастер печати обычных негативов и изготовления собственных салфеток для углеродной печати, Кинг решил попробовать свои силы в создании увеличенных цифровых негативов, которые можно было бы использовать для контактной печати. Давний поклонник углеродной печати, он быстро осознал возможности, присущие созданию увеличенного цифрового негатива, который можно было бы использовать для процесса контактной печати углеродом. Он объединился с Марком И. Нельсоном на семинаре в Торонто в декабре 2006 года, и марш пошел дальше.

За несколько коротких лет, прошедших с момента своего знакомства с цифровым негативом, Кинг внес свои собственные коррективы в «характеристические кривые», разработанные Беркхолдером и Нельсоном, смешивая старое с новым и открывая новые возможности для среды.

Карбоновая печать основана на терпении, стойкости и требовательных методах фотолаборатории. Удивительно, но это дешевле, чем обычная серебряно-желатиновая печать, и доказала свою высокую стойкость к архивированию и выцветанию. Его качества тона, текстуры и разделения отличают его от других альтернативных процессов, не связанных с серебром, хотя он остается неясным для большинства фотографов.

Где мы сейчас? Изображения снимаются либо на пленку размером от 35 мм до 24 ″ x30 ″, либо на цифровые камеры с датчиками изображения, меньшими, чем ластик на карандаше школьника, или размером с полнокадровую камеру среднего формата.
Из цифрового позитива или пленочного негатива создается, увеличивается и распечатывается цифровой негатив на цифровом принтере. Цифровой негатив настраивается так, чтобы правильно экспонировать ткань, вручную покрытую традиционной смесью желатина с углем или другими пигментами, а затем сенсибилизируется тонким слоем разбавленного дихромата калия или алюминия.
Цифровой негатив накладывается на сенсибилизированную рамку для контактной печати и подвергается воздействию солнечного света или мощного источника искусственного ультрафиолетового света, такого как УФ-световой бокс «Формуляр фотографа». Воздействие обычно длится до получаса или более, в зависимости от силы сенсибилизатора дихромата калия / алюминия.

Морелия Фреска. Карбоновый принт Сэнди Кинг.

После экспонирования ткань со скрытым изображением «прослаивается» с «проклеенной» бумажной подложкой. Их ненадолго замачивают в прохладной воде, сжимают вместе, чтобы удалить лишнюю влагу и перенести изображение с обнаженной ткани на бумажную основу.
Сэндвич-блок «проявляется» в воде при температуре около 104 градусов по Фаренгейту. При нагревании желатин растворяется пропорционально количеству УФ-излучения, которому он подвергается. Более темные части негатива блокируют ультрафиолетовое излучение этой части «ткани», что приводит к отсутствию экспонирования или недостаточному экспонированию участков изображения. Это те части перенесенного скрытого изображения, которые смываются первыми, оставляя позитивное изображение угольно-желатинового цвета в качестве окончательного изображения на бумажной основе.

Звучит сложно? Это.Не скрывайте это. Неправильно создать «ткань», забыть сенсибилизировать ткань перед попыткой обнажить ее, не «измерить» окончательную бумажную основу или любую из тысячи других оплошностей, оплошностей или небрежных ошибок, и ваши усилия будут потрачены впустую.

Неудивительно, что отпечатки под копирку ценятся! Говорят, что один человек, работающий восемь часов в день, пять дней в неделю, может рассчитывать произвести не более нескольких десятков готовых отпечатков под карбон. Процесс описывается как трудный и трудоемкий, но также и ошеломляющий, ослепительный и полезный.Хорошо созданный, тщательно выполненный принт под карбон стоит всех усилий для его создания.

Это был урок семинара Сэнди Кинг в Формуляре фотографов. На свой семинар в Формуляре в августе 2014 года Кинг привез портфолио работ, начиная от ржавых машин, брошенных в лесах на острове у атлантического побережья, и заканчивая четырьмя нимфами, пересекающими крытую дорожку во время ливня. Все были отпечатками под карбон размером 20 x 24 дюйма, и, как отметил участник семинара, ни на одном из них не было «отрицательного места».
Кинг объяснил, что углеродная печать имеет длинную тональную шкалу, от самых глубоких теней до самых ярких бликов, но она более ограничена на верхнем уровне, поэтому он ищет композиции, которые, по его словам, «заняты». По словам Кинга, проще сделать карбоновый принт с более темными тонами, чем с яркими и очень светлыми тонами.
Он объяснил, что его меньше интересует предмет его изображений, чем визуальное воздействие, которое оказывают его изображения. Хотя он говорит, что можно делать потрясающие портреты, используя метод печати под карбон, Кинг предпочитает пейзажи.Другими словами, возможно, он не «народный» фотограф.

Лас-Крусес. Карбоновый принт Сэнди Кинг.

Признавая, что в его класс входят фотографы всех уровней интересов и талантов, Кинг тщательно изложил шаги, необходимые для создания успешной углеродной печати. Некоторые термины, такие как «ткань», были незнакомы членам класса, поэтому Кинг прочитал краткий курс специальной лексики для принтера Carbon. «Ткань» — это основа, созданная из «глопа» или обычного желатина, смешанного с водой, пигментами, такими как сажа, и сахарным песком из кухни.Кинг предлагал классной смеси глотать литр за раз, говоря, что 1000 куб.см будет более чем достаточно, чтобы сделать до двух дюжин 8 ″ x10 ″ углеродных отпечатков.
Кинг объяснил, что углеродный оттиск практически не поддается разрушению, если он был должным образом проявлен и очищен. Поскольку в шарике нет серебра, оно не присутствует в изображении, которое в конечном итоге переносится на кусок акварельной бумаги или на устаревшую неэкспонированную, но тщательно закрепленную фотобумагу.

Участники работали до поздней ночи, создавая репродукции таких вещей, как лист с тонкими прожилками, российский киоск новостей, ветшающий дом в канадском лесу и танцующий фламенко в полном движении.В каждом были оттенки от самых темных до самых светлых. И в каждой из характерных черт Carbon зрителю бросается в глаза трехмерное качество.

Карбоновые отпечатки обладают тактильным качеством, которого нет ни у одного другого типа фотографического отпечатка. Например, на отпечатке обветшалых руин кровельная черепица кажется изгибается на глазах у зрителя, а в платье танцора фламенко черный узор на черном фоне отбрасывает свое сияние. На Карбоновой стене Большой галереи, стене каньона, покрытой пиктограммами и, к сожалению, граффити 19-го века, изображения древних индейских цивилизаций смотрят сквозь желатин-угольный отпечаток.

Но не будем забывать и о технической стороне дела. Один из участников семинара, стремящийся к совершенству цифрового ступенчатого клина, воспользовался возможностью усовершенствовать ступенчатый клин до совершенства. Круг замкнулся. Фотография рисует светом. Краски для углеродной печати наносятся на «ткань» обычного кухонного желатина, смешанного с углеродным порошком или другими пигментами, затем сенсибилизируются дихроматом калия или алюминия перед воздействием ультрафиолетового света в рамке для контактной печати. Изображение переносится на конечную основу из проклеенной бумаги, очищается слабым раствором бисульфита натрия и сушится.

Делать шаг за шагом. Карбоновая печать не сложнее и запутаннее, чем традиционная фотолаборатория на фотобумаге.

Какая работа. Какой приз!

Инфраструктура. Карбоновый принт Сэнди Кинг. Побережье Галиции. Карбоновый принт Сэнди Кинг. Camino Real. Карбоновый принт Сэнди Кинг.

Энтони Морниан — редактор информационного бюллетеня Photographers ’Formulary, он также дедушка и взял с собой внука в Китай, печатает серебряные желатины, любит читать во время прогулки.Остерегайтесь низких веток!

Получите «Книгу углерода и карбона» Сэнди

Книга углерода и карбона

от Сэнди Кинг

Рабочее руководство по изготовлению углеродных и карбоновых отпечатков

Жизнь легендарного охотника за торнадо Тим Самарас: Харгроув, Брантли: 9781476796093: Amazon.com: Книги

Человек, который поймал шторм

ПРОЛОГ


27 МАЯ 1997 ГОДА

Сирена ПОЖАРНОГО ОТДЕЛЕНИЯ зазвонила над Джарреллом, штат Техас, сразу после 15:30.м. — пронзительная, колеблющаяся нота, похожая на воздушную тревогу, опухание, исчезновение и снова опухание. Он заполнил каждую улицу и врезался в окна каждого дома в маленьком чешском фермерском городке примерно в сорока пяти минутах к северу от Остина. Сирена использовалась только для вызова добровольцев на станцию, но любой, кто был внимателен в тот день, знал, что на этот раз все было по-другому. У них было десять, может, двенадцать минут снаружи.

Телевизионные метеорологи уже отслеживали торнадо возле Прери-Делл, в четырех милях к северу от Джаррелла.Поначалу он корчился, как змейка с кнутом, его тонкая форма плавно цеплялась над первоклассными сельхозугодьями, там, где Холмистая местность уступает место Блэклендским прериям. Какое-то время казалось, что он не отслеживает ни север, ни юг, а отслеживает вялую орбиту на месте.

Потом пришла смена.

Изящная лента внезапно исчезла, ее сменила другая вещь — незрелая серая миазма, не столько смерч, сколько стена дыма, вымывающаяся из земли. «Твистер» теперь двигался, направляясь на юго-запад, встречая Джаррелла курсом.

Когда он, наконец, появился на северном горизонте около 15:40, горожане возродили его в своих мечтах на долгие годы. Ощетинившийся мусором и почерневший от счищенной с полей плодородной почвы, он выглядел древним и неизменным, его покрытые сажей крылья широко распахнулись. Это выглядело как конец света.

Торнадо был шириной с тринадцать футбольных полей, уложенных из конца в конец. Маленький Джаррелл мог исчезнуть внутри него, проглотить и уйти. Но город в тот день в значительной степени пощадили.Тьма перешла на запад, подальше от самых густонаселенных районов города. Проблема была в том, что на пути все еще были люди, и во вторник днем ​​их было больше, чем обычно. В прошлую пятницу школу закончили на лето.

Дабл-Крик-Эстейтс, собрание скромных одноэтажных домов с деревянным каркасом и кирпичом, располагалось в низинах к северо-западу от центра города. Как и в большинстве других мест в Техасе, в домах не было подвалов; уровень грунтовых вод был слишком высоким, а известняковая порода слишком мелкой.Не имея иного выбора, кроме как укрыться на земле, жители сделали то, что им всегда говорили: они искали коридоры, ванны, туалеты. Они собрали своих детей в этих местах и ​​слушали ветер, затем бьющееся стекло, стон дерева и, наконец, его грубый звук, оглушительный, бесцветный шум, пока крыши и окружающие их стены не рухнули.

Сказать, что окрестности сравняли с землей, значило бы подразумевать, что остались руины, которые нужно было перебирать в поисках выживших.Для геодезистов Национальной метеорологической службы, каталогизирующих индексы разрушений, торнадо был примечателен тем, что он произвел небольшое количество травм: одно серьезное и десять мелких по периферии пути. Все остальное было фатальным. Над землей, внутри ядра шансы на выживание были почти нулевыми. Семья Эрнандес была особняком — они жили только потому, что Габриэль и его жена настояли на том, чтобы вручную вырезать подземное убежище из известняка.

Их дом и еще около тридцати других не были просто снесены; фундамент был зачищен, в некоторых случаях даже водопровод.Окружающие их лужайки не были завалены мусором. Остальные конструкции — каркас, кирпич, гипсокартон — были «гранулированы», по словам одного геодезиста, и разбросаны на больших расстояниях с подветренной стороны.

В конце концов тучи рассеялись, и снова засияло солнце. Туши сотен голов крупного рогатого скота, у некоторых из которых шкура была очищена от всех фолликулов, лежали, обмазанные грязью, на бесплодных полях, которые недавно были зелеными. Они были разбросаны по лесу, где были вырваны даже самые старые дубы, корни и стволы.Многие деревья, которые все еще стояли, были закутаны в жесткие листы металла, прилетевшие из близлежащих зданий, и были оголены и обтесаны наверху, как тотемные столбы. Сельская местность воняла разложением, как будто на самой земле открылась гнойная рана. И в некотором смысле так и было.

Твистер Джаррелла произвел то, что до сих пор считается самым серьезным ущербом, с которым когда-либо сталкивались исследователи. Более пятисот футов асфальта были сняты с дорог округа, через которые прошел смерч, обнажив подстилку из щебня.Восемнадцать дюймов верхнего слоя почвы были высосаны с пышных полей пшеницы и хлопка, превратив их в огромные грязные шрамы, смешанные с застойной водой. Понятно, что люди, видевшие эти явления, задавались вопросом, как ветер может делать такие вещи.

Пару недель спустя, когда обломки были расчищены, а останки были извлечены настолько тщательно, насколько можно было ожидать, мы с семьей медленно поехали среди обнаженных фундаментов. Мы жили недалеко от Джаррелла, и недавним летом, когда мне было четырнадцать или около того, у меня были полки в городском универсальном магазине.Когда бетонные блоки и участки голой земли скользили мимо, я мог подумать, что в Дабл-Крике никто никогда не жил. Насколько я знал, это могла быть совершенно новая разработка, со свежими плитами, все еще ждущими рам и анкерных болтов.

Но правда была в том, что они содержали жизни, и их стирание было жестоким следствием длительного пребывания на кошмарных ветрах. Позже я узнал, что торнадо прошел через Дабл-Крик со скоростью около десяти миль в час, а иногда и намного меньше.Учитывая его размер, это означало, что некоторые жители подвергались продолжительному ветру со скоростью более двухсот миль в час в течение нескольких минут подряд. Торнадо превратился в мясорубку, заваленную осколками дерева, металла и черт знает что еще. Если ветер не убивал тебя, то убивали бы то, что он нес.

Что может стоять в таком аду? Проезжая мимо, я заметил потерявшуюся теннисную туфлю, все еще свисающую с забора из колючей проволоки, и не мог не задаться вопросом: почему именно Дабл-Крик? В сотнях квадратных миль тихой страны между Уэйко и Остином, на всей этой открытой ферме и ранчо, где шторм мог израсходовать свою ярость в безвредной изоляции, он нашел этот крошечный район — вероятно, размером меньше квадратной мили — и стерли его с лица земли.Здесь потеря казалась неизмеримой. Целые семьи просто исчезли, включая всех членов клана Иго. Пятнадцатилетние мальчики-близнецы Иго, Джон и Пол, работали в том же универсальном магазине, что и я, где мы пересекались только один раз.

Тем не менее, за пределами моего маленького уголка в Техасе пропавшие без вести и мертвые были частью гораздо большей истории. С точки зрения холодной статистики, двадцать семь убитых были лишь частью ежегодных национальных потерь. В среднем торнадо уносит восемьдесят жизней ежегодно, и эта цифра сильно колеблется; например, в 2011 году за один день умерло 316 человек.Потери в том году были ошеломляющими; Погибли не только люди, но и экономический ущерб, нанесенный штормами: в период с апреля по май ущерб составил около 28 миллиардов долларов. В Соединенных Штатах ущерб от торнадо превзошел ущерб от пожаров, землетрясений и наводнений и почти сравнялся с ущербом от ураганов. Наиболее опасные типы — EF4 и EF5 — чрезвычайно редки, составляя примерно от одного до двух процентов всех торнадо. Охотник за штормами может никогда при жизни не увидеть EF5. Тем не менее, несмотря на их нечастость, около семидесяти процентов смертей от торнадо приходится на самую смертоносную породу.Масштабы этих бедствий почти не поддаются учету.

22 мая 2011 года EF5 сровнял с землей участок Джоплина, штат Миссури. Разрушительный след, который он оставил после себя, составлял около шести миль в длину и до тысяча восемьсот ярдов в ширину. В городе погибло 158 человек и тысячи домов и зданий серьезно повреждены или разрушены, поэтому в памяти всплыли кадры из Хиросимы и Нагасаки после взрывов. Улицы были неузнаваемы для жителей, которые жили на них годами. Джоплина, как они его знали, больше не существовало.

Но истинное свидетельство мощи торнадо невозможно увидеть с вертолета, кружащего высоко над головой. Это на микроуровне, в маленьких сценах и расположении объектов, которые, кажется, не поддаются объяснению и законам физики. Исследователи называют это «невероятными явлениями». В Джоплине инспекторы повреждений обнаружили грузовик, который был обернут вокруг дерева, при этом передний бампер соприкасался с задним. Картон был встроен в сайдинг средней школы. Осколок дерева вонзился в бетонный бордюр на стоянке.Стальные крышки люков просто исчезли.

За месяц до Джоплина небольшой городок Смитвилл, штат Миссисипи, был в значительной степени разрушен взрывом EF5. Ford Explorer был поднят на полмили, прежде чем врезался в вершину городской водонапорной башни высотой 130 футов. Затем автомобиль упал еще на четверть мили, прежде чем, наконец, остановился. В тот же день в Таскалузе другой торнадо срезал стальные фермы с эстакады над каньоном Ураган-Крик. Одна из ферм, весившая около тридцати четырех тонн, была взорвана на сотню футов в гору.Дальше по траектории смерча, на угольном складе, с рельсов подняли 36-тонный вагон, который отбросил почти на четыреста футов. Очевидцы говорят, что он не упал, а полетел. 20 мая 2013 года EF5 пролетел через окраины Оклахома-Сити, убив двадцать четыре человека. На одном участке два кирпичных дома, находящиеся на расстоянии примерно десяти футов друг от друга, были пробиты одной и той же доской размером два на шесть. Он прошел чисто через первое, прежде чем застрял во внутренней стене во втором.

И все же, несмотря на все эти грубые проявления непостижимой силы, существует столько же историй, связанных с нелепой нежностью ветра.В тот же день, когда в воздух поднялись внедорожники и железнодорожные вагоны, ресторан Chow Time в Рингголде, штат Джорджия, был поврежден и не подлежал ремонту. Потолок был провален, стены рухнули, но в центре всего этого лежал торт, достойный сервировки. Его хрупкий стеклянный сосуд даже не треснул; каждый последний водоворот глазури был безупречным. В Джоплине детский игровой набор, сделанный из ничего прочнее жесткого пластика, уцелел. Окруженный со всех сторон вырванными с корнями деревьями и разрушенными домами, казалось, что только его спасли.

С сезонной регулярностью континентальные Соединенные Штаты отмечены следами торнадо, от Глубокого Юга до Высоких равнин. Большинство из них длится всего несколько секунд, и мимолетный разрыв быстро исправляется. Но несколько исчезающих людей уходят прочными корнями в порождающие их штормы, становясь настолько огромными и мощными, что они выдерживают себя часами на десятках разрушительных миль. Это одно из самых удивительных проявлений силы в мире природы, а также одно из самых непредсказуемых.

Предупреждения о торнадо, выпущенные Национальной метеорологической службой, имеют уровень ложных тревог примерно семьдесят процентов. Когда они точны, среднее время между предупреждением и столкновением составляет около четырнадцати минут. У жителей Джоплина было семнадцать минут. 20 сентября 2000 г. Ксения, штат Огайо, вообще не получила предупреждения. Метеорологическая служба предупредила о сильной грозе, но ее радар не смог обнаружить признаки приближающегося торнадо. К тому времени, как прибыл F4, он отключил питание четырех из пяти сирен Ксении.Один человек был убит, когда дерево раздавило его машину, и более сотни других получили ранения. В 2016 году Центр прогнозирования штормов, лучшее правительственное подразделение по прогнозированию суровой погоды, опубликовал утренний прогноз, который указывает на двухпроцентную вероятность торнадо на севере Миссури примерно в обеденное время. К полудню стало ясно, что его прогноз упустил сигнал из-за шума: одна из самых крупных вспышек августовского торнадо, когда-либо зарегистрированных, происходила в Индиане и Огайо.

Ежегодное появление торнадо неразрывно связано с человеческой памятью в Северной Америке и в умеренном климате Земли.Арикара назвали это Черным Ветром. Для других это была Женщина-Вихрь, несущая животворный дождь и смерть, ее приход был неизбежен, как времена года. Шайенны и арапахо полагали, что вихрь создала гусеница, и сегодня энтомологи знают, что они часто вылупляются, когда атмосферное давление падает перед штормом. Племена Равнин уяснили кое-что существенное в этой взаимосвязи, хотя знаки для них были сверхъестественными.

Нельзя винить тех, кто был застигнут врасплох, если они пришли к выводу, что даже со всеми нашими доплеровскими радиолокационными системами и метеорологическими зондами, метеорология ни капли не демистифицировала торнадо.Сейчас мы живем в эпоху, когда марсоход Mars Pathfinder приземлился на Красной планете. Составлен геном человека. Физики используют ускорители элементарных частиц для изучения субатомных основ всей материи. Но, несмотря на все наши технологические достижения, твистеры по-прежнему способны сбить с толку даже самую развитую цивилизацию, которую когда-либо знала планета. Когда они приходят, лучшее, что может сделать любой из нас, — это уйти с дороги или поместить слои толстой стали и железобетона между нашими телами и ветром.

Мы все еще не можем предсказать, какие штормы вызовут смертоносные смерчи, и мы не полностью понимаем процесс, благодаря которому слабые торнадо становятся сильными. До недавнего времени ядро ​​торнадо оставалось таким же удаленным и неприкосновенным, как поверхность Солнца. Исследователи все еще мечтают о том дне, когда у синоптиков будут инструменты для отправки предварительных уведомлений за тридцать минут — предупреждений не только о неминуемом образовании торнадо, но и о потенциальной интенсивности. Такое уведомление могло дать жителям таких городов, как Джаррелл, время укрыться на месте, найти адекватную защиту или сбежать.Но прежде чем наступит этот день, ученые должны сначала ответить на вопросы о природе вихря, настолько фундаментальные, что их мог бы задать непрофессионал: почему одни штормы вызывают торнадо, а другие нет? Какая последовательность событий рождает самые большие EF5 с длинной гусеницей? Можем ли мы определить признаки, пока не стало слишком поздно?

Есть будущее, в котором есть ответы на эти вопросы, и нам дается более четырнадцати минут между предупреждением и темнотой у двери.

Люди всегда изобретали монстров, чтобы объяснить необъяснимое.В Румынии, где торнадо случаются нечасто, но известно, что они случаются, народная мифология повествует о балауре, или драконе. Как гласит миф, это существо парит высоко над головой, волоча за собой длинный хлесткий хвост. Его рев оглушительный. Его дыхание превращает воду в облаках в лед. Он уносит людей в небо. И, в конце концов, дракон не оставляет за собой ничего, кроме разорения.

Сотни лет назад жители румынских деревень не могли объяснить, что с ними произошло, поэтому они придумали историю. То же самое происходило почти везде, где коснулись торнадо.С тех пор, как эти истории были впервые произнесены, мир сильно изменился, но не все мифы развеялись.

Торнадо — один из немногих настоящих драконов, которые остались в современном мире. И единственный способ развеять пугающее неизвестное — это украсть его секреты. Если мы хотим взглянуть на то, что лежит в основе одной из величайших загадок планеты, кто-то должен сначала отправиться в место, свидетелями которого мало кто был, и о котором живут, чтобы рассказать о нем. Задача требует изобретательности, толерантности к опасностям и талантливых мастеров необычной породы.

Мы знаем это, потому что когда-то был такой человек.

Он стал ближе, чем кто-либо до или после, посвятив свою жизнь фанатичной преданности погоне и поиску ответов. Он не был выдающимся экспертом, которого можно было ожидать. Он не был выдающимся ученым с прекрасной академической родословной или ресурсами крупного исследовательского института.