Крепление осуществляется только по гребню волны. Точка крепления должна быть расположена в нижней части на второй перекрываемой волне, отступив от края 12-15 см.

Вторая точка должна располагаться по диагонали от первой, крепление во вторую волну должно быть выполнено лишь после укладки перекрывающего листа кровли.

При монтаже шиферных листов не стоит забывать о соблюдении техники безопасности. Следует использовать страховочные тросы, веревки. При значительной высоте строения нужно соорудить ограждение. При крепеже листов нужно пользоваться защитными средствами, защищающими респираторную систему от асбестоцементной пыли.

Надеемся, что наша пошаговая инструкция поможет вам правильно и безопасно осуществить укладку шифера.

как правильно крыть крышу из шифера

1. Подготовка обрешетки

Обрешетка — это покрытие из досок или брусков (обрешетин), на которое настилается кровля. Бруски ложатся горизонтально поперек стропил — опор для устройства кровли — с некоторым шагом, в зависимости от конструкции кровли, сечения обрешетин, а также вида и размеров кровельного материала.

Материал* для обрешетки

• Для обрешетки используются бруски из дерева или досок хвойных пород. Также обрешетка может быть выполнена из необрезной доски толщиной не менее 25 мм.
• Сечение брусков обрешетки 60×60 мм. При этом все нечетные бруски должны иметь высоту 60 мм, четные – 63 мм, а карнизные – 66 мм, что позволяет обеспечить плотную продольную нахлестку
• Основание под конек крыши устраивают из двух деревянных брусков сечением 70×90 мм и 60×100 мм.
• Кроме того, бруски следует обработать огне- и биозащитным средством.
• В том случае, если уклон кровли от 6 до 12 градусов на обрешетку крепят влагозащитный материал.

Важно! Обрешетку выполняют с таким расчетом, чтобы на нее можно было уложить целое число листов как в продольном, так и в поперечном направлениях. 

Кроме того, бруски следует обработать огне- и биозащитным средством.

РЕКОМЕНДАЦИИ К МОНТАЖУ

1. Бруски раскладывают и крепят от карниза к коньку. Шаг брусков обрешетки не более 750 мм.
2. При наличии ендовы под нее делают основание из двух досок 60×250 мм, поставленных под углом.
3. На карнизных участках выполняется сплошная обрешетка из досок шириной до 700 мм.
4. Волнистые хризотилцементные листы укладываются на обрешетку подвухпролетной схеме — каждый лист должен опираться на три бруска.
5. Помимо основного крепежа листы на свесах карнизов крепят к обрешетке двумя стальными оцинкованными противоветровыми скобами.
6. Нижний край кровли должен свисать с карниза на 100 мм (для кровель без водостока) или на 50 мм (при устройстве подвесных желобов).

Скачать полную инструкцию по монтажу шифера

Как правильно крыть крышу шифером

Укладка кровельного покрытия из шифера последние полвека справедливо считалась одним из недорогих и надежных способов обустроить конструкцию крыши любого типа постройки, от гаража до дома пятиэтажки. Нередко жильцы многоквартирных домов отказывались от рулонной битумной гидроизоляции, и ищут способ, как перекрыть крышу шифером, прекрасно понимая преимущества асбестоцементных листов. Правильно выполненная крыша из шифера простоит в пять раз дольше, чем самая лучшая гидроизоляция из рубероида и расплавленной в битуме смолы.

Состав, размеры и форма материала

В соответствии с требованиями ГОСТа 30340-95 асбестоцементный шиферный лист выпускается в виде осажденной и отвержденной смеси из цемента и асбестового волокна в нескольких размерных вариантах:

• Шестиволновой шиферный лист, с высотой и длиной волны 54 мм и 200 мм соответственно, Толщина листа обычного исполнения составляет 6 мм, для усиленного варианта – 7,5 мм. Габариты по кромке – 1125х1750 мм;
• Восьмиволновой лист с размерами волны 40х150 мм изготавливают толщиной 5 мм, при ширине и высоте материала 1130х1750 мм. Уменьшенный семиволновой вариант отличается от восьмерочного материала только уменьшенной шириной до 930 мм.

Технология производства и укладки всех трех размерных типов кровельного шиферного материала практически не отличается. Более прочный 6-ти волновой шифер рекомендуется применять для скатов большой ширины, при малых углах наклона. Шифером с высотой волны в 40 мм рекомендуется крыть крыши с наклоном ската не менее 27^о. Более пологие скаты кроют усиленным шестиволновым шиферным материалом, но, в любом случае, минимальный угол наклона крыши должен составлять не менее 5-7^о.

Стоит ли крыть крышу шиферным покрытием, преимущества и недостатки

Жесткая антиасбестовая компания привела к падению спроса на шиферное покрытие для крыши. Кроме того, появилось немало альтернативных вариантов материалов для кровли, обладающих более эффектным внешним видом, которыми можно крыть даже слабые и легкие стропила крыш. Но, тем не менее, укладка шифера на крышу сегодня используется так же, как и 20 лет назад, когда выбор материала был ограничен.

На практике правильно покрытая шиферная крыша является очень неплохим решением, не уступающим металлическим и битумным покрытиям:

• Шифер не горит, не деформируется при сильной жаре или в зимние морозы, соответственно, поверхность ската крыши, уложенная листами шифера, останется идеально плоской, без прогибов и вспучивания;
• Покрытие из шиферных листов не выпотевает битумом, как гибкая черепица, не ржавеет и не хлопает на ветру, как профнастил или металлочерепица, не вылетает из уложенных рядов от снега и ветра, как глиняная черепичная плитка;
• Жесткость шиферного листа в разы выше любого современного кровельного материала, кроме, может быть, керамической черепицы. Это значит, что если правильно крыть крышу, то жесткость кровельного пирога с обрешеткой и стропилами только возрастет, а значит, риск разрушения стропил и подкосов деревянного каркаса снижается до минимума.

Самое главное, чтобы крыть шифером крышу, потребуется всего пара человек на крыше и один помощник внизу, на земле. На практике есть немало примеров, как класть шифер на крышу в одиночку физически крепкому человеку, например, для небольших покатых крыш гаражей и сараев. Главное в этом деле — разобраться и понимать, как правильно крыть крышу шифером и, конечно, аккуратно поднять материал на крышу.

Основными недостатками шифера считаются значительный вес одного листа и относительная хрупкость материала, поэтому крыть крышу значительно удобнее втроем. Если при подъеме на крышу или выгрузке шиферный лист случайно был уронен на землю, крыть таким материалом уже нельзя, даже если нет внешних наколов и трещин, лист все равно разрушится от влаги, замерзшей в микротрещине.

О том, насколько хрупкий шифер, можно легко судить по последствиям ремонта и перекрытия шифером крыш многоэтажных домов. Прежде чем крыть крышу шифером, рабочие аккуратно снимают и отбраковывают старые шиферные листы. Наколотые и треснутые сбрасывают вниз, а целые упаковывают и спускают лебедкой на землю. Знающие дачники предпочитают делать кровлю сараев и хозблоков именно из старого 6-ти волнового шифера, который простоял лет двадцать на крыше хрущевки. Такой материал стоит сущие копейки, а уложить им можно кровлю любого строения, от собачьей будки до дачи, особо не переживая за прочность шиферной кровли.

Жилые дома лучше крыть 6-ти волновым материалом, особенно на пологих участках кровли. Крышу гаража, сарая, садового домика можно крыть из любого материала, но 7-ми и 8-ми волновой шифер обычно требует более бережного обращения из-за малой толщины листа. Перед тем как покупать материал, выберите правильный способ покрыть крышу шифером, от этого зависит внешний вид кровли, трудоемкость и долговечность кровли.

Крыть крышу шифером рекомендуется на обрешетку из обрезной доски сечением 30х200 мм, набитую с шагом 55-60 см. Для скатов с углом наклона более 30^о шаг можно увеличить до 75 см, а вместо доски использовать брус 60х60 мм.

Технология выкладки шифера

В достаточно простом вопросе, как крыть крышу шифером, существует немало подводных камней и нюансов, влияющих на внешний вид и долговечность будущей кровли. Прежде всего, необходимо решить, как укладывать шифер. Крыть крышу можно тремя вариантами:

1. Продольной укладкой листов без перевязки горизонтальных рядов. В этом случае получается красивый и ровный, монотонный рельеф кровельного покрытия;
2. Классический шахматный рисунок перевязки рядов. Крыть таким способом проще, прочность и стойкость уложенного покрытия к ветру и осадкам возрастает, но при этом увеличивается количество отходов;
3. Листы шифера можно класть со смещением каждого следующего ряда на одну-две волны. В результате на кровле образуется ступенчатый или зигзагообразный рисунок линий перехлестов.

Многие из мастеров, занимающихся ремонтом коммунальных крыш, любят этот способ за возможность экономить материал, использовать обрезки и даже ремонтировать кровельное покрытие вообще без гвоздей. Нередко вместо положенных четырех точек крепежа такие кровельщики сознательно крепят лист всего одним гвоздем, забитым в верхней части шиферины. Только верхние и боковые полоски шиферного материала фиксируют, как положено, четырьмя креплениями. Остальные листы оказываются прижатыми к обрешетке под собственным весом.

Укладка шифера с перевязкой рядов

Кровельное покрытие из отдельных листов всегда очень чувствительно к порывам ветра, как фронтального, так и лобового направления, поэтому начинать класть шиферный материал всегда начинают с подветренной стороны, двигаясь в наветренную сторону, как на рисунке.

Первый ряд шифера кроют по всей ширине кровли. Для этого предварительно рассчитывают раскладку по количеству листов шифера, исходя из правила — на перекрытие по вертикали 20 см и одна волна на перекрытие горизонтальных рядов. Листы шифера первого ряда необходимо класть с горизонтальным перехлестом в две волны, ориентируясь по предварительно натянутому шнуру вдоль нижней кромки. После выравнивания кромки ряд прибивают четырьмя гвоздями в каждый лист. Для 7-ми и 8-ми волнового материала гвозди бьют в гребень второй и пятой или второй и шестой волны соответственно.

Для толстого шестиволнового листа можно перехлестывать в одну волну, при этом крепление можно устанавливать по волне перехлеста.

Перед тем как ложить первый лист четного ряда, его обрезают на две волны, остальной материал выкладывается в обычном порядке. Если планируется крыть шифером с шахматным профилем, то лист режут на две половинки, которыми обычно завершают ряды на концах.

На коротких скатах обычно кладут шифер сразу в полный горизонтальный ряд, прибивают листы, и только потом переходят к выкладке следующего ряда.

Чтобы удобнее крыть обрешетку без риска смещения листов, предварительно изготавливают монтажный трап. По сути, это деревянная или металлическая лестница с торцевыми упорами, с помощью которых трап цепляется за обрешетку.

Для длинных и широких скатов обычно предпочитают крыть сразу два-три ряда одновременно, так упрощается работа, и меньше приходится переставлять трап по скату крыши.

Монтаж шифера вертикальными рядами

Главное отличие данного способа от вышеприведенного варианта заключается в том, что крыть приходится без смещения материала в горизонтальных рядах. В этом случае линия стыка шифера получается расположенными на одной вертикальной линии листами. В местах пересечения линий горизонтального и вертикального нахлеста рядов получается «бутерброд» из четырех слоев шифера, через который очень хорошо проникает дождевая и талая вода.

В таких случаях, перед тем как крыть материал на обрешетку, его обрезают на углах по приведенной ниже схеме. Таким образом, из «бутерброда» удаляются два куска, и образуется обычный перехлест из двух шиферин, самой нижней и верхней.

Мастера-кровельщики, перед тем как начинать крыть крышу, предпочитают обмерять и обрезать листы еще на земле. Обрезка выполняется с помощью специального кондуктора из досок. В этом случае меньше риск повреждения материала. Для непрофессионалов лучше всего подрезать угол уже на крыше, как на видео:

Лучше всего для резки шифера подойдет болгарка с металлическим отрезным диском по камню. После обрезки и выравнивания стыки должны быть установлены с зазором не более 7 мм, в противном случае потребуется шов покрыть защитным слоем битумной мастики или герметика.

Для обустройства конькового узла применяют стандартную схему.

В зоне примыкания шифера к коньковой балке перед укладкой шиферного листа набивают пару горизонтальных реек или бруса, сечением 60х60 мм. Верхний ряд шифера необходимо крыть так, чтобы расстояние от верхней кромки шифера до бруса на коньке составляло 15-20 мм, не более. Далее на брус с шагом в 60-70 см набивают стальные крюки, за которые можно цеплять трап. После этого на балку набивается второй брус, внахлест укладывают коньковые листы, которые прибиваются шиферными гвоздями с резиновыми шайбами.

Зону примыкания шифера к оголовку или корпусу печной трубы предварительно закрывают листовой рулонной гидроизоляцией, уложенной под шифер в районе линии примыкания. Наружную поверхность трубы закрывают асбестоцементными уголками по приведенной ниже схеме.

Особенности крепления и наращивания шифера

Чем крепить шифер? Крепление листов шифера может выполняться двумя способами – специальными гвоздями с широкой шляпкой или строительными саморезами. Обычный гвоздь с маленькой шляпкой, как бы аккуратно не крепил мастер, не выдерживает нагрузки от колебаний листа и выламывается из тела материала. Для районов с сильными ветрами рекомендуется крыть крышу шахматным рисунком и закрепить листы саморезами с силиконовой шайбой. Перед тем как крепить шифер на крыше, на фронтонах выполняют разметку расположения досок обрешетки, чтобы при забивке гвоздя не промахнуться мимо дерева. Иногда для выравнивания линии забивки используют натянутый шнурок, но чаще всего места под крепеж наносят мелом на шифер.

Обязательно под гвоздь в волне сверлят отверстие диаметром на 2-3 мм больше диаметра гвоздя. При этом важно, чтобы гвоздь забивался не до конца, с зазором в 0,5-1 мм, чтобы деревянный каркас крыши не сломал шифер.

Иногда приходится выполнять ремонт шифера на крыше или наращивать ряды при достраивании дополнительного помещения, как на видео;

Чтобы заменить или добавить ряд, необходимо удалить гвозди, фиксирующие лопнувший лист и свес кровли бокового и верхнего перекрывающего ряда. Это можно сделать с помощью приспособления из гвоздодера, проволочной петли и широкой доски. После этого вытаскиваем и меняем поврежденный материал на новый, или кроем пристроенное помещение дополнительными рядами.

Небольшую трещину в материале можно отремонтировать герметиком, битумной мастикой или наклейкой скотча.

Заключение

Использование специальных полиэфирных красок позволяет сделать серое шиферное покрытие ярким и не менее симпатичным, чем кровля из профнастила или ондулина. Кроме того, если покрывать поверхность качественной краской, можно предупредить выщелачивание асбестоцементной поверхности, налипание и разрастание мха, позволяет снизить риск образования трещин. В итоге долговечность шиферной кровли нехитрым способом продлевается минимум на 5-10 лет.

Отправить комментарий

Как правильно крепить и укладывать шифер на крышу — пошаговое видео, фото

Крыша из шифера является распространённым технологическим решением, которое используется в процессе строительства каждого третьего дома или производственного сооружения в нашей стране. Существенное достоинство кровельных материалов на основе асбестоцемента – низкая цена, которая сокращает расходы на возведение крыши на 20-30%. Кровля из шифера обладает большой массой, которая дает высокую нагрузку на стропильный каркас. Значительный вес, а также хрупкость асбестоцементного материала нужно учитывать при монтаже. В этой статье мы расскажем, как крепить шифер правильно и быстро.

Содержание статьи

Виды материала

Шифер в переводе с немецкого языка означает сланец, минерал, который изначально использовался для изготовления этого кровельное покрытия. В настоящее время этим термином называют листовой материал для гидроизоляции крыши из асбестоцемента или хризотилцемента. Он производится из портландцемента, воды и асбеста или хризотила. Вышеперечисленные компоненты замешиваются в нужной пропорции до получения однородной, густой массы, а затем выкладывается в формы. Производители выпускают несколько видов шифера:

• Волновой. Кровельный материал из асбестоцемента волнового типа обладает волнистым профилем. Он выпускается в виде листов с размерами 850х1750 см, 1125х1750 см, 1130х1750 см. Классификация волнового асбестоцемента разделяет материал по количеству волн на поверхности листа, их может быть 5,6,7 или 8. Укладка шифера такого типа осложняется профилем покрытия, который снижает его механическую прочность. Производители рекомендуют использовать его на кровли со крутизной скатов более 12 градусов.

  Кровля из волнового асбестоцементного листа

• Плоский. В отличии от волнового, плоский шифер имеет абсолютно ровную поверхность. Он также производится в виде листов различного размера и толщины. Они используются для отделки стен, монтажа опалубки для заливки фундамента, защиты от огня. Однако, кровля из шифера плоского типа также популярна, как волновая. Укладывать такое покрытие труднее и дольше, так как для этого используются нарезанные пластины из асбестоцемента размером 40х40 см.

  Кровля из плоского асбестоцементного листа

  Схема монтажа кровли из асбестоцемента

Правильно смонтированная кровля из шифера считается надежным способом защиты от атмосферных осадков, холода и ветра. Она обладает высокой устойчивостью к перепадам температуры, уф-лучам, а также выдерживает до 50 циклов заморозки и размораживания. Преимуществом плюсом асбестоцементного покрытия является негорючесть этого материала.

Обратите внимание! При приобретении шифера обращают внимание не на размеры листа, а на полезную площадь покрытия. Укладка шифера выполняется внахлест на 1-2 волны, так что этот показатель зависит от расстояния между гребнями и высоты волны. Наименьшей полезной площадью обладает пятиволновой шифер, а наиболее экономичные марки – 7-ми и 8-ми волновые.

Выбор крепежа

Большинство застройщиков, монтирующих кровлю из шифера, в выборе материала руководствуются низкой ценой и продолжительным сроком эксплуатации этого покрытия. Однако, время и силы, которые отнимает укладка шифера, могут увеличить совокупные затраты на строительство. Чтобы не затягивать монтаж, нужно по возможности автоматизировать этот процесс с помощью аккумуляторных инструментов и качественного крепежа. Опытные кровельщики рекомендуют фиксировать асбестоцементные листы с помощью следующих приспособлений:

1. Гвозди. Они считаются традиционным видом крепежа, с помощью которого выполняется укладка шифера. Для фиксации асбестоцементных листов используют гвозди из оцинкованной стали, не подверженные коррозии. Размер гвоздя зависит от высоты волны шифера, он варьируется в диапазоне 70-120 мм. Шляпки крепежного элемента имеют увеличенный диаметр 14 мм, чтобы талая и дождевая вода не проникала в отверстие. Резиновые кровельные гвозди забивают в желоб шифера, а оцинкованные – на гребень волны. При заколачивании молотком необходимо правильно рассчитать силу удара, чтобы не расколоть лит асбестоцемента.

   Шиферный гвоздь

2. Кровельные шурупы или саморезы. Для тех, то хочет ускорить процесс укладки шифера с помощью аккумуляторного шуруповерта, предназначаются специальные саморезы. Они изготавливаются из закаленной стали, снабжаются широкой пресс-шайбой, а затем окрашиваются в различные цвета. Резиновая головка закрывает собой отверстие, предотвращая проникновение жидкости. Кровельные саморезы выпускают для завинчивая гаечным ключом или отверткой. Отверстия, диаметр которых немного больше размера крепежного элемента, изготавливают в асбестоцементных листах заранее с помощью дрели, чтобы не вызвать раскалывание листа.

   Окрашенные кровельные саморезы

Схема расположения крепежных элементов

Важно! Крепежные элементы размещают на гребнях волны шифера, чтобы через возможные зазоры не просачивалась жидкость. Опытные кровельщики пользуются гвоздями для фиксации асбестоцементного покрытия, а саморезами для битумного, металлического и пластмассового покрытия.

Способы укладки

Секрет долговечной и надежной шиферной кровли в качественном монтаже. Хотя на первый взгляд в этом процессе нет ничего сложного, существует ряд нюансов, существенно упрощающих задачу кровельщикам. Так как каждый асбестоцементный лист весит 25-30 кг, первым делом необходимо усилить обрешетку стропильного каркаса крыши и проверить, сможет ли он выдержать такую нагрузку. Шифер укладывают несколькими способами:

• «Вразбежку». Этот способ монтажа шифера подразумевает монтаж каждого последующего ряда со сдвигом на половину листа относительно предыдущего. Если укладывать покрытие таким образом, стыки между элементами кровли не совпадают, что благотворно сказывается на гидроизоляционные качества крыши. Наиболее удобным доя укладки «вразбежку» считается 8-ми волновой шифер. Если разрезать его на две части, то получается меньше непригодных остатков. Минусом этого метода является то, что торцевая кромка выходит неровной, без подрезки она выглядит неаккуратно.

  Схема укладки листов «вразбежку»

• С подрезкой углов. В этом методе оптимальное перекрытие листа по горизонтали и вертикали достигается с помощью подрезки углов некоторых элементов. Обрезаются углы так, чтобы не было мест, с четырехкратным наслоением асбестоцемента. Способ укладки шифера с подрезанием считается более экономичным. Однако, обычно он выполняется профессиональными кровельщиками из-за сложности и большого количества резок.

  Схема укладки с подрезкой углов

Производители и профессиональные кровельные мастера настоятельно рекомендуют при работе, а в особенности при резке, шифера использовать респираторы и защитные маски. Эти средства индивидуальной защиты уберегут от контакта с асбестовой пылью, которая, проникая в дыхательные пути, наносить непоправимый вред здоровью человека. Чтобы процесс высвобождения опасного минерала во время резки происходил не так интенсивно, нужно смочить влажной тряпкой место обработки.

Правила монтажа асбестоцементных листов на кровле

Видео-инструкция

Советы для вторых кондиционеров: правильная техника листовки

Один из наиболее часто упускаемых из виду этапов производства, особенно в эпоху цифровых технологий, — это правильная техника листовки. Легко понять, почему: кажется, что стук грифельной доски относится к прошлой эпохе, что актуально только для съемок на пленке, и в сегодняшней стремительной производственной среде, когда режиссеры бесконечно снимают несколько дублей или хотят снимать, не предупреждая актеров. что они записываются, листинг стал чем-то большим, чем помехой.

«Основная цель листинга — идентифицировать отдельные дубли, чтобы каждый раз, когда камера запускается и останавливается, есть идентификация редактора».

По правде говоря, грифельная доска — ценный этап производства, который может сэкономить ваше время и избавить вас от разочарований при редактировании, а время и внимание, уделяемое правильной технике грифельной доски, могут помочь навести порядок в хаосе вашего производства.

Основная цель планирования — идентифицировать отдельные дубли, так что каждый раз, когда камера запускается и останавливается, редактор имеет идентификационную метку для отснятого материала.Теперь, когда практически у всех есть система нелинейного редактирования (NLE) дома, на ноутбуке или планшете, это может показаться несущественным. Однако с появлением цифрового видео количество отснятого материала, записанного и затем отправленного на пост-продакшн для просмотра и редактирования, выросло до почти неуправляемых размеров, что ограничивает время, необходимое редактору для просмотра и оценки отснятого материала. Предоставление вашим редакторам хотя бы быстрой идентификации, чтобы они могли знать, какие кадры игнорировать, а какие, по мнению режиссера, достойны использования, оказывает огромное положительное влияние на процесс редактирования.

Правильная планировка включает в себя сотрудничество трех человек: хлопушки (человека, который держит доску), человека, ответственного за непрерывность, и редактора. Редактор — это человек, который устанавливает систему нумерации, которой следует хлопушка, поэтому важно подтвердить систему, которой он хочет следовать. Специалист по непрерывности записывает каждый снимок, количество дублей каждого кадра и то, что происходило в кадре во время каждого дубля. Клаппер обычно записывает заметки камеры на каждом дубле и помещает грифель в кадр.

Разборка

Лицевая сторона планшета обычно содержит следующую информацию: имя постановщика, имя режиссера и имя оператора, которые обычно не меняются во время производства. Также будут большие пространства для сцены, кадра, дубля и звука. Затем есть дополнительная информация, такая как дата, Мос / Синхронизация, День / Ночь, Интерьер / Внешний вид, используемые фильтры.

Теперь, что это за сцена, должно быть очевидно; сценарий разбит на несколько отдельных сцен, которые пронумерованы перед началом съемок.Номер кадра представляет собой порядок, в котором вы снимаете сцены. Первый снимок обычно обозначается номером сцены, а затем следующая позиция, из которой снимает камера ― добавьте A в конец, а затем B, C, D, вплоть до Z, обычно пропуская буквы I, O и S, так как они могут сбивать с толку, когда помещаются рядом с номерами сцен. Важно, чтобы каждый раз, когда вы меняли положение камеры, оно включало одно и то же положение, но с другим объективом также следует изменить номер кадра.Затем идет дубль ― это число, которое постепенно увеличивается до тех пор, пока вы не перейдете к новому кадру, после чего номер дубля должен быть сброшен. Например: сцена 32, кадр A, дубль 1, дубль 2, дубль 3; Сцена 32, кадр B (часто сокращенный как 32A, 32B, 32C и т. Д.), Дубль 1, дубль 2, дубль 3 и т. Д. На некоторых планшетах также есть место для номеров звуков. Следует отметить, что по соглашению номера звуков не сбрасываются, а продолжаются, поэтому планшет будет выглядеть как

Сцена 32A, дубль 1, звук 45, дубль 2, звук 46, дубль 3, звук 47; Сцена 32Б, дубль 1, звук 48 и т. Д.

Теперь, когда вы понимаете основы работы грифельной нумерации, пора перейти к основным методам грифельной нумерации. Есть разные виды сланцев. Существует стандартный планшет, который обычно имеет набор черных и белых (или цветных) палочек для хлопков, которые стучат вместе, чтобы обеспечить точку синхронизации для изображения и звука. Планшеты-вкладыши, которые являются уменьшенными версиями базового планшета, не имеют палок для хлопка и используются для съемки ограниченного пространства, например для съемки продуктов, или для очень крупных планов.На противоположном конце спектра находятся оперные палки длиной около 6 футов, не содержащие вагонки — они предназначены для обеспечения точек синхронизации для чрезвычайно широких кадров.

Также есть планшеты с временным кодом, которые отображают временной код с камеры или аудиоустройства, давая вам визуальное считывание записываемого временного кода, а также информацию о сцене. На этих планшетах почти всегда есть кнопки для хлопков, а также отображение временного кода. Таблицы времени суток аналогичны таблицам временного кода.Таблицы времени суток наиболее полезны при съемке несколькими камерами, поскольку они обеспечивают визуальный ориентир для синхронизации камер при публикации.

Методы

В своей основной форме процесс шифрования работает следующим образом: аудиомагнитофоны и камеры должны записывать на высокой скорости. Обычно при работе с внешним аудиорекордером вы запускаете его первым, хлопушка или второй помощник камеры, обрабатывая планшет, ожидает подтверждения скорости, а затем читает его на слух.После запуска видеоустройств второй помощник по камере показывает планшет, а затем хлопает по стикам. Важно, чтобы второй помощник камеры держал планшет устойчиво и неподвижно ― помните, что редактор будет читать планшет. Традиционно можно закрыть палочки для хлопка. Сделайте паузу, а затем отойдите в сторону.

Правильное выполнение процедуры шифрования намного сложнее, чем кажется. В крупномасштабных производствах с планшетом обращаются следующим образом: первый помощник режиссера говорит: «Прокрутите камеру», и и звуковой микшер (записывающий), и оператор камеры запускают свои устройства.Затем 2-й помощник камеры (британский термин «Клаппер / погрузчик») помещает планшет в рамку на расстоянии от камеры, о котором будет сказано ниже. Первая камера-помощник (британский термин: Focus Puller) регулирует фокус. Правильное расстояние и фокус таковы, чтобы планшет заполнял рамку и, таким образом, вся информация была читаемой. Мы называем это «подходящим для кадрирования». В больших постановках микшер уже определил дубль в своей звуковой дорожке. Таким образом, второй помощник должен только сказать: «Маркер!» с последующим щелчком палочек для хлопка.Сказав просто «Маркер» вместо полной звуковой идентификации, вы сэкономите время и сэкономите время в стрессовой ситуации. Примечание. Совершенно необходимо, чтобы человек, выполняющий регистрацию, был абсолютно уверен, что и аудиомагнитофон, и камера работают на высокой скорости. В противном случае, когда доску хлопают и вынимают, процедура бесполезна и ее необходимо повторить. Эта процедура резервного копирования известна как «Вторые палочки» и всегда вызывается оператором камеры или микшером с обострением тона. Позор, связанный со вторыми палками, следует избегать любой ценой, так как это заставляет съемочную группу выглядеть непрофессионально, а также тратить время и актерские игры.

Head Slate: Это доска, которая записывается в начале кадра.

Хвостовая планка: Используется, когда нет возможности сделать планку в начале выстрела. Важно, чтобы все устройства продолжали работать после того, как режиссер называет cut, пока не будет завершена задняя планка. При срезании хвоста сланец вставляется в кадр вверх дном и стучит палками вместе. Затем лист переворачивают так, чтобы он был легко читаем, затем выкрикивают информацию, после чего камеры и диктофоны останавливаются.Перевернутый планшет сообщает редактору, что он предназначен для предыдущего снимка.

Как держать грифельную доску: Грифельную пластину следует немного наклонить вперед. Причина этого в том, что свет часто отражается от планшета в объектив камеры, создавая блики, которые делают планшет нечитаемым. Слегка наклонив планшет вперед, отраженный свет будет отражаться от объектива камеры вниз.

Удары по палочкам: Стук палок дает визуальную и звуковую подсказку.Не стучите палками вместе, просто звук их естественного закрывания будет обеспечивать достаточно громкий звук в нормальных условиях, хотя в шумной обстановке, возможно, придется действительно стучать палками. Еще кое-что, что следует учитывать, — это влияние сланца на актеров. Громкие звуки могут сбить с толку актера, как при подготовке к сцене. Нет ничего хуже, чем смотреть ваши кадры и видеть, как актер вырывается из персонажа из-за того, что палочки для хлопка ударились о них. Итак, когда вы приближаетесь к актеру, лучше всего делать то, что известно как «мягкие палочки», то есть осторожно закрывать палочки, чтобы не беспокоить актера.

Переворачивание палочек: Большинство хлопушек держат грифельную доску так, чтобы шарнир палочек находился ближе всего к ним. Это позволяет им держать грифель и хлопать по палкам только одной рукой. Иногда у вас не получится сделать это, но хорошо сделанная грифельная доска разработана так, что палочки можно снимать и переворачивать так, чтобы шарнир находился на противоположной стороне, как раз для таких случаев.

MOS: Существует множество методов, используемых для предупреждения редактора о том, что намечаемый снимок — M.ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. Никто не знает происхождения термина; Mitt Out Sound предположительно произошел от неправильного произношения немецким режиссером слова «без звука». Другие объяснения: минус оптическая полоса, несинхронизация двигателя, отключение микшера и т. Д., Что указывает на то, что звук не записывается в этом кадре.

Один из способов — стрелять по грифельной доске с закрытыми палками. Некоторые трещотки предпочитают стрелять в MOS-планшеты с полностью открытыми палками. Еще другие хлопушки будут просовывать одну руку между палочками для хлопка, как будто палочки смыкаются на их ладонях.

Другой способ — записать несколько кадров сланца с термином SER (Серия), что означает, что все последующие кадры представляют собой одно и то же действие, повторяющееся снова и снова, и нет диалогового окна, поэтому это не так. t эффективно останавливать и перекладывать сланец. Этот прием чаще всего используется при съемке быстрых вставок.

Куда девать шифер

Общее практическое правило заключается в том, чтобы поместить пластину прямо перед линзой, а затем отодвинуть ее от линзы на 1 фут на каждые 10 мм линзы.Поэтому, если на камере установлен объектив 50 мм, поместите грифельную пластину на расстоянии около пяти футов от передней части объектива. Это эмпирическое правило основано на 35-миллиметровых кинокамерах, поэтому, возможно, придется внести некоторые коррективы при использовании камер с сенсорами разного размера, но после небольшой практики это станет второй натурой.

Хотя может показаться, что грифель замедлит производство, при практическом применении, можно будет понять общие преимущества грифеля для производства.

Пять советов, как правильно держать планшет при разметке кадра

Обязанность по планированию ложится на 2-ю помощницу камеры (AC), которая должна стоять перед камерой, удерживать грифельную доску и хлопать палками.Держать планшет кажется очевидным действием — и в основном так оно и есть — но вы должны принять во внимание эти пять советов, прежде чем встать перед камерой.

Все закончится через несколько секунд: «Отметьте!» * CLAP *

Тем не менее, план — хлопанье палками по грифельной доске, чтобы отметить сцену — важнее времени, отведенного на съемочную площадку. Это помогает съемочной группе синхронизировать звук, организовывать кадры и даже быстро справляться с цветами.

Обязанность по размещению информации ложится на 2-ю помощницу камеры (AC), которая работает в тандеме со сценарием-супервизором, чтобы поместить правильную информацию на планшет.Второй AC также должен стоять перед камерой, держать грифельную доску и хлопать в ладоши.

Держать планшет кажется очевидным действием — и в основном так оно и есть — но вы должны принять во внимание эти пять советов, прежде чем встать перед камерой.

1. Не скрывайте никакой информации на планшете

Последнее, что вы хотите сделать, — это сделать одну из основных задач грифельной доски — предоставить информацию о снимке, потому что ваша ладонь, палец или даже ваше лицо закрывают любую информацию, которую вы на нем написали.

Поэтому при захвате с хлопушкой убедитесь, что ваши пальцы лежат на пустом месте. Если вы не можете удержать доску, не прикрыв ее, убедитесь, что это не важная информация, например имя режиссера или оператора.

Никогда, никогда не скрывайте номер сцены, номер дубля или номер рулона, иначе вы в первую очередь лишите себя цели.

2. Не закрывайте ту часть, где палки встречаются

Это огромная ошибка, которую совершают многие начинающие 2-е AC — они каким-то образом укрывают место соприкосновения двух палочек с хлопушкой.Это фактически делает планшет бесполезным для выполнения другой основной обязанности: синхронизации звука.

Чтобы иметь возможность синхронизировать звук, редактор должен видеть точный кадр, с которым соприкасаются два стика. С вашими пальцами это невозможно.

Решение простое: держите верхнюю палку ближе к середине, а не на конце, где вы можете случайно обернуть ее пальцами и заблокировать контакт между двумя палками.

3. Наклоните планшет вниз, чтобы он не отражал

При съемке на открытом воздухе или при ярких лампах свет может точно поймать грифель, направив луч света прямо в объектив камеры.Хотя вам весело чувствовать себя Циклопом из Людей Икс, это не весело ни редактору, ни оператору, смотрящему в окуляр.

Поэтому всегда держите грифельную доску так, чтобы верхняя часть была слегка наклонена вперед (так как большинство источников света будет располагаться над вами; если огни находятся внизу, наклоните ее вверх). Однако не слишком сумасшедший, так как планшет должен быть достаточно вертикальным, чтобы камера могла его прочитать.

4. Вставьте планшет в раму с открытыми ручками

В начале дубля ручки всегда должны быть открыты.Это касается как цифровых, так и пленочных.

Если в первом кадре клипа или дубля палочки закрыты, редактор может ошибочно подумать, что они пропустили хлопок или что камера начала запись слишком поздно, и отправиться на поиски. Это тратит драгоценное время на пост-продакшн.

5. Удерживайте грифель с минимальным движением

Трудно читать информацию на постоянно движущейся доске. Точно так же трудно определить точный кадр, в котором хлопают палочки, если их скрывает размытость изображения.

С более длинными объективами у вас не будет много места для перемещения планшета. Даже пара дюймов в любом направлении может привести к тому, что оператор может потерять его из кадра. Они будут зависеть от того, что вы останетесь на месте, пока они снова его найдут.

Как лучше всего держать грифель? Используйте две руки.

Многие ассистенты снимают грифель одной рукой, когда начинают чувствовать себя дерзко, хотят упростить процесс или потому, что они держат что-то в другой руке, например, грифельную лампу.Это быстрее и проще, но убедитесь, что вы по-прежнему соблюдаете все правила выше и , чтобы планшет оставался устойчивым.

В случае сомнений вы должны гарантировать, что соблюдаете как минимум эти три правила:

1. Удерживайте грифель в раме
2. Держите неподвижно
3. Ничего не прикрыть

Кажется очевидным, но я наблюдал, как многие 2-е AC не следовали последовательно всем трем.

Сфотографируйте сцену и двигайтесь дальше с помощью кадра

Если вам нужно наглядное пособие, которое поможет вам освоить правильную технику нарезки листов, посмотрите на картинку в верхней части этого поста — это я намечаю закулисную съемку, которую я сделал пару лет назад.Обратите внимание на то, что мои пальцы не закрывают никакой информации — ни палочки — и что она находится в рамке с открытыми палочками.

Хотя настил может показаться устрашающим — в конце концов, вся команда наблюдает за вами — это совсем несложно. Это просто требует немного здравого смысла и понимания процесса.

После нескольких дублей это становится второй натурой, и вы почти не думаете об этом. Например, я не говорил себя, делая снимок на картинке выше — я просто появлялся перед камерой, открывал палки и хлопал ими.

И если вы сможете следовать этим пяти советам, у вас не будет проблем с тем, чтобы сделать то же самое. Вы быстро поймете, что готовы записать сцену и перейти к съемке.

Какую тактику вы используете, чтобы держать грифель в кадре? Какие ошибки вы видели во втором AC? Или сами сделаете? Делитесь своими историями в комментариях!

Секретное искусство грифельной доски: 25 советов, которые помогут вам в грифельной доске как профессионал от Арта Адамса

Обучение работе с грифелем было моим введением в один из самых важных принципов кинопроизводства: всегда думать о следующем человеке по производственной линии.В случае листинга это означает заботу о плохом помощнике редактора, который должен синхронизировать и отслеживать ежедневные газеты на основе ваших заметок и вашей техники листинга.

Точно так же, как мы находимся под прицелом во время съемки, помощники редактора и редакторы также спешат создавать черновые версии. Чем яснее вы сможете определить, тем легче будет им жизнь, а это приведет к меньшему количеству язвительных комментариев о вашей работе, когда продюсер посещает монтажную.

Slating — это традиционно работа второго ассистента камеры, которого я больше не вижу, за исключением крупных бюджетных съемок.Чаще всего у меня получается съемочная группа, состоящая из первого помощника камеры и DIT, а DIT никогда не бывает постоянно на съемочной площадке, так как их обязанности диктуют, что большую часть дня они проводят над ноутбуком. Обычно это означает, что первый помощник должен сам делать снимки, хотя, если вы хотите завести друга и готовы помочь, вы можете вмешаться и снять это бремя с его рук. Только не думайте, что план — это просто. Есть ряд правил, которые сделают жизнь каждого проще.

1. Сделайте грифель БОЛЬШОЙ в рамке. Вы не заведете друзей, если будете держать планшет в десяти футах от камеры на общем плане. Эмпирическое правило состоит в том, чтобы располагать грифель на расстоянии одного фута от объектива на каждые 10 мм фокусного расстояния. Например, если в камере установлен объектив 25 мм, держите пластинку на расстоянии 2 футов 6 дюймов от объектива. (В целях безопасности я бы сдвинул его немного дальше назад, поэтому назовите его 3 фута.)

2. ЗАПИСЫВАЙТЕ РАЗБОРНО И БОЛЬШОЙ. Кто-то должен будет прочитать ваш почерк по уменьшенному изображению, возможно, на ноутбуке.Выглядит это так:

Помните об этом изображении при раскрое.

3. Убедитесь, что пластина находится в кадре при повороте камеры. Миниатюра в программном обеспечении для редактирования создается из первого кадра, поэтому, если планшет находится в кадре при запуске камеры, миниатюра будет содержать всю соответствующую информацию о снимке, что упрощает поиск круга.

Раньше это был классный трюк, но теперь это стандартная практика. Если вы этого не сделаете, вам позвонят из редакции.Вы никогда не захотите, чтобы вам позвонили из монтажной.

4. Редакторы синхронизируют звук, находя первый видимый кадр, где трещотка перестает двигаться, и совмещая его с первым звуковым кадром, который содержит звук удара трещотки по грифельной доске. Самый простой способ распознать, когда хлопушка останавливается, — это посмотреть на первый кадр, где нет размытия в движении. Это означает, что ГНЕЗДО НЕ ДОЛЖНА ДВИГАТЬСЯ, КОГДА ДВИЖЕТСЯ НОЖКА. Если и грифель, и трещотка показывают размытость при движении, становится очень трудно определить, когда трещотка перестает двигаться.

Не позволяйте хлопушке подпрыгивать. Как только он ударяется о сланец, он должен оставаться в контакте с сланцем до тех пор, пока он не выйдет из рамки.

5. Правильная техника игры требует, чтобы одна рука держала грифель, а другой закрывала тарелку. Это удерживает грифель неподвижно, пока трещотка находится в движении. Со временем вы научитесь играть на грифельной доске одной рукой, но для этого потребуется практика.

6. Громче бейте колотушкой для более широких снимков и тише для крупных планов.Не стоит пугать актера, громко стучая по доске перед его лицом. Микрофон обычно ближе для крупных планов, поэтому все, что вам нужно сделать, это коснуться его.

7. Найти правильное положение доски для съемки крупным планом может быть непросто. Один из способов — представить себе веревку, идущую от линзы к глазу актера, а затем повесить открытую часть доски на эту веревку.

8. При использовании длинного объектива я иногда держал его прямо перед матовой коробкой, чтобы подвести его под прямым углом к ​​объективу, а затем быстро перемещал его прямо на нужное расстояние.Это может помочь с правильным размещением. (Вы не хотите, чтобы оператору пришлось переделывать кадр для планшета, так как это означает, что они не в кадре. Если режиссер быстро призовет к действию, он пропустит кадр … и вытащит на вас свое смущение. .)

9. Планшет переходит в кадр, когда AD вызывает «Roll sound!» или «Роллинг!» Если звук катится, и вы вставляете планшет, и есть какая-то задержка перед поворотом камеры, вы можете повернуть планшет по горизонтали (нижний край к объективу), чтобы удерживать его в правильном положении, позволяя оператору видеть кадр. .

10. Первый помощник камеры подскажет, когда камера набирает скорость, если только камера не подаст какой-то звуковой сигнал о том, что она движется.

Если AD называет «Сверните звук, поверните камеру, сделайте грифель!» тогда они новичок. Профессиональные рекламщики скажут только «Рулевой звук!» или «Роллинг!» и ожидайте, что остальные последуют.

11. Незадолго до того, как вы попадете на грифельную доску, произнесите «Отметить!» или «Маркер!» Это говорит тем, кто синхронизирует ежедневные газеты, что следующий громкий звук, который они услышат, — это закрытие грифельной доски.«Марк» красиво и лаконично, но если кого-то в команде зовут Марк, лучше называть «Маркер». (Я был вторым помощником оператора на съемочной площадке, где злоумышленника звали Марк, и если он предварительно освещал следующий набор, он всегда возвращался, когда мы катались, потому что слышал, как кто-то зовет его по имени. Он попросил меня позвонить «Маркер» . ”)

12. Обычно звуковой микшер предварительно записывает звук, поэтому вам нужно только сказать «Отметить!» а не сцену, а брать. Однако это бывает по-разному, и некоторые здравомыслящие люди могут попросить вас назвать сцену и сделать снимок, прежде чем позвонить «Отметить» и нажать на грифельную доску.

Если вы облажаетесь при ударе по грифельной доске (такое случается), скажите: «Вторые палки!» и снова ударил по грифельной доске. Это помогает тем, кто синхронизирует ежедневные газеты, выровнять звук до нужной отметки.

13. Грифельная доска должна быть видна только примерно через секунду после удара по ней. Редактор может остановить отснятый материал, чтобы прочитать его, поэтому ему не придется долго сидеть. Ударьте, сосчитайте до одного и вытащите.

14. Обновите номер дубля НЕМЕДЛЕННО во время съемки.Вы быстро овладеете искусством незаметно снимать колпачок со ручки. Если дубль сорван, и режиссер хочет немедленно пойти снова, последнее, чего они хотят, — это то, что вы обновляете доску.

15. Вы получите сцену и информацию от руководителя сценария, но вы должны знать, как работает система (по крайней мере, в США):

Первый снимок сцены — это просто номер сцены, поэтому, если вы находитесь на сцене 17, вы начнете с «сцены 17 дубль 1.» В большинстве случаев это мастер, но не всегда.Каждый раз, когда меняется установка или происходит изменение действия (например, актер берет линию), вы добавляете букву: 17A, 17B и т. Д. (Некоторые буквы, такие как O и I, пропускаются, потому что они выглядят слишком много как числа.) Если у вас закончатся буквы, вы перейдете к 17AA, 17AB и т. д. (Да, такое случается). В случае сомнений обратитесь к руководителю сценария. Обычно они будут вызывать информацию о планшете по мере ее изменения.

Кто-то скажет вам поставить отметку «бери 2 р / у», если актер промахнулся, а режиссер решит просто взять эту строчку.Я думаю, что это небрежно, потому что «п / у» трудно прочитать. Кроме того, что будет, если актер промахнется в линии пикапа? Вы называете следующий дубль «п / у п / у»? Правильный способ — перейти к следующему письму, но в конечном итоге это звонок руководителя сценария.

Вот важная мелочь: руководитель сценария является частью редакционного отдела, поэтому то, что они говорят, записать на доске, — это то, что вы записываете. Они предоставляют вам информацию непосредственно от имени редактора. Не спорь с ними.Если они ошибаются, это их вина, а не ваша.

(В начале своей карьеры я работал над сериалом, где руководитель сценария ушел, а его заменил другой, у которого была собственная «система». Это полностью отличалось от всего, что команда когда-либо видела, и я помню звуковой микшер до этого. записывая дубли, добавляя «и это самый глупый номер сцены, который я когда-либо слышал». На следующий день ей позвонили на съемочную площадку, она немного побледнела и вернулась к обычно используемой системе. достаточно сложно, не создавая собственных систем и не ожидая, что все последующие будут им следовать.Придерживаться стандартов означает тратить меньше времени на процесс и больше на создание.)

Рекламы работают немного иначе. Если вы снимаете несколько рекламных роликов в течение дня или нескольких дней, то рекламный лист обычно начинается со «101» для первого ролика, «201» для второго и т. Д. Буквы используются редко; вместо этого числа увеличиваются для каждой новой настройки. Иногда числа будут отслеживать выстрел в досках.

Вы еще не закончили… переверните страницу, чтобы получить другие полезные советы.

Снимать планшет не в фокусе допустимо только тогда, когда снимок заблокирован для визуальных эффектов.

16. Если вы просто идентифицируете дубль, что происходит, когда он записывается без звука или если звук записывается в одной системе с изображением на ленту или жесткий диск, поместите планшет в кадр. с закрытой тарелкой. Если хлопушка открыта, редактор предполагает, что она закрывается, и будет искать звук для синхронизации с ней, но если она закрыта, они знают, что не стоит беспокоиться.Например, снимок выше был сделан без звука.

17. Иногда сланцевание должно происходить в конце выстрела. Переверните планшет вверх дном, чтобы указать, что он находится в конце дубля. (Все это визуальные подсказки, которые позволяют редакторам и их помощникам очень быстро понять, что происходит как с изображением, так и со звуком.)

После того, как режиссер кричит «Режь!» крикнуть «Хвостик!» — хорошая идея. или «Хвосты!» напомнить оператору и первому помощнику, чтобы они пока не останавливали камеру.

18. Убедитесь, что грифельная доска хорошо освещена. Съемка в темноте — не оправдание темному сланцу. Попросите электриков установить небольшой грифельный светильник, который они будут включать для грифеля, или купите хороший фонарик с широким лучом.

19. Когда бросок очень, очень плотный, вы можете сделать пару вещей:

Если есть место, просто возьмите грифель, чтобы снимок заполнил кадр. Когда камера откатится, подождите секунду, а затем переместите хлопушку в кадр и скажите «Отметить!» (или «Маркер!») и ударьте по нему.

Если снимок настолько плотный, что вы не можете одновременно получить сцену и захватить кадр, удерживайте рамку сцены на планшете в кадре и подождите, пока камера не покатится. Сосчитайте до единицы и переместите грифельную доску по горизонтали, чтобы номер дубля заполнил рамку, и снова считайте до единицы. Чем опустите хлопушку в кадр, скажите «Марк!» (или «Маркер!») и ударьте по нему.

Вставные сланцы — это миниатюрные сланцы, хотя часто без тарелок. Если для очень плотного снимка требуется хлопок, а у вас нет пластины для вставки с хлопушкой, снимите ее с обычной пластины и используйте ее.Держите пластину-вставку в кадре, пока камера катится, сосчитайте до единицы, а затем удерживайте палочки в кадре, скажите «Отметить!» и хлопать в ладоши. (Иногда можно вынуть палочки из полноразмерной доски и вдавить вставную пластину в прорезь по направлению к открытому концу палок.)

При отсутствии вставного планшета вы можете записывать сцену и снимать вместе в поле «дубль» («17A / 1») и снимать только эту часть планшета. По возможности рекомендуется включать всю информацию на доску, но суть в том, что пост заботится только о сцене и берет информацию.Они, наверное, знают, кто такие режиссер и DP.

20. Размещение нескольких камер на пленке было довольно простым делом: вы «ударяли» по планшету на каждую камеру, что означало, что вам нужно было прокрутить секунду пленки на планшете каждой камеры, а затем в начале кадра взять вас » d вытащите один набор палок из хлопушки перед камерами и скажите «общие отметки A и B» перед тем, как ударить их. (Это сообщает редактору, что камеры A и B вращаются, и эта метка синхронизации работает для обоих.) Это не работает в цифровом формате, потому что столкновение с планшетом означает создание отдельного файла, что лишает смысла идентификацию дубля.

Решение состоит в том, чтобы поразить каждую камеру отдельно. Постучите по грифельной доске по очереди: «Отметка камеры!», «Отметка камеры B!» И т. Д. Надеюсь, вокруг будет достаточно людей, которые помогут, если не хватит помощников для выполнения работы. Часто первый помощник A-камеры может выставить свою собственную камеру, так как обычно у них есть общий план.

При использовании нескольких камер держите планшет в кадре с самого начала кадра. Это не только создает миниатюру планшета для редактора, но и блокирует обзор других планшетов с камеры, не позволяя редактору или помощнику редактора синхронизировать звук с планшетом не той камеры.

У каждой камеры будет свой планшет с большой буквой «A», «B» или «C». Буквы часто бывают разных цветов: красный для камеры A, синий для камеры B и т. Д. (Есть цветовая система для дополнительных камер, которую я больше не помню). Еще раз, это еще один визуальный инструмент, который помогает редактору быстро понять что происходит.

(21) Иногда у вас будут нечетные цифры: R17A означает, что вы переснимаете 17A, 17A-TV означает, что вы снимаете «чистую» версию сцены для телевидения и т. Д.Проекты визуальных эффектов часто имеют очень причудливую номенклатуру для обозначения сцен и дублей, часто потому, что каждый завершенный кадр требует множества отдельных визуальных элементов, и все элементы необходимо отслеживать. В этом вам поможет руководитель сценария или супервайзер визуальных эффектов.

(22) Профсоюзные бригады часто игнорируют номера рулонов (или карточек). Не знаю почему, но помощники часто покупают планшеты, на которых нет места для номеров, а редакторы профсоюзов обычно не запрашивают такую ​​информацию.(См. Табличку вверху этой страницы.)

(23) Убедитесь, что вы правильно написали имена директора и DP. Если вы хотите произвести впечатление на всех, купите этикетировщик и распечатайте аккуратные этикетки для каждого нового снимка. Это выглядит очень профессионально, и это имеет большое значение для того, чтобы произвести впечатление на окружающих. Важна аккуратность. (Для проектов с большим бюджетом заказываются гравированные планшеты с названием проекта и информацией о директоре / DP.)

ОШИБКИ НОВИЧКА, которых вы хотите избежать:

(24) ЗАПРЕЩАЕТСЯ ОТНОСИТЬ ПЛАСТИНУ ОТ КАМЕРЫ.Новички-помощники второй камеры часто зацепляют планшет за пояс и ходят с ним. Это бессмысленно и, возможно, неловко, потому что, если вас не будет на съемочной площадке, когда камеры будут снимать, кто-то будет на вас очень сердит.

Всегда оставляйте планшет в передней коробке первого помощника камеры, на тележке или в другом подходящем месте рядом с камерой, чтобы первый помощник мог легко найти планшет и отметить снимок, если вас нет рядом. Планшет всегда должен быть в пределах досягаемости для первого помощника камеры.

(25) НИКОГДА НЕ РЕПЕТИРУЙТЕ РЕЙТИНГ. Студенты-киноведы часто думают, что на репетициях, когда камера не крутится, приходится ломать голову. Вы не репетируете план, потому что это не часть выступления, это просто инструмент идентификации для редакторов, которым нужно быстро собрать хорошие кадры и разрезать их вместе.

Некоторые из этих советов могут показаться необычно сложными, но для каждого из них есть веские причины. В кинобизнесе время — это деньги, и знание того, как быстро пометить кадр, чтобы редактор мог быстро его найти, в конечном итоге экономит много денег.Лучший способ рассердить продюсера — заставить его тратить больше денег, чем нужно, а плохая реклама может тратить кучу денег — как на съемочной площадке, так и в монтажной.

Моя первая профсоюзная работа заключалась в загрузке фильма в ситкоме с командой, которая раньше не делала много ситкомов. Первые помощники отказались делать свои собственные документы («Это работа второго помощника!»), А второй помощник был немного помешан на управлении четырьмя камерами в первых нескольких эпизодах. Я часто получал рулоны пленки, на которых не было ничего, кроме пустого отчета камеры и номера рулона.Я делал все возможное, чтобы заполнить отчеты камеры, но мне часто приходилось отправлять рулоны в лабораторию почти без сцены и собирать информацию.

В третьей серии ко мне на съемочной площадке подошел парень и сказал: «Эй, могу я попросить тебя об одолжении? Можете ли вы, ПОЖАЛУЙСТА, убедиться, что в репортажах камеры есть сцена и информация о них? Я третий помощник редактора, которого они наняли для этого шоу, и я хочу сохранить свою работу ». Услышав это, первые помощники стали более сговорчивыми, и этот помощник редактора смог синхронизировать ежедневные газеты достаточно быстро, чтобы оставаться на работе.

То, что вы делаете на съемочной площадке, влияет на многих людей в будущем. Возьмите за привычку делать это правильно, и со временем это станет настолько рутинным, что вы сможете сосредоточиться на сотнях других вещей, которые вам нужно научиться делать правильно.

Арт Адамс — DP, который любит синхронизироваться со своими командами. Его веб-сайт находится по адресу www.artadamsdp.com.

Как подготовить бильярдный стол Slate

Сначала , прикрепите сланец к столу, обычно это делается с помощью шурупов.

Второй , сделайте поверхность ровной. Протяните две струны поперек стола в продольном направлении и прикрепите их скобами к раме с каждого конца (см. Иллюстрацию ниже).

Эта веревка поможет сделать поверхность ровной. У вас не может быть таблицы уровней если поверхность сначала не ровная. Положите четвертинку под шнур с каждого конца. Это позволит оставить некоторое пространство между тетивой и пластиной, чтобы ее можно было использовать в качестве калибра.Используйте пятую четверть в качестве подвижного манометра. Ваша цель будет заключаться в том, чтобы расстояние между строка и таблица на всю длину таблицы. Наиболее критичными областями являются два перерыва в работе. шифер. Любой выступ в этих двух точках создаст заметный шов на вашей ткани.

Используйте пятую четверть в качестве калибра и соответственно установите регулировочную шайбу.Вы также можете пальцами нащупать края швов. Если шифер высокий, затяните его винтами для шифера или закройте его деревянными шайбами. Прокладки из твердой древесины полезны для этой работы, потому что они нелегко сжимаются. Вы также можете использовать игральные карты, чтобы подкладывать пластину. Они совсем не сжимаются и очень хорошо подходят для этих небольших корректировок.

Третий , выровняйте стол. Теперь, когда ваша поверхность плоская, вы можете выровнять стол.Возьмите любой уровень и проверьте сначала по длине, затем по ширине. Используйте небольшую монтировку, чтобы поднять каждая ножка для прокладки. Деревянные дверные прокладки отлично подходят для выравнивания стола. Они около 16 дюймов в длину и они легко отрубают зубилом. Эта часть довольно проста, если у вас ровная поверхность.

Четвертый , заделать швы воском. Стол теперь выровнен и находится в постоянном положении.Воск не очень хорошо прилипает к сланцу. Используйте ручную пропановую горелку, чтобы предварительно нагреть шов, затем капните воск на шов и равномерно распределите его, как показано на рисунке справа. я обычно распределите воск на 1-2 дюйма с каждой стороны линии шва. Дайте воску остыть примерно 30 секунд. затем соскребите воск скребком для краски. Следите за тем, чтобы воск не остыл слишком долго.Так и будет быстро затвердевает, поэтому его очень сложно удалить. Как только воск будет удален, используйте пальцы нащупывать шов на предмет нестыковок. Основная функция воска — убрать шов. как будто его никогда не было. Вы не должны чувствовать кромок, провалов или неровностей на шве. Также, удалите со стола как можно больше воска.Излишки воска попадут в нижнюю часть ткань, которая позже может создать линию или обесцвечивание. Теперь вы готовы накинуть ткань на Таблица. Очистите поверхность влажной тряпкой, затем протрите всю поверхность голыми руками. Ваши руки уловят любые несоответствия на грифельной доске. Этот маленький шаг важен, есть нет ничего хуже, чем закончить стол, а затем обнаружить небольшой осколок воска или дерева под ваша ткань.

Изображений для увеличения нажмите

Как чистить шифер (Руководство для домовладельца)

Фото: istockphoto.com

У меня есть облицовка сланцевого камина, благодаря которой моя гостиная кажется действительно теплой и землистой, даже если огонь не горит.

Сланец — популярный материал в домостроении, используемый не только для облицовки каминов, но и для полов, столешниц и фартуков, не говоря уже о наружных дорожках и стенах.

Он популярен благодаря своей естественной красоте и долговечности. Но он остается красивым только при правильном уходе. Я выросла с кирпичным очагом и до этого не имела опыта работы со сланцем, поэтому мне пришлось кое-что исследовать, как чистить сланец в моем доме.Вот что я узнал…

Фото: theyummylife.com

Регулярная чистка

1. Сначала не забудьте подметать поверхность, протирать пыль или сушить шваброй, чтобы удалить отслаивающуюся грязь.
2. Смешайте несколько капель мягкого средства для мытья посуды в нескольких чашках теплой воды.
3. Используйте мягкую тряпку (или швабру), смоченную в мыльном растворе, чтобы стереть грязь и копоть.
4. Высушите полотенцем и дайте поверхности полностью высохнуть на воздухе в течение ночи.

Периодическая глубокая чистка

Для регулярной очистки следуйте инструкциям выше, но как только поверхность высохнет, нанесите тонкий слой тикового масла на сланец с помощью мягкой ткани.Тиковое масло стоит по разумной цене и доступно в большинстве крупных хозяйственных магазинов. Сланцевое масло тоже работает, но оно намного дороже и его труднее найти.

Удаление пятен

• Смешайте равные части воды и перекиси водорода в пульверизаторе и распылите на любые пятна. Оставьте на пять или десять минут, затем потрите мягкой губкой (не металлической мочалкой) или щеткой с мягкой щетиной. (Будьте осторожны, если у вас шиферный пол с цветной затиркой, так как этот раствор отбеливателя может повредить цвет затирки.)
• Для более стойких пятен смешайте перекись и пищевую соду до образования пузырьковой пасты. После того, как пузырьки утихнут, нанесите пасту на пятно и дайте ей застыть. Затем протрите шифер влажным теплым полотенцем.

Лучше всего мыть грифель водой с мягким моющим средством не реже одного раза в два-три месяца, даже если он не выглядит грязным, чтобы избежать скопления грязи и пятен. А поскольку сланец пористый (очень склонен к впитыванию влаги и пятен), рекомендуется заклеить его герметиком для камня и плитки — продуктом, который можно приобрести в крупных хозяйственных магазинах или у поставщиков плитки.

При регулярном уходе ваш грифель может оставаться красивым, теплым и уютным на долгие годы.

Ремонт, замена и обслуживание старинных шиферных крыш

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Ремонт шиферной кровли. Фото: Джеффри С. Левин.

Джеффри С. Левин

Сланец — один из самых эстетичных и долговечных из всех кровельных материалов .Он сразу свидетельствует об удивительных силах природы, которые сформировали его, а также об опыте и мастерстве мастера в формировании рук и укладке его на крышу. Установленные правильно, шиферные крыши требуют относительно небольшого обслуживания и прослужат от 60 до 125 лет или дольше в зависимости от типа используемого сланца, конфигурации крыши и географического положения собственности. Некоторые сланцы прослужили более 200 лет. Сланцевые крыши, встречающиеся практически в каждом классе конструкций, чаще всего ассоциируются с институциональными, церковными и правительственными зданиями, где долговечность является особенно важным фактором при выборе материалов.В районах добычи сланца в стране, где предложение в изобилии, сланец также часто использовался на фермах и сельскохозяйственных зданиях.

Несмотря на то, что шиферные крыши стоят дорого, превосходство материалов и мастерства обеспечат годы непрерывной эксплуатации. В случае амортизации в течение срока службы крыши стоимость замены может быть очень разумной. Фото: файлы NPS.

Поскольку рисунок, детализация и качество изготовления сланцевых крыш являются важными элементами дизайна исторических зданий, по возможности их следует ремонтировать, а не заменять.Целью данной записки по консервации является помощь владельцам собственности, архитекторам, специалистам по консервации и управляющим зданиями в понимании причин поломки шиферной крыши и проведении ремонта и замены шиферной крыши. Описываются детали, которые определяют характер исторических сланцевых крыш, и предлагаются рекомендации по обслуживанию и степени вмешательства, необходимого на различных уровнях разрушения.

Относительно большой процент исторических зданий, покрытых сланцем в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков, означает, что многие сланцевые крыши и срок службы наиболее часто используемых сланцев от 60 до 125 лет, возможно, подходят к концу своего срока службы. конец ХХ века.Слишком часто эти кровли ремонтируются ненадлежащим образом или заменяются альтернативными кровельными материалами, в ущерб исторической целостности и внешнему виду конструкции. Углубление знаний о характеристиках сланца, его отделке и установке на крыше может привести к более деликатным вмешательствам, при которых сохраняется оригинальный материал и сохраняется исторический характер здания. Необходимо приложить все усилия, чтобы заменить изношенные шиферные крыши новым, а также разработать эффективную программу технического обслуживания и ремонта шиферных крыш, которые можно сохранить.

Хотя добыча сланца не была распространена в Соединенных Штатах до второй половины девятнадцатого века, известно, что шиферная кровля использовалась до революции. При археологических раскопках в Джеймстауне, штат Вирджиния, был обнаружен кровельный сланец в слоях, датируемых 1625–1650 и 1640–1670 гг. Сланцевые крыши были введены в Бостоне еще в 1654 году, а в Филадельфии — в 1699 году. Постановления о строительстве Нью-Йорка и Бостона семнадцатого века рекомендовали использовать шиферные или черепичные крыши для обеспечения огнестойкости конструкции.

Книги по архитектурным образцам середины XIX века открыли для американцев доступность и качество сланца для кровельных целей. Рисунок: Дизайн XX, «Дом с французской крышей», в A.J. Дом Даунинга викторианских коттеджных поселков .

В первые годы существования колоний почти весь сланец привозили из Северного Уэльса. Только в 1785 году первый коммерческий сланцевый карьер был открыт в Соединенных Штатах Уильямом Дочером в Пич Боттом Тауншип, штат Пенсильвания.Производство ограничивалось тем, что можно было потреблять на местных рынках до середины девятнадцатого века. Знание об изобилии каменных ресурсов страны получило коммерческий импульс в то время несколькими силами, в том числе быстро растущим населением, которое требовало жилья, достижениями в разработке карьеров и расширением железнодорожной системы на ранее недоступные рынки. Два дополнительных фактора помогли продвинуть сланцевую промышленность к зрелости: иммиграция сланцевых рабочих из Уэльса в Соединенные Штаты и введение архитектурных образцов и книг по стилю.Производство сланца резко увеличилось в годы после Гражданской войны, когда были открыты карьеры в Вермонте, Нью-Йорке, Вирджинии и округах Лихай и Нортгемптон, штат Пенсильвания. К 1876 году импорт кровельного шифера практически прекратился, и Соединенные Штаты стали нетто-экспортером этого товара.

Индустрия кровельного сланца в США достигла наивысшего уровня как по количеству, так и по стоимости в период с 1897 по 1914 год. В 1899 году в 13 штатах работало более 200 сланцевых карьеров, при этом Пенсильвания исторически была крупнейшим производителем из всех.Спад промышленности шифера в США начался примерно в 1915 году и был вызван несколькими факторами, включая сокращение квалифицированной рабочей силы как для изготовления, так и для установки шифера и конкуренцию со стороны материалов-заменителей, таких как битумная черепица, которую можно было производить массово и транспортировать. и установлен по более низкой цене, чем шифер. Лишь недавно, с ростом популярности сохранения памятников старины и признания превосходства сланца над другими кровельными материалами, его использование начало увеличиваться.

В некоторые периоды истории архитектуры конструкция крыш выходила далеко за рамки чисто функциональной и во многом определяла характер зданий. Крыши своими неотразимыми формами определили стили и своим декоративным узором и цветами придали зданиям достоинство и красоту. Архитектурные стили, преобладающие во второй половине девятнадцатого и начале двадцатого веков, сделали сильный акцент на выступающих линиях крыши и сильно повлияли на спрос на сланец.Сланец, выложенный разноцветными декоративными узорами, особенно хорошо подходил для мансардных крыш в стиле Второй империи, крутых крыш в стилях неоготического возрождения и высокой викторианской готики, а также для многих выдающихся плоскостей крыш и башен, связанных со стилем королевы Анны. . Стиль Тюдоров имитировал причудливый внешний вид некоторых английских сланцев, которые из-за их зернистой трещины являются толстыми и неровными. Эти сланцы часто укладывались по ступенчатой ​​схеме, причем самые большие сланцы располагались у карнизов, а полосы уменьшались в размерах вверх по скату крыши или по текстурному рисунку.Здания в студенческом готическом стиле, которые можно найти во многих университетских городках, часто были покрыты шифером, уложенным по ступенчатому рисунку.

Эта ступенчатая шиферная крыша состоит из больших толстых сланцев у карниза, которые уменьшаются в размере и толщине по мере продвижения к коньку. Фото: Джеффри С. Левин.

Конфигурация, форма и стиль старинных сланцевых крыш являются важными элементами дизайна, которые следует сохранить. Кроме того, несколько типов исторических деталей часто использовались для добавления визуального интереса к крыше, по существу поднимая крышу до уровня декоративного архитектурного элемента.При ремонте или замене шиферной крыши следует сохранить оригинальные детали, влияющие на ее внешний вид.

Перед ремонтом или заменой существующей шиферной крыши важно задокументировать существующие условия и детализацию крыши, используя письменные, визуальные и вещественные доказательства, чтобы можно было идентифицировать и сохранить оригинальные черты. Документация должна продолжаться в процессе ремонта или замены, поскольку важные детали, которые долго скрывались, часто обнаруживаются заново при выполнении этих действий.Полезны местные истории, строительные записи, старые квитанции и бухгалтерские книги, исторические фотографии, эскизы и картины, теневые линии и узоры отверстий для гвоздей на крыше, а также кусочки исторического материала, оставшиеся от предыдущих вмешательств (часто обнаруживаемые в полостях карниза). источники информации, которые могут помочь в составлении первоначального внешнего вида крыши. Размер, форма, цвет, текстура, экспозиция и курсинг являются одними из наиболее важных характеристик оригинального сланца, которые следует задокументировать и согласовать при ремонте или замене исторической шиферной крыши.

Исторически сложилось так, что в зависимости от желаемого архитектурного эффекта были доступны три типа шиферной кровли — стандартная , текстурная и градуированная . Чаще всего использовались стандартные шиферные крыши. Они характеризуются своим однородным внешним видом, состоят из пластин толщиной примерно 3/16 дюйма (0,5 см), одинаковой длины и ширины и имеют гладкую поверхность скола. Было доступно тридцать различных стандартных размеров от 10 дюймов (25 см). от 6 дюймов до 24 дюймов x 14 дюймов (15 см x 61 см x 35 см).Сланцы укладывались так, чтобы разорвать стыки, и обычно имели квадратные концы, однородный цвет и экспозицию. Узорчатые и полихромные крыши были созданы путем укладки на крышу стандартных сланцев разных цветов и форм таким образом, чтобы создавать солнечные лучи, цветы, пилообразные и геометрические узоры и даже инициалы и даты. В утилитарных сооружениях, таких как сараи и сараи, иногда оставляли большие промежутки между каждым сланцем в пределах данного участка, чтобы снизить затраты на материалы и установку и обеспечить дополнительную вентиляцию внутри.

Текстурные шиферные крыши включают в себя сланцы разной толщины, неровные хвосты и более грубую текстуру, чем стандартные сланцы. Текстурные шиферные крыши, пожалуй, чаще всего ассоциируются со зданиями в стиле Тюдоров, где для усиления эффекта используются сланцы разных цветов.

Градуированные шиферные крыши часто устанавливались на крупных институциональных и церковных постройках. Сланцы градуировались по толщине, размеру и экспозиции: самый толстый и самый большой сланец укладывали на карниз, а самый тонкий и самый маленький — на коньк.Приятные архитектурные эффекты были достигнуты за счет смешения размеров и цветов.

Долины образованы на внутреннем углу двух скатов кровли. Гидроизоляцию часто кладут под шифер, чтобы усилить защиту от влаги в этом уязвимом стыке. Фото: Джеффри С. Левин.

Детализация шатров, выступов и впадин дала дополнительную возможность украсить шиферную крышу. Бедра и гребни могут быть изготовлены из сланца по различным традиционным схемам, при этом сланцы разрезаются и накладываются внахлест для создания водонепроницаемого соединения с желаемым художественным эффектом.Традиционными деталями сланцевого гребня являются седловой гребень, полосатое седло и гребешок, а для бедер — седло-бедро, скошенное бедро Бостонское бедро и веерное бедро. Более линейный эффект был достигнут за счет покрытия гребней и бедер гидроизоляцией, называемой «гребнем» или «гребневым валиком», сделанной из листового металла, терракоты или даже сланца. Снежные ограждения, сноуборды и различные виды обработки водосточных желобов и граблей также внесли свой вклад в характер исторических сланцевых крыш.

Традиционно использовались два типа долин: открытая долина и закрытая долина .Открытая долина облицована металлом, по которому сланцы нахлестываются только по бокам. Закрытые впадины покрываются шифером и имеют либо сплошную металлическую облицовку, либо металлический фартук, встроенный в каждый ряд. Открытые долины легче устанавливать и обслуживать, и, как правило, они более водонепроницаемы, чем закрытые. Круглые долины — это тип закрытой долины с вогнутым, а не V-образным сечением. Учитывая более широкую протяженность круглой долины, кровельщики нередко переплетали пропитанный асфальтом войлок, а не медный лист, чтобы сократить расходы.

Круглые впадины, в основном связанные с градуированными и текстурными шиферными крышами, использовались нечасто из-за сложности и затрат на их установку.

Обычно используемые типы обшивки включают деревянные доски , деревянные рейки и, для огнестойких конструкций общественных и правительственных зданий, бетон или сталь . Обшивка из массива дерева обычно изготавливалась из сосновых досок толщиной 1 дюйм (2.5 см) или 1-1 / 4 дюйма (3 см) номинальной толщины. Доски шириной от 6 дюймов (15 см) до 8 дюймов (20 см), как правило, были предпочтительнее, так как они менее склонны к деформации и скручиванию. .

Деревянные рейки или открытая деревянная обшивка состояли из деревянных полос шириной от 2 дюймов (5 см) до 3 дюймов (7,5 см), прибитых гвоздями к стропилам крыши. Шаг реек зависел от длины шифера и равнялся экспозиции. Сланцы были прибиты к обрешетке, пересекавшей ее середину.Верхний конец шифера опирался на нижнюю обрешетку не менее Ω «(1,25 см). Открытая деревянная обшивка использовалась в основном на утилитарных, сельскохозяйственных и сельскохозяйственных сооружениях на севере и в жилых домах на юге, где изоляционная ценность Обшивка из массивной древесины не была строгим требованием. Чтобы не допустить попадания пыли и ветрового дождя на жилые дома, строительный раствор часто помещали вдоль верхнего и нижнего края каждой обрешетки, что иногда называют поджиганием.

Детали карниза включают снегозадержатели, сноуборды и отделку водостока.Снегозадержатели обычно используются в местах, где скапливается лед и снег, чтобы избежать опасного сползания с крыши. Фото: Джеффри С. Левин.

Стальные уголки заменили деревянные рейки в огнестойкой конструкции. Сланцы были закреплены проволокой, намотанной вокруг стального уголка, где он был плотно скручен. С другой стороны, для прикрепления сланца к стальному уголку можно было использовать любой из множества специальных креплений, запатентованных годами. На крышах с бетонными настилами сланцы обычно прибивали к деревянным гвоздям, вделанным в бетон.

Начиная с конца девятнадцатого века, пропитанный асфальтом рубероид укладывали поверх массивной деревянной обшивки. Войлок обеспечивал временную водонепроницаемую крышу, пока на нее не установили шифер. Войлок также служил для смягчения сланца, исключения дождя и пыли, вызываемых ветром, и уменьшения небольших неровностей между досками обшивки.

Сланец обычно укладывался горизонтальными рядами, начиная от карниза со стандартным перекрытием потолка 3 дюйма (7,5 см) (Рисунок 10).Заслон в голову обычно уменьшался до 2 дюймов (5 см) на мансардных крышах и на особенно крутых склонах с подъемом более 20 дюймов (50 см) на 12 дюймов (30 см) пробега. Напротив, налет в голову увеличивали до 4 дюймов (10). см) или более на невысоких скатных крышах с подъемом 8 дюймов (20 см) или менее на 12 дюймов (30 см) горизонтального пролета. Минимальный уклон крыши, необходимый для шиферной крыши, составлял 4 дюйма (10 см) подъема на 12 дюймов (30 см) пробега.

Сланец — это мелкозернистая кристаллическая порода, образованная из отложений глины и мелкого ила, отложившихся на древнем морском дне.Наложенные материалы постепенно консолидировали осадочные частицы в слоистые отложения сланца. Силы горообразования впоследствии смяли, смяли и сжали сланец. В то же время сильная жара и давление превратили исходные глины в новые минералы, такие как слюда, хлорит и кварц. Посредством таких механических и химических процессов слоистые глины были преобразованы или метаморфизованы в сланец, при этом потреблялись целые геологические эпохи. Сланцы различаются по составу, структуре и прочности, поскольку степень изменения определяющих их минералов не является ни однородной, ни согласованной.

Эти традиционные инструменты слейтера используются для резки и обрезки, забивания, измерения и вырубания гвоздей. Фото: Джеффри С. Левин.

Адаптация сланца для кровельных целей неразрывно связана с его генезисом. Природные процессы производства наделили сланец некоторыми коммерчески приемлемыми свойствами, которые оказали глубокое влияние на методы добычи и производства сланца, а также на его пригодность для использования в качестве кровельной черепицы.

Сланцевую черепицу по-прежнему производят вручную, используя традиционные методы в пять этапов: резка, лепка, раскол, обрезка и пробивка отверстий . В процессе производства большие блоки неправильной формы, взятые из карьера, сначала разрезаются пилой поперек волокон на участки, немного превышающие длину готового кровельного шифера. Затем блоки лепятся или раскалываются вдоль волокон сланца до ширины, немного превышающей ширину готового сланца.Лепка обычно выполняется с помощью молотка и зубила с широким лезвием, хотя некоторые виды сланца необходимо резать вдоль волокон. В зоне раскола блоки немного завышенного размера раскалываются по плоскостям спайности до желаемой толщины черепицы. Инструменты разделителя состоят из деревянного молотка и двух долот, используемых для разделения блока на половинки и повторения этого процесса до достижения желаемой толщины. Последние два шага включают обрезку плитки до желаемого размера, а затем пробивание двух отверстий для гвоздей по направлению к верхней части сланца, используя формулу, основанную на размере и экспонировании сланца.

Минералы, строительные блоки горных пород, благодаря своей характерной кристаллической структуре определяют физические свойства горных пород, которые они составляют. Сланец состоит из минералов, которые устойчивы и устойчивы к атмосферным воздействиям и, следовательно, обычно имеют высокую прочность, низкую пористость и низкое поглощение. Низкая пористость и низкое поглощение сланца смягчают пагубное воздействие мороза на камень и делают его хорошо приспособленным для кровельных целей. Двумя наиболее важными структурными свойствами сланца являются спайность и зернистость.

Метаморфические процессы геологических изменений, необходимые для производства сланца, зависят от движений земной коры, а также от тепла и давления, создаваемых им. По этой причине сланец встречается только в некоторых горных районах. Наиболее экономически важные месторождения сланца в этой стране находятся в Среднеатлантических и Северо-восточных штатах, пересекаемых или граничащих с горной цепью Аппалачей. Различия в химическом составе и условиях, в которых был сформирован сланец, дали широкий спектр цветов и качеств и в конечном итоге определяют характер сланца, найденного в этих областях.

Сланец доступен в различных цветах. Наиболее распространены сорта серого, сине-серого, черного, различных оттенков зеленого, темно-пурпурного, кирпично-красного и крапчатого оттенков . Присутствие углеродистого вещества, образовавшегося в результате разложения морских организмов на древнем морском дне, приводит к появлению сланцев черного цвета. Соединения железа образуют сланцы красного, пурпурного и зеленого цвета.

Как правило, сланцы штата Мэн, штат Вирджиния, и округа Пич-Нижний округа Йорк, штат Пенсильвания, имеют темно-сине-черный цвет.Те из Вирджинии также имеют характерный блестящий вид из-за высокого содержания слюды. Сланцы графств Лихай и Нортгемптон, штат Пенсильвания, серовато-черного цвета. Зеленые, красные, пурпурные и пестрые сланцы происходят из района Нью-Йорк-Вермонт. Район производства сланца в Нью-Йорке, который сосредоточен вокруг Гранвилля и Мидл-Гранвилля, особенно важен, потому что он содержит одно из немногих коммерческих месторождений красного сланца в мире.

Сланцы также классифицируются как выцветающие и неувядающие в зависимости от их устойчивости цвета.Блеклые сланцы меняют свой цвет на новые или могут образовываться полосы в течение короткого времени после воздействия атмосферы из-за присутствия мелкозернистого вкрапленного пирита. Например, сланцы Нью-Йорка и Вермонта «выветривающе-зеленые» или «морские» сланцы приобретают серовато-зеленый цвет, когда они только что добыты. После воздействия от 20% до 60% сланцев обычно приобретают мягкие тона оранжево-коричневого, желтоватого и серого цветов, в то время как другие сохраняют свой первоначальный оттенок. Сланцы, обозначенные как неувядающие, сохраняют свой первоначальный цвет в течение многих лет.

Постоянство цвета обычно не указывает на долговечность сланца. Скорее, время показало, что сланцы Вермонта и Нью-Йорка прослужат около 125 лет; Бакингемская Вирджиния считает, что 175 лет или больше; и сланцы Пенсильвании SoftVein старше 60 лет; Сланцы Пенсильвании HardVein и сланцы Peach Bottom, ни один из которых до сих пор не добывается, имели продолжительность жизни примерно 100 и не менее 200 лет соответственно. Указанный срок службы следует использовать только в качестве общего ориентира при определении того, подходит ли существующая шиферная крыша к концу срока службы.

Ленты видны в виде полос на поверхности скола сланца и представляют геологические периоды, в течение которых большее количество углеродистого вещества, кальцита или крупных частиц кварца присутствовало в отложениях, из которых был сформирован сланец. Ленты обычно выдерживают больше погодных условий и были наиболее распространены в сланцевых карьерах Пенсильвании. Поскольку они не были такими прочными, как прозрачные сланцы, ленточный сланец больше не производится для кровельных целей. Пятнистые серые сланцы из Вермонта — самый близкий аналог ленточного сланца Пенсильвании, доступный сегодня.

В последние годы сланцы из Китая, Африки, Испании и других стран начали импортироваться в Соединенные Штаты, в основном для распространения на Западном побережье. Использование импортных сланцев, вероятно, должно быть ограничено новым строительством, поскольку их цвета и текстуры часто не соответствуют цветам и текстурам американского сланца.

Белые пятна на этих сланцах Пенсильвании с мягкими прожилками указывают на участки, где гипс выщелачивается на поверхности сланцев.Фото: Джеффри С. Левин.

Долговечность шиферной кровли зависит в первую очередь от четырех факторов: физических и минералогических свойств шифера; способ изготовления; используемые методы установки; а также регулярное и своевременное обслуживание. Ниже рассматриваются первые три из этих факторов. Техническое обслуживание и ремонт шиферных крыш обсуждаются в следующих разделах этой записки.

Естественное выветривание кровельного шифера проявляется в медленном процессе сколов и накипи по плоскостям спайности.Тонкие листы бумаги отслаиваются от поверхности сланца, и сланец становится мягким и губчатым, поскольку внутренние слои начинают расслаиваться или расслаиваться. Характер звука, издаваемого грифельной доской при ударе костяшками пальцев или молотком, является верным показателем ее состояния. Когда высококлассный сланец стоит на кончиках пальцев и ударил, он издаст чистый твердый звук. Сильно потрепанные сланцы гораздо менее звучны и при постукивании издают глухой стук.

Выветривание сланца происходит главным образом из-за минеральных примесей (в первую очередь кальцита и сульфидов железа) в сланце, которые в сочетании с чередованием циклов влажный / сухой и горячий / холодный реагируют с образованием гипса.Поскольку молекулы гипса занимают примерно вдвое больше объема, чем молекулы кальцита, в результате реакции возникают внутренние напряжения, вызывающие расслоение сланца. Этот тип разрушения проявляется как на нижней стороне крыши, так и на открытой поверхности из-за выщелачивания и последующего концентрирования гипса в этой области. Следовательно, изношенный кровельный сланец обычно нельзя перевернуть и использовать повторно.

На этом выветрившемся 120-летнем куске Пенсильванского сланца с твердыми прожилками можно увидеть отслаивание тонкой бумаги.Фото: Джеффри С. Левин.

Химические и физические изменения, которые сопровождают выветривание сланца, вызывают увеличение поглощения и снижение как прочности, так и ударной вязкости. Тенденция старых, выветрившихся сланцев впитывать и удерживать влагу может привести к гниению в нижележащих областях деревянной обшивки. Такая гниль может оставаться незамеченной в течение длительного периода времени, поскольку часто не происходит утечки. Из-за потери прочности изношенный сланец более склонен к поломке, потере углов и растрескиванию.

Сланцы с низким содержанием кальцита склонны к медленному выветриванию. Плотные сланцы с низкой пористостью также разлагаются медленнее, чем сланцы с таким же кальцитом, но с большей пористостью. Уклон крыши также может повлиять на ее долговечность. Чем круче уклон, тем дольше прослужит сланец, так как вода будет стекать быстрее и с меньшей вероятностью будет втягиваться под сланец капиллярным действием или под действием силы ветра. Шпили и крутые скаты мансардных крыш часто сохраняют свой первоначальный шиферный вид еще долгое время после замены других частей крыши.Участки крыши, подверженные концентрированным водным потокам и ледяным завалам, например, вдоль карнизов и впадин, также имеют тенденцию к разрушению быстрее, чем другие участки крыши.

Вид этих сланцев, уложенных на открытую обшивку, показывает, что отслоение и отслаивание на нижней стороне сланца так же плохо или хуже, как на открытой поверхности. Вот почему большинство планшетов нельзя перевернуть для повторного использования. Фото: Джеффри С. Левин.

Механические факторы, такие как тепловое расширение и сжатие, а также воздействие мороза, являются второстепенными при выветривании сланца, вступая в действие только после того, как сланец существенно изменился из своего исходного состояния в результате химического превращения кальцита в гипс.Более быстрое разрушение сланца на откосах крыш при наиболее сильном воздействии солнца, ветра и дождя (обычно, но не всегда, южная экспозиция) может быть связано с комбинированным результатом пагубного воздействия примесей в сланце. и механические агенты. Атмосферные кислоты вызывают лишь незначительное ухудшение качества кровельного шифера.

Трудно оценить процедуры, с помощью которых был изготовлен кусок сланца, без посещения карьера и наблюдения за процессом из первых рук.Расположение и размер отверстий для гвоздей, ориентация волокон, состояние углов и количество сломанных частей — это все, что можно наблюдать в партии сланца, чтобы судить о качестве его изготовления. Отверстия для гвоздей должны быть чистыми и с неглубокой зенковкой на поверхности шифера для шляпки гвоздя; зерно, ориентированное по длине сланца; а углы оставлены целыми. Припуск на 10% поломку при отгрузке обычно предусматривает карьер.

Проблемы с установкой часто связаны с неправильной забивкой и притиркой сланца.Забивание шифера гвоздями отличается от других кровельных материалов. Сланцевые гвозди не следует забивать так сильно, как в случае с асфальтом и деревянной черепицей. Скорее, они должны быть установлены таким образом, чтобы сланец мог свободно висеть на стержне гвоздя. Слишком далеко забитые гвозди треснут сланец, а оставшиеся выступы проткнут лежащий сверху сланец. Оставленные открытыми шляпки гвоздей ускоряют разрушение кровли, создавая точку для проникновения воды. Всегда следует использовать гвозди из цветного сланца, такие как цельная медь или нержавеющая сталь, поскольку обычная сталь и гальванизированные гвозди обычно ржавеют задолго до того, как сам сланец начинает разрушаться.Ржавчина гвоздей девятнадцатого века — частая причина потери шифера на исторических крышах.

Когда стыки нарушены ненадлежащим образом (т. Е. Когда плиты перекрывают стыки в нижнем ряду менее чем на 3 дюйма [7,5 см]), вода может проходить между стыками, через отверстия для гвоздей и, в конечном итоге, к нижележащему войлоку, где это вызовет ухудшение и развитие утечек. Недостаточное перекрытие головой также может привести к утечкам, поскольку вода, попадающая в стыки между сланцами, может иметь большую тенденцию к ветру, выходящему за верхние части сланцев на трассе ниже.

Иногда повреждаются отдельные сланцы. Это может быть вызвано падением ветвей деревьев, ледяными плотинами в желобах, долинах и сверчками в дымоходах, весом рабочего, идущего по крыше, или естественной неисправностью шиферного блока. Независимо от формы повреждения, если оно обнаружено достаточно быстро, крышу обычно можно отремонтировать или выборочно заменить, а ее износ уменьшить.

Чтобы правильно уложить шифер, чтобы получить водонепроницаемую и эстетичную крышу, требуется обучение, много практики и правильные инструменты.Монтаж и ремонт шиферной кровли следует доверить только опытным сланцам.

Сломанные, потрескавшиеся или отсутствующие шиферы должны быть незамедлительно отремонтированы опытным мастером, чтобы предотвратить повреждение водой внутренней отделки, ускоренное разрушение крыши и обшивки крыши, а также возможное ухудшение конструкции элементов каркаса.

Поврежденный шифер сначала удаляют, отрезая или выдергивая гвозди с помощью рыхлителя. Если при укладке крыши использовались стальные гвозди, а не медные гвозди, соседние сланцы могут быть случайно повреждены или смещены в процессе рыхления, и их тоже придется отремонтировать.Если грифель не выскользнул сам по себе, заостренный конец молотка для шифера можно врезать в грифель, и грифель вытащить наружу. Затем новый сланец или утилизированный сланец, который должен соответствовать размеру, форме, текстуре и цвету старого сланца, вставляется на место и удерживается на месте одним гвоздем, вставленным через вертикальное соединение между сланцами на указанном выше пути. и примерно на один дюйм ниже хвоста шифера двумя курсами выше.

После удаления изношенного сланца и установки нового сланца на место он закрепляется медным гвоздем.Медный нагрудник (показанный здесь) формируется для защиты только что созданного отверстия для гвоздя. Наконец, используется грифельный молоток, чтобы надеть нагрудник на шляпку гвоздя. Фото: Джеффри С. Левин.

Чтобы предотвратить проникновение воды через только что созданное отверстие для гвоздя, кусок меди с фрикционной посадкой размером примерно 3 дюйма (7,5 см) в ширину и 8 дюймов (20 см) в длину продольно продвигается под стык между двумя пластинами. расположен прямо над новым грифелем и над ногтем. Альтернативные методы закрепления сменного сланца включают использование металлических крючков, зажимов и ремней, перегибаемых через задний конец сланца.Нанесение кровельной мастики или герметика на поврежденный сланец не следует рассматривать как жизнеспособную альтернативу ремонту, потому что эти материалы, хотя и эффективны вначале, в конечном итоге затвердеют и потрескаются, тем самым позволяя воде проникать. Мастика также затрудняет будущий ремонт, имеет неприглядный вид и при нанесении на металлические отливы ускоряет их коррозию.

Когда два или более сломанных сланца лежат рядом друг с другом на одном и том же участке или при замене негерметичных долин, лучше всего сформировать пирамиды (т.е., чтобы убрать уменьшающееся количество грифелей с более высоких блюд), чтобы свести количество требуемых нагрудников к минимуму. При переустановке грифелей нагрудник потребуется только для верхнего грифеля в каждой пирамиде. Сланцы по сторонам пирамиды получат два гвоздя, один над другим, вдоль верхней части ее открытого края.

Если для ремонта необходимо удалить много сланцев, необходимо проверить обшивку на предмет гниющих участков и выступающих гвоздей. Фанера обычно не является хорошим материалом для замены изношенной деревянной обшивки из-за относительной трудности вбивания гвоздя в нее (возникающий отскок может ослабить соседние сланцы).Вместо этого следует использовать новые деревянные доски той же ширины и толщины, что и заменяемые. Поскольку номинальная толщина пиломатериалов сегодняшних размеров немного меньше, чем у тех, которые производились в прошлом, может потребоваться подкладывать новые деревянные доски так, чтобы они лежали заподлицо с верхней поверхностью соседних существующих досок обшивки. Обработка пиломатериалов под давлением не рекомендуется из-за их склонности к усадке. Это может привести к растрескиванию и смещению сланца.

Чтобы обеспечить надлежащую повторную укладку шифера, новая кровельная обшивка должна иметь гладкую и прочную конструкцию.В новые доски у каждого стропила должно быть не менее двух гвоздей, а стыки между концами досок должны происходить по стропилам. Недостаточная забивка гвоздями приведет к тому, что доски будут упругими, что затруднит прибивание гвоздей и приведет к расшатыванию соседних сланцев в процессе. Неровности обшивки проявятся на готовой поверхности крыши и могут вызвать преждевременное растрескивание шифера. Обшивка кровли в впадинах и вдоль бедер, гребней и карнизов может быть покрыта водонепроницаемой мембранной подкладкой, а не рубероидом для дополнительной защиты от протечек.

После урагана или другого стихийного бедствия может потребоваться временно стабилизировать крышу до тех пор, пока не будут получены материалы и не будет нанят квалифицированный кровельный подрядчик. Значительные шиферные крыши не следует снимать и заменять асфальтовой черепицей. Фото: файлы NPS.

В чрезвычайных ситуациях, например, когда сильные ураганы или торнадо сносят с крыши многочисленные шиферы, сразу после урагана следует установить временное кровельное покрытие, чтобы предотвратить дальнейшее повреждение внутренней части здания водой и дать возможность начать процесс высыхания.Для этой цели часто используются толстые пластиковые и виниловые брезенты, хотя их сложно закрепить на месте, и их может сдуть при сильном ветре. Рулонная кровля, тщательно пришитая к участкам оставшейся крыши, является несколько более функциональным решением, которое даст достаточно времени для документирования существующего состояния кровли, планирования ремонта и заказа материалов.

Ремонт шиферной кровли жизнеспособен для локальных проблем и поврежденных крыш с достаточно долгим оставшимся сроком службы.Если 20% или более сланцев на крыше или скате крыши сломаны, потрескались, отсутствуют или выскользнули из положения, замена крыши обычно обходится дешевле, чем выполнение отдельных ремонтов. Это особенно верно для старых крыш, срок службы которых приближается к концу, потому что даже самый опытный сланец, вероятно, повредит дополнительные шиферы при попытке ремонта. В зависимости от возраста сланца, его ожидаемого срока службы и причины (причин) ухудшения, утилизация сланца может оказаться рентабельной, а может и нет.Если поврежденные гвозди или трещины являются причиной разрушения кровли, следует использовать хотя бы часть шифера для ремонта. При утилизации сланца необходимо провести зондирование, чтобы обнаружить трещины и разломы, а также степень выветривания. Обычно сланец лучше утилизировать, когда нужно заменить только часть крыши. Таким образом, утилизированный шифер можно использовать для будущего ремонта оставшихся участков крыши.

Исторические шиферные крыши по возможности следует ремонтировать, а не заменять.Перед заменой шиферной крыши проверьте наличие отдельных повреждений, корродированных и изношенных окладов, протекающих желобов, плохой вентиляции чердака и других возможных источников влаги. Слишком часто шиферные крыши по ошибке заменяют, хотя на самом деле их можно было эффективно отремонтировать. Решение о том, следует ли отремонтировать или заменить историческую шиферную крышу, может быть трудным, и каждую крышу нужно оценивать отдельно.

Если ремонт невозможен и необходимо установить новую шиферную крышу, важно помнить, что речь идет не только о замене шифера.Старый шифер следует удалить, чтобы предотвратить перегрузку стропильных плит. Зачистку следует производить по частям с укладкой войлока, чтобы не подвергать весь подкровельный слой воздействию погодных условий. При этом следует заменить гниющую деревянную обшивку и проверить кровлю на наличие признаков напряжения, включая прогиб, растрескивание и скручивание. При обнаружении таких условий следует проконсультироваться с инженером-строителем, имеющим опыт работы со старыми зданиями. Другой ремонт, такой как изменение направления дымохода, который может потребовать доступа к крыше, должен быть завершен до того, как будет установлена ​​новая крыша.

Чертежи и спецификации для новой шиферной крыши должны быть подготовлены архитектором-реставратором, особенно если проект будет участвовать в конкурсных торгах или если крыша будет особенно сложной. Стандартные спецификации, подобные тем, которые были опубликованы в 1926 году Национальной сланцевой ассоциацией, могут использоваться в качестве основы для разработки спецификаций, подходящих для конкретного проекта. Спецификации и чертежи должны содержать всю информацию, необходимую для максимально точного воспроизведения первоначального внешнего вида кровли.Однако, возможно, придется согласиться с некоторыми изменениями, поскольку некоторые виды сланца, когда-то известные в этой стране, такие как ленточный сланец, больше не добываются. Целесообразно предусмотреть замену старых крыш, чтобы можно было провести надлежащее планирование и выделить финансовые ресурсы, тем самым снизив вероятность принятия поспешных решений в последнюю минуту.

Перед заменой крыши собирается историческая документация (например, фотодокументация) для определения конфигурации крыши.Фото: файлы NPS.

Кровельный шифер продается квадратом в США. Одного квадрата достаточно, чтобы покрыть 100 квадратных футов (13,3 квадратных метра) плоской поверхности крыши при стандартном перекрытии потолка 3 дюйма (7,5 см). При заказе шифера следует учитывать значительное время выполнения заказа, так как доставка может занять от 4 до 12 недель и даже 1 год для специальных заказов.Заказы на произвольную ширину определенного листа обычно могут быть выполнены быстрее, чем заказы на фиксированную ширину.Придя на место, шифер следует хранить на краю под навесом на поддонах.

Крыша и связанные с ней обшивки, желоба и водосточные трубы функционируют как система для отвода воды. Принимая это во внимание, следует выбирать материалы. Например, во избежание гальванического воздействия используйте металл одного типа для всех оконных планок и системы отвода дождевой воды. Выбирайте материалы, срок службы которых сопоставим со сроком службы сланца, например цветные гвозди. Используйте гидроизоляцию более толстого калибра или жертвенную гидроизоляцию в труднодоступных местах или на участках с концентрированными потоками воды.

Обшивка — самое слабое место в любой крыше. Учитывая долговечность сланца, использование чего-либо, кроме самого прочного из металлов и наилучшего качества изготовления, не является экономичным. Медь — один из лучших отделочных материалов, и наряду с терне чаще всего ассоциируется с историческими сланцевыми крышами. Медь чрезвычайно прочна, ее легко обрабатывать и паять, и она не требует особого ухода. Минимальный вес, рекомендуемый для отливок, — это медный лист весом 16 унций.Более легкие грузы не выдержат эрозионного воздействия пыли и песка, переносимых дождевой водой по крыше. Более тяжелый вес, 20 унций. (565 грамм) или 24 унции. (680 грамм) медь следует использовать в желобах, долинах и местах с ограниченным доступом. Медь, покрытая свинцом, имеет свойства, аналогичные свойствам меди, и еще более долговечна благодаря дополнительному свинцовому покрытию. Медь со свинцовым покрытием часто используется в реставрационных работах.

Терне — менее желательный материал для гидроизоляции, поскольку его необходимо периодически красить.Нержавеющая сталь с покрытием Terne (TCS) является современной заменой Terne. Хотя TCS труднее работать, чем terne, он не подвергнется коррозии, если его не покрасить; большое преимущество, особенно в труднодоступных местах.

После того, как металл выбран, важно использовать его повсюду для всех оконных проемов, желобов, водосточных труб и металлических крыш. Смешивание разнородных металлов может привести к быстрой коррозии более электроотрицательного металла из-за гальванического воздействия. Там, где оклады выходят на вертикальную поверхность, они должны быть закрыты колпачком.Сланцы, перекрывающие металлические окантовки, следует прибивать гвоздями таким образом, чтобы не проколоть металл. Это можно сделать, пробив второе отверстие примерно на 2 дюйма (5 см) над существующим отверстием на стороне сланца, не перекрывая металлический оклад. Важно, чтобы отверстия пробивались с обратной стороны сланца. Таким образом, На лицевой стороне сланца создается неглубокая зенковка, в которую может поместиться головка гвоздя.

Использование искусственного сланца из минерального волокна не рекомендуется для реставрационных работ, поскольку его жесткий внешний вид является искусственным, а не естественным.Искусственный сланец также может со временем выцветать. И хотя искусственный сланец стоит меньше, чем натуральный сланец, общая начальная стоимость искусственной сланцевой крыши лишь незначительно меньше, чем натуральная сланцевая крыша. Это связано с тем, что все другие затраты, связанные с заменой шиферной крыши, такие как затраты на рабочую силу, оклады и отрыв старой крыши, в обоих случаях равны. В долгосрочной перспективе натуральный сланец, как правило, является более выгодным вложением средств, поскольку в течение срока службы одной кровли из натурального сланца придется установить несколько крыш из искусственного сланца.

Укладывается рубероид поверх настила; Прорезиненная мембрана используется в отдельных случаях на карнизе и под некоторым окладом. Фото: файлы NPS.

Просторы чистой крыши могут быть покрыты опытным мастером и одним помощником из расчета примерно два-три квадрата в день. Более сложные крыши и наличие дымоходов, слуховых окон и долин могут снизить этот показатель до менее одного квадрата в день. Один квадрат в день — хороший средний показатель для расчета времени выполнения работы.При этом учитывается установка гидроизоляции и желобов, а также установка и разрушение строительных лесов. На отрыв существующей кровли потребуется дополнительное время.

Руководство по ремонту / замене

Следующие рекомендации предназначены для помощи в процессе принятия решения о ремонте / замене:

1. Рассмотрите возраст и состояние крыши в сравнении с ее ожидаемым сроком службы с учетом типа используемого шифера.
2. Подсчитайте количество поврежденных и пропавших без вести сланцев.Число меньше 20%? Крыша в целом в хорошем состоянии? В таком случае крышу следует оценить на предмет ремонта, а не замены. Кроме того, имейте в виду, что чем старше становится крыша, тем больше она требует ухода.
3. Определите, есть ли активные утечки и каков их источник. Не думайте, что сланцы протекают. Более вероятные кандидаты — это желоба, желоба и насыпи. «Ложные протечки» могут быть вызваны конденсацией влаги на чердаке из-за неправильной вентиляции.
4. Проверьте стропила и обшивку крыши на наличие пятен влаги. Воткните шило в дерево, чтобы определить, не сгнило ли оно. Помните, что очень старый расслаивающийся сланец будет удерживать влагу и вызывать ухудшение состояния соседних деревянных элементов, даже если нет явных протечек.
5. Многие планшеты выскальзывают из положения? Если это так, возможно, использовались крепежные детали из черного металла, которые корродируют, а сланцы все еще находятся в хорошем состоянии.Соберите сланцы и разместите их на крыше. Если сланцы изношены вокруг отверстий для гвоздей, возможно, придется пробить новые отверстия, прежде чем вставлять их.
6. Учитывайте состояние кровельных налетов. Поскольку сланец очень прочный, металлические детали часто изнашиваются раньше, чем сам сланец. Внимательно осмотрите оклады. Даже самое маленькое отверстие может позволить большому количеству воды проникнуть в здание. Износ шифера однородный? Часто это не так.Может случиться так, что в замене потребуется только один откос, а другие откосы можно будет отремонтировать. Таким образом, стоимость замены может быть распределена на многие годы.
7. Сильно надавите на грифели рукой. Звуковые планшеты не пострадают от давления. Изношенный сланец станет хрупким и потрескается. Постучите по плитам, которые выпали или были удалены. Полный, глубокий звук указывает на то, что сланец в хорошем состоянии, а глухой стук — на сланец в плохом состоянии.
8. Доступны ли новые планшеты? Даже если будет определена необходимость замены, существующую крышу, возможно, придется отремонтировать, чтобы оставить время для документации и заказа подходящих заменяющих плит.

Примечание. Размеры в этой публикации приведены как в традиционной системе США, так и в международной (метрической) системе для целей сравнения. Перевод в метрическую систему в некоторых случаях является приблизительным, и на него не следует полагаться при подготовке технических спецификаций.

Учитывая относительно высокую первоначальную стоимость установки новой шиферной крыши, стоит проверять ее общее состояние ежегодно и после нескольких штормов. По соображениям безопасности владельцам зданий и обслуживающему персоналу рекомендуется проводить обследование кровли с земли с помощью бинокля или сборщика вишен. Следует отметить потрескавшиеся, сломанные, смещенные и отсутствующие пластины, а также степень расслоения, а также неудавшиеся заделки (отверстия для штифтов, открытые швы, незакрепленные и несовпадающие элементы и т. Д.).) и сломанные или забитые водосточные трубы. План или эскиз крыши и камера могут помочь записать проблемы и обсудить их с подрядчиками. На чердаке деревянные стропила и обшивку следует проверить на наличие водяных пятен и гнили. Критические области обычно находятся рядом с кровельной пластиной и на пересечении плоскостей кровли, например, на впадинах и вальмах. Регулярное обслуживание должно включать чистку желобов не менее двух раз осенью и один раз ранней весной и своевременную замену поврежденного сланца. Каждые пять-семь лет проверки должны проводиться профессионалами, имеющими опыт работы с шифером и крутыми склонами.Хорошее ведение документации в виде журнала и систематической регистрации всех счетов и образцов может помочь собрать воедино историю ремонта крыши и является важной частью технического обслуживания.

В рамках регулярного технического обслуживания следует стараться не допускать пешеходов на крышу. Если обслуживающий персонал, трубочисты, маляры или другие лица должны ходить по крыше, рекомендуется, чтобы лестницы были зацеплены за конек и чтобы рабочие ходили по лестницам, чтобы лучше распределять свой вес.Если по сланцу нужно ходить, лучше всего носить обувь с мягкой подошвой и наступать на нижнюю середину открытой части сланца.

Сланцевые крыши являются важной конструктивной особенностью многих исторических зданий, которые невозможно воспроизвести с помощью альтернативных материалов. Сланцевые крыши можно и нужно обслуживать и ремонтировать, чтобы эффективно продлить срок их службы. При необходимости замены детали, улучшающие внешний вид крыши, следует сохранить. Высококачественный сланец по-прежнему доступен в известных карьерах и, несмотря на значительные вложения, может стать экономически эффективным решением в долгосрочной перспективе.

Благодарности

Автор Джеффри С. Левин , реставратор архитектуры в John Milner Associates, Inc., выражает благодарность за технический обзор данной публикации, выполненный следующими: Расселом Уотски, Watsky Associates; Кентон Лерх, Структурная сланцевая компания; Мэтт Миллен, Millen Roofing Co .; Алекс Эчегурен, Echeguren Slate Company; Билл Марккроу, Vermont Structural Slate Company; и Дик Наслунд, факультет геологических наук, Государственный университет Нью-Йорка в Бингемтоне.Кроме того, бесценные комментарии предоставили Шарон Парк, Дуг Хикс и Майкл Дж. Ауэр, Служба национальных парков; Сюзанна Барукко, Мартин Джей Розенблюм, Р.А. и партнеры; и Фред Уолтерс, John Milner Associates, Inc.

Шэрон К. Парк, AIA , старший исторический архитектор, Отдел помощи по сохранению, Служба национальных парков, руководила разработкой данной публикации и ее техническим редактором.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах.Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит для широкой общественности стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников.

сентябрь 1992 года

Ассоциация исследований меди и латуни. Медная окантовка . 2-е изд. Новый Йорк: Исследовательская ассоциация меди и латуни, 1925 г.

Дейл, Т. Нельсон и другие. Slate в США , Бюллетень 586. Вашингтон, Д. К.: Министерство внутренних дел США, Геологическая служба США, 1914.

Хайм, Давид. «Кровля шифером». Fine Homebuilding , No. 20 (апрель / май 1984 г.): 3843.

Левин, Джеффри С. «Сланцевые крыши исторических религиозных построек». Вдохновленный . Филадельфия: Корпорация по сохранению исторических памятников Филадельфии, 1987 г.

____________, «Добыча сланца и производство черепицы» Fine Homebuilding No. 71 (январь 1992 г.): 6468.

McKee, Harley 1. «Кровля из шифера». APT Бюллетень , Vol. 2, № 1-2 (1970): 7784.

Национальная сланцевая ассоциация. Кровля из шифера . 1925 г. Переиздание. Фэйр-Хейвен, Вермонт: Vermont Structural Slate Co., Inc., 1977 г.

Пьерпон, Роберт Н. «Кровля из шифера». APT Бюллетень , Vol. 19, № 2 (1987): 1023.

Sweetser, Сара М. Записки по сохранению 4: Кровля для исторических зданий. Вашингтон, Д.C .: Департамент внутренних дел США, Технический Отдел консервационных услуг, 1975.

Покрыть очаг сланцем проще, чем может показаться.

Фото / Тим Картер

Этот грубый бетонный очаг готов к замене тонкого сланца или плитки.

В. У меня уже есть бетонная топка для камина. Можно ли его покрыть шифером? Если да, то это сложная задача? Стоит ли вместо грифеля просто установить подушку для очага? Я действительно не понимаю, что мне делать.

A. Вы можете покрыть бетонный очаг шифером, плиткой, камнем или любым другим негорючим строительным материалом. Если бы у вас было рентгеновское зрение, как у некоторых супергероев, вы бы увидели бетон чуть ниже многих очагов в старых и даже современных домах. Строители вроде меня устанавливают эти бетонные очаги как продолжение бетонной подушки, на которой построен камин. Обычно самая большая проблема — это заранее спланировать, чтобы создать чистый переход между готовым полом в основной части комнаты и готовым материалом на очаге.Иногда это достигается путем создания приподнятого очага, где и очаг, и топка находятся выше готового пола в комнате.

Я предпочитаю, когда верх готового очага находится на том же уровне, что и нижняя сторона деревянного пола в комнате. Таким образом, скошенная полоса паркета может перекрывать готовый очаг, придавая ему очень профессиональный вид. Для этого все, что вам нужно сделать, это залить бетон ниже деревянного чернового пола дома.Расстояние, на которое вы уроните бетон, зависит от толщины материала, который вы кладете на бетон, и от тонкого слоя клея, который вы будете использовать для прикрепления его к бетону.

Сланец легко приклеивается к имеющемуся бетонному очагу. Я бы использовал тонкоотверждаемый клей, который представляет собой просто смесь портландцемента, кварцевого песка и часто некоторых химических связующих веществ. Thinset также является огнестойким.

Возможно, ваша самая большая проблема при работе со сланцем заключается в том, что все пропилы должны выполняться алмазной пилой для мокрой резки или вручную с помощью твердосплавной стержневой пилы, которая подходит к стандартной ножовке.Вы не можете использовать стандартный резак для керамической плитки с шифером, так как камень будет ломаться по неровной линии. Можно разложить весь шифер и предварительно разметить все части, которые нужно вырезать. Иногда в магазине шифера есть пила, которую они используют, чтобы разрезать кусочки, которые вы принесете. Не все магазины предлагают такой отличный сервис.

Сланец — отличный материал для очага камина по ряду причин. Это очень прочный натуральный камень, он привлекателен, он отлично смотрится рядом с горящим огнем, его легко чистить, и он доступен в различных пестрых естественных тонах, включая красный.

Если вы попытаетесь решить вашу дилемму с помощью камина, у вас могут возникнуть проблемы с поиском подходящего размера. Подушки для очага — это готовые тонкие платформы, которые вы просто устанавливаете на пол. Некоторые из них покрыты плиткой, а некоторые из них сделаны из сланца. Многие из подушек для очага, которые я видел, бывают нескольких популярных размеров. Может быть очень сложно найти такой, который закрывает ваш существующий бетонный очаг, и который также имеет правильные пропорции для комнаты.

Вы всегда можете прибегнуть к созданию собственной подовой подушки, чтобы покрыть уже уложенный бетон, но я считаю, что все эти усилия должны быть сконцентрированы только на том, чтобы в первую очередь установить желаемый шифер.

Если у вас есть какие-либо опасения по поводу установки шифера, я предлагаю вам сделать свой собственный тестовый подоконник в вашем гараже. Купите небольшой кусок цементной доски размером примерно 30 на 36 дюймов. Возьмите сланец со скидкой и просто приложите его к цементной доске. Забудьте о пропилах, если вы не хотите делать это вручную с помощью твердосплавной пилы. Я предполагаю, что вы вскоре обнаружите, что шифер опускается без особых усилий.

Работая с шифером или плиткой для очага камина, важно подумать о том, как материал будет смотреться на полу, прилегающем к очагу.Если сланец упирается в паркет, лучше всего выглядит линия раствора между сланцем и деревянным полом. Если шифер окружен ковром, удалите эту линию затирки.

Обязательно запечатайте шифер герметиком, снимающим раствор, перед тем, как затирать шифер. Этот прозрачный химикат помогает свести к минимуму спутывание раствора с шифером. Затирка сланца затруднена из-за неровной поверхности камня. Тонкие слои минералов в сланце, которые создают его великолепную текстуру, также являются проклятием для укладчиков плитки, которые изо всех сил стараются очистить всю затирку с поверхности сланца.

Поверхность из шифера будет готова к работе примерно через 48 часов после укладки раствора. Лучше всего в течение этого периода выдерживать раствор во влажном состоянии. Присутствие воды поможет укрепить раствор, и он станет таким же прочным, как шифер.