Метод верещагина сопромат: Правило Верещагина»Метод Верещагина»Способ Верещагина

Содержание

Правило Верещагина»Метод Верещагина»Способ Верещагина

Заказать решение Способ оплаты

Недостатком метода Мора является необходимость получать значения внутренних силовых факторов, входящих в подинтегральные выражения формул (2.18) и (2.19), в общем виде, как функций от z, что становится достаточно трудоемким уже при двух – трех участках разбиения в балках и особенно – в рамах.

Оказывается, что от этого недостатка можно уйти, если непосредственное интегрирование в формулах Мора заменить так называемым перемножением эпюр. Такая замена возможна в тех случаях, когда хотя бы одна из перемножаемых эпюр является прямолинейной. Этому условию соответствуют все системы, состоящие из прямолинейных стержней. Действительно, в таких системах эпюра, построенная от обобщенной единичной силы, всегда будет прямолинейной.

Способ вычисления интеграла Мора путем замены непосредственного интегрирования перемножением соответствующих эпюр называется способом (или правилом) Верещагина

и заключается в следующем: чтобы перемножить две эпюры, из которых хотя бы одна является прямолинейной, нужно площадь одной эпюры (если есть криволинейная эпюра, то обязательно ее площадь) умножить на ординату другой эпюры, расположенную под центром тяжести первой.

Докажем справедливость этого правила. Рассмотрим две эпюры (рис.28). Пусть одна из них (Mn) является грузовой и имеет криволинейное очертание, а вторая соответствует единичной нагрузке и является линейной.

Из рис.28 следует, что Подставим значения в выражение

где — дифференциал площади эпюры Mn.

Рис. 28

Интеграл представляет собой статический момент площади относительно оси О – О1, при этом:

где zc – абсцисса центра тяжести площади , тогда:

Учитывая, что получим:
(2.20)
Выражение (2.20) определяет результат перемножения двух эпюр, а не перемещения. Чтобы получить перемещение, этот результат нужно разделить на жесткость, соответствующую внутренним силовым факторам, стоящим под знаком интеграла.

Основные варианты перемножения эпюр

Очевидно, что разнообразие приложенных нагрузок и геометрических схем конструкций приводит к различным, с точки зрения геометрии, перемножаемым эпюрам. Для реализации правила Верещагина нужно знать площади геометрических фигур и координаты их центров тяжести. На рис.29 представлены некоторые основные варианты, возникающие в практических расчетах.

Для перемножения эпюр сложной формы их необходимо разбивать на простейшие. Например, для перемножения двух эпюр, имеющих вид трапеции, нужно одну из них разбить на треугольник и прямоугольник, умножить площадь каждого из них на ординату второй эпюры, расположенную под соответствующим центром тяжести, и результаты сложить. Аналогично поступают и для умножения криволинейной трапеции на любую линейную эпюру.

Если указанные выше действия проделать в общем виде, то получим для таких сложных случаев формулы, удобные для использования в практических расчетах (рис.30). Так, результат перемножения двух трапеций (рис.30,а):

(2.21)

Рис. 29

По формуле (2.21) можно перемножить и эпюры, имеющих вид «перекрученных» трапеций (рис. 30,б), но при этом произведение ординат, расположенных по разные стороны от осей эпюр, учитывается со знаком минус.

Если одна из перемножаемых эпюр очерчена по квадратной параболе (что соответствует нагружению равномерно распределенной нагрузкой), то для перемножения со второй (обязательно линейной) эпюрой ее рассматривают как сумму (рис.30,в) или разность (рис.30,г) трапециидальной и параболической эпюр. Результат перемножения в обоих случаях определяется формулой:

(2.22)

но значение f при этом определяется по-разному (рис. 30, в, г).

Рис. 30

Возможны случаи, когда ни одна из перемножаемых эпюр не является прямолинейной, но хотя бы одна из них ограничена ломаными прямыми линиями. Для перемножения таких эпюр их предварительно разбивают на участки, в пределах каждого из которых по крайней мере одна эпюра являетя прямолинейной.
Рассмотрим использование правила Верещагина на конкретных примерах.

Пример 15. Определить прогиб в середине пролета и угол поворота левого опорного сечения балки, нагруженной равномерно распределенной нагрузкой (рис.31,а), способом Верещагина.

Последовательность расчета

способом Верещагина – такая же, как и в методе Мора, поэтому рассмотрим три состояния балки: грузовое – при действии распределенной нагрузки q; ему соответствует эпюра Mq (рис.31,б), и два единичных состояния — при действии силы приложенной в точке С (эпюра , рис.31,в), и момента , приложенного в точке В (эпюра , рис.31,г).

Прогиб балки в середине пролета:

Аналогичный результат был получен ранее методом Мора (см. пример 13). Следует обратить внимание на тот факт, что перемножение эпюр выполнялось для половины балки, а затем, в силу симметрии, результат удваивался. Если же площадь всей эпюры Mq умножить на расположенную под ее центром тяжести ординату эпюры (на рис.31,в), то величина перемещения будет совершенно иной и неправильной так как эпюра ограничена ломаной линией. На недопустимость такого подхода уже указывалось выше.

А при вычислении угла поворота сечения в точке В можно площадь эпюры Mq умножить на расположенную под ее центром тяжести ординату эпюры (, рис.31,г), так как эпюра ограничена прямой линией:

Этот результат также совпадает с результатом, полученным ранее методом Мора (см. пример 13).

Рис. 31

Пример 16. Определить горизонтальное и вертикальное перемещения точки А в раме (рис.32,а).

Как и в предыдущем примере, для решения задачи необходимо рассмотреть три состояния рамы: грузовое и два единичных. Эпюра моментов MF, соответствующая первому состоянию, представлена на рис.32,б. Для вычисления горизонтального перемещения прикладываем в точке А по направлению искомого перемещения (т.е. горизонтально) силу , а для вычисления вертикального перемещения силу прикладываем вертикально (рис.32,в,д). Соответствующие эпюры и показаны на рис.32,г,е.

Горизонтальное перемещение точки А:

При вычислении на участке АВ трапеция (эпюра MF) разбита на треугольник и прямоугольник, после чего треугольник с эпюры «умножен» на каждую из этих фигур. На участке ВС криволинейная трапеция разделена на криволинейный треугольник и прямоугольник, а для перемножения эпюр на участке СД использована формула (2.21).

Знак » — «, полученный при вычислении , означает, что точка А перемещается по горизонтали не влево (в этом направлении приложена сила ), а вправо.
Вертикальное перемещение точки А:

Здесь знак » — » означает, что точка А перемещается вниз, а не вверх.

Отметим, что единичные эпюры моментов, построенные от силы , имеют размерность длины, а единичные эпюры моментов построенные от момента , являются безразмерными.

Рис.32

Пример 17. Определить вертикальное перемещение точки А плоско-пространственной системы (рис.33,а).

Рис. 23

Как известно (см. гл.1), в поперечных сечениях стержней плоско-пространственной системы возникают три внутренних силовых фактора: поперечная сила Qy, изгибающий момент Mx и крутящий момент Mкр. Так как влияние поперечной силы на величину перемещения незначительно (см. пример 14, рис.27), то при вычислении перемещения методом Мора и Верещагина из шести слагаемых остаются только два.

Для решения задачи построим эпюры изгибающих моментов Mx,q и крутящих моментов Мкр,q от внешней нагрузки (рис.33,б), а затем в точке А приложим силу по направлению искомого перемещения, т.е. вертикального (рис.33,в), и построим единичные эпюры изгибающих моментов и крутящих моментов (рис.33,г). Стрелками на эпюрах крутящих моментов показаны направления закручивания соответствующих участков плоско-пространственной системы.

Вертикальное перемещение точки А:

При перемножении эпюр крутящих моментов произведение берется со знаком «+», если стрелки, указывающие направление кручения, сонаправленны, и со знаком » — » – в противном случае.

Заказать решение

Перемножение эпюр по правилу, методу или способу Мора-Верещагина

Привет! В этой статье будем учиться определять перемещения поперечных сечений при изгибе: прогибы и углы поворотов, по методу (способу, правилу) Верещагина. Причем, это правило широко используется не только при определении перемещений, но и при раскрытии статической неопределимости систем по методу сил. Я расскажу, о сути этого метода, как перемножаются эпюры различной сложности и когда выгодно пользоваться этим методом.

Что нужно знать для успешного освоения материалов данного урока?

Обязательно нужно знать, как строится эпюра изгибающих моментов, т.к. в этой статье будем работать с данной эпюрой.

Верещагин и его метод, правило или способ

А.К. Верещагин в 1925г. предложил более простой способ решения (формулы) интеграла Мора. Он предложил вместо интегрирования двух функций перемножать эпюры: умножать площадь одной эпюры на ординату второй эпюры под центром тяжести первой. Этим способом можно пользоваться, когда одна из эпюр прямолинейна, вторая может быть любой. Кроме того, ордината берется прямолинейной эпюры. Когда эпюры обе прямолинейны, то тут совсем не важно, чью брать площадь, а чью ординату. Таким образом, эпюры по Верещагину перемножаются по следующей формуле:

${ V={ M }_{ F } }\cdot \overline { M } ={ \omega }_{ C }\cdot { \overline { M } }_{ C } $

Проиллюстрировано перемножение эпюр по Верещагину: C — центр тяжести первой эпюры, ωс — площадь первой эпюры, Mc — ордината второй эпюры под центром тяжести первой.

Площадь и центр тяжести эпюр

При использовании метода Верещагина, берется не сразу вся площадь эпюры, а частями, в пределах участков. Эпюра изгибающих моментов расслаивается на простейшие фигуры.

Любую эпюру можно расслоить всего на три фигуры: прямоугольник, прямоугольный треугольник и параболический сегмент.

Поэтому именно с этими фигурами будем дальше работать. Напомню, как вычислить их площадь и где у них находится центр тяжести. { 3 } }{ 12 } \cdot \frac { 1 }{ 2 } \cdot c } \)

Частные случаи расслоения эпюр на простые фигуры

В этом блоке статьи покажу частные случаи расслоения эпюр на простые фигуры, для возможности их перемножения по Верещагину.

Прямоугольник и треугольник

Два треугольника

Два треугольника и сегмент

Треугольник, прямоугольник и сегмент

Пример определения перемещений: прогибов и углов поворотов по Верещагину

Теперь предлагаю рассмотреть конкретный пример с расчетом перемещений поперечных сечений: их прогибов и углов поворотов. Возьмем стальную балку, которая загружена всевозможными типами нагрузок и определим прогиб сечения C, а также угол поворота сечения A.

Построение эпюры изгибающих моментов

В первую очередь, рассчитываем и строим эпюру изгибающих моментов:

Построение единичных эпюр моментов

Теперь для каждого искомого перемещений необходимо приложить единичную нагрузку (безразмерную величину равную единице) и построить единичные эпюры:

Для прогибов, прикладываются единичные силы.
Для углов поворотов, прикладываются единичные моменты.

Причем направление этих нагрузок не важно! Расчет покажет верное направление перемещений.

Например, после расчета величина прогиба получилась положительной, это значит, что направление перемещения сечения совпадает с направлением ранее прикладываемой силы. Тоже самое касается и углов поворотов.

Перемножение участков эпюры по Верещагину

После проведения всех подготовительных работ: построения эпюры изгибающих моментов, расслоения ее на элементарные фигуры и построения единичных эпюр от нагрузок, приложенных в местах и направлении искомых перемещений, можно переходить непосредственно к перемножению соответствующих эпюр.

Как уже было написано выше, линейные эпюры можно перемножать в любом порядке, то есть брать площадь любой эпюры: основной или единичной, и умножать на ординату другой. Но обычно, чтобы не путаться в расчетах, площади берут основной эпюры изгибающих моментов, в этом уроке будем придерживаться этого же правила. { 4 } } =-0.0004рад \]

Для закрепления пройденного материала рекомендую изучить примеры, где рассмотрены различные случаи расслоения и перемножения эпюр.

Метед Мора. Способ Верещагина. — Конспекты — Сопротивление материалов

ЛЕКЦИЯ 2.3. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПЕРЕМЕЩЕНИЙ В УПРУГИХ СИСТЕМАХ. МЕТОД МОРА. СПОСОБ ВЕРЕЩАГИНА. Метод Мора Рассмотрим произвольную плоскую стержневую систему, нагруженную заданными силами Р (рис. 2.3.1). Усилия в произвольном сечении обозначим через РМ , PQ , PN . Пусть требуется определить перемещение любой точки m системы по направлению ii  . Рис.2.3.1 Введем вспомогательное состояние, представляющее собой заданную систему, нагруженную лишь одной единичной силой 1iХ , приложенной в той же точке m и по тому же направлению, по которому надлежит разыскать перемещение iP . Усилия в произвольном сечении вспомогательного состояния, вызванные действием единичной силы 1iХ , обозначим через iМ , iQ , iN . Применим начало возможных перемещений для вспомогательного состояния, принимая в качестве возможных действительные перемещения заданной системы. 0 QQ 1 Pi                  s s Pi s Pi ab FG ds k FE dsNN JE dsMM (2.3.1) или xxM  2 1 )(1 x l xM 1 1)(2  В произвольном сечении второго участка )2/( lхl  22 )( 2qx x ql xM P  xxM  2 1 4 1 )(1 x l xM 1 1)(2  3. Вычисляют интегралы Мора (по участкам в пределах всей системы). Прогиб посредине балки JE lq JE dx qx x ql x JE dx qx x ql x JE dxxMxM JE dxxMxM JE dxxMxM l l ll l P l P l P P                                         384 5222 1 4 1 22 5,0 )()( )()()()( 4 2/ 2 2/ 0 2 2/ 1 2/ 0 11 1 Угол поворота опорного сечения JE lq JE dx qx x ql x l JE dxxMxM JE dxxMxM l l P l P P                            24 22 1 1 )()()()( 3 0 2 0 22 2 4. Если вычисленное перемещение имеет положительный знак, то это означает, что его направление совпадает с направлением единичной силы. Отрицательный знак указывает на то, что действительное направление искомого перемещения противоположно направлению единичной силы. Поскольку Р1 и Р2 получились положительными, их направления соответствуют единичным нагрузкам. Вычисление интегралов Мора по способу Верещагина. Вычисление интегралов Мора существенно можно упростить, если одна из эпюр прямолинейна. Такое условие всегда выполняется для систем, состоящих из прямых брусьев, так как при этом от единичной нагрузки всегда ограничены прямыми линиями. Вычислим интеграл   l Pi dxMM для случая, когда эпюра от заданной нагрузки имеет произвольное очертание, а от единичной нагрузки – прямолинейна (рис. 2.3.3). Рис. 2.3.3 Обозначим через  площадь эпюры РМ ; С — ее центр тяжести, СМ — ордината эпюры от единичной нагрузки под центром тяжести эпюры РМ . Очевидно, что  ddxМ Р представляет собой дифференциал площади эпюры РМ , а tgxM i  . Тогда искомый интеграл    l l Pi dxtgdxMM  . (2.3.7) Интеграл в правой части равенства (2.3.7) представляет собой статический момент площади эпюры РМ относительно оси 1ОО   С l хdx , где Сх — абсцисса центра тяжести эпюры РМ . С учетом того, что СС Mхtg  получим  С l СPi MхtgdxMM  (2.3.8) Следовательно, интеграл Мора равен произведению площади эпюры от внешней нагрузки на ординату прямолинейной эпюры от единичной нагрузки, расположенную под центром тяжести эпюры от заданной нагрузки. Общая формула перемещений для систем из прямолинейных элементов принимает вид     JE MC iP (2.3.9) Описанный графоаналитический способ вычисления интеграла Мора впервые был предложен студентом А. Н. Верещагиным и носит название способа Верещагина. Вычисление интеграла Мора способом Верещагина проводят по участкам, на каждом из которых эпюра от единичной нагрузки должна быть прямолинейной (рис. 2.3.4). Рис. 2.2.4 Если эпюра РМ имеет сложный вид, то ее нужно разбить на простые фигуры (рис. 2.3.5), для которых легко определить площадь и положение центра тяжести. При этом каждую из площадей умножают на ординату единичной эпюры под центром тяжести соответствующей площади. Ординаты в этом случае удобно обозначать вместо kСМ буквами k .

Интеграл Мора (сопромат)

Интеграл Мора позволяет определять прогибы и углы поворота заданного сечения балки, используя интегральное исчисление. Хотя данный метод предпочтительнее метода начальных параметров, он неудобен из-за необходимости вычисления интеграла. Из интеграла Мора был получен удобное для практического применения правило Верещагина, при котором не нужно вычислять интегралы, а только нужно находить площадь и центр тяжести эпюр.

Получение формулы интеграла Мора

Рассмотрим балку, изображенную на рис. 15.6, а. Обозначим и , соответственно, изгибающий момент и поперечную силу, возникающие в заданной балке от действующей на нее группы нагрузок P. Пусть требуется определить прогиб балки () в точке K.

Введем в рассмотрение вспомогательную балку (та же балка, но нагруженная только единичной силой либо единичным изгибающим моментом). Нагрузим ее только одной силой (рис. 15.6, б). Единичную силу приложим в точке K, где нужно определить прогиб.

Внутренние усилия, возникающие во вспомогательной балке, обозначим и .

Воспользуемся теперь теоремой о взаимности работ, согласно которой работа внешних сил, приложенных к вспомогательной балке на соответствующих перемещениях заданной балки равна взятой с обратным знаком работе внутренних сил заданной балки на соответствующих перемещениях вспомогательной балки. Тогда .

При определении перемещений в балке, как правило, можно пренебрегать влиянием поперечной силы, ( не учитывать второе слагаемое).

Тогда, учитывая, что , окончательно получим формулу интеграла Мора: .

Определение перемещений по формуле интеграла Мора часто называют определением перемещений методом Мора, а саму формулу – интегралом Мора.

Входящие в интеграл Мора изгибающие моменты берутся в произвольном поперечном сечении и поэтому представляют собой аналитические функции от текущей координаты z.

Заметим, что если мы хотим в этой же точке K определить угол поворота поперечного сечения (), то нам необходимо к вспомогательной балке приложить не единичную силу, а единичный момент (рис. 15.6, в).

порядок вычисления перемещений методом Мора:

· к вспомогательной балке в той точке, где требуется определить перемещение, прикладываем единичное усилие. При определении прогиба прикладываем единичную силу , а при определении угла поворота – единичный момент ;

· для каждого участка балки составляем выражения для изгибающих моментов заданной () и вспомогательной () балок;

· вычисляем интеграл Мора для всей балки по соответствующим участкам;

· если вычисленное перемещение имеет положительный знак, то это означает, что его направление совпадает с направлением единичного усилия. Отрицательный знак указывает на то, что действительное направление искомого перемещения противоположно направлению единичного усилия.

Вычисление интеграла Мора пример

Пусть для шарнирно опертой балки постоянной изгибной жесткости , длиной l, нагруженной равномерно распределенной нагрузкой интенсивностью q (рис. 15.7, а), требуется определить прогиб посредине пролета () и угол поворота на левой опоре ().

определение прогиба с помощью интеграла Мора

В том месте, где нам нужно определить прогиб, к вспомогательной балке прикладываем единичную силу (рис. 15.7, б).

Записываем выражения для изгибающих моментов для каждого из двух участков () заданной и вспомогательной балок:

Вычисляем интеграл Мора. Учитывая симметрию балки, получим:

Определение угла поворота методом Мора

Нагружаем вспомогательную балку единичным моментом , прикладывая его в том месте, где мы ищем угол поворота (рис. 15.7, в).

Записываем выражения для изгибающих моментов в заданной и вспомогательной балках только для одного участка ():

;

Тогда интеграл Мора будет иметь вид:

Положительный знак в выражении для угла поворота поперечного сечения балки указывает на то, что поворот сечения происходит по направлению единичного момента .

Формула Мора. Правило Верещагина — презентация онлайн

Формула Мора
Правило Верещагина
Доцент кафедры
самолетостроения
к.

т.н. Мухин Д.В.

2. 1. Интеграл Мора

Используется в тех случаях, когда требуется найти перемещение в
направлении не совпадающем с направлением действия сил.
Сущность интеграла Мора в следующем идеальном построении:
1. Прикладываем в интересующем направлении внешнюю силу Ф.
2. Составляем для системы выражение для потенциальной энергии
деформации U.
3. Дифференцируем выражение для U по Ф и получаем выражение для
перемещения в направлении действия Ф (то есть в интересующем
направлении)
4. В полученном выражении приравниваем Ф=0, получаем окончательное
выражение.
Фиктивную силу Ф представляем в виде произведения
скалярной величины Ф на единичный силовой фактор в
соответствующем направлении.
Таким образом фиктивная сила в зависимости от
интересующего нас направления будет выражена:
N1Ф — в случае продольной силы. Определяем продольное
перемещение. N1 – единичная продольная сила
приложенная в интересующей нас точке.
Qz1Ф — в случае горизонтальной перерезывающей силы.
Определяем прогиб в горизонтальной плоскости. Qz1 –
единичная горизонтальная перерезывающая сила
приложенная в интересующей нас точке.
Q y1Ф — в случае вертикальной перерезывающей силы.
Определяем прогиб в вертикальной плоскости. Qy1 –
единичная горизонтальная перерезывающая сила
приложенная в интересующей нас точке.
M K1Ф — в случае крутящего момента. Определяем угол
закручивания. MK1 – единичный крутящий момент
приложенный в интересующей нас точке.
M y1Ф — в случае момента изгибающего в горизонтальной
плоскости. Определяем угол поворота сечения в
горизонтальной плоскости. My1 – единичный
изгибающий момент в горизонтальной плоскости
приложенный в интересующей нас точке.
M z1Ф — в случае момента изгибающего в вертикальной
плоскости. Определяем угол поворота сечения в
вертикальной плоскости. Mz1 – единичный изгибающий
момент в вертикальной плоскости приложенный в
интересующей нас точке.
После приложения фиктивной силы Ф значения силовых
факторов в интересующем сечении будут равны сумме
значений силовых факторов от исходной системы сил и от
силы Ф.
N N P N1Ф; Qу QуP Qу1Ф; Qz QzP Qz1Ф;
M K M KP M K1Ф; M y M yP M y1Ф; M y M zP M z1Ф.
N P , QyP , QzP , M KP , M yP , M zP — значения силовых факторов
до приложения силы Ф. (То есть в реально существующей
системе)
Подставляем в формулу для внутренней энергии:
l
U
0
l
0
N P N1Ф dx
2
2 EA
0
M KP M K1Ф dx
2
2GI K
k y QyP Qy1Ф dx
2
l
l
0
M
2GA
yP M y1Ф dx
2
2 EI y
l
0
l
0
k z QzP Qz1Ф dx
2
2GA
M zP M z1Ф 2 dx
2 EI z
Дифференцируя по Ф, и принимая после этого Ф=0, находим
перемещение.
(формулы громоздкие, поэтому на примере одного
слагаемого)
l
l
2
2
2
N P N1Ф dx
N P 2 N P N1Ф N1Ф dx
Ф 0
2 EA
2 EA
Ф 0 Ф 0
Ф 0
l
2
N P dx
Ф 0 2 EA
Ф 0
l
2 N P N1Фdx
Ф 0
2 EA
Ф 0
l
2
N1Ф dx
Ф 0 2 EA
l 2 N P N1Ф
l N1Ф 2
0
dx
dx
0 Ф 2 EA Ф 0 0 Ф 2 EA
Ф 0
l
l N P N1
l 2 N1Ф
N P N1
dx
dx
dx
0 EA
Ф 0 0 2 EA
Ф 0 0 EA
Ф 0
Суммируя все интегралы находим перемещение
U
N P N1
dx
Ф Ф 0 0 EA
0
l
l
l
l
M KP M K 1dx
GI K
0
0
k y QyP Q y1dx
M yP M y1dx
EI y
GA
l
k z QzPQz1dx
GA
0
l
M zP M z1dx
EI z
0
Формула носит название формула Мора, а входящие в
формулу интегралы – интегралы Мора
Пример
Балка прямоугольного сечения с размерами b и 2b нагружена
моментом М. Модуль упругости материала Е, длина l заданы.
Найти прогиб концевого сечения балки С
Решение
1. Строим эпюр изгибающего момента
Мx
M
М
Mz
x
l
x
Mz=M
2. Прикладываем единичную внешнюю силу в
направлении интересующего перемещения
3. Строим эпюр изгибающего момента от единичной силы
Мx
М=-x
l
4. Составляем интеграл Мора
M x
С
dx
EI z
0
x
F=1
Mz
l
x
Mz=-xF=-x
5. Вычисляем интеграл
b 2b
Iz
12
3
12 M x
3 M
С
dx
4
4
E
8
b
2
Eb
0
l
l
3 Ml 2
0 x dx 4 Eb4
Интеграл Мора можно использовать для определения перемещений как
прямолинейных, так и криволинейных стержневых систем.
Поскольку интеграл Мора вычисляется по длине, для криволинейных стержней
вместо dx в подынтегральном выражении используется элемент длины дуги ds=ρdφ
где ρ — радиус кривизны стержня, который может быть постоянным, а может быть
функцией от угловой координаты φ.
ρ
2
M zP M z1
EI z d
1
dφ
φ1
φ
φ2
ds
Пример:
Для кривого бруса в форме четверти круга найти горизонтальное перемещение
точки А.
Нарисуем вспомогательную единичную систему и нагрузим ее горизонтальной
единичной силой в точке А.
В полярной системе координат
положение произвольного
сечения характеризуется
радиусом-вектором ρ (в нашей
задаче ρ = Const — радиус
круга) и углом φ от произвольно
выбранной начальной точки
дуги.
Изгибающий момент от внешних сил
M F F sin
Изгибающий момент от единичной силы
M1 1 1 cos 1 cos
Горизонтальное перемещение точки А
Aгор
2
M M
F 1 d
EI z
1
2
0
F sin 1 cos
F 3
d
EI z
2 EI z
2
sin ( ) ( 1 cos ( ) )
d 0.5
1
0
Правило Верещагина
Правило Верещагина – графо-аналитический метод,
позволяющий упростить вычисления интегралов, входящих в
формулу Мора. Упрощение основано на том, что эпюры от
единичных силовых факторов на прямолинейных участках
оказываются линейными.
Предположим, что необходимо взять интеграл от
произведения двух функций
l
J f1 ( z ) f 2 ( z )dz
0
Пусть вторая из этих функций — линейная f 2 ( z) b kz
Тогда
l
l
J b f1 ( z )dz k zf1 ( z )dz
0
0
Первый интеграл – площадь эпюры f1(z)
l
f ( z)dz
1
0
Второй интеграл – статический момент этой эпюры
относительно оси ординат
1
По свойству статического момента
l
zЦТ – координата
0 zf1 ( z)dz 1zЦТ центра тяжести
первого эпюра
В сумме получаем
J 1b k 1 z ЦТ 1 (b kzЦТ )
Выражение в скобках – значение функции f2 под центром
тяжести первой фигуры
J 1 f 2 ( z ЦТ )
ЦТ
h
ЦТ
h
ЦТ
h
l
l
l
l/2
lh / 3
lh / 2
lh
l /3
l/4
Пример
Однопролетная двухконсольная балка нагружена силой и
моментом. Жесткость поперечного сечения на изгиб по
длине постоянна. Линейный размер l задан. Найти прогиб
сечения С от внешней нагрузки по абсолютной величине.
(Влиянием поперечной силы на величину перемещения
пренебречь).
1. Строим эпюр изгибающего момента от действительной
нагрузки
2. Прикладываем единичную нагрузку в направлении
интересующего перемещения
3. Строим эпюр момента от приложенного единичного
фактора
4. Находим интеграл Мора по правилу Верещагина
1
с
EJ
1 Fl 3
1 2 2 1 2 1
2 Fl 3 l 2 Fl 3 l 6 EJ
x

19. 3. Формула Мора для определения температурных перемещений сечения по заданному направлению

В основу вывода формулы положен принцип возможных перемещений
Пусть дана система, находящаяся под действием
температуры. Обозначим: n — число участков
системы; i — номер ее произвольного участка.
C
Для определения перемещения сечения С по
направлению v рассмотрим систему без температуры,
нагруженную безразмерной обобщенной единичной
B
силой, приложенной в сечении С по направлению v.
Схему системы под действием температуры
обозначим Т, а схему нагружения системы
обобщенной единичной силой обозначим 1. Приняв за
возможное перемещение системы ее
деформированное состояние в схеме Т, найдем
работу внешних, реактивных и упругих сил схемы
нагружения 1 на этом возможном перемещении. По
принципу возможных перемещений сумма этих работ
равна нулю, так как система в состоянии 1 находится B
в равновесии.
dS
G
v
D
T
dS
1
C
v
1
D
G
Работа внешних сил
AP 1 v
dS
G
C
Опоры В и D неподвижны, а реакция в опоре G
направлена по нормали к любому ее возможному
перемещению, поэтому работа реактивных сил
v
B
AR 0
Для определения работы сил упругости Ау
рассмотрим один и тот же элемент, вырезанный из
схемы Т и схемы 1 двумя поперечными
сечениями, расcтояние dS между которыми
бесконечно мало.
Силы упругости в поперечном сечении элемента
могут привестись к шести внутренним силовым
факторам, которым присваиваем индекс 1.
D
T
dS
1
G
C
v
B
1
D
Обозначим температуры крайних верхних и нижних, правых и левых волокон i-го
участка соответственно Тв, Tн и Тп , Tл. Считаем, что температура в направлениях
осей у и z сечения изменяется линейно, будучи соответственно функцией только у
и только z.
Законы изменения температуры по поперечному сечению показаны на рис.
TB
y z
Очевидно, что
TC
a
C N1
y
C
C’
x
x
z
b
M21
B B’
TC T y y 0 T z z 0
TH
dS
dδT
dS
B
TП
или
A
T(y)
A’
TЛ
Температура на оси
элемента
A
hy
T T
T b TH a
T y B Н y B
a b
a b
T TЛ
T с TЛ d
T z П
z П
с d
c d
TB b TH a TП с TЛ d
a b
c d
c
d
h3
T(z)
Пусть dδT — возможное перемещение центра тяжести поперечного сечения в
схеме от изменения температуры элемента.
d T TC dS
где α — коэффициент линейного расширения материала элемента.
Пусть dθTz — возможный относительный поворот концевых сечений элемента около
оси z в схеме от изменения температуры
T y
d zT
dS
hy
где T y TВ TН , h y — наибольший размер поперечного сечения в направлении оси
у.
По аналогии, возможный относительный поворот концевых сечений элемента
вокруг оси y
Tz
d yT
dS
hz
где Tz TП TЛ , hz — наибольший размер поперечного сечения в направлении оси z.
1. dAy — работа сил упругости в элементе dS по абсолютной величине равна
работе внутренних силовых факторов состояния на возможных перемещениях
состояния и противоположна ей по знаку, так как силы упругости всегда
направлены в сторону, противоположную направлению изменения расстояния
между точками тела.
2. Работа МК1, Qy1 и Qz1 равна нулю, так как концевые сечения элемента при
нагреве относительно оси х не поворачиваются, a Qy1 и Qz1 перпендикулярны
направлению dδT, поэтому
dAy M z1d zT M y1d yT Nd T
Подставляя сюда полученные ранее выражения и интегрируя полученное
выражение по si —длине i-гo участка найдем работу сил упругости на i-м участке.
Ty
Tz
Ayi M z1
M y1
N1 Tc ds
hy
hz
si
Суммируя эти интегралы по всем участкам системы, найдем Aу.
Ty
Tz
Ay M z1
M y1
N1 Tc ds
hy
hz
i 1 si
n
Складывая Ар с Ау и приравнивая сумму нулю, получим формулу Мора для
определения температурных перемещений сечений стержневой системы по
заданному направлению:
Ap Ay 0;
Ty
Tz
1 v M z1
M y1
N1 Tc ds 0;
hy
hz
i 1 si
n
Ty
Tz
v M z1
M y1
N1 Tc ds;
hy
hz
i 1 si
n

Теоремы о взаимности работ и Максвелла — Мора (Лекция №34)

Пользуясь понятием о потенциальной энергии, можно установить следующую зависимость между деформациями в различных сечениях балки.

Если к балке, нагруженной силой приложить затем статически силу в сечении 2, то к прогибу точки приложения силы от этой же силы прибавится (Рис.1) прогиб от силы , равный ; первый значок у буквы у указывает точку, для которой вычисляется прогиб; второй обозначает силу, вызывающую этот прогиб.

Рис.1. Расчетная схема к теореме о взаимности работ

Полная работа внешних сил составится из трех частей: работы силы на вызванном ею прогибе , т. е. , работы силы на вызванном ею прогибе ее точки приложения , т. е. , наконец, работы силы на прогибе ее точки приложения от силы , т. е. .

Таким образом, накопленная в стержне при действии обеих сил энергия будет равна:

Это количество энергии деформации зависит лишь от конечных значений сил и прогибов и не зависит от порядка нагружения.

Если к балке, загруженной силой , приложить затем силу то, повторив цепь вычислений, получим:

Сравнивая оба значения U, получаем:

т. е. работа силы (или первой группы сил) на перемещениях, вызванных силой (второй группой сил), равна работе силы на перемещениях, вызванных силой .

Это и есть теорема о взаимности работ. Ее можно сформулировать и иначе: работа первой силы () при действии второй () равна работе второй силы при действии первой.

Теорема МаксвеллаМора.

Прогиб балки в точке приложения сосредоточенной силы Р равен:

аналогичное выражение мы имеем и для угла поворота с заменой производной на . Выясним, что представляют собой эти производные.

Если на балке расположена какая угодно нагрузка из сосредоточенных сил , , ,…, моментов , ,…, сплошных нагрузок ,….. то момент М(х) в любом сечении такой балки выражается линейной функцией от нагрузок:

Рис.2. Частная расчетная модель метода Максвелла Мора.

Коэффициенты , ,…, , , , … являются функциями пролета балки, расстояний точек приложения сил и моментов от опор и абсциссы х взятого сечения. Пусть мы отыскиваем прогиб точки приложения силы ; тогда

так как , ,…, , ,…, ,…, , ,…, , , , … при этом дифференцировании постоянны. Но можно рассматривать как численную величину момента М в любом сечении балки от действия так называемой единичной нагрузки, т. е. силы ; действительно, подставляя в формулу вместо его частное значение, единицу, и приравнивая все остальные нагрузки нулю, получаем .

Например, для балки, изображенной на Рис2, а, изгибающий момент равен:

Производная ; но это как раз и будет выражение изгибающего момента нашей балки, если мы ее нагрузим силой 1, приложенной в той же точке В, где расположена сила Р (Рис.2, б), и направленной в ту же сторону.

Аналогично, производная изгибающего момента М (х) по паре сил численно представляет собой изгибающий момент от пары с моментом, равным единице, приложенной в том же сечении, где имеется пара , и направленной в ту же сторону. Таким образом, вычисление производных изгибающего момента можно заменить вычислением изгибающих моментов от единичной нагрузки. Эти моменты мы будем обозначать буквой .

Таким образом, для отыскания перемещения (прогиба или угла поворота) любого сечения балки, вне зависимости от того, приложена или не приложена в этом сечении соответствующая сила, необходимо найти выражение для изгибающего момента М от заданной нагрузки и момента от соответствующей единичной нагрузки, приложенной в сечении, где ищем перемещение ; тогда это перемещение выразится формулой

Эта формула была предложена Максвеллом в 1864 г. и введена в практику расчета О. Мором в 1874 г. Если мы в полученном выражении под подразумеваем прогиб, то момент надо вычислять от сосредоточенной единичной силы, приложенной в той точке, где мы отыскиваем прогиб; при вычислении же угла поворота в качестве единичной нагрузки прикладывается пара сил с моментом, равным единице.

Для примера рис.2 имеем:

	(рис.2,а)
	(рис.2, б)

Знак плюс означает, что направление перемещения совпадает с направлением единичной нагрузки, знак минус наоборот.

Если при определении изгибающих моментов придется делить балку на участки, то соответственно и интеграл в формуле распадется на сумму интегралов.

Сравнивая формулу Кастильяно с формулой Мора, нетрудно заметить, что они отличаются лишь одним множителем. В теореме Кастильяно или , в теореме Мора .

Следовательно, производная от изгибающего момента по обобщенной силе это то же самое, что изгибающий момент от силы .

Метод Верещагина.

Способ Максвелла Мора в значительной степени вытеснил на практике непосредственное применение теоремы Кастильяно. В справочниках обычно приводятся таблицы интегралов для наиболее часто встречающихся типов нагрузки.

Наш соотечественник А. Н. Верещагин в 1924 г. предложил упрощение вычислений. Так как единичной нагрузкой бывает обычно либо сосредоточенная сила, либо пара сил, то эпюра оказывается ограниченной прямыми линиями. Тогда вычисление при любом очертании эпюры М можно произвести следующим образом. Пусть эпюра М (Рис.3) имеет криволинейное очертание, а эпюра прямолинейное. Произведение Mdx можно рассматривать, как элемент площади эпюры М, заштрихованный на чертеже.

Так как ордината равна , то произведение , а весь интеграл представляет собой статический момент площади эпюры М относительно точки А, умноженный на .

Рис.3. Расчетная модель метода Верещагина.

Но этот статический момент равен всей площади эпюры М, умноженной на расстояние от ее центра тяжести до точки А. Таким образом,

но величина равна ординате эпюры под центром тяжести эпюры М. Отсюда

и искомое перемещение равно

Таким образом, для определения перемещения надо вычислить площадь эпюры М, умножить ее на ординату эпюры от единичной нагрузки под центром тяжести площади и разделить на жесткость балки.

Определим этим способом угол поворота сечения D балки, изображенной на Рис.4, а; Балка загружена моментом М, приложенным в сечении В к консоли АВ. Эпюра М показана на Рис.4, б. Прикладываем в сечении D единичную пару, выбирая ее направление произвольно (Рис.4, в). Эпюра моментов от единичной нагрузки показана на рис.4, г. Так как М на участках DC и СВ равен нулю, то остается лишь один интеграл для участка АВ.

а) расчетная схема б)грузовая эпюра в)фиктивное состояние г) эпюра моментов от единичного момента

Рис.4. Иллюстрация метода Верещагина:

Площадь равна ; ордината эпюры под центром тяжести площади равна отсюда искомый угол поворота равен

Знак плюс показывает, что вращение происходит по направлению единичной пары, т. е. по часовой стрелке.

Дальше…

Урок 11 | sopromat

Основные понятия.

Изгиб балки сопровождается искривлением ее оси. При поперечном изгибе ось балки принимает

вид кривой, расположенной в плоскости действия поперечных нагрузок называемой упругой линией.

При этом точки оси получают поперечные перемещения (у), а поперечные сечения совершают

повороты относительно своих нейтральных осей на угол (θ) Рис. 5.1.

Рис. 5.1 – Изгиб

Перемещение и угол поворота сечения связаны зависимостью

(5.1)

В пределах упругих деформаций углы поворота поперечных сечений , поэтому принимают , тогда

(5.2)

Дисциплина сопротивление материалов рассматривает детали до их разрушения, поэтому основными свойствами упругой линии являются плавность и неразрывность.

Интенсивность деформации изгиба элемента балки длиной (Рис. 5.1) определяется искривлением

продольной оси .

Между искривлением продольной оси и изгибающим моментом имеется связь, которая отражается следующей зависимостью:

(5.3)

где ρ — радиус кривизны,

Мz(х) – Изгибающий момент в сечении к координатой х,

Е – модуль упругости,

Iz – момент инерции поперечного сечения балки относительно оси Z.

Из курса математического анализа известно, что кривизна плоской кривой y (x) выражается следующей формулой:

(5.4)

Ограничимся рассмотрением случая малых перемещений, в этом случае y’ близок к нулю и отношение (5.4) примет вид:

(5.5)

Однако, стоит отметить, что выводы, сделанные на основании отношения (5.5) справедливы только для случая малых перемещений.

Аналитический метод определения перемещений.

Приближенное дифференциальное уравнение упругой линии может быть получено на основании зависимостей (5.3) и (5.5) и имеет вид

(5.6)

Двукратным интегрированием уравнения (5.6) получают уравнения искомых перемещений (угла поворота

и прогиба):

(5.7)

(5.8)

где (5.7) — уравнение углов поворота;

(5.8) — уравнение прогибов.

Постоянные интегрирования C и D определяют из граничных условий:

в сечении с жесткой заделкой угол поворота и прогиб равны нулю;

в сечении с шарнирной опорой прогиб равен нулю.

Физический смысл постоянных интегрирования:

первая постоянная интегрирования C равна значению угла поворота в начале координат, увеличенная в раз;

вторая постоянная интегрирования D равна прогибу балки в начале координат, увеличенная в раз;

Для каждого участка составляется свое уравнение изгибающих моментов, следовательно в результате интегрирования для каждого участка получаем уравнения (5.7) и (5.8), со своими постоянными С и D, что значительно осложняет решение задачи.

Для упрощения нахождения уравнения упругой линии балки разработан метод уравнивания постоянных интегрирования. Метод позволяет добиться равенства постоянных C и D на всех расчетных участках. Метод заключается в соблюдении определенных условий (условий Клебша):

Начало координат выбирают на одном из концов балки и отсчет координаты x для всех расчетных участков ведут от этого начала координат.
Выражения изгибающего момента, составленные для первого участка сохраняют неизменными, для всех последующих расчетных участков балки.
Вновь вводимые выражения изгибающего момента для последующих участков балки записывают с сомножителем , где — сумма длин предыдущих расчетных участков балки.
Если на границе участков приложен сосредоточенный момент, то в уравнение изгибающего момента его записывают с сомножителем .
Если равномерно распределенная нагрузка на границе некоторого участка заканчивает свое действие, то в выражение изгибающего момента для последующего участка записывают слагаемое, учитывающее ее вычитание.
Интегрируют уравнения по переменной на первом участке и , без раскрытия скобок, на всех последующих расчетных участках балки.

Правило знаков для перемещений: при выборе начала координат на левом конце балки прогиб считают положительным, если он произошел в положительном направлении оси ; угол поворота, противоположный движению часовой стрелки, считают положительным. Если начало координат выбрано на правом конце балки, то правило знаков для углов поворота меняется на противоположное, для прогибов — сохраняется.

Определение перемещений в балке проводят с целью проверки ее жесткости.

Условие жесткости имеет вид

(5.9)

где |y max| -максимальный прогиб, [y] -допускаемый прогиб,

Если значение допускаемого прогиба не указано то его можно найти из соотношений:

Ошибка! Объект не может быть создан из кодов полей редактирования.

(Формулку сюдасечки)

Найти величину прогиба можно и другими способами, наибольшее распространение получили

интеграл Мора и метод Верещагина.

ИНТЕГРАЛ МОРА

Интеграл Мора может быть получен разными путями. Рассмотрим способ на основе работ внешних сил А и потенциальной энергии, накопленной в деформируемой балке.

Определим прогиб в точке С оси балки, нагруженной некоторой системой внешних сил, для упрощения представим систему сил в виде действия одной сосредоточенной силы. Обозначим через δpp прогиб в направлении силы Р от силы Р, а δср прогиб в точке С от действия силы рис. Рис. 5.2 – Интеграл Мора.

При статическом приложении сила Р произведет работу:

(5.10)

где А – работа силы Р.

Рис. 5.2 – Интеграл Мора

Потенциальная энергия деформации для первого состояния

(5.11)

где Мz – изгибающий момент от приложенных сил.

Составляя баланс энергии А=U, получим:

(5.12)

Рассмотрим состояние, когда в точке С приложена единичная сила (Рис. 5.2), составим уравнение баланса энергии:

(5.13)

где – изгибающий момент от приложенных сил.

Рассмотрим состояние, когда приложены оба, рассмотренных ранее фактора. Приложение к единичной силе дополнительного усилия P вызовет дополнительные деформации балки, причем согласно принципу, независимости действия сил дополнительные прогибы будут такими же, как как и в первом рассматриваемом случае. Запишем уравнение работ:

(5.14)

У последнего слагаемого множитель ½ отсутствует потому, что к моменту приложения заданной нагрузки единичная сила достигла своего конечного значения и в процессе перемещения δср величины своей не изменяет.

Изгибающие моменты для третьего случая равны суммам изгибающих моментов от заданных нагрузок и от единичной силы, а потенциальная энергия деформаций:

(5.15)

Баланс энергий в третьем состоянии

(5.16)

Учитывая балансы энергии в первом и втором состояниях получим:

(5.17)

Чтобы левая часть равенства содержала только прогиб, исключим единичную силу, разделив обе части на вспомогательную единичную силу.

(5.18)

Задача определения угла поворота сечения С приводит к тому же выражению. При выводе отличие заключается в том, что вместо единичной силы прикладывается единичный момент.

Итак, прогибы и углы поворотов сечений балок могут быть найдены из равенства называемого интегралом Мора(5.18).

Для определения М1z(х) надо снять с балки заданную нагрузку и приложить в заданном сечении единичную нагрузку или момент в направлении этого перемещения. Моменты М1z(х) и Мz(х) надо подставить в интеграл мора с их знаками. Положительный знак означает совпадение направление перемещение с направлением приложенной единичной силы.

Жизнь Василия Верещагина

Василий Верещагин: магистр русского востоковедения

Василий Верещагин, «Мавзолей Тадж-Махал. Агра »(без даты), холст, масло.

Русский художник, солдат и политический полководец Василий Верещагин (1842–1904) был моральным летописцем русской военной истории. Оснащенный мольбертом и пистолетом, Верещагин использовал свои работы, чтобы протестовать против агрессивных действий, предпринятых Императорской Россией в отношении своих восточных и южных соседей в девятнадцатом веке.Он объехал половину континентов мира и участвовал в двух войнах. Он путешествовал не ради отдыха или развлечений, а большую часть своей карьеры рисовал военные сцены, многие из которых были настолько гротескными, что публика их отвергала. Его батальные полотна с пацифистскими подтекстами и рисунки из экзотических стран стали главными темами художника. Более десяти лет Верещагин жил за пределами России в Мюнхене и Париже, часто бывал в Нью-Йорке, Токио и Стамбуле. Он добился огромного успеха не только в России, но и во всей Европе и считается одним из величайших мастеров стиля ориентализма.Верещагин снискал мировую известность, приняв участие в более чем тридцати персональных выставках за последнее десятилетие своей жизни, часто выставляясь в самых модных салонах. Помимо картин, он создал документальные этнографические рисунки и был автором ряда литературных произведений.

Верещагин родился в городе Череповце в семье русского помещика дворянского происхождения. Военная судьба Верещагина началась в 1850 году, когда в возрасте восьми лет отец зачислил его в знаменитое Александровское кадетское военное училище в Царском Селе, Россия.Создан 30 мая 1830 года для воспитания и обучения несовершеннолетних сирот и сыновей знатных ветеранов. С 1853 по 1860 год Верещагин учился в Морском военном училище в Петербурге. В 1858 году в возрасте шестнадцати лет он совершил свое первое плавание на фрегате Камчатка , отправившись в Данию, Францию и Египет. Хотя Верещагин получил высшее образование в звании гардемарина, он не смог преодолеть свою страсть к искусству. С 1858 г. Верещагин начал посещать вечерние рисовальные классы в Школе Общества поощрения художеств Ивана Крамского (1837-87).Сразу после окончания военного училища в 1860 году он поступил в Императорскую Академию, чтобы стать художником-историком. Его отец был так возмущен этим, что полностью прекратил финансовую поддержку Верещагина. В 1863 году его картина « Избиение женихов Пенелопы вернувшимся Улиссом » была награждена Академией небольшой серебряной медалью. Эта медаль гарантировала Верещагину право работать художником и не быть обязанным возвращаться на военную службу в соответствии с российскими законами того времени.

Историческая перестройка произошла в то время, когда Верещагин учился в Императорской Академии.В 1862 году Международная выставка в Лондоне привела к критике Императорской Академии за то, что она создавала художников, лишенных индивидуальности. Искусствоведы назвали русское искусство «лишенным какой-либо оригинальности», ¹ вызвав обеспокоенность многих студентов Императорской Академии. Критики утверждали, что русскому искусству необходимо избавиться от «космополитической одежды» и сосредоточиться на родных темах. После почти столетия, когда их заставляли создавать темы, не имеющие ничего общего с Россией, этим художникам было достаточно.В 1863 году четырнадцать студентов под руководством Крамского оставили свои потенциальные ученые степени в Академии и переехали в большую общую квартиру, делясь всем, даже своим заработком. Эта группа стала известной и была известна как Странники, или Передвижники на русском языке. Странники породили новый социальный артистизм, который изображал низшие классы и имел дело с проблемами социальной несправедливости. Верещагин находился под сильным влиянием их идеализма и доходил до крайностей, чтобы на протяжении всей своей карьеры сохранить свои работы такими же аутентичными, как и их.Верещагин ушел из Академии в этот период и по совпадению унаследовал достаточно денег от своего дяди, чтобы дать ему возможность продолжить свое образование за пределами России. Нет никаких свидетельств того, что он действительно окончил Императорскую Академию, но в 1874 году он был назначен там профессором, но отклонил это назначение.

После визита в Париж в 1864 году Верещагин решил два года учиться в Школе изящных искусств у одного из лучших художников того времени, Жана-Леона Жерома (1824–1904).Именно в этот период Верещагин познакомился со стилем востоковедной живописи благодаря работам не только Жерома, но и других великих художников, работающих в этом стиле, таких как Фердинанд Ройбет (1840-1920) и Леон Бонна (1832-1922). Ориентализм, считающийся специализацией академического искусства XIX века не только в России, но и в Европе, был ответвлением как романтизма, так и реализма. Картины русских востоковедов охватывают не только сцены Святой Земли, но и Среднюю Азию, Кавказ и Балканы.Французские художники-востоковеды романтизировали свои работы, создавая красивые фантастические сцены, не основанные на реальности. В 1866 году Верещагин выставил некоторые свои работы в Парижском салоне и получил положительные отзывы. На этот раз художник принял решение оставить французский ориентализм, чтобы проложить более аутентичный путь. К счастью для Верещагина, судьба предоставила ему место в первом ряду, чтобы самому познакомиться с регионом, что придало его картинам уникальную печать подлинности.В одном из писем он написал: «Я сбежал из Парижа … Как из какой-то тюрьмы, и, будучи освобожденным, я начал рисовать с неистовством и яростью».

Верещагин впервые почувствовал вкус войны в возрасте двадцати шести лет, когда в 1868 году он сопровождал русскую армию под командованием генерала Константина Кауфмана (1818–1882) в экспедиции по современному Узбекистану. Историки называют этот период времени «Большой игрой», чтобы описать политическое и дипломатическое противостояние России и Великобритании из-за Афганистана и соседних территорий Центральной и Южной Азии с 1830 по 1895 год.Этот конфликт, который привел к постоянной угрозе войны между двумя империями; Россия боялась британских торговых и военных вторжений в Центральную Азию, а Великобритания боялась потерять Индию в пользу России, ее «жемчужины в короне». Когда Хаджи Наваб Калб Али-хан Бахадур (1832-87) объявил войну Российской империи в 1868 году, генерал-губернатору Туркестана Константину фон Кауфману потребовался картограф для российской армии. Верещагин предложил присоединиться к силам добровольцем. Ему было присвоено звание младшего офицера, и в 1868 году он уехал в Самарканд, где отец, наконец, простил сына.

Верещагин принял на себя командование крепостью в Узбекистане во время набега после того, как Кауфман ушел защищать эмира. 500 русских солдат, половина из которых были ранены, остались сражаться с многотысячной армией. Когда Кауфман вернулся, солдаты признались: «Если бы не Василий Васильевич, нас бы здесь больше не было». ² Генерал был так тронут, что подарил Верещагину за храбрость свой Георгиевский крест , который Верещагин гордо носил всю оставшуюся жизнь.Этот опыт стал поворотным моментом в голосе Верещагина как художника. Он неоднократно выезжал в районы конфликта не только для наблюдения, но и для того, чтобы играть активную роль, поскольку считал, что невозможно изобразить реальность войны, не участвуя в ней лично. «Невозможно, — писал Верещагин, — достичь поставленной мною цели — дать обществу картину войны такой, какая она есть на самом деле, наблюдая за сражениями в бинокль с удобного расстояния. Я должен все это почувствовать и пройти сам.Мне предстоит участвовать в атаках, штормах, победах и поражениях, переживать холода, болезни и раны. Я не должен бояться жертвовать своей плотью и кровью, иначе мои фотографии ничего не значат ». ³

Верещагин прославился реалистичными батальными сценами и изображениями народов Азии. В одной из своих первых крупных картин, Апофеоз войны (1871), Верещагин нарисовал сотни черепов друг на друге, создавая пирамиду.В углу картины в знак протеста против войны он написал: «Всем победителям, прошлым, настоящим и будущим». Когда эта картина была выставлена в Берлине, немецкий фельдмаршал Гельмут Мольтке (1800–1991) запретил немецким солдатам ее видеть, потому что считал, что она изображает реальность войны и сбивает с толку молодых солдат. Австрийский военный министр ввел ограничения на венскую выставку Верещагина 1881 года. Россия также ввела запрет на выставки Верещагина, а также запрет на воспроизведение в книгах и периодических изданиях.Художник тяжело воспринял эти несправедливые обвинения и сжег три свои картины. За тридцать лет царское правительство не приобрело ни одной картины.

Василий Верещагин, «Празднуют», 1872 г., холст, масло.

В течение 1800-х годов на цивилизованном Западе господствовало господство разума, тогда как на Востоке господствовали иррациональность и варварство. Как художник Верещагин чувствовал себя призванным задокументировать эту грубую реальность. Неутомимый путешественник, Верещагин вернулся в Туркестан в 1869 году, побывал в Гималаях, Индии и Тибете в 1873 году, затем вернулся в Индию в 1884 году.По пути он сталкивался со всевозможными трудностями, от почти замерзания до смерти в Гималаях до лихорадки от тропической жары. Этот стойкий человек преодолел все препятствия и за это время успел нарисовать более 150 эскизов. В этой ранней работе Верещагин сосредоточил большую часть своих усилий на изображении жестоких военных действий: от бесчисленных картин мертвых или умирающих до варваров, держащих отрубленные головы различных имперских офицеров. В своей картине « празднуют » (1872 г.) Верещагин блестяще настраивает точку зрения, как будто вы (зритель) стоите в толпе.Когда мы смотрим в центр картины, мы видим, что они празднуют длинную линию обезглавленных человеческих голов на вершинах высоких деревянных шестов. Когда его работы выставлялись на Западе, многие были шокированы зверствами и реализмом. Военные официальные лица, как российские, так и немецкие, опасались, как это аутентичное изображение повлияет на новобранцев, и требовали убрать работы Верещагина с публичной демонстрации. Даже его друг генерал Кауфман обвинил Верещагина в фальсификации истории. Интересно отметить, что Верещагин никогда не писал портретов каких-либо генералов.

Верещагин был одним из первых художников, изобразивших культурную жизнь и пейзажи от Средней Азии до Северной Индии. Он отвечает за продвижение к новым высотам стиля живописи, известного как ориентализм. Возможно, как форма критического реализма, которая была популярна в то время, Верещагин присоединился к другим русским востоковедам в создании эстетической, а также идеологической точки зрения. Во время учебы у Жерома в Париже он научился композиционному мастерству, а также широкому спектру техник рисования.В отличие от французских востоковедов, Верещагин нарисовал этот красочный край глазами нищих и рабов как комментарий к его бедности и бесправию. Картины курильщиков опиума (1868), нищие в Самарканде (1870) и Продажа ребенка-раба (1872), а также многие другие привлекли не меньше внимания, чем боевые работы художника. Русский художник создал множество шедевров архитектурных памятников, в том числе Тадж-Махал (1876 г.), который изображает время, когда река Ямуна была чистой и прозрачной.Верещагин написал множество портретов индейцев, кочевников и мусульман; многие из этих людей были одеты достаточно хорошо, чтобы выглядеть как представители британской аристократии. Верещагин был очарован красотой Гималаев и Тибетского плато. Его мастерские пейзажи, такие как «Ледник на дороге из Кашмира в Ладдах » (1875 г.), показали, что он видел больше Индии в девятнадцатом веке, чем многие индийцы в двадцать первом веке.

[Слева] «Двери Тамериана», 1872 г., холст, масло и [Справа] «У входа в мечеть», 1873 г., холст, масло.

Туркестанская серия

За шестьдесят два года жизни художник неоднократно менял дома и страны проживания. В 1871 году он женился на Елизавете Марии Фишер и ненадолго поселился в Мюнхене, Германия. В это время он писал картины так быстро, что считалось, что в подвалах прятали рабов, которые рисовали для него. Верещагин написал Государственное шествие принца Уэльского в Джайпур (1876 г.), которое считается третьей по величине картиной в мире.В его домашней жизни все было подчинено его графику. К пяти часам утра художник был уже в своей мастерской, куда больше никого не пускали. В приоткрытый дверной проем поставили поднос с продуктами для завтрака; если тарелки звенели, он сразу же вспыхивал. Именно таким образом в Мюнхене он написал серию из тринадцати картин среди своих лучших работ востоковеда, Туркестанская серия . Он хотел сохранить эту серию вместе, поэтому установил очень высокую цену за каждую отдельную картину.Один из знаменитых русских братьев Третьяковых, Сергей Третьяков (1834–1892), купил Верещагину весь Turkestan Series в 1875 году примерно за 2 миллиона долларов в современной валюте. Сегодня эти картины разделены между собраниями Третьяковской галереи в Москве и Русского музея в Санкт-Петербурге. Всего братья Третьяковы купили у Верещагина 138 картин и около 400 рисунков.

После Мюнхена пара переехала в Париж в 1877 году, где Верещагин стал членом Клуба русских художников, организации, основанной русскими художниками, писателями и общественными деятелями для содействия взаимопомощи и благотворительности в русской общине.Клуб устраивал концерты и театральные чтения; это было место, где можно узнать новости культуры и познакомиться с интересными людьми. К сожалению, цены на квартиры в Париже стали неуправляемыми даже для недавно зажиточного Верещагина. Пара решила поселиться примерно в получасе езды на лошадях от Парижа, в городе Мезон-Лаффит. Там они купили землю и через четыре года переехали в дом, спроектированный Верещагиным. Он также спроектировал уникальную летнюю студию, которая была построена на колесах с огромными окнами, которые стояли на рельсах, чтобы использовать лучший свет для рисования.Он мог легко перемещать свою студию, следя за солнцем, так что солнечные лучи всегда падали прямо на его холст.

В 1877 году началась новая русско-турецкая война. Хотя Верещагин был в Париже, он не мог упустить возможность вступить в бой. 8 июня он находился на борту небольшого минного катера Shutka в качестве добровольца, получив серьезные травмы при атаке турецкого линкора. Не дожидаясь восстановления, он направился в южную Болгарию, чтобы принять участие в осаде Плевны , одном из главных сражений войны, в которой объединились войска России и Румынии против Османской империи.Под снарядами и пулями вражеского огня Верещагин рисовал батальные сцены так, как они происходили. Всего за пятимесячный период произошло четыре боя. Во время одного из этих нападений был убит младший брат Верещагина Сергей. Осада Плевны серьезно задержала наступление русских в Болгарию, но в конце концов русские подкрепления окончательно разбили османские войска в четвертой битве у Шипкинского перевала. Осада Плевны также знаменовала введение магазинной винтовки в европейскую войну.В конце русско-турецкой войны Верещагин был награжден Золотым мечом за отвагу , но отказался его принять.

Несмотря на многочисленные препятствия, Верещагин к концу XIX века приобрел большую популярность как в России, так и за рубежом. Его имя часто появлялось как в европейской, так и в американской прессе. Фактически, известный американский писатель Теодор Драйзер (1871-1945) создал главного героя в своем романе Гений , основанном на персонаже Верещагина.Повзрослев, Верещагин перешел от подробных описаний кровавых боевых сцен к более символическим образам. В своей картине «Дорога военнопленных » (1878–79) художник использует свободные выразительные мазки, чтобы передать эмоциональную окраску ужасов русско-турецкой войны. Опираясь на личный опыт, Верещагин стал свидетелем того, как тысячи турецких военнопленных замерзали насмерть, направляясь в военные лагеря. Это откровенно антивоенное творение было отвергнуто царем Александром II (1818–1881 гг.) Вместе с сопутствующим ему произведением «Место упокоения узников » (1878–79).В 1891 году Верещагин наконец продал оба полотна коллекционерам в Нью-Йорке; сегодня они выставлены в Бруклинском музее. На его картине Реквием. Побежден. (1879 г.) русский священник дает последнее право полю мертвых мусульманских солдат, символизируя власть победы над бессмертной душой. Когда он был впервые выставлен в Санкт-Петербурге, русские генералы разозлились, потому что он проявил симпатию к туркам и дискредитировал русскую армию. Верещагин ответил: «Вы видите чистую правду.”⁴

Василий Верещагин, «В Иерусалиме. Царские усыпальницы », 1884–1885, холст, масло.

Палестина серии

В 1883 году Верещагин побывал в Сирии и Палестине, где был очарован красотой Святой Земли. То, что изначально планировалось как короткая поездка для изучения живописи, превратилось в двухлетнее приключение, вдохновившее его Palestine Series . Среди его подданных были гробница Авраама, долина Эздраэлон, гробницы царей, руины древнего города Вифсаида и старые еврейские гробницы близ Иерусалима.Эта серия, выполненная в его доме в Мезон-Лаффит с 1884 по 1885 год, рассказывает о жизни Иисуса и Святого Семейства. Верещагин рисовал этих религиозных деятелей в банальной манере, лишенной обычного прославления. Одна из самых известных картин в этой серии, Стена Соломона (1885), изображает молодого Иосифа в грязной одежде, идущего среди мусора и кур, в то время как молодой Иисус скучает поблизости. Вызвав серьезные споры, сериал исчез из поля зрения общественности вскоре после своего европейского дебюта; картины были полностью запрещены в России.В Вене католическое духовенство объявило их ересью. В интервью местной венской прессе Верещагин сказал: «Я атеист, это неудивительно. Хотя мне кажется, что Христос — это исторический персонаж, обожествленный евангельскими биографиями. В некоторых своих оценках он был умен и справедлив. Кардиналы, епископы… Ничего общего с его именем не имеют, паразитируют на нем, а по сути сами еретики… ». ⁵ Последний раз картины выставлялись в США в ноябре 1888 года после агрессивной рекламной кампании, организованной Американской ассоциацией художников.Выставка Верещагина открылась в Американской галерее изящных искусств в Нью-Йорке и в течение двух месяцев путешествовала по Соединенным Штатам. Шоу имело феноменальный успех. Вся коллекция из 100 картин была продана на аукционе. Стена Соломона была куплена Фиби Херст (1842-1919), которая передала ее в коллекцию Музея изящных искусств Беркли в Калифорнии. Картина была продана 18 апреля 2007 года анонимному российскому покупателю за 3 624 000 долларов США. Местонахождение большинства других картин из этой серии сегодня остается загадкой; лишь немногие из них вновь появились на международном рынке искусства после аукциона 1891 года.По этим причинам после почти столетия забвения появление на рынке Соломонова Стена является очень значимым событием для исследователей и почитателей творчества Верещагина.

Наполеоновская серия

Верещагин познакомился со своей второй женой, Лидией Васильевной Андреевской, когда нанял ее играть на фортепиано на своей выставке 1888 года в США. В 1893 году пара переехала в Москву, где Верещагин начал работу над серией картин, вдохновленных романом Льва Толстого (1828-1910) « Война и мир ».Эта серия была посвящена походу Наполеона и мужеству России в войне 1812 года. В ходе подготовки он посетил Бородинское поле, многочисленные музеи, встретился с исследователями жизни Наполеона и прочитал все, что смог найти по этой теме. Верещагин даже написал книгу о войне. Художник работал над этими картинами последние пятнадцать лет своей жизни. В серии изображена Бородинская битва, которой Верещагин посвятил две картины: Наполеон на Бородинской высоте с (1897) и Конец Бородинской битвы (1899-1900).Пребывание армии Наполеона в Москве изображено на четырнадцати картинах, в том числе В Успенском соборе (1887-1895), В Кремле — Пожар (1887-1895) и В побежденной Москве (1897- 1898 г.). Впервые эти картины были выставлены в 1895 году в Москве и Санкт-Петербурге. Как обычно, Верещагин хотел продавать серию целиком. Но только в 1902 году представители Верещагина наконец продали его наполеоновскую серию царю Николаю II (1868-1918) примерно за 2 миллиона долларов в современной валюте.После многих лет отвержения Императорской Россией Верещагин наконец победил.

Верещагин продолжал путешествовать до последнего дня своей смелой и отважной жизни. Художник принял участие в одном из сражений русско-японской войны 1904 года, который оказался роковым. Верещагин путешествовал по Дальнему Востоку, где побывал с американскими войсками на Филиппинах и русскими войсками в Маньчжурии. Адмирал Степан Макаров (1849–1904) пригласил его присоединиться к нему на борту флагмана Макарова Петропавловск .Выйдя утром на рейд 13 апреля 1904 года, они столкнулись с японским флотом адмирала Тога. Макаров решил не драться и вместо этого отступил; при этом Петропавловск подорвался на двух минах и взорвался, в результате чего погибла большая часть экипажа, включая Макарова и Верещагина. Через две минуты корабль скрылся из виду. По словам очевидцев, Верещагин провел последние минуты своей жизни, хладнокровно расписывая перед собой сцену военного совета под председательством адмирала Макарова, которая была восстановлена почти без повреждений.По злой иронии судьбы могилы всех родственников Верещагина также исчезли под водой, когда в 1941 году была принята программа затопления Рыбинского водохранилища.

Верещагин, один из самых выдающихся русских художников-баталистов всех времен, сказал о войне следующее: «Есть ли у войны две стороны — одна приятная и привлекательная, а другая уродливая и отталкивающая? Нет, есть только одна война, которая пытается заставить врага убить, ранить или взять в плен как можно больше людей, в то время как более сильный противник бьет более слабого, пока более слабый не умоляет о пощаде.⁴ Обладая значительным мужеством, Верещагин снискал мировую известность, за последнее десятилетие своей жизни принял участие более чем в тридцати персональных выставках, половина из них — за рубежом. Верещагин использовал свое искусство, чтобы говорить для тех, кто больше не мог говорить за себя, чтобы задавать вопросы, которые никто не считал разрешенными.

Историки считают, что Большая игра завершилась 10 сентября 1895 года подписанием протоколов Памирской пограничной комиссии, когда была определена граница между Афганистаном и Российской империей.Спустя более чем столетие после его смерти ни один художник, фотограф или журналист не приблизился к документированию войн и конфликтов, созданных Большой игрой, так, как это сделал Василий Верещагин. И все же явное разнообразие его работ — вот что действительно отличает Верещагина от большинства художников любой эпохи. Возможно, одна из самых больших его наград — это 1901 год, когда Верещагин был номинирован на первую Нобелевскую премию мира.

Источники

1.Элизабет Кридл Валкениер, Мастера передвижений русской живописи XIX века, Далласский художественный музей , 1990, стр. 2.

2. http://www.aif.ru/culture/person/vasiliy_vereschagin_neprevzoydennyy_hud …

3. http://russiapedia.rt.com/prominent-russians/art/vasily-Vereshchagin/

4. http://figurementors.com/vasily-Vereshchagin-nihilist-inside-the-apotheo …

5. http://figurementors.com/vasily-Vereshchagin-nihilist-inside-the-apotheo…

* Примечание: написание его имени: Евгения Петрова, Лица России: Портретная галерея Русского музея , Palace Editions, Санкт-Петербург, Россия, опубликовано в 2012 году, стр. 153.

Об авторе
Кэти Локк — отмеченный наградами художник изобразительного искусства, профессор и писатель, специализирующаяся на русском искусстве XIX и XX веков. Она редактор Musings-on-art.org.
Работа Кэти Локк — www.cathylocke.com

Биография Василия Верещагина (1842-1904) — Жизнь русского художника

Василий Верещагин

Родился	26 октября 1842 г. Череповец, Новгородская губерния, Россия
Умер	13 апреля 1904 г. (61 год) Порт-Артур, Маньчжурия
Гражданство	Русский
Образование	ул.Петербургское общество содействия развитию искусств Жан-Леон Жером
Поле	Живопись
Завод	Смотреть полное собрание сочинений

Василий Верещагин — русский художник, специализирующийся на военных сценах. Он был одним из первых русских художников, добившихся значительной известности за пределами своей страны. Ряд работ Верещагина ни разу не демонстрировался на публике при его жизни из-за сурового реализма его стиля.Он часто вызывал споры в Британии из-за того, что он изображал иногда жестокое колониальное правление этой страны в Индии.

Личная жизнь

Верещагин родился в городе Череповце Вологодской области России. Его отец был помещиком, и его достаточно обеспеченное прошлое помогло юному Василию поступить в младший кадетский корпус в возрасте восьми лет. В следующем, 1853 году, он был зачислен в Морское училище в Санкт-Петербурге, где обнаружил свою любовь к рисованию.Он начал посещать Петербургское Общество содействия искусству в 1858 году. Это, наряду с хорошими отзывами школьных учителей, побудило Верещагина стать профессиональным художником.

Несмотря на то, что в 1860 году Верещагин окончил военно-морское училище, Верещагин твердо решил следовать своим творческим мечтам. Он поступил в Академию художеств вместо того, чтобы продолжить свою военно-морскую карьеру. Это так взбесило его отца, что он перестал его поддерживать, оставив подростка самому делать свой путь в мире.Он полностью отдался своему искусству и так и не женился. В дальнейшем, однако, он поддерживал некоторые связи с военными, помимо простого изображения ужасов войны. Это в конечном итоге стоило Верещагину жизни: он был гостем адмирала Макарова во время русско-японской войны 1904 года, когда корабль, на котором он находился, был торпедирован.

Художественное развитие

Верещагин вскоре стал недоволен традиционными, жесткими методами, рекомендованными Академией художеств. В конце концов, он так расстроился, что в знак протеста намеренно уничтожил одну из своих работ.К 1863 году он полностью бросил Академию и отправился в Кавказский регион, чтобы «учиться у природы». Этот визит значительно повлиял на его ранние работы, и многие из сцен, которые он написал в последующие годы, были пейзажами этого региона. Несколько лет спустя он увидел, как рабочие тянут баржи, и решил изобразить их невзгоды в искусстве. Однако картина, которую он планировал, так и не была закончена.

1867 год стал знаменательным поворотным моментом в развитии Верещагина. Он приехал, чтобы увидеть конфликт в Туркестане, и не только наблюдал за войной, но и играл активную роль.В составе гарнизона, оборонявшего крепость в Самарканде, он был награжден медалью за отвагу. Верещагин вернулся в Туркестан два года спустя, потратив много времени на изучение его обычаев и традиций. Он использовал эту информацию, чтобы нарисовать серию работ, показывающих жизнь в Центральной Азии. Верещагин нашел этот регион красочным и полным жизни, но он остро осознавал его бедность и социальные проблемы, написав несколько картин с изображением нищих и невольничьих рынков.

С этого момента он сосредоточил большую часть своих усилий на батальных рисунках.Все чаще они показывали войну как жестокий бизнес, которым она была на самом деле, а не идеализированную романтическую версию, изображенную большинством более ранних художников. Он широко разбирался в этой теме, рисовал как современные, так и исторические сцены. Верещагин рисовал все, от казни повстанцев в Индии до разгрома армии Наполеона в России. Он ярко изобразил холод, голод и страх, которые так остро чувствовали простые солдаты этих армий. Он был глубоко недоволен их обращением со стороны их феодалов.

Известные произведения

Среди ранних батальных картин Верещагина есть пара связанных частей: У крепостной стены и Они вошли . На этих произведениях, написанных в начале 1870-х годов, изображен штурм крепости Хива в Узбекистане. На первой картине, У крепостной стены , изображена колонна встревоженных, но дисциплинированных русских войск, начинающих атаку. Вторая часть, They Entered , показывает последствия нападения: люди лежат мертвые на земле, а оставшиеся в живых устало уходят вдаль.Здесь нет особого смысла в хорошо просверленной силе, замеченной на более ранней картине; вместо этого война рассматривается как жестокая и безразличная.

Картины Верещагина, изображающие Британскую Индию, стали печально известными, особенно Подавление индийского восстания , написанное в 1884 году. На этой работе изображены осужденные мятежники, казненные с применением жестоких методов стрельбы из полевых орудий. Многие люди отрицают, что это когда-либо происходило, говоря, что мужчин просто застрелили или повесили. Еще одно изображение Индии под британским правлением можно увидеть в : Государственное шествие принца Уэльского в Джайпур .В этой огромной картине, одной из крупнейших в мире, использован документальный подход. Если смотреть издалека, он имеет много общего с современной фотографической записью.

Василий Верещагин в США на JSTOR

Информация о журнале

Русское обозрение — многопрофильный научный журнал, посвященный к истории, литературе, культуре, изобразительному искусству, кино, обществу и политике народов бывшей Российской империи и бывшего Советского Союза.Каждый выпуск содержит оригинальные исследовательские статьи авторитетных и начинающих ученых, а также а также обзоры широкого круга новых публикаций. «Русское обозрение», основанное в 1941 году, является летописью. продолжающейся эволюции области русских / советских исследований на Севере Америка. Его статьи демонстрируют меняющееся понимание России через взлет и закат холодной войны и окончательный крах Советского Союза Союз. «Русское обозрение» — независимый журнал, не имеющий единого мнения. с любой национальной, политической или профессиональной ассоциацией.JSTOR предоставляет цифровой архив печатной версии The Russian Рассмотрение. Электронная версия «Русского обозрения» — доступно на http://www.interscience.wiley.com. Авторизованные пользователи могут иметь доступ к полному тексту статей на этом сайте.

Информация для издателя

Wiley — глобальный поставщик контента и решений для рабочих процессов с поддержкой контента в областях научных, технических, медицинских и научных исследований; профессиональное развитие; и образование.Наши основные направления деятельности выпускают научные, технические, медицинские и научные журналы, справочники, книги, услуги баз данных и рекламу; профессиональные книги, продукты по подписке, услуги по сертификации и обучению и онлайн-приложения; образовательный контент и услуги, включая интегрированные онлайн-ресурсы для преподавания и обучения для студентов и аспирантов, а также для учащихся на протяжении всей жизни. Основанная в 1807 году компания John Wiley & Sons, Inc. уже более 200 лет является ценным источником информации и понимания, помогая людям во всем мире удовлетворять свои потребности и воплощать в жизнь их чаяния.Wiley опубликовал работы более 450 лауреатов Нобелевской премии во всех категориях: литература, экономика, физиология и медицина, физика, химия и мир. Wiley поддерживает партнерские отношения со многими ведущими мировыми сообществами и ежегодно издает более 1500 рецензируемых журналов и более 1500 новых книг в печатном виде и в Интернете, а также базы данных, основные справочные материалы и лабораторные протоколы по предметам STMS. Благодаря расширению предложения открытого доступа Wiley стремится к максимально широкому распространению и доступу к публикуемому контенту и поддерживает все устойчивые модели доступа.Наша онлайн-платформа, Wiley Online Library (wileyonlinelibrary.com), является одной из самых обширных в мире междисциплинарных коллекций онлайн-ресурсов, охватывающих жизнь, здоровье, социальные и физические науки и гуманитарные науки.

Василий Верещагин — Нигилист внутри Апофеоза войны.

Василий Верещагин — ПРЕЛЮДИЯ

«Достичь своей цели — дать людям картину настоящей настоящей войны — было невозможно, просто глядя в бинокль издалека.Я должен сам это почувствовать, я должен участвовать в обидах, нападениях, победах и неудачах. Я должен пройти через голод, болезни и раны. Если бы я когда-нибудь боялся пожертвовать собой, мои картины никогда бы не стали тем, чем они стали ».

Василий Верещагин — один из самых известных русских художников-баталистов, но в то же время он называл себя нигилистом и был революционером. В 19 веке жанр батальной живописи почти всегда использовался как своего рода пропаганда, подчеркивая славу и скрывая неудачи.Нет, что изменилось сейчас? Почти ничего. Но Василий всегда был бунтарем. Он изображал настоящую сторону войны и из-за этого попал в опалу чиновников не только Российской Империи, но и некоторых стран Западной Европы. Я бы также назвал его художником-востоковедом. Конечно, вы могли знать таких востоковедов, как Делакруа, Энгр, Жан-Леон Жером, которые рисовали сцены из восточной жизни, в основном вдохновленные Северной Африкой и Ближним Востоком. Благодаря Верещагину, у нас есть и Центральная Азия как часть этой мозаики-картины Востока XIX века.

Мятежник со щеткой

Василий Верещагин родился в дворянской семье в городе Череповце в 1842 году. Его отец был довольно богатым отставным офицером и, конечно, у Василия были все шансы пойти по его стопам. В 8 лет его отправили в Александровский кадетский корпус, через 3 года он перешел в Петербургское военно-морское училище. В 1858 году юный Василий поступил в вечерний рисовальный класс Императорского общества поощрения художеств.Через два года он окончил военно-морское училище с золотыми погонами гард-морпех (унтер-офицер флота) и… решил стать художником. Для его отца это было большим позором, и он отрезал всю материальную помощь своему сыну. Не проблема. Императорское общество поощрения художеств оказало Василию финансовую поддержку, и он смог сдать экзамены и начать обучение в Императорской Академии художеств.

Хочу сказать несколько слов об одном событии в русском искусстве того периода.Классическая академическая система образования полностью доминировала в Академии художеств. Студентам в основном приходилось рисовать в мастерских, а не «на пленэре». Плюс иногда тематика выпускной дипломной работы была абсурдной, например, «классический итальянский пейзаж». Представьте себе, что он сидит где-нибудь в дождливом Санкт-Петербурге, в совершенно другом климате! В 1863 году четырнадцать лучших учеников Академии во главе с Иваном Крамским отказались соблюдать правила. На самом деле все они не окончили Академию, но тем не менее все оставили свой след в истории искусства, более того, они создали уникальную русскую художественную школу в широком смысле этого слова.Они также создали известное общество «Передвижники». Верещагина не было среди этих 14 художников, но он все равно покинул Академию по тем же причинам. Наследство дяди дало Верещагину возможность продолжить образование в Париже.

Там он стал учеником известного художника Жана-Леона Жерома в «Школе изящных искусств» в Париже. Василий побывал на Кавказе, когда был студентом Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, и показал свои эскизы Жерому.Они ему очень понравились, особенно тематика сельской жизни кавказцев. Это было очень близко к восточным работам Жерома, однако во время обучения Жан-Леон настаивал на росписи античных статуй, архитектуре и работе в студии. Это было так похоже на методы, которые он ненавидел в Российской Академии. В 1866 году Василий представил на «Парижском салоне» несколько своих работ, которые поразили публику. Теперь Верещагин принял решение идти своим путем и отказался от продолжения образования. Теперь в Париже.В одном из своих писем он написал: «Я сбежал из Парижа… Как из какой-то тюрьмы и на освобождении начал писать с неистовством и яростью».

Василий вернулся домой и работал над картинами, изображающими жизнь русских людей, вероятно, как влияние передвижников. Однако за это время он не написал ни одной успешной картины, и я сомневаюсь, что мы много знаем о его жизни или даже если бы мы считали такого художника, как Василий Верещагин, знаменитым или успешным.Однако вмешалась судьба, и Музаффаруддин Бахадур-хан объявил войну Российской Империи. Я не собираюсь писать вам о военной истории того времени, но для лучшего понимания исторического фона, я думаю, вы можете прочитать хотя бы The Great Game на wiki https://en.wikipedia.org/wiki/The_Great_Game и, возможно, также https : //en.wikipedia.org/wiki/Russian_conquest_of_Central_Asia.

Генерал-губернатору Туркестана Константину фон Кауфману понадобился картограф для русской армии, и Василий предложил присоединиться к ним добровольцем.Ему было присвоено звание младшего офицера, и в 1868 году он уехал в Самарканд. Отец Василия тоже наконец простил сына.

Поездка в Туркестан

Верещагин делал зарисовки о местной жизни и архитектуре. В мае 1868 г. основные русские силы покинули Самарканд. Василий остался с небольшим гарнизоном из 658 человек в цитадели. 2 июня в городе вспыхнуло восстание. Его поддерживали силы Бухары, и гарнизон был осажден примерно 35000-50000 вооруженными людьми в течение 6 дней до возвращения генерала Кауфмана.Во время осады Василию пришлось поменять щетки на винтовку, во время драки пуля срикошетила от его ружья, разорвавшись на две части. Это спасло ему жизнь. Также во время этой осады Верещагин возглавил контратаку и был награжден орденом Святого Георгия 4-й степени за отвагу.

Находясь в бою, мастер был очень впечатлен. Не только человеческой храбростью, но и видом кровавой бойни, страданий раненых и гибели всех вокруг. Вскоре он напишет: «Я всю жизнь любил солнце и хотел его рисовать.Когда мне довелось увидеть войну и сказать то, что я думал о ней, я обрадовался, что снова смогу посвятить себя солнцу. Но ярость войны продолжала преследовать меня ». Он выбрал свой творческий путь: «Показать войну такой, какая она есть».

В 1870 году Василий вернулся в Петербург и успешно выставил свои работы. Чиновники разрешили ему снова пойти в армию в Туркестане. Но сначала он посетил Париж, где выставлял свои работы, а затем Мюнхен. Он купил студию в этом городе.Во время своей второй поездки в Среднюю Азию он посетил много мест. Теперь он делал не только этюды, но и картины.

Верещагин во время своих поездок собрал много материала и данных и объявил о работе над своей полноразмерной туркестанской партией картин в Мюнхене. Он был закончен в 1873 году и состоял из 30 картин, 80 эскизов и около 130 карандашных рисунков. Он ездил из Москвы в Лондон, выставляя свои работы. Выставки были очень успешными, они открыли для европейских посетителей совершенно исключительный мир Центральной Азии.Но они также шокировали общественность. Другая сторона войны была очень необычной в искусстве того времени. Военные чиновники Российской империи потребовали прекратить выставление некоторых работ Василия. Его друг генерал Кауфман даже обвинил Верещагина в фальсификации истории. Очень расстроенный Василий сжег три картины. Но искусствоведы по всей Европе оценили его манеру работы и назвали Василия новатором, нашедшим в жанре батл настоящую социальную составляющую. К тому же это было традицией изображать только победы, отказавшись от неудач.За свою жизнь Верещагин никогда не писал портретов каких-либо генералов. На известного американского писателя Теодора Драйзера повлияла личность Верещагина при написании образа художника Евгения в романе «Гений»:

«Время от времени упоминались выставки, в основном бесплатные, которые публика посещала, но редко. Когда-то здесь была выставка военных картин Верещагина, великого русского художника, приехавшего с какой-то целью на Запад.Юджин увидел их однажды воскресным днем и был очарован великолепием их владения элементами битвы; чудо цвета; правда характера; драматическое качество; чувство силы, опасности, ужаса и страдания, которое каким-то образом было вокруг, внутри и через все, что было показано. Этот человек обладал мужественностью и проницательностью; колоссальное воображение и темперамент. Юджин стоял и смотрел, гадая, как такое можно сделать. С тех пор имя Верещагин было великим призывом к его воображению; таким был бы художник, если бы ты собирался им стать.”

Василий не хотел отделять свою туркестанскую серию. Многие коллекционеры хотели купить его работы во время выставок в Европе, но цена на все была довольно высокой. Настоящим сюрпризом стало то, что Павел Третьяков заплатил за эти работы 92 000 рублей серебром. Грубый расчет инфляции показывает, что сейчас она составляет около 2 000 000 долларов США. Теперь эти картины можно увидеть на очередной выставке в Третьяковской галерее в Москве. Вскоре Василию поступило предложение вступить в движение «Передвижники», но он отказался, так как у них была какая-то организационная структура.Верещагин сказал: «Я не буду следовать никаким правилам, всю жизнь буду рисовать только то, что хочу». В 1874 году Василий был удостоен звания профессора Российской Императорской Академии художеств. Это было очень почетно, так как он так и не закончил свое образование. Но он отказался и написал: «Считаю вредными все награды и звания…». Лидер Передвижников Иван Крамской был очень впечатлен.

Апофеоз войны

-Одна из самых известных картин мастера «Апофеоз войны».Также на раме надпись: «Всем покорителям прошлого, настоящего и будущего».

Балканы

В 1874-1876 годах Василий совершил поездку в Индостан, посетил Тибет. На него напали дикие животные, однажды он чуть не утонул в бурной реке, однажды чуть не замерз в горах. Британские колониальные власти считали его российским шпионом и все время отслеживали его. Но это не помешало ему бродить по Индии, восхищаясь людьми, традициями и природой.Он писал об индийском небе: «Если вы никогда не были здесь, в этом климате, вы не можете представить цвет этого неба. Это что-то немыслимое, невероятное, сильнее любого кобальта, почти чистый ультрамарин с ноткой кармина! ».

В 1877 году началась новая русско-турецкая война. Верещагин был в Париже, но не мог упустить возможность снова вступить в бой. 8 июня 1877 года Василий был добровольцем на небольшом минном катере «Шутка», когда его атаковал турецкий паровой линкор.Мастер был серьезно ранен. Он не дождался выздоровления и с трудом добрался до города Плевна, осажденного русскими и румынскими войсками. Под снарядами и пулями вражеского огня он писал свои чудесные картины. Кстати, он был адъютантом Скобелева, очень известного русского генерала. Обычно в белой форме и на белом коне он получил прозвище «Белый генерал».

30 августа начался штурм. В качестве адъютанта Василий во время боя был в колонне Скобелева.Это произвело на него сильное впечатление и вдохновило на создание некоторых из его знаменитых картин. Во время нападения погиб младший брат артиста Сергей. Позже Василий участвовал в других сражениях этой войны и был награжден «золотым мечом». Но он отказался принять и эту награду.

Дальнейшие работы

В 1880–1883 Василий Верещагин снова объехал с выставками всю Европу и США. В России его обвиняли официальные лица в «симпатиях к турецкой стороне» и дискредитации российской армии.«Вы видите голую правду», — ответил Василий. Во время открытия одной из выставок в Санкт-Петербурге один из генералов рассердился на картину «Реквием. Побежден ». Тогда к картине подошел мужчина с бородой и заявил: «Я священник, который нарисован на этом холсте! К сожалению, это правда ». Все замолчали. Не только в России, но и в Западной Европе военные не любили Верещагина. В Берлине, например, знаменитый немецкий фельдмаршал Гельмут фон Мольтке очень любил картины Василия.Но он запретил немецким солдатам посещать экспозицию. Верещагин писал: «Мольтке понравились мои картины, он одним из первых увидел мою новую выставку. Но он разрешал посещать его только офицерам, а не солдатам и курсантам ». В 1883 году в письме к жене Верещагин писал из США: «Я предлагал сделать бесплатный вход на выставку для детей и молодежи. Говорили, что мои картины могут отвратить молодежь от войны. Еще сказали, что это нежелательно… ».

Побежден.Реквием 1879

В 1883 году Василий посетил Сирию и Палестину. Город Иерусалим вдохновил его на создание так называемого палестинского сериала. Они были посвящены библейским событиям. Но мастер сделал их уникальным способом. Он писал их как бытовые и обычные сцены. Например, в одном из них он изобразил сцену, где среди грязной одежды, мусора и ходячих кур молодой Иосиф работал, а молодой Иисус скучал поблизости. (Эту картину не хватало где-то в Америке).Когда он выставил эти картины в Вене, католическое духовенство объявило их еретиками. В интервью местной прессе Верещагин сказал:

«Я атеист, это не удивительно. Хотя мне кажется, что Христос — это исторический персонаж, обожествляемый евангельскими биографами. В некоторых своих оценках он был умен и справедлив. Кардиналы, епископы… Ничего общего с его именем не имеют, паразитируют на нем, а по сути сами еретики… ».

Папа Лев XIII проклял Верещагина за это заявление.Как нетрудно догадаться, скандалы на выставках всегда привлекают много людей. С одной стороны, это было так. Василию поступало множество предложений выставить эти работы в Берлине, Праге и Нью-Йорке. С другой стороны, на выставке какой-то фанатик испортил кислотой некоторые картины. Последовали несколько покушений. Но поскольку художник был еще и офицером, он даже спал с револьвером. В Российской империи палестинские картины запрещали выставлять на обозрение… Большинство картин было продано американским частным коллекционерам, и их фотографий нет.Грустный. Но Верещагин вернулся в Россию с огромной суммой денег для продолжения своей работы.

Наполеоновская серия

Хозяин очень устал от войны. В США он познакомился с русской пианисткой Лидией Андреевской. Он развелся с первой женой и женился на Лидии. После возвращения на родину они решили объехать всю Россию. Василий начал собирать антиквариат, увлекся литературой. Он даже написал несколько романов и большую книгу «Наполеон в России».Неудивительно, что истоки этого увлечения наполеоновским периодом лежат в «Войне и мире» Льва Толстого. Он был очень вдохновлен этим и написал серию картин, посвященных Отечественной войне 1812 года. Он посетил Бородинское поле, множество музеев, встретился с исследователями жизни Наполеона, прочитал много литературы на русском и других языках. А еще вы можете вспомнить культовое изображение Бонапарта с ногой на барабане на Бородинском поле.

В 1895-1896 годах Василий выставил эти новые картины в Москве и Петербурге.Но, как всегда, он не хотел их разлучать, а хотел продать все вместе. Их никто не покупал.

Путешествуя по Европе в этот период, художник пытался поднять пацифистское движение. В 1901 году он даже стал кандидатом на Нобелевскую премию мира. В том же году он посетил Филиппины, Кубу и США. Во время поездки мастер работал над картинами, посвященными истории Америки. Кстати, его позировал молодой Теодор Рузвельт. Один человек предложил Верещагину купить все его работы, но только в том случае, если Василий позволит ему выставить их на всеобщее обозрение в США.Жаль, что это был обман. Документы и договор поддельные. Художник не получил оплату, и мы до сих пор не знаем, где находятся эти картины. Для Василия это была катастрофа. Очень нервничая, он серьезно заболел. У него даже не было денег, чтобы купить билет домой. Удача помогла ему еще раз. Представители Верещагина наконец продали его наполеоновскую серию российскому императору Николаю II за 100 000 рублей серебром. На сегодняшний день около 2 000 000 $.

Япония и смерть

Василий наконец-то смог вернуться домой.А в 1903 году он отправляется в Японию. Новая удивительная страна, полная вдохновения. Но политическая ситуация ухудшилась. Он успел написать всего пару полотен. Конечно, японцы считали его шпионом. После попытки покушения мастер сбегает и возвращается домой. По его словам, это был настоящий ниндзя 🙂 Так как свидетелей не было, можете поверить в это или нет. В феврале 1904 года Япония объявила войну Российской Империи. Верещагин не мог упустить такую возможность и снова вступил в российскую армию.Он знал адмирала Макарова и разрешил Василию остаться на флоте. Художник принял участие в нескольких боях. 31 марта он был на борту флагмана России «Петропавловск». В открытом море он встретился с японским императорским флотом и подвергся нападению. Японская торпеда попала в российский корабль, и его боеприпасы разорвались. Погибло около 600 человек. Среди них были Макаров и Верещагин. Есть свидетельства капитана Яковлева, что он видел Василия с холстом и кистями незадолго до взрыва. На этом история заканчивается.

Эпилог

Художники-баталисты всегда играли большую роль в истории. Их картины обычно являются бесценными свидетелями войн прошлых эпох. Можно сказать, что не так уж много художников успели побывать в тех битвах, которые они рисовали. Да, конечно, но обычно у них была возможность пообщаться с живыми участниками, увидеть настоящую форму, другие артефакты и пейзажи того времени. Но не следует забывать, что у нас в картинах рассказ с одной из сторон.Василий Верещагин хотел изменить «правила». Он писал только то, что видел собственными глазами. Он был как корреспондент или репортер. Он предвкушал новую эру фотоотчетов и правды с полей сражений.

Чему мы можем научиться у Верещагина? Присоединяйтесь к армии и отправляйтесь в бой за вдохновение! Конечно шучу! Но мне бы очень хотелось увидеть побольше миниатюр по его картинам. Они были залиты кровью, и он изобразил много очень живых сцен. Восточные костюмы, униформа, пейзажи — все можно использовать в нашей миниатюре.Создайте папку на своем компьютере или смартфоне и сохраните эти ссылки. Они действительно бесценны.

И также не забывайте, что быть бунтарем иногда очень эффективно в искусстве. Конечно, сейчас мы можем сказать: «В его картинах нет ничего особенного. Почему вы называете его таким революционером? ». Но мы живем в другое время, и в его время это много значило. В наше время есть и другие предметы, которые могут вызвать «волны на воде». И у художников есть возможность вызвать такие волны.

Индийские и китайские работы

Василий Верещагин — Путешествие по рассказам художников Индии

Василий Верещагин был известным русским солдатом, художником и писателем XIX века. Он был откровенным критиком войны, который реформировал жанр военных картин, отказавшись от традиционных условностей, прославляющих войну. Как видный представитель русской интеллигенции, Верещагин использовал свои работы, чтобы выступить против жестокостей войны и попыток колониальной экспансии России.

Несмотря на то, что Верещагин больше всего известен своими изображениями войны, он также создал множество картин, рассказывающих о своих обширных путешествиях по всему миру — как в качестве художника, так и в качестве солдата Императорского Российского флота. Сериал «Индия» был неотъемлемой частью работы Верещагина и представляет собой яркое изображение Индии при британском владычестве.

Василий Верещагин, Телега состоятельных людей в Дели , ок. 1875, холст, масло. Источник: Государственная Третьяковская галерея.

Ранняя жизнь и влияние

Верещагину было всего восемь лет, когда его зачислили в Александровское младшее военное училище в Царском Селе.Позже он поступил в Морское кадетское училище в Санкт-Петербурге и совершил свое первое плавание с Морским кадетским корпусом в 1858 году. Хотя он был одним из лучших выпускников военно-морского училища, вскоре он оставил военную службу, чтобы сосредоточиться на своей художественной подготовке. Всего через два года, в 1863 году, он получил медаль Петербургской Академии художеств за картину «Улисс, убивающий женихов». Затем Верещагин оттачивал свои художественные таланты в Париже в Школе изящных искусств под руководством известного реалистического востоковеда 1850-х и 1860-х годов Жана Леона Жерома.

Влияние турецких и египетских жанровых сцен Жерома оказало глубокое влияние на творчество Верещагина. Хотя он становился беспокойным и сильно расходился с методами своего учителя, наставления Жерома сразу же проявляются в работах Верещагина — в выборе темы, внимании к мелким деталям и мастерской реализации света и цвета.

Василий Верещагин, Вечер на озере. Павильон на Мраморной набережной в Раджнагаре (княжество Удайпур) , ок.1874 г., холст, масло. Источник: Государственная Третьяковская галерея.

Солдат, путешественник и художник

Верещагин был известен своими реалистическими изображениями войны. Его полотна отражают его обширный опыт солдата и военного корреспондента в самом сердце битвы и были задуманы как социальный комментарий к ужасам войны. Иногда они были настолько гротескными, что отвергались публикой. Его служба в российском флоте и страсть к путешествиям заставили его много путешествовать по миру на протяжении всей своей невероятной жизни.Он получил широкое признание как художник и покорил публику в Европе и США.

Василий Верещагин, Ледник на пути из Кашмира в Ладакх , ок. 1875, холст, масло. Источник: Государственная Третьяковская галерея.

Путешествие в Индию

Верещагин побывал в Индии и Тибете в 1873 году и снова в Индии в 1884 году, чтобы собрать этнографические материалы, которые он использовал для создания серии исследований, посвященных Индийскому субконтиненту. Он вместе с женой отправился в это путешествие, которое началось в Санкт-Петербурге через Константинополь, Египет и Гималаи и завершилось Индией и Тибетом.Опасный маршрут часто требовал сложных путешествий на лошадях и верблюдах, а иногда даже пешком.

Он много путешествовал по Гималаям, где месяцами рисовал гористую местность. Однажды пара попыталась подняться на пик Дзонгри в Западном Сиккиме, который находится на высоте 13 123 футов. К сожалению, это был январь, и пара чуть не замерзла насмерть во льду и снегу и не смогла пройти сложный путь.

Василий Верещагин, Снег Гималаев , ок.1874 — 1876, холст, масло. Источник: Николаевский художественный музей им. В. В. Верещагина.

В дополнение к суровым минусовым температурам Верещагин столкнулся с опасными дикими животными, чуть не утонул и даже заболел малярией в тропической жаре, но его энтузиазм не угас. В Индии Верещагин увидел невероятные природные ландшафты и богатое культурное наследие древних людей, а также их бедственное положение в руках британских колонизаторов. Он нашел много вдохновения в ярких красках и разнообразном ландшафте этих экзотических земель.В сериале «Индия» были представлены исследования горных перевалов, коренных жителей, храмов, культурной жизни и впечатляющей архитектуры — все это было реалистично запечатлено с тщательным вниманием к деталям.

Василия Верещагина, Главный храм монастыря Тассидинг. Сикким , ок. 1875 г., холст, масло. Источник: Государственная Третьяковская галерея.

Царский шпион

Английские офицеры в Индии восхищались Верещагиным его эксцентричным нравом и хвалили его очевидный артистический талант, но опасались его военного прошлого и точного характера его изображений горных перевалов и зданий, поскольку они подозревали, что это он был царским шпионом, проводившим военную разведку.Однако на самом деле работы Верещагина были аполитичными изображениями экзотических достопримечательностей и звуков, свидетелем которых он был на Индийском субконтиненте.

Василий Верещагин, Шлюз возле Кутб-Минар в Дели , ок. 1875 г., холст, масло. Источник: Государственная Третьяковская галерея.

Жемчужная мечеть в Дели

Жемчужная мечеть или Моти Масджид в Дели была построена в 1659 году императором Аурангзебом как частная мечеть внутри высоких стен столицы Великих Моголов — Красного форта. Верещагин посетил эту мечеть и был глубоко тронут торжественным воздействием света на безупречно белые мраморные стены со всех сторон.Его исполнение Жемчужной мечети в Дели часто называют самой совершенной картиной из индийской серии, поскольку она демонстрирует его необычайную способность создавать такие чрезвычайно мирные композиции, как эта, с той же ловкостью, что и его военные сцены.

Эта композиция — замечательный пример удачной обработки обширных белых пространств. Белые мраморные стены и полы тщательно расписаны, а эффект рассеянного света передается с помощью сильных отражений, создающих поразительный эффект.Кроме того, одежда мужчин, молящихся в портике, резко контрастирует с большими массами белого. Огромные размеры и детализация Жемчужной мечети Верещагина в Дели произвели огромное впечатление на весь мир. Эта картина сейчас принадлежит частному коллекционеру.

Василий Верещагин, Жемчужная мечеть в Дели, ок. 1879 г., холст, масло. Источник: Wikimedia Commons

Принц Уэльский в Джайпуре

«Принц Уэльский в Джайпуре» — еще одна примечательная композиция из серии работ Верещагина «Индия».Это очень большой холст шириной 23 фута и высотой 17 футов, на котором изображен королевский въезд принца Уэльского в Джайпур. На нем очень подробно изображена государственная процессия принца Уэльского, проходящая через Амбар-Чаупар в Джайпуре, Раджастхан, в 1876 году. Принц и махараджа сидят на первом слоне, а за ними сэр Альфред Лайалл. Другие британские дворяне и служители сидят на следующих слонах аналогичным образом. Шествие сопровождают солдаты и несколько сопровождающих как пеших, так и конных.Эта картина выставлена в Мемориальном зале Виктории в Калькутте, Индия.

Василий Верещагин, Принц Уэльский в Джайпуре , ок. 1876 г., холст, масло. ок. Источник: Цифровое хранилище музеев Индии

Final Voyage

Во время русско-японской войны адмирал Степан Макаров пригласил Верещагина присоединиться к нему на борту флагмана «Петропавловск». 13 апреля 1904 года две морские мины подорвались на «Петропавловск», и корабль вместе с большей частью его экипажа, включая адмирала Макарова и Верещагина, погиб в результате крушения.По словам очевидцев, Верещагин провел последние минуты своей жизни, спокойно расписывая происходящие перед ним сцены — военный совет под председательством адмирала Макарова. Картина была извлечена из обломков почти неповрежденной.

Василий Верещагин, Факирс , ок. 1874-1876 гг., Холст, масло. Источник: Государственная Третьяковская галерея.

Наследие

Хотя сейчас относительно малоизвестный, Верещагин был талантливым художником с выдающейся личностью и долгой и успешной карьерой в свое время.За последнее десятилетие своей жизни он участвовал более чем в тридцати персональных выставках в Европе и Америке. Грандиозные произведения Верещагина — свидетельство его вдохновляющей жизни солдата, путешественника, писателя и художника. Большинство работ Верещагина сейчас экспонируются в Государственной Третьяковской галерее в Москве и Государственном музее русского искусства в Санкт-Петербурге.

Василий Верещагин, Индус , ок. 1874 — 18765, холст, масло. Источник: Одесский художественный музей. Если вы найдете радость и вдохновение в наших рассказах, ПОЖАЛУЙСТА, ПОДДЕРЖИВАЙТЕ журнал
DailyArt, сделав скромное пожертвование.Мы любим историю искусства, и
мы хотим и дальше писать об этом.

ПРОДАЖА ЖИВОПИСИ ВАСИЛИЯ ВЕРЕЩАГИНА

БИОГРАФИЯ
Василий Верещагин с 7 до 18 лет учился в военно-морском кадетском училище, но со временем поступил в Академию художеств в Санкт-Петербурге, где работал под руководством А. Маркова и А. Байдеманн, получивший медаль в 1862 году за изображение Улисса, убивающего женихов . В 1863 году он уехал на Кавказ, где жил в Тифлисе (ныне Цибили), давал уроки рисования, а также писал значительное количество этюдов.В следующем году с помощью своей семьи он отправился в Париж, чтобы стать учеником Жана-Леона Жерома (1824–1904) в Школе изящных искусств. Однако, недовольный методами преподавания в Париже, он вскоре вернулся на Кавказ. В 1866 году он выставил в Парижском салоне работу под названием « Духоборов (русских диссидентов), распевающих псалмы », которая привлекла внимание и вызвала споры. Жером познакомил Верещагина с Александром Бидой (1823–1895), а Верещагин представил St.Луки для Иллюстрированной Библии Биды . Благодаря Биде Верещагин участвовал в World Tour и опубликовал иллюстрированный отчет о своих Путешествиях по Кавказу .

С 1867 по 1869 год Василий Верещагин участвовал в походе генерала Кауфмана в Туркестан. Это дало ему как вкус к путешествиям (позже он много путешествовал по Индии и Тибету, Ближнему Востоку, Центральной Азии, Филиппинам, США, Кубе и Японии), так и страстное желание содействовать миру, изображая ужасные реальности. а не слава войны.

Примерно в 1869 году он расписал украшения для трех комнат в Министерстве доминионов. В том же году он вернулся в Туркестан. 1871 год стал переломным в жизни Верещагина. Смерть родителей поставила его во главе состояния, которое гарантировало ему полную независимость. Позже он поселился недалеко от Мюнхена. В течение двух лет он полностью ушел из общества и тратил по 12-15 часов в день, работая над своими картинами. После визита в Индию он вернулся в 1876 году в Париж, где у него были две огромные специально оборудованные студии, построенные в Maison Laffitte, которые пропускали максимальное освещение.Он сопровождал русскую армию в русско-турецкой войне 1877–1878 годов, и смерть брата, убитого во время этой кампании, возможно, еще больше усилила пыл Апостола Мира. Он также путешествовал в Туркестан, а в 1884 году в Индию, а затем в Сирию и Палестину. Находясь в Палестине, он, похоже, исследовал материал для серии сочинений, относящихся к Новому Завету. Он вернулся в Москву в 1893 году, преследуя свое антивоенное самозваное апостольство через серию картин о кампании Наполеона в России.Они легли в основу иллюстраций в книге графа де Сегюра Наполеон .

В 1894 году Верещагин побывал в Архангеле. В 1901 году он был в Китае с союзными войсками, а к 1904 году в Порт-Артуре, в рядах русской армии. За это время он написал «Адмирал Алексеев, пересматривая свои войска» и свою последнюю работу «Адмирал Макаров, проводящий совет со своими офицерами ». Погиб, можно сказать карандаш в руке, при торпедировании Петропавловск .

Верещагин при жизни организовал множество выставок своих работ, в том числе выставку всего своего творчества, которая была представлена сначала в Париже, а затем в Санкт-Петербурге. После 1878 года еще одна выставка работ Верещагина в Лондоне и других городах Англии имела некоторый успех, хотя он был смягчен некоторой резкой критикой. №

Верещагин создавал на выставочных площадках особые декорации и спецэффекты, которым был придан восточный колорит. Картины освещались электрическим светом, а военная музыка и солдатские хоры звучали по всему выставочному пространству.Это оказало значительное влияние и даже воодушевило немецкого императора посетить выставку. Успех подтвердился в Санкт-Петербурге, где выставка привлекла более 200 000 посетителей всего за два месяца. Верещагин пользовался поддержкой нескольких влиятельных покровителей, в частности принца Уэльского, будущего Эдуарда VII, а в 1887 году в Лондоне прошла выставка взглядов Верещагина на Британскую Индию. Его композиции, изображающие сцены из русского похода, выставлялись в Лондоне в январе 1899 года.С целью официального признания его миротворческой миссии в 1900 году он выставил значительное количество своих работ в Осло и безуспешно подал свою кандидатуру на Нобелевскую премию мира (Benezit, Dictionary of Artists , Gründ, 2006).

Коллекции музея:
Brooklyn Museum, Brooklyn, NY
Museum of Fine Arts, Boston, MA
Румянцевский музей, Москва
St. Louis Art Museum, MO
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Тверская картинная галерея, Тверь
Valtion Taidemuseo, Финская национальная галерея, Хельсинки

Mark Murray Fine Paintings — нью-йоркская галерея, специализирующаяся на покупке и продаже произведений искусства XIX и начала XX века.

Пожалуйста, свяжитесь с нами , если вы заинтересованы в продаже своих картин Василия Верещагина или других произведений искусства XIX и начала XX веков.

Процедура Верещагина: введение | Ежи Калета

Поиск основное меню перейти к содержанию

Контакт
Обучение
- Преподавание, зимний семестр 2020/2021
  - Сопротивление материалов
    - Напряженная лекция 2
    - Лекция о напряжении 3
    - Напряженная лекция 4
    - Напряженная лекция 5
    - Растяжение-сжатие
    - Анализ плоских напряжений 1
    - Анализ плоских напряжений 2
    - Обобщенный закон Гука, упражнения
    - Гибка 1
    - Гибка 2
    - Гибка 3
    - Гибка 4
    - Гибка 5
    - Примеры изгиба для 2-го испытания
    - Тест 2 — пример с ответом
    - Тест 1 (Примеры упражнений)
    - Тест 2 (примеры упражнений)
- Преподавание, летний семестр 2019/2020
  - Силовой метод
    - Силовые приемы, рамы, упражнения
    - Силовые методы: упражнения с лучами
  - Он-лайн лекции
  - Метод Максвелла-Мора
    - Метод Максвелла-Мора: введение
    - Процедура Верещагина: введение
  - Теорема Менабреа-Кастильяно (Метод наименьшей работы)
  - Сопротивление материалов II
    - Набор упражнений 1
  - Тесты
  - Изогнутые стержни
  - Вспомогательные материалы
    - Примеры упражнений
Преподавание, летний семестр 2020/2021
- Теорема Кастильяно 1
- Теорема Кастильяно 2
- Изогнутые стержни, теорема Кастильяно.