Гост обозначение строительных материалов на чертежах: Страница не найдена — HimFaq.ru

Содержание

Обозначение материалов на чертежах. ГОСТ 2.306-68 ЕСКД. Чтение чертежей для начинающих

Ни одно строительство в мире не обходится без предварительного долгого и тщательного планирования. Сотни и тысячи людей задействованы в самом процессе работы над будущими жилыми или бытовыми помещениями. Долгие часы они монтируют различные конструкции и выполняют большое количество подготовительных, строительных, монтажных операций. Сначала может показаться, что именно их труд и является основополагающей силой строительства, однако наиболее важным и главным в процессе является именно создание проекта будущего здания, выполнение большого количества специальных подробных чертежей и тщательное распределение материалов для постройки будущего здания. Несмотря на кажущуюся сложность и запутанность строительной документации, она довольно проста по своей структуре, и научиться правильно понимать ее может каждый. Чтение чертежей для начинающих архитекторов не является сложным процессом. Напротив, достаточно понять и усвоить основные типы обозначений строительных материалов и принципы, по которым они объединяются в группы, и любой строительный документ сразу же станет простым и понятным.

Строительные планы и их задачи

Строительная документация, в народе именуемая «чертежами» или «планами», — это ряд документов, в которых отображено проекционное видение будущего объекта. Также каждый чертеж обязательно содержит пояснительную записку, в которой подробно и основательно расписана вся необходимая сопутствующая проекту информация.

Основными задачами чертежа являются:

  • Привязка строительного объекта к местности. План не только учитывает расположение объекта относительно поверхности земли, но и указывает, где необходимо разместить временное поселение строителей, куда можно поставить технику. Также в этом разделе указывается, откуда и каким способом будет осуществляться доставка материала, где и в каких помещениях он будет храниться.
  • Перечень материалов. Пояснительная записка к чертежу содержит все необходимые подробные сведения о типах и видах строительных материалов, используемых при возведении объекта. На каждый дается подробная характеристика, включающая описание его вида, свойств, а также таких базовых качеств, как прочность, твердость, пожароопасность, горючесть, теплопроводность, электропроводимость, изоляционные свойства и т. д.
  • Строительство. В плане имеются сведения относительно сроков сдачи объекта, графика и посуточного расписания рабочего процесса. Также указаны ежедневные нормы выполнения работ.
  • Тестовый эксплуатационный период. Этот раздел плана содержит информацию о коротком периоде, в течение которого строительные и коммунальные службы проверяют все системы здания на работоспособность. Электронные системы, сантехнические узлы и газовое обеспечение дома подвергают тщательному анализу и выносят резолюцию касательно их работоспособности и качества проведенных работ.

Весь процесс создания нового помещения или объекта тщательно задокументирован, что существенно облегчает контроль за ним.

Чертеж отличается от эскиза или дизайнерского наброска тем, что достоверно точно передает форму, размеры, объем планируемого к постройке объекта. Также от вышеперечисленных видов документов план отличает его ясность всем, четкость и стандартное оформление.

Вся информация, содержащаяся в строительном плане, представлена в официальном и понятном виде. Все обозначения являются общепринятыми и соответствуют ГОСТу, являясь одинаковыми для любого чертежа, к какому бы проекту он не относился. Обозначение материалов на чертежах также является стандартизированным процессом и подчиняется специальному регламенту. В него входят утвержденные соответствующими органами обозначения для каждого вида строительного материала.

Единые стандарты документации позволяют архитекторам и проектировщикам беспрепятственно разрабатывать объекты любого типа, не опасаясь отмены проекта или перенесения его в другое место, так как благодаря однообразной системе описания рабочего процесса и одинаковому обозначению материалов на чертежах исправить и дополнить план можно легко и без особых усилий.

Виды

Существует несколько общепринятых классификаций строительной документации. Каждая из них обычно подчиняется какому-либо одному критерию. Например, в зависимости от назначения чертежи подразделяются на строительно-монтажные и чертежи строительных изделий.

Если классифицировать по типу готовящегося проекта, то чертежи могут быть типовыми, индивидуальными или же экспериментальными.

Стадия проектирования также сильно влияет на место плана в классификации. В зависимости от готовности чертеж может быть техно-рабочим проектом или же просто рабочей схемой.

Отдельным подвидом планов являются строительные чертежи. Так как в настоящее время существует большое количество разнообразных типов зданий, то классификация строительных документов выделяет четыре основных типа планов: гражданских, промышленных, сельскохозяйственных зданий и инженерных сооружений.

Разумеется, каждый более-менее крупный чертеж подразделяется на части, каждая из которых отвечает за какую-либо инфраструктуру дома и имеет свое условное обозначение, обычно выражаемое литерой и цифрой, например, «А3» или «С7».

Возникновение обозначений

Строительные чертежи появились практически сразу после возникновения процесса строительства как такового. Первые варианты представляли собой довольно примитивные изображения домов или листки с примерными расчетами, необходимыми для возведения фундамента и стен. Позже архитекторы стали не только продумывать положение дома относительно земли, но и заранее планировать материалы, из которых он будет построен. Военные нужды существенно ускорили развитие чертежного дела, добавив к планам еще и жесткие сроки, а также схемы отводных труб, дверей, потайных ходов. Шло время, чертежи становились все сложнее, планы – все объемнее и точнее, что в конечном итоге и привело к формированию современного общепринятого стандарта строительного плана.

Содержание схемы

Строительный план содержит огромное количество самой разнообразной информации. Часто эти сведения поданы в очень сжатом виде, а также снабжены множеством условных знаков на чертежах, обозначений материалов, позволяющих расшифровать и восстановить необходимую информацию. Подобный метод хранения сведений невероятно удобен и позволяет знающим людям сразу понять положение дел, не вдаваясь в подробности. Опытному архитектору требуется всего лишь один взгляд на условные обозначения, чтобы понять всю концепцию проекта.

Общепринятая система обозначений

Условные знаки, знаки-символы – это специальные изображения, которые показывают на чертеже, из какого материала выполнена та или иная часть дома или деталь проекта. Все подобные обозначения строго нормированы и являются общепринятыми, прошедшими обязательную государственную сертификацию и утвержденными соответствующими инстанциями.

Чтение документа

Понимать сложный строительный план в полной мере могут лишь специально обученные люди – архитекторы и проектировщики. Они не только много лет учатся составлять макеты зданий, но и получают навыки описания и чтения любого чертежа, под которым обычно подразумевают правильное понимание читающим всех нюансов плана, всех обозначений, сокращений и условных знаков, содержащихся в работе.

Обучение

Чтение чертежей для начинающих свой путь проектировщиков – довольно простая задача. Нужно лишь наизусть знать все условные обозначения и другую содержащуюся в плане информацию, которая понятна лишь узкому кругу лиц, прошедшему обучение по выбранной строительной специальности. В принципе, каждый может научиться легко и бегло читать строительные документы. Для этого нужно лишь разобраться в системе условных обозначений, научиться отличать материалы друг от друга, что позволит не спутать, скажем, песок с рифленой сталью. Просто необходимо старание и небольшая практика. И даже самый рассеянный человек сможет с легкостью читать чертежи.

Условные знаки

Строительный чертеж – довольно объемный документ, содержащий в себе большое количество важных деталей. Из-за огромного количества информации в нем не всегда хватает места даже для полного описания материалов. Поэтому был найден довольно простой выход. Непосредственно на листе, на котором изображен проект строящегося здания, все материалы, из которых оно возводится, изображены с помощью условных обозначений, каждое из них соответствует одному или нескольким типам материалов в зависимости от контекста.

Условное обозначение материалов на чертежах призвано не только показать расположение в структуре дома того или иного вещества, но и дать понятие о его свойствах, консистенции, состоянии.

Твердые материалы

Обозначение твердого сплава в строительной документации обычно представлено стандартным прямоугольником, внутри которого располагаются линии диагональной штриховки, выполненной сверху вниз, слева направо. Если внимательно присмотреться к срезу толстого куска железа, то можно с уверенностью говорить о схожести обозначения с внутренним содержимым материалов.

Пластмасса и ее производные обозначаются на чертеже простым прямоугольником, покрытым крестообразной диагональной штриховкой, по форме напоминающей пористую составляющую структуры любого соединения пластика.

Обозначение древесины на чертеже представляет собой прямоугольник, наполненный неровными волнообразными линиями, по форме похожими на вековые кольца древесного среза. Ассоциативные связи позволяют строителю быстро найти на чертеже части дома, выполненные из дерева благодаря схожести натуральной древесной фактуры с обозначением материала.

Жидкие материалы

Все жидкости имеют одно общее условное обозначение. В прямоугольнике располагается несколько элементов, состоящих из параллельных линий штриховки. Само изображение напоминает спокойное состояние воды.

Мягкие материалы

Обозначение материалов на чертежах в свое время требовало от создателей условных знаков немалого терпения и смекалки. Много попыток было предпринято классификаторами твердых и сыпучих веществ, пока не появилось единое руководство. Довольно легко было придумать обозначения таким материалам, как, например, рифленая сталь, изображаемая мелкой объемной сеточкой, а вот как быть с мягкими и сыпучими веществами? Выход был найден довольно быстро — по аналогии с другими типами материалов мягкие вещества изображали, взяв за основу их структуру. Например, гравий выглядит как прямоугольник, заполненный небольшими кругами. Условный знак глины представляет собой квадрат, содержащий в себе элементы, состоящие из пяти коротких параллельных линий.

Штриховка

Наклонные повторяющиеся линии в прямоугольниках, обозначающих структуру того или иного строительного материала, появились далеко не случайно. Дело в том, что различная густота или яркость штриховки обозначает консистенцию, твердость, тягучесть материала. Какое именно свойство отображают линии можно понять, проследив за их частотой и направлением штриха.

Штриховка на чертежах по ГОСТу описана в большом количестве документов, в которых трактуется каждый из вариантов закрашивания прямоугольника, обозначающего тот или иной строительный материал.

ГОСТ

Все, что так или иначе относится к сфере строительства, тщательно проверяется государственными органами и проходит обязательную сертификацию. Ей подлежат, как строительные материалы, инструменты, рабочие, выполняющие различные операции, так и непосредственно вся техническая и юридическая документация каждого из проектов. Помимо стандарта ГОСТ 2.306-68 «ЕСКД», составление чертежей подробно регламентировано Государственными стандартами единой системы конструкторской документации, а также Государственными стандартами системы проектной документации для строительства. Эти важные документы регламентируют единые правила создания, заполнения, оформления и презентации строительно-проектной документации.

Таким образом, графические обозначения материалов — это не просто похожие на вещества рисунки, а утвержденные ГОСТом знаки.

2.306-68

Межгосударственный стандарт ГОСТ 2.306-68
«Единая система конструкторской документации. Обозначения графические материалов и правила их нанесения на чертежах»
(утв. постановлением Комитета стандартов, мер и измерительных приборов при Совете Министров СССР в декабре 1967 г.)

 

Unified system for design documentation.designations of materials and rules for their representation

 

Дата введения 1 января 1971 г.

Взамен ГОСТ 3455-59 и ГОСТ 11633-65

 

1. Настоящий стандарт устанавливает графические обозначения материалов в сечениях и на фасадах, а также правила нанесения их на чертежи всех отраслей промышленности и строительства.

(Измененная редакция, Изм. N 2).

1а. Общее графическое обозначение материалов в сечениях независимо от вида материалов должно соответствовать черт.1а.

 

«Черт. 1а. Общее графическое обозначение материалов в сечениях независимо от вида материалов»

 

(Введен дополнительно, Изм. N 1).

2. Графические обозначения материалов в сечениях в зависимости от вида материалов должны соответствовать приведенным в табл.1.

Допускается применять дополнительные обозначения материалов, не предусмотренных в настоящем стандарте, поясняя их на чертеже.

 

«Рис. 1. Таблица 1»

 

Примечания:

1. Композиционные материалы, содержащие металлы и неметаллические материалы, обозначают как металлы.

2. Графическое обозначение п.3 следует применять, когда нет необходимости указывать направление волокон.

3. Графическое обозначение п.5 следует применять для обозначения кирпичных изделий (обожженных и необожженных), огнеупоров, строительной керамики, электротехнического фарфора, шлакобетонных блоков и т.п.

 

(Измененная редакция, Изм. N 1, 2).

3. Устанавливают следующие обозначения сетки и засыпки из любого материала (в сечении), указанные на черт. 1.

 

«Черт. 1. Обозначения в сечении сетки и засыпки из любого материала»

 

4. При выделении материалов и изделий на виде (фасаде) графические обозначения их должны соответствовать указанным в табл.2.

 

«Рис. 2. Таблица 2»

 

Примечания:

1. (Исключено, Изм. N 1).

2. Для уточнения разновидности материала, в частности, материалов с однотипным обозначением, графическое обозначение следует сопровождать поясняющей надписью на поле чертежа.

3. В специальных строительных конструктивных чертежах для армирования железобетонных конструкций должны применяться обозначения по ГОСТ 21.501.

4. Обозначение материала на виде (фасаде) допускается наносить не полностью, а только небольшими участками по контуру или пятнами внутри контура.

 

5. Наклонные параллельные линии штриховки должны проводиться под углом 45° к линии контура изображения (черт.2а) или к его оси (черт. 2б), или к линиям рамки чертежа (черт.2).

 

«Черт. 2а. Наклонные параллельные линии штриховки к линии контура изображения»

 

«Черт. 2б. Наклонные параллельные линии штриховки к оси контура изображения»

 

Если линии штриховки, приведенные к линиям рамки чертежа под углом 45°, совпадают по направлению с линиями контура или осевыми линиями, то вместо угла 45° следует брать угол 30° или 60° (черт. 3 и 4).

 

«Черт. 2. Наклонные параллельные линии штриховки к линиям рамки чертежа»

 

«Черт. 3. Совпадение линий штриховки по направлению с линиями контура или осевыми линиями»

 

«Черт. 4. Совпадение линий штриховки по направлению с линиями контура или осевыми линиями»

 

Линии штриховки должны наноситься с наклоном влево или вправо, но как правило, в одну и ту же сторону на всех сечениях, относящихся к одной и той же детали, независимо от количества листов, на которых эти сечения расположены.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

6. Расстояние между параллельными прямыми линиями штриховки (частота) должно быть, как правило, одинаковым для всех выполняемых в одном и том же масштабе сечений данной детали и выбирается в зависимости от площади штриховки и необходимости разнообразить штриховку смежных сечений. Указанное расстояние должно быть от 1 до 10 мм в зависимости от площади штриховки и необходимости разнообразить штриховку смежных сечений.

(Измененная редакция, Изм. N 2).

7. Узкие и длинные площади сечений (например, штампованных, вальцованных и других подобных деталей), ширина которых на чертеже от 2 до 4 мм, рекомендуется штриховать полностью только на концах и у контуров отверстий, а остальную площадь сечения — небольшими участками в нескольких местах (черт. 5 и 6). В этих случаях линии штриховки стекла (черт.7) следует наносить с наклоном 15-20° к линии большей стороны контура сечения.

 

«Черт. 5. Штриховка узких и длинных площадей сечений»

 

Штриховки всех обозначений в этом случае выполняют от руки.

 

«Черт. 6. Штриховка узких и длинных площадей сечений»

 

«Черт. 7. Линии штриховки стекла»

 

8. Узкие площади сечений, ширина которых на чертеже менее 2 мм, допускается показывать зачерненными с оставлением просветов между смежными сечениями не менее 0,8 мм (черт. 8, 9).

В строительных чертежах допускается на сечениях незначительной площади любой материал обозначать как металл или вообще не применять обозначение, сделав поясняющую надпись на поле чертежа.

 

«Черт. 8. «

 

«Черт. 9. «

 

9. Обозначение, указанное в п.3 табл.1, и обозначение засыпки в сечении выполняют от руки.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

10. Для смежных сечений двух деталей следует брать наклон линий штриховки для одного сечения вправо, для другого — влево (встречная штриховка).

При штриховке «в клетку» для смежных сечений двух деталей расстояние между линиями штриховки в каждом сечении должно быть разным.

В смежных сечениях со штриховкой одинакового наклона и направления следует изменять расстояние между линиями штриховки (черт.10) или сдвигать эти линии в одном сечении по отношению к другому, не изменяя угла их наклона (черт.11).

 

«Черт. 10. Смежные сечения со штриховкой одинакового наклона и направления с измененным расстоянием между линиями штриховки»

 

«Черт. 11. Смежные сечения со штриховкой одинакового наклона и направления со сдвигом этих линии в одном сечении по отношению к другому без изменения угла их наклона»

 

11. При больших площадях сечений, а также при указании профиля грунта допускается наносить обозначение лишь у контура сечения узкой полоской равномерной ширины (черт. 12).

(Измененная редакция, Изм. N 1).

 

«Черт. 12. Обозначение при больших площадях сечений»

 

 

Условные обозначения строительных материалов на чертежах гост

Условные обозначения строительных материалов на чертежах гост

Гост 2. 306-68. Единая система конструкторской документации.

Национальный стандарт рф гост р 21. 1101-2013 «система.

Условные графические обозначения на строительных чертежах.

Гост 2. 306-68 единая система конструкторской документации.
Гост 2. 306—68.

111. Оформление строительных чертежей.

Ескд. Обозначения графические материалов и правила их.

Гост 2. 306-68 обозначения графические материалов и правила.

Гост 2. 306-68* ескд. Обозначения графические материалов и.
Гост 26047-83 конструкции строительные стальные. Условные.
Инженерная графика.

Обозначения графические материалов в сечениях.

Скачать гост 2. 306-68 единая система конструкторской.

Гост 21. 1207-97 система проектной документации для.
Гост. Din условные обозначения на планах и чертежах.
Ескд. Обозначения графические материалов и правила их. Графическое оформление архитектурно-строительных чертежей.

Гост 21. 201—2011 — викитека.

Решебник контрольно измерительные материалы 6 класс математика Решебник по дидактическому материалу по физике 9 класс марон Образец соглашение о сотрудничестве и совместной деятельности
Скачать бешеные кролики 2 торрент
Видеорегистратор prestige full hd 338 инструкция по применению

Обозначение материалов на чертежах. ГОСТ 2.306-68 ЕСКД. Чтение чертежей для начинающих

Ни одно строительство в мире не обходится без предварительного долгого и тщательного планирования. Сотни и тысячи людей задействованы в самом процессе работы над будущим жилым или бытовым помещением. В течение долгих часов монтируют различные конструкции и выполняют большое количество подготовительных, строительных, монтажных работ. Сначала может показаться, что именно их работа является основополагающей силой в строительстве, но самым главным и главным в процессе является создание проекта будущего здания, выполнение большого количества специальных детальных чертежи и тщательная раздача материалов для строительства будущего здания.Несмотря на кажущуюся сложность и сложность строительной документации, она довольно проста по своей структуре, и каждый может научиться понимать ее правильно. Чтение чертежей для начинающих архитекторов — не сложный процесс. Напротив, достаточно разобраться и понять основные виды обозначений строительных материалов и принципы, по которым они группируются, и любой строительный документ сразу станет простым и понятным.



Строительные планы и их задачи

Строительная документация, обычно называемая «чертежами» или «планами», представляет собой серию документов, которые отображают проекционное видение будущего объекта.Также каждый чертеж обязательно содержит пояснительную записку, в которой вся необходимая информация, связанная с проектом, подробно расписана и подробно расписана.


Основными целями чертежа являются:

  • Привязка строительной площадки к местности. План не только учитывает расположение объекта относительно поверхности земли, но и указывает, где необходимо разместить временный поселок строителей, где можно поставить технику.В этом разделе также указано, куда и как материал будет доставлен, где и в каких помещениях он будет храниться.
  • Перечень материалов. В пояснительной записке к чертежу содержится вся необходимая подробная информация о типах и типах строительных материалов, использованных при возведении объекта. Каждому дается подробное описание, включая описание его типа, свойств, а также таких основных качеств, как прочность, твердость, пожарная опасность, горючесть, теплопроводность, электропроводность, изоляционные свойства и т. Д.
  • Строительство. План содержит информацию о сроках сдачи объекта, график и суточный график рабочего процесса. Также указаны дневные нормы работы.
  • Тестовый эксплуатационный период. В этом разделе плана содержится информация о коротком периоде, в течение которого строительные и коммунальные службы проверяют все системы здания на работоспособность. Электронные системы, элементы сантехники и газоснабжения дома подвергаются тщательному анализу и выносятся решения относительно их работоспособности и качества работы.

Весь процесс создания нового помещения или объекта тщательно документируется, что значительно облегчает контроль над ним.


Чертеж отличается от эскиза или эскиза конструкции тем, что достоверно точно передает форму, размеры, объем планируемого к строительству объекта. Также план отличается от вышеперечисленных видов документов понятностью для всех, ясностью и типовым оформлением.

Вся информация, содержащаяся в плане строительства, оформлена в официальной и понятной форме.Все обозначения общеприняты и соответствуют ГОСТу, одинаковы для любого чертежа, к какому проекту он относится. Обозначение материалов на чертежах также является стандартизированным процессом и регулируется специальными правилами. Он включает обозначения, утвержденные соответствующими органами для каждого типа строительного материала.


Единые стандарты документации позволяют архитекторам и дизайнерам свободно разрабатывать объекты любого типа, не опасаясь отмены проекта или переноса его в другое место, поскольку благодаря единой системе описания рабочего процесса и одинаковому обозначению материалов на чертежах , можно легко и без особых усилий исправить и дополнить план.

Виды

Существует несколько общепринятых классификаций строительной документации. Каждый из них обычно подчиняется какому-то одному критерию. Например, в зависимости от назначения чертежи делятся на строительные и чертежи строительных изделий.

Если классифицировать по типу разрабатываемого проекта, то чертежи могут быть типичными, индивидуальными или экспериментальными.

Этап проектирования также сильно влияет на место плана в классификации.В зависимости от готовности чертеж может быть техно-рабочим проектом или просто рабочей схемой.

Отдельным подвидом планов являются строительные чертежи. Поскольку в настоящее время существует большое количество различных типов зданий, в классификации строительных документов выделяются четыре основных типа планов: гражданские, промышленные, сельскохозяйственные здания и инженерные сооружения.

Конечно, каждый более или менее крупный рисунок делится на части, каждая из которых отвечает за некоторую инфраструктуру дома и имеет свой собственный символ, обычно выражаемый буквой и цифрой, например, «А3» или « C7 ».

Обозначение условных обозначений

Строительные чертежи появились практически сразу после процесса строительства как такового. Первые варианты представляли собой довольно примитивные изображения домов или листов с примерными расчетами, необходимыми для возведения фундамента и стен. Позже архитекторы стали не только продумывать положение дома относительно земли, но и заранее планировать материалы, из которых он будет построен. Военные нужды значительно ускорили развитие чертежного дела, добавив в планы еще и жесткие сроки, а также схемы отводов, дверей, потайных ходов.Шло время, чертежи усложнялись, планы становились объемнее и точнее, что в конечном итоге привело к формированию современного общепринятого стандарта плана строительства.

Контурное содержание

План строительства содержит огромное количество самой разноплановой информации. Часто эта информация представлена ​​в очень сжатом виде, а также снабжена множеством условных знаков на чертежах, обозначениями материалов, которые позволяют расшифровать и восстановить необходимую информацию.Такой способ хранения информации невероятно удобен и позволяет знающим людям сразу разобраться в ситуации, не вдаваясь в подробности. Опытному архитектору достаточно взглянуть на условные обозначения, чтобы понять всю концепцию проекта.

Общепринятое обозначение

Условные обозначения, условные обозначения — это специальные изображения, которые показывают на чертеже, из какого материала сделана та или иная часть дома или деталь проекта. Все такие обозначения строго стандартизированы и общеприняты, прошли обязательную государственную аттестацию и одобрены соответствующими органами.



Чтение документа

Только специально обученные люди — архитекторы и дизайнеры могут полностью понять сложный план строительства. Они не только учатся рисовать модели зданий на протяжении многих лет, но и приобретают навыки описания и чтения любого рисунка, что обычно означает, что читатель правильно поймет все нюансы плана, все знаки, аббревиатуры и символы. содержится в работе.

Обучение

Чтение рисунков для начинающих — довольно простая задача.Вам лишь нужно знать наизусть все условности и прочую информацию, содержащуюся в плане, понятную только узкому кругу людей, прошедших обучение по выбранной строительной специальности. В принципе, каждый может легко и свободно научиться читать строительную документацию. Для этого нужно только разобраться в системе условностей, научиться отличать материалы друг от друга, что не спутает, скажем, песок с гофрированной сталью. Просто нужно усердие и немного практики.И даже самый рассеянный человек легко прочитает рисунки.

Условные обозначения


Строительный чертеж — довольно объемный документ, содержащий большое количество важных деталей. Из-за огромного количества информации в нем не всегда хватает места даже для полного описания материалов. Поэтому было найдено довольно простое решение. Непосредственно на листе, на котором изображен проект строящегося здания, с помощью символов изображены все материалы, из которых оно возводится, каждый из них соответствует одному или нескольким типам материалов в зависимости от контекста.

Обозначение материалов на чертежах предназначено не только для того, чтобы показать расположение вещества в конструкции дома, но и дать представление о его свойствах, консистенции, состоянии.

Твердые материалы

Обозначение твердого сплава в конструкторской документации обычно представлено стандартным прямоугольником, внутри которого нанесены диагональные линии штриховки, проведенные сверху вниз, слева направо. Если внимательно посмотреть на срез толстой железки, можно уверенно говорить о схожести обозначения с внутренним содержанием материалов.

Пластик и его производные обозначены на чертеже простым прямоугольником, залитым крестообразной диагональной штриховкой, по форме напоминающим пористый компонент структуры любого пластикового компаунда.

Обозначение дерева на чертеже представляет собой прямоугольник, заполненный неровными волнообразными линиями, по форме напоминающими вековые кольца пропила дерева. Ассоциации позволяют строителю быстро находить на чертеже детали дома из дерева за счет схожести текстуры натурального дерева с обозначением материала.

Жидкие материалы

Все жидкости имеют один общий символ. Прямоугольник содержит несколько элементов, состоящих из параллельных линий штриховки. Само изображение напоминает спокойное состояние воды.



Мягкие материалы

Обозначение материалов на чертежах в свое время требовало от создателей условных знаков значительного терпения и изобретательности. Много попыток было предпринято классификаторами твердых и твердых тел, пока не появилось единое руководство.Придумать обозначения для таких материалов, как, например, гофрированная сталь, изображаемая небольшой объемной сеткой, было довольно просто, а как же мягкие и рыхлые вещества? Решение было найдено довольно быстро — по аналогии с другими видами материалов были изображены мягкие вещества, взяв за основу их структуру. Например, гравий выглядит как прямоугольник, заполненный маленькими кружками. Глиняный символ представляет собой квадрат, содержащий элементы, состоящие из пяти коротких параллельных линий.

Штриховка

Наклонные повторяющиеся линии в прямоугольниках, обозначающие структуру строительного материала, появились не случайно.Дело в том, что разная плотность или яркость штриховки говорит о консистенции, твердости, пластичности материала. Можно точно понять, какое свойство представляют линии, отслеживая их частоту и направление штриха.

Затенение на чертежах по ГОСТу описано в большом количестве документов, в которых трактуется каждый из вариантов окраски прямоугольника, обозначающего тот или иной строительный материал.



ГОСТ

Все, что так или иначе относится к строительной отрасли, тщательно проверяется государственными органами и проходит обязательную сертификацию.Ей подлежат, как строительные материалы, инструменты, рабочие, выполняющие различные операции, так и непосредственно вся техническая и юридическая документация каждого из проектов. Помимо стандарта ГОСТ 2.306-68 «ЕСКД», подготовка чертежей подробно регламентирована Государственными стандартами единой системы проектной документации, а также Государственными стандартами системы проектной документации для строительства. Эти важные документы регулируют единые правила создания, наполнения, оформления и оформления строительной и проектной документации.

Таким образом, графические обозначения материалов — это не просто рисунки, похожие на вещества, а знаки, утвержденные ГОСТом.

ГОССТРОЙ Сертификат

Этим сертификатом подтверждается, что полученные сертификаты на изготовление строительного материалы (ТРЦ и др.) соответствуют основным правилам и требования технической документации. Это также компонент системы сертификации ГОСТ-Р.

Обязательный производственный сертификат на здания в настоящее время действует в Российской Федерации согласно национальные или международные стандарты, установленные Минстрой России или других стран определить технические условия на производство в связь с номенклатурой продукции, что приносит норм и правил, гарантирует, что жизнь, здоровье и собственность людей и окружающая среда должным образом охраняется и создается на государственном уровне русскими Федерация.

Условием выдачи Сертификата ГОСТСТРОЙ является наличие гигиенического и эпидемиологического заключения GSEN (Гигиена) и Сертификата GPN (Пожарная безопасность). Тем не менее, свидетельство GPN (пожарной безопасности) необходимо не для каждого случая.

Новые производственные процессы в строительстве (нестандартные материалы, изделия, конструкции и технологии) при условии технического прогноза соответствия Заявка подана во время строительства.По факту Сертификат Минстроя ГОСТСТРОЙ является официальная ратификация того, что новые типы продукции находятся в соответствие для производства с целью строительства Приложения. Невозможно применить новый производственный процесс без этого сертификата.

Основная продукция, требующая сертификации ГОСТСТРОЙ:

Древесина, дерево-алюминий, алюминий, алюминиевые сплавы и Профили на синтетической основе
Древесина, дерево-алюминий, алюминий, алюминиевые сплавы и Системы фасадной перевязки на синтетической основе
Древесина, дерево-алюминий, алюминий, алюминиевый сплав и Изоляционные материалы на синтетической основе

Древесина, дерево-алюминий, алюминий, алюминиевые сплавы и Кровельные покрытия на синтетической основе

Призрак в машине — Школьные часы

Художественный центр Хордаланд в Бергене, Норвегия, недавно принимал «Призрак в машине» Ане Хьорта Гутту и Свейнунг Р.Unneland , выставка, состоящая из нового фильма Guttu s Manifesto , спроецированного на отдельно стоящую белую стену. Обойдя стену, посетители обнаружили, что в ней есть полностью оборудованная кухня с духовкой, плитой, холодильником и раковиной. Скрытая кухня, являющаяся частью выставочной архитектуры, реквизита для фильмов, скульптуры и места для сбора художественного отдела внутри художественного отдела, демонстрирует скрытое сопротивление требованиям административного художественного образования.За трехнедельный выставочный период на кухне прошла серия увлекательных мероприятий, мастер-классов и представлений с большой группой сотрудников.

ANE HJORT GUTTU: Фильм Манифест рассказывает о школе, спрятанной внутри другой школы. Художественный факультет крупного университета, как студенты, так и преподаватели, настолько разочарован множеством требований и требований, установленных сверху, что они решили управлять собой. Они действуют как подчиненный отдел и, кажется, следуют всем правилам, но делают все по-своему, не спрашивая.У них есть тайно избранный директор, секретные курсы, альтернативная программа обучения и кухня, спрятанная за стеной. Этот последний элемент необходим, потому что им больше не разрешается свободно готовить себе еду в школе, они должны есть в школьном кафе.

MATHIJS VAN GEEST: Кажется, что Manifesto полон двуличия: есть фасад, а затем фильм представляет совсем другую реальность, о которой знают только некоторые.

ANE: Да, я преподаю с тех пор, как окончил Национальную академию искусств Осло в 1998 году.Мое отношение к художественной практике всегда было двусторонним: есть поле профессионального искусства, которое состоит из институтов, дискурсов, рынка и множества различных, различных дисциплин. Но с другой стороны, искусство и художественные практики — это интеллектуальная и революционная деятельность, которая имеет дело с фундаментальными человеческими, социальными, политическими и эмоциональными отношениями, выходящими за рамки этих профессиональных категорий. Я думаю, что многие художники, которые преподают, связаны с очень практическими и техническими вопросами в своем повседневном обучении, но цель по-прежнему состоит в том, чтобы соединиться с чем-то большим, чем-то вроде олимпийского огня, к которому вы стремитесь, и что ученики тоже должны научиться обращаться к нему. для.Этот идеал революционен, и я полагаю, мы мечтаем, чтобы он вышел за рамки рынка и институтов.

Как профессор, я знаю, что образовательное учреждение предназначено для привлечения студентов в профессиональную сферу, но это не отражает того большего, к чему мы все стремимся. Он не создает условий, которые заставляют студентов задавать фундаментальные вопросы или изменять мир, даже если это задача искусства. Поэтому я всегда ходил с идеей другой школы — школы, которая больше соответствует высшей цели, присущей любой художественной практике.

Ане Хьорт Гутту, Манифест (кадр), 2021. Фильм, 27 минут. Фото: Патрик Зефстрём.

Новая архитектура художественной школы

MATHIJS : Этот конфликт выражается не только в образе мышления и работы в академии, но и в материальности самого учебного заведения. Можете ли вы описать свой первый визит в новые помещения факультета искусства, музыки и дизайна (KMD) в Бергене?

ANE: Да, раньше школа размещалась на старом восьмиэтажном заводе.Он был изношен, но прекрасно работал как художественная школа с хорошими студиями для студентов и большой общей кухней с террасой на крыше. Но в 2017 году школа переехала в новое здание, спроектированное Snøhetta Architects. Когда я приехал, я был очень удивлен тоталитарным ощущением этих новых объектов.

Меня пригласил в школу Свейнунг Уннеланд, докторант KMD, который руководит галереей Joy Forum. Joy Forum построен как своеобразный контейнер и находится на первом этаже школы.Свейнунг много думал об институтах и ​​контр-учреждениях; например, он решил создать эту галерею как структуру со стенами, крышей и полом внутри здания, а не использовать пространство галереи в школе.

Я был в KMD, чтобы показать более ранний фильм, но быстро начал дискуссию со Свейнунгом и учениками о новой школе и о том, как она повлияла на повседневную жизнь и деятельность учеников.

MATHIJS: Помимо тоталитарного выражения здания — его металлического фасада, черного входа и большой кубической формы — с какими проблемами и ограничениями сталкиваются ученики, влияющие на их практику?

ANE: Здание не способствует самому главному, что должно происходить в художественной школе: собственной работе учеников.Когда он был построен, и строитель, и архитекторы хотели, чтобы студенты работали в открытых офисных помещениях. Вскоре стало очевидно, что студенты не могут так работать. После многих дискуссий из легких стен был построен лабиринт, похожий на фавелу , , чтобы ученики могли найти место для концентрации. Для этих рабочих мест не были предусмотрены такие основные факторы, как дневной свет и вентиляция.

Кроме того, в здании есть непропорционально большие атриумы, в том числе гигантская «Building Plaza», которая также выполняет функции сцены и вестибюля.Многие студенческие студии сейчас расположены там, и это создает ситуацию тотального наблюдения. Когда вы работаете в Building Plaza или просто сидите в своей маленькой студии, вас видно со всех этажей выше. У меня был интересный разговор об этом с Катрин Остергаард, которая была студенткой, когда я был там.

КАТРИН ОСТЕРГААРД: Да, мне дали студию прямо у лестницы, ведущей вниз из большого атриума. Поскольку атриум также используется для массовых мероприятий, я постоянно видел, как головы и пальцы гостей торчали из-за перил, откуда они могли беспрепятственно видеть наши рабочие места.Часто эти гости фотографировали или снимали нас. В преддверии событий в атриуме мы получили электронные письма от администрации с инструкциями держаться подальше от рабочих мест до и во время концертов и церемоний.

Я провел несколько часов, залезая под свою парту или ища другие уединенные места в школе, где я мог бы сосредоточиться. В течение трех лет в Академии я постепенно переместил свою студию обратно в спальню в коллективе, где я живу. Я адаптировал свою практику, чтобы избежать семинаров в школе, и моя студия в школе становилась все более и более «перформативной», то есть она становилась местом для проектов, которые мне было комфортно показывать, но это не было местом для проб. и ошибка.

Какое-то время я использовал большую картонную коробку как читальный зал и «безопасное место». У него была маленькая дверца, через которую я мог пролезть и закрыть за собой. Внутри картонного укрытия у меня была пара подушек и некоторые материалы, чтобы было удобнее. Здесь я мог спокойно работать, вздремнуть или просто ничего не делать.

MATHIJS: В фильме «Манифест » учитель утверждает, что рекомендации по охране труда, здоровья и окружающей среды (HSE) используются в качестве инструментов контроля.Вы испытали это, будучи студентом?

Ане Хьорт Гутту, Манифест (кадр), 2021. Фильм, 27 минут. Фото: Патрик Зефстрём.

КАТРИН: Да, в школе все попытки изменить рабочее место были снесены и удалены со ссылкой на здоровье и безопасность. Каждый день представители собственников дома ходили и внимательно следили, соблюдаем ли мы все правила ОТ, ПБ и ООС. Вначале в ходе этих рейдов было снято и уничтожено несколько произведений искусства.Не разрешалось иметь «удобную мебель» или диваны, не сделанные из огнестойкого материала, иметь аэрозольную краску, электрические плиты или что-либо еще, требующее питания, кроме так называемых «безопасных устройств»: зарядных устройств, ламп и компьютеров. Кроме того, они сняли все занавески и текстиль, которые студенты повесили, чтобы уединиться. Было запрещено даже иметь велосипед в собственной студии!

Но это же художественная школа! Люди должны уметь работать со всеми видами материалов, с водными и электроинструментами, а также с крупными и малыми установками.

SVEINUNG R. UNNELAND: HSE также упоминалась как одна из причин, по которой школа должна закрываться рано вечером и полностью в некоторые выходные. После того, как они ввели полный запрет на употребление алкоголя, они резко упали даже на самые трезвые светские мероприятия. Это применялось не только во время пандемии: это тенденция с тех пор, как мы переехали сюда много лет назад. Обычные небольшие собрания с бокалом вина на открытии и т.п. строго запрещены. Это способствует общему состоянию, в котором социальное постоянно приносится в жертву другим целям.Учреждение не понимает важности таких общественных встреч.

КАТРИНА: Нет, также заметно ухудшилась доступность в административный отдел. Все двери в школе должны открываться с помощью ключевой карты, и таким образом они могут контролировать, где можно войти, а где нет. Например, административный отдел недоступен для студентов, что делает невозможным связаться со студенческим консультантом или администратором без предварительной записи, и вы также должны договориться о том, через какую дверь они будут вас впускать.Это также создает возможности для наблюдения за учениками.

ANE: Было очень интересно услышать это от студентов. После моего визита в KMD я начал думать о другой, самоорганизованной школе. Я представлял, что эта школа может существовать внутри большого университета. В конце концов, университеты стали настолько гигантскими, что, возможно, никто не заметил бы небольшого альтернативного учреждения, спрятанного внутри него; «временная автономная зона», как назвал бы ее Хаким-бей. [1] 1
Хаким Бей, Т.А.З .: Временная автономная зона (Нью-Йорк: Autonomedia, 1991). Итак, я написал сценарий о такой школе. Это должно было быть секретом от всех, кроме тех, кто туда пошел, и в нем должны быть какие-то идеалы, например, что студенты, учителя и администрация должны быть равны, быть на одной стороне и сотрудничать. Я снимал фильм в художественных академиях Осло и Бергена с бывшими и нынешними студентами и учителями в качестве актеров.

Ане Хьорт Гутту, Манифест (неподвижный), 2021 г.Фильм, 27 мин. Фото: Патрик Зефстрём.

Кухня в стене

SVEINUNG: Впервые я узнал о деталях сценария Ане осенью 2019 года. Я искал способ исследовать места социальных встреч в художественном образовании, места, где происходят неформальные и часто относительно незапланированные диалоги. Описание в сценарии кухни, спрятанной в стене, дало мне очень конкретные идеи и любопытство по поводу того, как она может функционировать в реальности.

MATHIJS: А вот как вы предложили создать такую ​​кухню вместе со студентами бакалавриата и магистратуры из художественного факультета Бергена, как своего рода мастерскую. Вы пригласили Майка Риборта, художника и строителя лодок, для совместной работы в мастерской, и музыканта Мари Квиен Брунволл на концерт во время первого ужина, когда строительство кухни было завершено. С самого начала эта кухня служила местом встреч и пространством для инициатив — не только опорой для фильма, но и полностью функционирующей кухней, где студенты могли готовить и собираться.

SVEINUNG: Да. Мы поместили его в малярную мастерскую в школе, где он выполнял функции стены. Его часто использовали в качестве стены и кухни, но, конечно, это незаконно. Будет интересно увидеть, как долго мы сможем его хранить.

Одна из вещей, которые я действительно ценю во всем этом сотрудничестве, — это то, как эта кухня позволила всем видам взаимодействия вне и вне контроля инициаторов. Я действительно надеюсь, что он будет жить своей собственной жизнью в учреждении, и меня интересует множество различных ролей этого объекта в экологии искусства: как выставочная архитектура, реквизит, скульптура и служебный объект.Мы попытались выразить это в «Призраке в машине», где он функционирует как экранная стена для фильма с одной стороны и кухня — с другой. В течение всего периода выставки студенты проводили общественные мероприятия на кухне, и в промежутках между ними она снова превращалась в скульптуру, затем двери почти закрывались, и свет проникал сквозь щель в двери.

MATHIJS: Фильм знакомит зрителей с группой людей, которые сосредоточили свои усилия на развитии художественной школы нового типа, скрытой в существующей системе.Эта группа кажется неопределенной в деталях, но она состоит из студентов, учителей и профессоров, декана и администрации, а также уборщицы, которая также является ректором альтернативной школы. Этой группе никогда не дается имя или не формулируется как личность. Мы не знаем, партизанское ли это движение, подпольная организация или просто невинное упражнение. Мы видим игровую структуру группы: они демократичны, гибки и, что самое главное, страстны.

ANE: Я снял несколько фильмов о людях, попавших в ловушку ограничительных систем, которые пытаются восстать или найти выход из них. Манифест — первое, что касается группы людей, коллектива. Я думаю, что работа с группой была очень раскрепощающей. Фильм нереалистичен, и такая секретная партизанская группа, вероятно, столкнется с множеством трудностей, включая разделение внутри группы. Я рассматриваю ситуацию в фильме скорее как метафору, как символическое сборище головорезов, которые стремятся к более истинному, более демократическому образованию.

В целом, есть что-то глубоко парадоксальное в образовании, созданном Болонским процессом и различными государственными и коммерческими рекомендациями по обеспечению качества, совместимости пропускной способности, спросу и предложению и т. Д., где целью должно быть образование свободных, критических художников. Ректор в фильме говорит, что «единственное возможное отношение к Academia сегодня — криминальное». Это выдержанная цитата американского философа Фреда Мотена, который рассматривает университет как институт, который производит, поддерживает и увековечивает классовые разделения и расизм.

Ане Хьорт Гутту, Манифест (кадр), 2021. Фильм, 27 минут. Фото: Патрик Зефстрём.

Конец художественного образования

MATHIJS: Весной 2020 года, одновременно работая над сценарием фильма, вы написали в скандинавском онлайн-журнале об искусстве Kunstkritikk статью под названием «Конец художественного образования, каким мы его знаем», в которой вы описываете, как высшее образование в Северном регионе за последние пятнадцать лет значительно изменилась, в том числе и в академиях искусств.Я считаю, что это важная часть проекта. Проблемные примеры, описанные в фильме, — это не просто история одного плохо выполненного строительного проекта, это международная проблема, которую разделяют многие художники и преподаватели.

ANE: Я думаю, что это применимо ко всей сфере образования, но художественное образование является особенно ярким примером, потому что в принципе оно не поддается количественной оценке и несовместимо с европейской образовательной политикой. Существует несколько анализов того, что такое оптимальное художественное образование.Если вы посмотрите на известные и «успешные» школы искусства на протяжении всей истории, от UNOVIS и Баухауса Казимира Малевича и Марка Шагала в 1920-х годах до Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии или Калифорнийского института искусств в 1970-х, вы обнаружите, что они, как правило, носили временный характер, часто были вынуждены передвигаться, с относительно небольшими ресурсами, но с высокой степенью социальной активности и вовлеченности студентов и учителей. К сожалению, эти школы не были образцом для развития художественного образования в Европе.Вместо этого неолиберальные теории инноваций и креативной экономики были применены к эстетическому образованию, которое, в свою очередь, порождает архитектурную среду и управленческую деятельность школ.

MATHIJS: Благодаря интервью и наблюдательным снимкам, Manifesto следует четкому формату документального стиля и эстетике, однако повествование полностью вымышлено и даже становится немного абсурдным. И фильм, и сюжет, кажется, процветают на художественной литературе как на маскировке реальности.Может ли сила художественной литературы принести пользу сегодняшнему образовательному ландшафту? Может ли художественная литература стать инструментом переосмысления художественного образования?

ANE: Как я уже упоминал, меня очень интересуют типы параллельных концепций и реальностей, замаскированные действия, бунт, который выглядит как подчинение, или люди, которые отказываются производить. В Манифесте есть ряд примеров того, как повстанцы скрывают свою реальную деятельность, часто за типичными условностями «изобразительного искусства»: кухня спрятана в стене галереи, секретные планы маршрута выглядят как большие рисунки, а уборщик -ректор скрывается за «псевдодеканом».«Даже школа спрятана внутри другой школы.

Одна из причин этого стремления спрятаться — это, конечно, требование видимости или изображение . В новом режиме управления художественным образованием изображение почти превалирует над реальностью: если ученики ведут себя как образы учеников, тогда все в порядке. Новая архитектура высшего образования была создана для объектива камеры и предлагает визуальные эффекты, такие как отражения, перспективы с высоты птичьего полета и взгляда червяка, а также наблюдение за деятельностью людей через архитектурные сетки.Любое сопротивление этому имиджевому режиму становится потенциально политическим. Мы можем рассматривать поиск Катрин картонной коробки как своего рода сопротивление. Невидимость, непродуктивность, темнота, сон — все это могут быть политические позиции. Достаточно упомянуть исследования Жака Рансьера о вечерних школах рабочего движения, [2] 2
Жак Рансьер, Пролетарские ночи: мечта рабочих во Франции девятнадцатого века, (Нью-Йорк: Verso, 2012). Джонатан Крейри анализирует капиталистические атаки на сон в 24: 7 , [3] 3
Джонатан Крейри, 24/7: Поздний капитализм и конец сна (Нью-Йорк: Verso, 2014).или критика «экономии внимания» Дженни Оделл в книге How to Do Nothing . [4] 4
Дженни Оделл, Как ничего не делать: противодействие экономике внимания (Нью-Йорк: Melville House, 2019). Вот почему атака Вышки на удобную мебель, о которой говорит Катрин, так симптоматична: желательно, чтобы в школе не видели расслабленного лежащего.

SVEINUNG: По моему опыту, странная внутренняя борьба ведется между теми, кто пытается поддерживать художественный и профессиональный уровень учреждения, теми, кто отвечает за здания, и теми, кто контролирует образовательный процесс от имени соответствующие органы.В рамках этой борьбы сотрудники и студенты используют небольшие лазейки, которые они находят в правилах и процедурах, чтобы заниматься деятельностью, в которой им иначе было бы отказано. Это можно назвать маскировкой, но, возможно, это такой же симптом того, что системы стали сверхчувствительными. Когда учитель представляется почти революционером, потому что он или она готовит суп с учениками, это больше говорит о системе, чем о супе.

ANE: В целом художники использовали художественную литературу как социальную критику, и это, возможно, было особенно эффективно при деспотических режимах.Я чувствую, что мы на самом деле живем в условиях такого репрессивного образовательного режима сейчас, когда, например, трудно представить себе альтернативное художественное образование вне учебных заведений. В Норвегии мы видели в недавнем прошлом, что все попытки создания новаторских художественных школ были форсированы в форматах, таких как курсы бакалавриата или «профессиональные школы», со всеми руководящими принципами и требованиями, которые влечет за собой такое определение. Для меня на самом деле сейчас более логично представить, что мы должны спрятаться в чреве зверя.

Ане Хьорт Гутту, Манифест (кадр), 2021. Фильм, 27 минут. Фото: Патрик Зефстрём.

MATHIJS: На протяжении всего фильма я чувствую стремление открывать для себя неожиданные вещи, но также и получить образование в месте, которое подвергается большему риску неудачи. Неужели сегодняшнее художественное образование слишком безопасно, слишком предсказуемо? Чья это ответственность? Среди стратегий сокрытия, секретности и маскировки, является ли наиболее «преступным деянием» излишнее послушание студента-искусствоведа?

ANE: Мотивом секретности и маскировки в фильме является желание иметь возможность получить достойное художественное образование.Эти люди не занимаются преступной деятельностью ради азарта. В докторской диссертации норвежского социолога Джо Эсе «Защита университета» Эсе рассматривает все различные стратегии, которые сотрудники и студенты в университетах разработали, чтобы избежать требований сверху. Его вывод заключается в том, что эти стратегии были разработаны, чтобы дать студентам лучшее образование, которое больше соответствует тому, что профессиональная область считает необходимым, и противоречит рекомендациям руководства университета.Он приводит пример, когда научные руководители дают своим докторантам десять часов супервизии вместо заранее определенных двух, потому что считают это необходимым. Это тоже цель активистов в фильме. По их мнению, художественное образование, поощряющее критичность, солидарность, социальность, независимое мышление, риск и т. Д., Невозможно в рамках существующего режима. Они должны создать свою собственную школу, чтобы предложить это ученикам.

MATHIJS: Выставочная программа для Призрак в машине , хотя и сильно пострадала от ограничений COVID, была насыщена событиями.На кухне были проведены мастер-классы по рисованию, ужины, вечера в барах и концерты, организованные как студентами, так и актерами из фильма. Такое разнообразие «кухонных встреч» перекликалось со сценой в фильме, в которой ученики спрашивают, кто имеет право или власть играть роль учителя.

Фильм, кажется, поддерживает идею о том, что знаниями должны делиться все: студенты преподают, и всех приглашают участвовать в курсах. Можем ли мы сегодня представить себе художественное образование, управляемое этими правилами и со своей собственной логикой? Может ли быть место, где возможна другая иерархия или мир?

Ане Хьорт Гутту, Манифест (неподвижный), 2021 г.Фильм, 27 мин. Фото: Патрик Зефстрём.

ANE: Мы должны это предусмотреть. И у многих из нас это идеал, когда мы учим. Но, как я уже сказал, я сомневаюсь, что сегодня в Европе возможно создать альтернативный вид художественного образования, которое было бы стабильным и доступным для многих. Создать дорогие частные школы и допустить тех, кто может за это заплатить, легко, но не так просто предложить бесплатное образование с альтернативным педагогическим подходом.Я думаю, мы можем изменить ситуацию; мы можем больше знать о процедурах приема, структурах власти и механизмах исключения, а также можем задавать важные вопросы и создавать альтернативные формы обучения в рамках этой системы. И это важно. Но наивно полагать, что нам позволят, , создать действительно социально критический тип образования, который встряхивает фактические структуры власти и привилегии. Школы невероятно точно отражают приоритеты общества, и это также относится к художественным школам.

КАТРИНА: Важно подумать о том, чем на самом деле должна заниматься академия искусств. Если мы хотим, чтобы художественное образование было широким, то важно связать все структуры, через которые проходят студенты-художники, прежде чем они будут приняты, и не в последнюю очередь, кого эти структуры исключают и какие голоса арт-сцена, таким образом, никогда не слышит. Например, поступление в художественные академии в странах Северной Европы на практике определяется посещением частной подготовительной школы. Эти школы часто бывают дорогими и поэтому доступны не для всех.Академии художеств обязаны решить эту проблему.

Я мечтаю о художественном образовании, в котором ученики могут иметь большее влияние на учебу: на варианты курса, структуру преподавания и то, как распределяется школьный бюджет. Я также считаю, что важно представить себе, как могла бы выглядеть идеальная академия искусств. Не в последнюю очередь потому, что это помогает создавать небольшие бунтарские действия, такие как укрытие от сторожей ночью, открытие студенческой галереи в туалете или проведение уроков критики.

SVEINUNG: Я думаю, ваш вопрос должен быть направлен скорее наоборот: можем ли мы воздержаться от представления другой системы и другого мира? Тем не менее, я не думаю, что вы можете представить свой способ измениться. Это скорее то, что мы культивируем коллективно, и для этого требуется сообщество, а не только индивидуальные цели и права.

Выставка «Видимое привидение» в художественной галерее Бартон откроется 20 августа

Галерея Прием 7 сентября, 6 стр.м. — 20:00, с Gallery Talk в 19:00.

По часовой стрелке слева / вверху: Рой Ревелс, Барбара Харди Рэй, Боб Рэй, Джонатан Боулинг, Лесли Пруно, Дилан Бейкер Рэй, Аллен Ли

УИЛСОН, Северная Каролина — Художественная галерея Бартон рада объявить об открытии выставки «Видимое привидение» в понедельник, 20 августа. В пятницу, 7 сентября, с 18 до 20 часов, состоится общественный прием. Беседа в галерее в 19:00 в здании Case Art Building в кампусе Barton College в Уилсоне.Выставка продлится до 23 сентября. Это мероприятие открыто для публики бесплатно, и сообщество приглашено принять участие. «Visible Ghost» — это групповая групповая выставка, на которой представлены работы: Джонатана Боулинга, Аллена Ли, Лесли Пруно, Барбары Харди Рэй, Дилана Рэя, Боба Рэя и Роя Ревелса.

Экспериментальные работы, представленные в «Visible Ghost», отображают сущность прошлых культур со стремлением исследовать границы современной культуры. Зритель найдет переработанные материалы из кованой стали, дерева, графита, найденные материалы и материалы, собранные заново для общественных мест.Лучше всего объясняет Лесли Пруно: «Моя забота — не рисовать« красивые »картины, а изображать общества, в которых мы живем. Связанные изображения рекламы, социальных сетей, компьютеров и телевидения одновременно приятны и не подвергаются цензуре, и я стремлюсь изобразить их постоянно меняющийся контекст ».

Скульптор Джонатан Боулинг из Гринвилля вырос на небольшой ферме в Кентукки, где Аппалачи переходят в холмы Мятлика. Подростком в конце восьмидесятых Боулинг жил в Бельгии, где имел доступ к музеям Западной Европы.По возвращении в Штаты он поступил в Университет Кентукки, где получил степень бакалавра изящных искусств в области скульптуры и степень бакалавра искусств в области истории искусств. В 1996 году он переехал в Гринвилл, Северная Каролина, чтобы получить степень магистра изящных искусств в области скульптуры в Университете Восточной Каролины. «Недавно я работал над серией стальных лошадей, которые фокусируются как на внутреннем и отрицательном пространстве, так и на контурах и поверхности», — сказал Боулинг. «Я представляю каждую« лошадь »как серию абстрактных скульптур, которые вместе образуют арматуру для целого.”

Экспериментальный мультидисциплинарный художник из Колумбии Аллен Ли представит серию мелкомасштабных рисунков в сочетании с коллажами, а также несколько очаровательных гитар для сигарных коробок. «Я регулярно заполняю блокноты случайными рисунками, которые делаю в течение дня», — сказал Ли. «Эти прокладки накапливаются и являются хорошим сырьем для множества проектов. Я впервые намеренно объединила рисунок и коллаж. До сих пор мои коллажи имели более формальную композиционную структуру.Я обнаружил, что в том числе наброски рисунков расслабляют и сокращают разговор, который я всегда веду с материалами ». В настоящее время Ли работает директором по технологиям в школах округа Тиррелл.

Лесли Пруно — отмеченная наградами художница, которая выросла в Роли и получила степень бакалавра изящных искусств в Университете Восточной Каролины. Путешественница с детства, она испытала множество различных художественных влияний. Ее работы сейчас находятся в нескольких частных коллекциях в США.С. и Европы, а ее работы выставлялись на многих выставках. Пруно объяснил: «В последние несколько лет мои работы становились все более абстрактными и концептуальными по стилю. Каждое изделие растет независимо с помощью экспериментальных приложений и нетрадиционных процессов. Язык моей работы лучше всего переводится через накопленные экспериментальные отметки, которые постоянно ставят под сомнение то, что ожидается от произведения искусства ».

Барбара Харди Рэй — художник, скульптор, почтальон и ювелир.Ее новые работы — это мощи отброшенного в жизни. Ее привлекает японская чувственность Хари-Куйо (храм сломанных швейных игл), красота сломанных и непригодных для использования. Новые картины Барбары Харди Рэй — это небольшие целенаправленные исследования цветовых полей, пересекаемых линией руки.

Дилан Бейкер Рэй профессионально снимает моменты почти десять лет. Рэй родился в Миссури, вырос в Восточной Северной Каролине, недалеко от болот реки Тар и Памлико-Саунд, и большую часть своей юности провел на Внешних берегах.За время работы в качестве штатного фотографа News-Times он выиграл 11 наград NC Press и недавно был удостоен главного приза на 7-й фотобиеннале в Университете Восточной Каролины. Его недавние выставки включают Аквариум Северной Каролины на Пайн-Нолл-Шорс и Музей водоплавающих птиц Core Sound на острове Харкерс. Большая часть его вдохновения исходит от Уильяма Эгглстона, Стэнли Кубрика и его отца, Боба Рэя, художника, проживающего на острове Окракок. Рэй сказал, что его философия, лежащая в основе его работ, — это «идея найденных, а не принудительных изображений».”

Загадочное заявление художника мультимедиа Боба Рэя поддерживает идею «Видимое привидение. «Он не состоял из слов, поэтому я ел то, что мог понять», — заявил Рэй. «Что сделано плохо, что сделано хорошо — свинарник Озарк, конюшня чистокровных в Кентукки — что проходит между этими постройками? Как прийти к этим пунктам? Поэтический образ, загадки ночной сказки, случайные сопоставления рукотворного и природного, которые со временем перетекают друг в друга; это композиция, представляющая мой визуальный интерес на данный момент.Завершая свое заявление, Рэй добавил: «Это было не то, что я думал, и не то, что я думаю».

Рой Э. Ревелс, художник и скульптор, живущий на острове Окракок, выставлял свои работы по всему региону, в том числе в галерее Emerge в Гринвилле, в A Place for Contemporary Art в Эшвилле и в Имперском центре искусств и наук в Роки-Маунт. Revels часто сотрудничает с другими артистами с острова Окракок, такими как Боб Рэй, поддерживая идею о том, что мусор можно превратить в сокровище.Переработанные и переработанные материалы сочетаются на поверхности с краской, создавая роскошные мелодии синего, зеленого и желтого цветов.

Выставка продлится до 23 сентября. Художественные галереи Бартон открыты с понедельника по пятницу с 10:00 до 16:00. Художественные галереи будут открыты в воскресенье, 26 августа; Суббота, 21 сентября; и воскресенье, 22 сентября, с 14:00. до 17:00 Для получения дополнительной информации, пожалуйста, свяжитесь с Бонни Лоскьяво по телефону 252-399-6477 или по электронной почте: [email protected]

КОНЕЦ

Ghost | Вукипедия | Фэндом

Призрак

Максимальная скорость (атмосфера)

Рейтинг гипердвигателя

  • Класс 2 [5]
  • Класс 14 (резервный) [2]

Подарок к боям / событиям

[Источник]

« Вы уверены, что ваш корабль может входить и выходить незамеченным?»
«Мы не зря называем его
Ghost . «
―Ян Додонна и Гера Синдулла [src]

Ghost был модифицированным легким грузовым судном VCX-100, принадлежавшим тви’лекской Гере Синдулле и использовавшимся повстанческой ячейкой Спектров в Эпоху Империи. В рамках восстания Ghost участвовал в многочисленных миссиях и сражениях против сил Галактической Империи. У Ghost также было вспомогательное судно под названием Phantom , которое могло использоваться как шаттл, так и как истребитель.После разрушения Phantom на станции Reklam Spectre получили новый шаттл в виде транспортного шаттла класса Sheathipede Phantom II .

Описание

Схема Ghost .

Ghost был модифицированным легким грузовым кораблем VCX-100, первоначально произведенным Corellian Engineering Corporation. Он был назван Герой [4] из-за ее способности уклоняться от имперских датчиков.Несмотря на то, что это старое судно с несколькими шрамами от воздушных боев от Империи, оно все равно работало надежно. Корабль имел место наводчика в носовой башне под отсеком кабины, со специальным сиденьем для наводчика и спинную башню с лазерной пушкой на 360 градусов в миделе. Всего было четыре основных грузовых трюма. Судно имело отсек для экипажа в передней части, а два обращенных вперед грузовых трюма составляли передние углы корабля. [44]

Корабль Ghost был оборудован стыковочными кольцами правого и левого борта, как и большинство лёгких грузовых кораблей Кореллианской эпохи.При отсутствии носового стрелка пилот мог управлять носовой башней из кабины. Кроме того, спинной турелью можно было управлять из кабины через гнездо для астромеханического дроида, [12] или с помощью набора органов управления на сиденье пилота. [10] За кабиной находились каюты экипажа, состоящие из четырех личных комнат. Рядом с двигателями находились два обращенных назад основных грузовых трюма, которые составляли задние углы корабля. [1] [44]

У Ghost были двигатели с перегородками, гасители энергии и статические глушители, затрудняющие обнаружение.Эти особенности и более восьмидесяти семи незаконных обновлений стелс-систем Ghost позволили грузовому судну имитировать солнечные колебания или космическое излучение на многих датчиках. [45] [46] У Ghost была достаточная передовая огневая мощь, чтобы уничтожить командирский крейсер класса Arquitens . [32] Во время использования корабля в рамках раннего восстания против Империи, его капитан Гера Синдулла несколько раз сбегал от Имперских войск, активировав свой гипердвигатель, не прокладывая путь с помощью бортового навигационного компьютера корабля, полагаясь на удачу, чтобы избежать столкновения. астероиды или сверхновые.Дроид-астромеханик C1-10P «Чоппер» часто спорил с навигационным компьютером Ghost при отправке ему команд, при этом Ghost находил дроида очень грубым и напористым. [45]

На крыше корабля в задней части находился вспомогательный истребитель серии VCX под названием Phantom . Этот универсальный корабль выполнял двойную функцию — как истребитель и шаттл, так и тройной — как кормовой артиллерийский вооружение Ghost при стыковке хвостом вперед. [6] Хотя Phantom был уничтожен во время миссии на Станцию ​​Reklam, [28] Spectre заменили его на Phantom II , транспортный шаттл класса Sheathipede , захваченный во время миссии на Агамар. [47]

История

Эпоха Империи

До восстания
« Пойдем куда-нибудь. »
―Канан Джаррус при первом входе в Ghost [src]

По крайней мере, за шесть лет до укрытия Призраков и через восемь лет после провозглашения Нового Порядка, Призрак окажется во владении Геры Синдуллы, идеалистической дочери лидера тви’лекского сопротивления Чама Синдуллы и лидера обоих Сопротивление тви’леков и свободное движение Рилота.Гера, ее дроид-астромеханик C1-10P и ее звездолет Ghost будут путешествовать по галактике, чтобы встретиться с политическими активистами и инакомыслящими против Империи в надежде в конечном итоге сформировать движение сопротивления в далеком будущем. Случайно встретившись с пережившим Великую чистку джедаев Калебом Думом, известным как Кэнан Джаррус, во время событий конфликта Горсов, они в конечном итоге спасли планету и ее луну Синду. [4] Спустя какое-то время после событий конфликта Ghost станет домом для бывшей студентки Имперской академии Сабины Рен и бывшего капитана Высокого почетного караула Ласана Гаразеба Оррелиоса и начнет кампанию антиимперских действий. о далеком сельскохозяйственном мире Лотала. [48]

Призраки

Ghost выполняет «22 пикапа» на Кесселе

Примерно в это же время команда приступила к выполнению ряда миссий, обычно на Лотале. Во время одного из таких ограблений Джаррус и Синдулла решили совершить набег на имперский конвой с припасами. Однако их преследовали несколько истребителей космического превосходства TIE / ln, и в разгар боя щиты Ghost были отключены. В то время как Чопперу было приказано их отремонтировать, команда заметила, что связь была отключена, и Чоппера снова попросили исправить.Однако Джаррус отменил приказ и сказал дроиду сосредоточиться на щитах. Во время боя Джаррусу удалось уничтожить один из преследовавших их TIE истребителей с помощью спинной башни, а Синдулла, пилотировавший Ghost , смог маневрировать за другим и уничтожить его с помощью передних пушек. Затем Чоппер взял под свой контроль пушки Phantom и использовал их для уничтожения последней. [9]

Во время другой такой миссии, Ghost был захвачен и нужен для побега от имперцев на Лотале.Рен проник на авиабазу с позывным Spectre Five. Она смогла развернуть красящую бомбу, позволив Ghost ускользнуть незамеченным. [49] Чувствительный к Силе сирота Лотала Эзра Бриджер позже присоединился к команде, после чего он заработал свое место среди команды, когда помог им спасти нескольких вуки из пряных шахт Кесселя. [12] Ghost затем отправился на планету Гарел, где Призраки украли партию ионных дизрапторных винтовок Т-7 у Империи, чтобы продать криминальному лорду и торговцу черным рынком Цикатро Визаго.Затем Ghost встретился с Tantive IV , чтобы вернуть R2-D2 и C-3PO их владельцу. [13]

Захват империи на Лотале
« Это мой корабль, который вы разрушаете, и я хочу, чтобы вы с него спрятались! »
―Гера Синдулла [src]

Эзра тренируется на борту Ghost

Живя на борту Ghost , Эзра делил комнату с Зебом, и они часто ссорились друг с другом.После битвы Гера отправила Эзру и Зеба купить фруктов Мейлорун в лоталийском городе Котал. Столкнувшись с имперскими путями, эти двое украли истребитель TIE и отправились в небольшое приключение. Предположительно уничтожив истребитель, Эзра и Зеб вернулись к Ghost как друзья. [42]

Позже Кэнан дал Эзре свой первый урок джедая, когда Ghost парил над небесами Лотала. Поскольку Эзра не мог сосредоточиться, он чуть не рухнул насмерть.После этого урока Ghost отправился на планету Стигеон Прайм, где мастер-джедай Луминара Ундули предположительно была заключена в укрепленную тюрьму под названием Шпиль. Пока Чоппер ждал на борту Ghost , Кэнан и другие повстанцы прилетели на планету на Phantom . Однако это оказалось ловушкой, расставленной Великим инквизитором, и мятежники чудом спаслись жизнью. [50]

После своего приключения на Стигеон Прайм, Гера и Кэнан на самолете Ghost совершили набег на конвой из крейсеров класса Gozanti , перевозивших большой кибер-кристалл.В то время как Гера летела на Ghost и атаковала крейсер с кристаллом, Кэнан летал на Phantom и отвлекал эскорт истребителей TIE. Гере и Кэнану помогал Эзра, который проник в Академию молодых имперцев в столице Лотала. Позже Ghost встретился с остальной частью команды за пределами столицы, где к ним присоединился чувствительный к Силе кадет по имени Джай Келл. Гера организовала убежище Келла и его матери. [14]

Ghost и Phantom , спасающиеся от разрушения имперским конвоем

Позже Ghost принял участие в спасательной операции на астероиде PM-1203 после того, как Гера и Сабина застряли там и окружены огненными породами.У Phantom произошла утечка топлива во время стычки с TIE-истребителями. После эвакуации Геры, Сабины и Phantom повстанцы бежали в космос. [51] В День Империи, Ghost был использован его командой повстанцев, чтобы покинуть столицу Лотала после того, как они сорвали празднование Дня Империи и спасли беглого Цибо, родианца с кибернетическим имплантатом, содержащим жизненно важную информацию об операциях Империи в Лотал. [15]

Затем Ghost преследовали TIE-истребители во главе с Инквизитором.Получив некоторое повреждение, кораблю удалось прыгнуть в гиперпространство из-за того, что Цибо передал координаты. Однако Инквизитору удалось установить устройство слежения на Phantom , которое все еще использовалось для Ghost . Чтобы защитить Цибо, Кэнан и Эзра отправились на Фантоме и заманили Инквизитора на PM-1203. Тем временем Гера встретила Ghost с таинственным лидером повстанцев по имени Фулкрам, который устроил Цибо, чтобы увести его в подполье. [52]

Пока Эзра проходил свои испытания джедаев в скрытом храме джедаев на Лотале, другая команда Призрака ждала на Лотале. [53] После испытаний Эзры над джедаями, команда Призрака участвовала в работе для «галактического предпринимателя» Лэндо Калриссиана, который с неохотной помощью Эзры украл иглобрюхую свинью у криминального авторитета Азморигана. После побега из Азморигана Ghost должен был пройти через имперскую блокаду вокруг Лотала.Во время путешествия поросенок вырвался на свободу и нанес ущерб судну. Ghost также преследовали несколько TIE-истребителей, но Кэнану удалось их потерять. Приземлившись возле фермы Калриссиана, повстанцы победили Азморигана и его приспешников, которые вернулись, чтобы отомстить. [16]

Присоединение к более широкому восстанию

The Ghost сбегает с Мустафара с помощью эскадрильи Phoenix

После захвата Канана Джарруса Империей, Гера находилась на борту Ghost , когда она получила инструкции от Фулькрама не подвергать опасности остальную часть повстанческой ячейки, спасая Канана. .Вопреки приказу Геры Эзра вместе с Чоппером, Сабиной и Зебом отправился на миссию по выяснению местонахождения Кэнана. Пока Чоппер отвлекал Геру, трое других повстанцев сбежали на Phantom . Встретив Визаго, повстанцы узнали, что Кэнан был заключен в тюрьму на борту «Звездного разрушителя Sovereign гранд-моффа Таркина», который летел в систему Мустафар. [54] Поскольку Ghost был знаком имперским властям, повстанцы вместо этого использовали украденный грузовой корабль Gozanti , чтобы добраться до Мустафара. [17]

Спасательная миссия была успешной, и Призракам удалось убить Великого Инквизитора и уничтожить Повелитель , вынудив Таркина эвакуировать корабль. Позже Ghost снова появился в системе Мустафара с двумя участниками блокады повстанческой сети. В спинной башне Ghost находился Фулькрам, который на самом деле был бывшим падаваном Асокой Тано. [55] После того, как Асока схватила Кэнана и его товарищей-повстанцев, она раскрыла свою личность остальной части команды Ghost и подтвердила, что они действительно были частью более крупного Восстания. [17]

После событий в системе Мустафара Эзра, Сабина и Зеб использовали Ghost в успешной миссии по спасению сестры своего союзника Заре Леониса Дхары Леонис из нулевой зоны в Арканисе. [56] Позже экипаж Ghost присоединился к Phoenix Cell, который управлял флотом звездолетов. Когда повстанцы согласились спасти дезертировавшего имперского министра по имени Макет Туа, ее команда оставила ее с флотом Феникса, поскольку их корабль был знаком имперским властям на Лотале.Их миссия по спасению Туа провалилась, поскольку агент Каллус организовал ее убийство и подставил Призраков. После побега от Дарта Вейдера команда Ghost решила никогда не возвращаться в Лотал, чтобы не подвергать опасности своих людей. [19]

Когда Дарт Вейдер догнал их и атаковал флот Феникса, Призрак участвовал в защите флота Феникса. Усовершенствованный истребитель TIE Вейдера уничтожил флагман повстанцев Phoenix Home и несколько истребителей типа А; заставляя повстанцев отступить в гиперпространство.Во время боя Асока была на борту Ghost , когда она поняла, что Вейдер был ее бывшим наставником Энакином Скайуокером. За Вейдером следовали два Звездных Разрушителя, которые почти захватили Ghost в своем проекторе притягивающего луча. Однако грузовому кораблю удалось совершить прыжок в гиперпространство в самый последний момент. [19]

Члены эскадрильи Phoenix

Ghost был использован при спасении Дхара Леониса

Поиск новых союзников

После того, как эскадрилья «Феникс» была почти уничтожена, первое восстание столкнулось с нехваткой баз и сооружений.Асока отправила команду Ghost в пустынный мир Силос, чтобы связаться со своим старым другом, бывшим капитаном клоном Рексом. В то время как Кэнан вместе с Эзрой, Сабиной и Зебом спустился на Силос, Гера и Чоппер остались на борту Ghost , чтобы отремонтировать корабль. Повстанцам удалось установить контакт с Рексом и его товарищами Вольфом и Грегором. Кэнану удалось завоевать доверие Рекса и Грегора, но Вольф не доверял повстанцам и тайно предупредил агента Каллуса и адмирала Кассиуса Константина. [57]

Гера и Чоппер были на борту Ghost , когда адмирал Константин и звездный разрушитель Каллуса Relentless покинули гиперпространство над Силосом. Чтобы избежать обнаружения, Гера отключила все системы корабля. Это позволило Ghost избежать захвата. Relentless был вынужден уйти из системы Seelos после того, как Вейдер приказал кораблю встретиться с шаттлом, несущим Инквизитора. Этот уход позволил повстанцам и клонам победить силы шагающих AT-AT агента Каллуса и сбежать за пределы мира на борту Ghost .Таким образом, сеть повстанцев не только нашла новые базы, но и приобрела новых союзников. [20]

Во время одного из уроков обучения джедаев Эзры на борту Ghost Сабина и Чоппер разыграли Эзру, прижав ноги Чоппера к металлическому полу корабля. Несмотря на все усилия Эзры, он не смог использовать Силу, чтобы левитировать дроида-астромеханика. [58] Когда эскадрилья «Феникс» отправилась на миссию в Ринн, Эзре и Чопперу было приказано остаться и очистить Ghost .Однако два повстанца отправились с несанкционированной миссией на борту Phantom после получения сигнала бедствия от Vizago над Гарелом. [59]

Ghost позже участвовал в неудавшейся попытке флота повстанцев Феникса прорвать имперскую блокаду вокруг Ибаара. Повстанцы-Феникс хотели доставить гуманитарную помощь ибарцам, которые страдали после того, как Империя конфисковала их пайки и удвоила их рабочую норму. Повстанцы «Феникс» потеряли своего командира и транспортный корабль.Позже экипаж Ghost принял участие в миссии по контакту с Куорри, инженером-затворником из Мон-Каламари, живущим на Шантиполе, который разработал новый прототип тяжелого истребителя, известный как крыло Blade. Из-за опасных атмосферных условий Шантипола Ghost оставался в космосе, в то время как Гера, Зеб и Сабина отправились на Ибаар на Phantom . [21]

Позже Кэнан, Эзра и Чоппер взяли Ghost на рандеву с транспортным кораблем и собрали припасы для второй попытки прорвать имперскую блокаду вокруг Ибаара.Из-за своего меньшего размера и маневренности Ghost был обозначен как новый транспортный корабль, который попытается прорвать блокаду. Поскольку бедственное положение ибаарцев было ужасным, Кэнан не смог дождаться Геры и ушел, чтобы воссоединиться с флотом. Когда Ghost готовился к запуску в блокаду, Кэнан и его команда получили сообщение от Геры, в котором им говорилось оставаться на своих позициях. Вскоре после этого из гиперпространства вышел Phantom , перетащив Blade Wing пополам.Пилотируя Blade Wing, Гера уничтожила легкий крейсер класса Imperial Arquitens . Это расчистило путь для Ghost , чтобы доставить гуманитарную помощь ибарцам по воздуху. После миссии на Шантиполе Гера была повышена до лидера Феникса. [21]

В бегах

Призрак убегает с звездного разрушителя над Гарелем

Перед битвой при Гареле Эзра спал на своей койке, когда он получил видение Силы своих родителей Эфраима и Миры Бриджер.Затем он убедил Геру и Кэнана подготовиться к отъезду в Лотал, чтобы найти его родителей. Вскоре после этого Сабина Рен наблюдала за системами Ghost , когда ее компьютеры обнаружили имперский флот, отправлявшийся из Лотала в неизвестную экспедицию. Вскоре после этого эскадрилья «Феникс» была атакована имперскими войсками, в том числе наземными войсками, звездными разрушителями и истребителями TIE. После того, как к нему присоединились Зеб и Чоппер, Ghost поднялся в небо над Гарелом. [23]

По приказу лидера Феникса Геры другие корабли повстанцев следовали за Ghost . Во время боя Эзра, Кэнан и Чоппер отправились на борту Phantom , чтобы продолжить поиски родителей Эзры. После того, как корвет Liberator командира Джун Сато был захвачен проектором притягивающего луча Звездного разрушителя, Гера использовала Ghost , чтобы предпринять опасный маневр, чтобы сбить притягивающий луч Звездного разрушителя.Несмотря на то, что ее фронтальные лазерные пушки были отключены имперским взрывом, Гере все же удалось протаранить проектор. Зеб, который управлял задней башней, едва избежал столкновения с проектором. Освободив корвет Сато, Гера и другие корабли повстанцев скрылись в гиперпространстве. [23]

После побега из Гарела сенатор Бейл Органа послал свою приемную дочь принцессу Лею Органу, чтобы доставить три корвета типа «Сфирна » класса «Молот» повстанцам Феникс.Поскольку альдераанцы не могли напрямую отправлять корабли к повстанцам в космосе, Органы организовали доставку корветов в Лотал, имперский мир. В рамках плана повстанцы «украли» корабли, пока принцесса Лея выполняла «миссию милосердия» в Лотале. Экипаж Ghost был отправлен на рандеву с Леей и «украсть» корветы Hammerhead. Однако они столкнулись с неожиданным препятствием, когда имперский магистр снабжения Йогар Листе прикрепил к кораблям гравитационные замки. [24]

Призраку удалось встретиться с Кэнаном, Эзрой, Чоппером и Леей в пустыне Лотала. Они также столкнулись с Райдером Азади, бывшим губернатором Лотала, которого они спасли от повторного захвата имперским патрулем. Ghost впоследствии использовался во время успешной операции по краже корветов Hammerhead с имперского склада недалеко от города Джалат. Когда Гера стояла у руля, Ghost атаковал шагоходов AT-AT гарнизона, в то время как другие повстанцы вывели из строя гравитационные замки и вывели корветы в космос.Получив корветы, Ghost покинул Лотал и присоединился к флоту повстанцев в космосе. [24]

Рейды и ловушки

Ghost , путешествующий через коллапсировавшее звездное скопление к Лира Сан

После того, как Эзра получил наводку от пирата Викуэя Хондо Охнака, команда Ghost отправилась в Никсус Хаб 218, чтобы спасти двух беженцев, захваченных кораблем. Галактическая Империя. Эти беженцы оказались Гроном и Хава, двумя беженцами из ласат, которые пережили падение Ласана.После спасения беженцев и бегства от Никсуса, Ghost отправился в легендарное убежище Ласат Лира Сан, которое находилось в Диком Пространстве. Лира Сан была отделена от остальной галактики коллапсирующим звездным скоплением. Во время экспедиции Зеб использовал свою винтовку, чтобы безопасно пройти для Ghost через звездное скопление. Затем они высадили двух беженцев на Лира Сан, которая, как они обнаружили, была изначальной родиной ласат. [25]

Поскольку у Ghost осталось мало топлива и энергии, команда Ghost приняла участие в ограблении на газоперерабатывающем заводе астероидного пояса горной гильдии, чтобы получить топливо для своего корабля и флота.По пути к планетоиду, на котором расположен нефтеперерабатывающий завод, Ghost был окружен несколькими пурргилами, большими космическими существами, способными путешествовать через гиперпространство. Экипаж Ghost позже пришел на помощь пурргилу, когда на них напали два истребителя TIE / MG Mining Guild. С помощью пурргила повстанцам удалось украсть несколько канистр с горючим и разрушить завод. Затем Ghost присоединились к пурргилю в их гиперпространственных путешествиях. [10]

Ghost позже принял участие в миссии с эскадрильей Phoenix по краже припасов у Империи.Одному из корветов повстанцев «Хаммерхед» удалось переправить часть груза на борт Ghost через его стыковочное кольцо. В то же время корабли повстанцев подверглись атаке со стороны Имперского звездного разрушителя и нескольких TIE-истребителей. Один из истребителей А-крыла эскадрильи «Феникс», «Феникс-2», был поражен вражеским огнем, и его гипердвигатель был поврежден. Phoenix Two попыталась состыковать свой корабль с Ghost , но была поражена вражеским огнем. В результате Гера и Кэнан с одобрения командира Сато приняли участие в миссии по похищению имперского авианосца над Рилотом.Позже Ghost организовал встречу между Призраками и Движением Чама за Свободный Рилот. [60]

Ghost также принял участие в миссии по исследованию имперского строительного модуля над Джеонозисом. В то время как Гера вместе с Чоппером и Рексом остались на борту корабля, Кэнан и другие повстанцы рискнули войти в комплекс. Вскоре они попали в засаду имперских штурмовиков во главе с Каллусом, вечным противником повстанцев. Сам Ghost был атакован несколькими ходунками All Terrain Defense Pod.После борьбы большинству повстанцев, кроме Зеба, удалось отступить к Ghost . Ghost преследовали несколько TIE-истребителей, но сумели потерять их, пролетев через один из строительных модулей, в результате чего TIE-истребитель столкнулся с шагоходом AT-DP. Позже Ghost использовался для поиска и спасения Зеба. Им удалось отследить его транспондер до ледяной луны Бахрина, где он и Каллус сформировали маловероятную дружбу, чтобы пережить холод и зверей бонзами. [26]

В поисках новой базы

Ghost и корвет Hammerhead, припаркованные на базе Chopper

Несколько месяцев спустя Гера встретила Ghost , чтобы встретиться с Phoenix в глубоком космосе. Кэнан, Чоппер и Эзра только что вернулись с миссии по разведке планеты Осалон в поисках потенциальной базы повстанцев, где они столкнулись с Пятым братом и Седьмой сестрой. Не желая подвергать флот опасности, Кэнан приказал Гере встретиться с ними в глубоком космосе. Ghost также организовал встречу между Тано, Кэнаном и Эзрой. Трое джедаев согласились посетить Храм джедаев на Лотале, чтобы получить ответы от мастера-джедая Йоды о том, как бороться с угрозой, исходящей от инквизиторов. Гера, Сабина и Зеб остались на борту Ghost , в то время как джедаи и Чоппер путешествовали на Phantom в Лотал. [61]

Ghost позже принял участие в ограблении с целью украсть топливо из имперского склада на базе Horizon.Группа планировала создать базу в системе Йост, но у нее не было достаточно топлива для поездки туда. В то время как другие повстанцы совершили набег на склад и украли топливо, Чоппер был назначен охранять корабль. Однако его отвлекла нога дроида, продаваемая поблизости, и, как следствие, он оказался в затруднительном положении, когда другие повстанцы были вынуждены поспешно отступить. Затем Ghost вернулся к флоту повстанцев только для того, чтобы найти его под атакой Имперских сил под командованием адмирала Константина, который приказал своим TIE-истребителям не позволять Ghost доставлять топливо на истребитель флота повстанцев.Однако Ghost был спасен благодаря своевременному вмешательству Кецу Оньо, подруги Сабины, которая использовала свой звездолет Shadow Caster для прикрытия. После получения информации от Чоппера и бывшего имперского дроида-инвентаря AP-5 о том, что имперцы устроили ловушку в системе Йост, повстанцы вместо этого отправились на планету Атоллон, на которой не было имперского присутствия. [27]

После открытия Атоллона повстанцы Феникс основали на планете базу под названием База Чоппер. Ghost помогал в строительстве базы, переправляя припасы с флота повстанцев. После переправы партии генераторов на базу Чоппер Ghost был припаркован рядом с корветом класса Sphyrna . Позже Ghost принял участие в миссии по спасению Сабины и Рекса после того, как на них напали несколько паукообразных существ по имени крикна. Сабина и Рен посетили северный периметр после исчезновения лейтенанта повстанцев Дайсера.Во время попытки спасения Ghost оказался в ловушке под крикной паутиной, но повстанцам удалось вырваться из нее с помощью своих световых мечей. После стычки Ghost сбежал обратно на базу Чоппер. На следующий день повстанцы возвели по периметру забор, состоящий из сенсорных маяков, для защиты базы от крикны. [62]

Призрак оставался на базе Чоппера на время миссии Кэнана, Эзры, Асоки и Чоппера на Малакор.После того, как Эзра, Кэнан и Чоппер вернулись из экспедиции, Призраки были на борту Ghost , примиряясь с потерей Асоки и ослеплением Кэнана от рук лорда ситхов Мола. В личных покоях Эзры на борту корабля молодой джедай получил доступ к голокрону ситхов, который он получил в Храме ситхов на Малакоре. [63]

Тень Мола и Трауна

Призраки сражаются с Молом в грузовом отсеке Ghost

За два года до битвы при Явине, Ghost участвовал в миссии по спасению Хондо Охнака из имперской тюрьмы на Нараке.Пока Гера ждала на борту Ghost , Эзра и его команда проникли в тюрьму и освободили Хондо и его сокамерника Тербу, которые были убиты во время попытки побега. Из-за присутствия имперских войск и гористой местности Гера предприняла «44 совка» по предложению Эзры, и повстанцы вместе с Хондо запрыгнули на корабль. Позже Эзра проконсультировался со своим голокроном ситхов в своей комнате на борту Ghost . Во время миссии на станцию ​​Реклам Гера и Кэнан использовали Ghost , чтобы спасти Эзру с разрушающейся орбитальной свалки. Ghost и линейные крейсеры Phoenix затем скрылись на своих украденных истребителях Y-wing в гиперпространство. [28]

Позже Мол захватил Ghost и его команду, включая Геру, Чоппера, Зеба и Сабину. Затем Мол попытался заставить Кэнана и Эзру отдать ему голокрон ситхов, а также голокрон Джарруса в обмен на безопасное возвращение их друзей. Затем Мол вынудил Синдуллу совершить экскурсию по Ghost и показать ему апартаменты Джарруса.Там он нашел голокрон джедаев и безуспешно попытался открыть его. Затем команда попыталась подчинить Мола, но потерпела неудачу. Затем Ghost отправился к заброшенному мандалорскому форпосту Vizsla Keep 09, где у Мола была база. Позже Мол отдал своему модифицированному дроиду-гиду приказ казнить заключенных в грузовом отсеке Ghost . Однако их остановил Кэнан. [29]

Из-за связи Ghost с восстанием, смоделированная версия корабля появилась во время учений в элитной Академии Skystrike.Капитан Вулт Скеррис использовал одну из таких симуляций, чтобы научить Веджа Антиллеса и агента повстанцев под прикрытием Сабин Рен, как важно выполнять приказы. Позже Гера и Призраки использовали Ghost для снабжения движения Free Ryloth. После спасения ее отца и мятежника Нумы, две повстанческие ячейки объединили свои силы в неудачной миссии по возвращению артефакта Каликори у гранд-адмирала Трауна. Несмотря на то, что им не удалось найти объект, повстанцам удалось избежать ловушки, устроенной вторым командиром Трауна, капитаном Славиным, и сбежать на борту Ghost . [30]

Позже Ghost доставил Спектров и Рекса на планету Агамар с миссией по спасению протонных бомб с потерпевшего крушение корабля снабжения сепаратистов. Гера и Сабина отправились на «Призраке » и совершили набег на имперский склад горючего. Они избежали заговора губернатора Прайса, чтобы поймать их, но остались в космосе, ожидая дальнейших сообщений от Рекса и других повстанцев. Тем временем другие повстанцы объединили свои силы с оплотом сепаратистов во главе с супер-тактическим дроидом Калани, чтобы спастись бегством от имперских войск.Позже Гера восстановила контакт с Рексом и Кэнаном, которые рассказали, что нашли Ghost новым транспортом: Phantom II . [47]

Призрак был частью сил эскадрильи Феникс, которая отправилась на Микапо, чтобы эвакуировать сторонников мятежников перед наступлением Империи. Ghost ненадолго участвовал в воздушном бою с имперскими TIE-истребителями. После стычки Гера состыковала Ghost с Sato’s Hammer , легким грузовым судном YT-2400, в котором находилась ячейка повстанцев, называвшая себя Железной эскадрильей.Не сумев убедить Железную эскадрилью покинуть Микапо до прибытия имперских подкреплений, Гера взяла Ghost обратно, чтобы присоединиться к флоту повстанцев. Эзра, Сабина и Чоппер остались на Phantom II в попытке победить Iron Squadron. Позже Ghost принял участие в перестрелке с имперскими войсками под командованием адмирала Константина и сумел переправить капитана Железной эскадрильи Марта Маттина и его корабль в безопасное место. Ghost также пролетел над командирским крейсером Konstantine Arquitens класса, что позволило Марту сбросить бомбу на корабль. Ghost и остальная часть эскадрильи «Феникс» скрылись в гиперпространстве, когда гросс-адмирал Траун прибыл на имперском звездном разрушителе. [8]

Приключения и миссии

Ghost во время эвакуации груза Hondo Wynkahthu

Призраки позже использовали Ghost для встречи с переоборудованным имперским десантным кораблем Hondo. Хондо и его новому деловому партнеру Азморигану удалось убедить повстанцев помочь им извлечь сокровища с имперского грузового корабля, который застрял в бурных верхних слоях атмосферы планеты Винкахту.Хондо удалось убедить повстанцев помочь им, указав на наличие протонных бомб, товара, необходимого для восстания. Гера и Кэнан летали на самолете Ghost , в то время как другие повстанцы взошли на заброшенный грузовой корабль. После опасной миссии повстанцам и их союзникам удалось заполучить сокровища и оружие, прежде чем они разошлись. [31]

После разведывательной миссии, предпринятой Эзрой, Кэнаном, Чоппером и повстанческой ячейкой Азади с целью украсть планы новой инициативы Трауна по истребителям, Гера собрала ударную группу для атаки Имперского Оружейного комплекса на планете Лотал.Прежде чем миссия могла продолжаться, Эзра поддался видениям Силы, созданным Молом. Позже Эзра проснулся в своей каюте на Ghost и настаивал, что все в порядке. Однако Эзра был освобожден от своей роли в миссии после того, как он чуть не убил солдата повстанцев, которого он принял за Мола. По совету Канана Гера отправилась на Ghost , чтобы возглавить атаку на фабрику Lothal Imperial. [65]

Позже Спектры и Рекс отправились на «Призраке » на Джеонозис, чтобы найти Со Герреру, который отправился на миссию по расследованию очевидного исчезновения джеонозийцев.Пока Кэнан, Эзра, Чоппер и Рекс исследовали джеонозианскую структуру, а Сабина и Зеб отправились исследовать расположенный поблизости генератор дефлекторного щита, Гера осталась на борту Ghost , чтобы присматривать за кораблем. После того, как команда Кэнана нашла Со, а джеонозианец по имени Клик-Клак, а Сабина и Зеб получили дефлекторное ядро, Ghost сбил два имперских TIE-бомбардировщика, которые были отправлены с командирского крейсера класса Arquitens капитана Брансона. [32]

Затем Гера направила Ghost в воздушную шахту, чтобы встретиться с командой Кэнана.После того, как команда Кэнана и Пила, между Спектрами, Рексом и Пилой вспыхнул спор по поводу жестоких методов допроса Клик-Клака. Затем повстанцы объединили свои силы, чтобы отбить имперский абордаж десантников, когда Ghost скрылся в глубинах Джеонозиса. Оказавшись под землей, повстанцы обнаружили несколько канистр с ядом, которые доказали, что Империя совершила геноцид против джеонозианцев. Позволив Клик-Клаку сбежать в глубины Джеонозиса с яйцом джеонозийской королевы, повстанцы использовали Ghost , чтобы пробиться из воздушной шахты, прежде чем легкий крейсер Брансона смог разрушить конструкцию на их вершине. Ghost также повредил имперский корабль протонными торпедами перед тем, как улететь в космос. [32]

Позже Ghost участвовал в учениях с другими элементами эскадрильи Phoenix. Позже корабль вернулся на базу Чоппер после того, как Гера получила сообщение от Зеба о попытке имперского проникновения. [66] Позже Фенн Рау посетила Канан, чтобы обсудить важность Темного меча, древнего мандалорского символа лидерства и власти.Фенн, Кэнан и Гера считали, что Сабина может научиться владеть этим оружием и привести мандалорцев к восстанию. Во время встречи в общей комнате корабля Сабина неохотно согласилась принять вызов лидерства и сражения. [67]

Вступление в Альянс

Ghost , перевозящий Мон Мотму через туманность Археон

Позже капитан Гера, Эзра, Зеб и Чоппер отправились на Ghost в дальний космос, чтобы встретиться с другой группой повстанцев, которая оказалась бывшим имперским сенатором Мон Мотма и золотая эскадрилья Y-wing. Ghost также уничтожил имперскую тактическую инфильтрационную капсулу, но не смог помешать своему дроиду-разведчику серии E-XD предупредить Империю. [33] После стыковки с шаттлом Mothma Taylander Chandrila Mistress , [68] экипаж Ghost приступил к заправке нескольких истребителей Y-wing. Затем Ghost и Золотая эскадрилья были вовлечены в стычку с имперским легким крейсером и крейсером Gozanti . [33]

После эвакуации Мотмы и ее команды с разбитого корабля, Призрак и Золотая эскадрилья прошли через опасный проход Археон, пытаясь добраться до Дантуина.Во время путешествия Ghost и его Y-крыло сопровождения подверглись атаке прототипа TIE Defender. Корабль Ghost также получил некоторые повреждения корпуса из-за интенсивного излучения туманности Археон. После выхода из туманности Ghost был перехвачен двумя имперскими звездными разрушителями под командованием губернатора Прайса и адмирала Константина. Повстанцам удалось освободить Ghost от тягового луча звездного разрушителя Прайса, когда Гера убедила Золотого лидера Джона Вандера и Эзру запустить свои протонные торпеды в туманность.Достигнув Дантуина, Мон Мотма произнесла речь, объявляя о создании Альянса за восстановление Республики на борту Ghost . Вскоре к Ghost присоединился флот повстанцев. [33]

После формирования Альянса повстанцев Гера вместе с Эзрой и Зебом остались на борту Ghost , в то время как Чоппер улетел с AP-5 и Веджем Антиллесом с секретной миссией по краже разрешительных кодов из Имперского бюро безопасности. станции на Киллун 71 для предстоящей атаки на Лотал.Во время миссии Чоппер был угнан командой имперских слайсеров, базировавшейся на борту крейсера класса Гозанти , которые хотели найти местонахождение базы Чоппер. Угнанный вертолет запер свою команду в грузовом отсеке Ghost и попытался подвергнуть их воздействию невесомости. [34]

Чоппер также установил всплеск данных в навигационный компьютер Ghost . Прежде чем имперцы смогли закончить загрузку данных, AP-5 удалось вскрыть грузовой отсек снаружи.Несмотря на то, что Чоппер отправил AP-5 в космос, Спектрам и Веджу удается вернуть корабль и восстановить исходную программу Чоппера. В отместку за ранение своего дроида Гера загрузила имперский крейсер большим объемом данных, в результате чего корабль взорвался. Отремонтировав Чоппер, повстанцы спасли АП-5, укрывшийся в космосе. [34]

За Атоллоном

Ghost , сбегающий из имперской блокады Атоллона

Во время битвы за Атоллон Гера летела на Ghost , в то время как Рекс и Зеб управляли корабельными орудиями. Ghost был частью атакующего формирования повстанцев, которые пытались прорвать блокаду системы Атоллона гранд-адмиралом Трауном. Основная цель миссии заключалась в том, чтобы облегчить Эзре и Чопперу побег на борту истребителя Gauntlet Nightbrother , чтобы они могли вызвать помощь извне. Этот план сработал, но повстанческие силы понесли тяжелые потери. Позже Гера, Кэнан, Зеб, Рекс, генерал Ян Додонна, AP-5 и другие повстанцы покинули базу Чоппер на борту Ghost после того, как вооруженный Силой Бенду спровоцировал разрушительный шторм. Ghost и повстанческий конвой смогли бежать в гиперпространство после того, как Эзра и мандалорское подкрепление во главе с Сабиной уничтожили второе судно-заградитель Трауна. После трех гиперпространственных прыжков, чтобы ввести имперцев в заблуждение, повстанцы отправились на Явин 4. [35]

Спектры позже использовали Ghost для выполнения миссии по установке шипа на имперском реле на Джалинди. Во время миссии Гера, Кэнан и Зеб остались на борту Ghost , в то время как Сабина, Эзра и Чоппер запрыгнули на спутниковую антенну ретранслятора. Ghost оставался в воздухе, ожидая встречи с группой проникновения. Когда командир Бром Титус обнаружил присутствие мятежников-лазутчиков, Ghost участвовал в коротком воздушном бою с легким крейсером Титуса Marauder , на котором было задействовано несколько TIE-защитников. В то время как Гера вела имперских истребителей в погоню через близлежащие каньоны, Зеб управлял кормовыми пушками корабля. Поскольку Гера не могла видеть сквозь туман, Кэнан использовал Силу, чтобы направить ее. [36]

После победы над преследующими TIE, Гера вернулась на Ghost обратно к ретранслятору Джалинди только для того, чтобы узнать, что Пила Геррера уничтожила размещенный ретранслятор и спасла команду Сабины.Не доверяя Со, Гера последовала за лидером партизан в гиперпространство. Гера и ее команда отправились на борту Ghost в пустой сектор Тоннис, где команда Пила и Сабины безуспешно исследовала таинственный проект Империи по созданию супероружия. После того, как нестабильный гигантский кибер-кристалл уничтожил грузовое судно и звездный разрушитель капитана Славина, Ghost эвакуировал Сабину, Эзру и Чоппера, а также несколько имперских заключенных, похищенных Империей. Впоследствии они присоединились к Альянсу повстанцев. [36]

Пока «Призрак » направлялся в штаб-квартиру Альянса на Явине 4, Эзра испытал видение Силы Джхо и Азади на Лотале. После того, как Ghost приземлился за пределами Великого Храма, Призраков встретил Эрскин Семай, который вызвал их на встречу с лидером Альянса Мон Мотмой. Мотма поручила Призракам миссию на Лотал, чтобы собрать информацию о новом TIE-Защитнике Империи. Пока Призраки проникли на планету, Рексу и имперскому перебежчику Александру Каллусу было поручено укомплектовать «Призрак » на орбите над Лоталом. [43] Ghost позже вернулся на Явин 4. После того, как Гера вернулась на Явин 4 на U-крыле с украденным гипердвигателем TIE Defender, она припарковала U-wing рядом с Ghost . [69]

Освобождение Лотала

Ghost преодолел блокаду Лотала, привязанную к имперскому грузовому кораблю.

После смерти Кэнана Джарруса и событий в Храме джедаев Лотала Гера отправилась с Рексом и Каллусом на борту Ghost на Силос, где она наняла Грегора, Вольфа, Охнаку, Мелха и Оньо, чтобы помочь Эзре освободить его родной мир от Империи.Возвращаясь в Лотал, Хондо убедил Геру и Каллуса закрепить Ghost на корпусе контейнеровоза четвертого класса. После ожидания в гиперпространстве Ghost зацепился за контейнерный транспорт и прошел через имперскую блокаду. [70]

Войдя в атмосферу Лотала, Гера на самолете Ghost направилась к скалистому жилищу сопротивления Лотала и помогла направить войска губернатора Прайса. Гера разбомбила патрульный транспорт Прайса, прежде чем высадить подкрепление в виде Рекса, Грегора, Вольфа и Каллуса.Затем Хондо и Мелч использовали турельные орудия Ghost , чтобы сбить еще два патрульных транспорта. Это помогло переломить ход схватки в пользу Спектров и сопротивления Лотала. [70]

Перед штурмом «Купола» Эзра размышлял о жертвах своих родителей в верхней башне Ghost . После того, как Ногри-убийца Трауна Рукх украл последний патрульный транспорт, Мэттин вместе с Вольфом и Визаго вылетели на Ghost в верхние слои атмосферы Лотала по инструкциям Эзры и передали сообщение на нулевой частоте.Это было сигналом для большой группы космических пурргилов атаковать флот Трауна над Лоталом. Затем Маттин и Вольф направили на Ghost к «Куполу» и Имперский звездный разрушитель Трауна Chimaera . Пурргил вцепился в химеру и унес Эзру и Трауна [37] в глубокий космос. [71]

Когда Звездные разрушители ушли, повстанцы могли закончить свою миссию. Вольф и Маттин использовали Ghost для эвакуации ударной группы повстанцев из «Купола», мобильного имперского планетарного оккупационного комплекса, который теперь поднимался в верхние слои атмосферы Лотала.После эвакуации повстанцев Сабина взорвала объект с помощью детонаторов, убив губернатора Прайса и большую часть имперского гарнизона. После этого Гера приказала Рексу показать все звездные карты на последнем известном пути Эзры, но Чоппер активировал предварительно записанную голограмму падавана. Эзра объяснил, что это не был его предпочтительный путь, но он должен это сделать. Завершая сообщение, он сказал экипажу, что однажды вернется, заявив, что они его семья. Когда население Лотала праздновало, Ghost совершил облет столицы. [37]

Дальнейшие действия Галактической гражданской войны

Битва при Скарифе

Ghost (внизу слева в центре) во время битвы при Скарифе

Примерно в 0 ДБЯ Ghost был частью кораблей, дислоцированных на Базе 1. В это время в командный пункт вызвали генерала Геру Синдуллу, а вокруг базы находился C1-10P. [38]

Позже, Ghost , пилотируемый генералом Синдуллой, [72] был частью флота Альянса, который вступил в бой с Имперскими силами в битве над Скарифом, поскольку планы супероружия «Звезды Смерти» были украдены. усилия Rogue One. [38]

Во время боя Ghost прикрывал мостик флагмана Profundity , уничтожив как минимум один истребитель TIE. В конце битвы Ghost удалось отступить с большей частью флота повстанцев до прибытия Дарта Вейдера. [38]

Эндор
« Ты и сам был неплохим. Я слышал, что Ghost превзошли себя. »
―Хан Соло, Гере [src]

Ghost встретился с Falcon в лагере Синдуллы

Ghost был частью флота Альянса, участвовавшего в битве при Эндоре.После битвы Ghost был припаркован рядом с Millennium Falcon , разгружая припасы для повстанцев на Эндоре. [73] Во время своего пребывания на Эндоре, Ghost вступил в бой с двумя истребителями TIE, которые пережили битву при Эндоре и снова были оснащены истребителями серии VCX, заменив Phantom II . [74]

В какой-то момент Чоппер, Синдулла и ее сын, отцом которого был Джаррус, Джейсен Синдулла, полетели вместе на Ghost . [37]

Джакку

Гера Синдулла первоначально участвовала в битве при Джакку на своем флагманском корабле Star Destroyer Deliverance , но после того, как он был серьезно поврежден 204-м Имперским истребительным крылом и взрывчаткой Palal Seedia, взорвавшейся внутри звездолета, Гера взошла на борт Ghost и продолжить бой. [40]

Война Первого Ордена и Сопротивления

The Ghost (справа) во время битвы при Экзеголе

Ghost был среди кораблей гражданского флота, доставленных в Экзегол Лэндо Калриссианом и Чубаккой во время битвы при Экзеголе.Он был временно отключен вместе с остальной частью флота, когда воскресший Дарт Сидиус выстрелил в воздух огромным количеством молний, ​​но продолжал сражаться с силами Вечных ситхов, когда его внимание переключилось на его внучку Рей. После битвы Ghost приземлился на Аджан Клосс, где Сопротивление праздновало поражение Вечных ситхов. [41]

За кадром

Модель Ghost была впервые представлена ​​27 июля 2013 года на Celebration Europe II как часть концепт-арта серии.Когда он был открыт, он вызвал бурные аплодисменты. [75] Кроме того, несколько значков Rebel также содержали скрытые намеки на поиск схем корабля в Интернете, которые в конечном итоге оказались статьей блога StarWars.com «Видели привидение?»

По словам автора Star Wars Пола Уркхарта, кабина Ghost была вдохновлена ​​реальным Boeing B-17 Flying Fortress. [75] [76] Корабль также появился в фильме « Звездные войны : Эпизод IX» Скайуокер «Восхождение» ; Эми Бет Кристенсон подтвердила, что корабль, показанный в фильме, как Ghost , во время интервью Wired. [77]

Кабина Ghost была первоначально разработана для Silver Angel , звездолета, который должен был появиться в шестом сезоне Star Wars: The Clone Wars , чего так и не произошло из-за сериала » отмена. Экипаж решил повторно использовать кабину, так как им понравился дизайн и в то время они чувствовали, что нет другого способа увидеть ее; однако Silver Angel в конечном итоге появится, когда The Clone Wars будет продлен на седьмой и последний сезон на Disney + в 2020 году. [78]

Матчи

Неканоничные выступления

Источники

Примечания и ссылки

Внешние ссылки

WR Группа

Процесс сертификации ЕАС

Процедура оценки соответствия продукции согласно Техническому регламенту ЕАЭС — сложный процесс. WR Group последовательно проходит все стадии процесса выдачи сертификатов EAC или деклараций EAC и берет на себя полную ответственность за соблюдение всех норм и законов.

1. Заявление в орган по сертификации

Согласно законодательству ЕАЭС, только юридическое лицо, зарегистрированное в государстве-члене Евразийского экономического союза, может подать заявку на получение сертификата ЕАС или декларации EAC.

WR Group предоставляет услуги заявителю в Российской Федерации. Наш заявитель является зарегистрированным юридическим лицом на территории ЕАЭС. Составим договор соискателя и предоставим доверенность на подписание. Мы проконтролируем заполнение и подачу заявки в аккредитованный орган по сертификации.

2. Предоставление необходимого пакета документов

При обращении в орган по сертификации заявитель должен предоставить комплект документов от производителя. Пакет документов формируется индивидуально, в соответствии с требованиями Технического регламента. Все юридические и технические документы, необходимые для оценки соответствия, должны быть предоставлены с переводом на русский язык.

Специалисты

WR Group составят список документов и информации, необходимых для оценки соответствия Техническим регламентам, применимым к продукции.Поможем оформить документы. Технические писатели WR Group разработают полную и подробную техническую документацию на русском языке с учетом требований национальных стандартов.

Аккредитованные переводчики WR Group оперативно переведут тексты с любого языка на русский и предоставят документы в отредактированном формате.

3. Отбор образцов продукции для испытаний

В зависимости от выбранной схемы сертификации или декларирования производитель должен предоставить образцы продукции для испытаний в аккредитованной лаборатории на территории Евразийского экономического союза.Отбор проб проводится в соответствии с требованиями действующего межгосударственного стандарта ГОСТ 31814 «Оценка соответствия. Общие правила отбора проб для испытаний продукции при подтверждении соответствия »и отдельных Технических регламентов ЕАЭС.

Специалисты

WR Group организуют отбор проб на испытания и проконтролируют соблюдение требований процедуры, включая запечатанную упаковку, отгрузку проб и оформление соответствующих актов.

4.Ввоз и тестирование образцов в аккредитованной лаборатории
Испытания образцов

в рамках процедуры сертификации EAC должны проводиться строго в аккредитованной испытательной лаборатории в любой из стран ЕАЭС. Образцы, а также любые другие грузы, пересекающие границы России или других стран ЕАЭС, должны пройти процедуру таможенного оформления. Наличие грузовой таможенной декларации является обязательным условием для последующей выдачи сертификата EAC аккредитованным органом по сертификации.

WR Group быстро и надежно доставит образцы в аккредитованную испытательную лабораторию. Мы привезем образцы для испытаний на территорию ЕАЭС, включая таможенное оформление и оформление таможенной декларации.

5. Производственный аудит

Проведение производственного аудита является одним из условий выдачи сертификата EAC на серийно выпускаемую продукцию. Аккредитованный эксперт органа по сертификации посещает производителя заявленной продукции для производственного аудита.Эксперт проверяет наличие нормативно-технической документации на эксплуатацию и использование оборудования по назначению, компетентность персонала, маркировку оборудования, систему входных, приемочных и периодических испытаний, состояние средств измерений. План процедур, а также объекты контроля составляются для каждого производственного объекта индивидуально. Ход и результаты проверки, а также необходимые корректирующие действия документируются аккредитованным аудитором в отчете об анализе производства.Орган по сертификации принимает решение о выдаче сертификата EAC на основании этого акта.

Порядок проведения производственного аудита регламентирован национальным стандартом ГОСТ Р 54293 «Производственный аудит при оценке соответствия».

WR Group организует визит аккредитованного эксперта на производственную площадку по всему миру. В ходе производственного аудита специалисты WR Group проверит состояние объектов производственного контроля в соответствии с программой и оценит выполнение каждого требования.Мы предоставим экспертное заключение в виде акта со всеми приложениями.

6. Представление макета сертификата или декларации на утверждение

Утверждение сертификата EAC или декларации EAU является важным шагом для WR Group в процессе оценки соответствия. Перед оформлением сертификатов ЕАС и деклараций ЕАС мы отправляем макет документа производителю для проверки и подтверждения правильности данных, содержащихся в документе.Предоставляем макет сертификата или декларации с переводом на английский язык для упрощения проверки данных иностранным производителем.

7. Выдача сертификата EAC или регистрация декларации EAC

После выдачи сертификата EAC или декларации EAC аккредитованным органом по сертификации его номер вносится в Единый реестр национальной системы аккредитации Росаккредитации. Оригинал документа отправляется заявителю и хранится у него до истечения срока действия.Заверенная копия сертификата / декларации EAC предоставляется клиенту.

Создание пользовательских шаблонов сообщений с темами Ghost

Одной из самых мощных функций слоя тем Ghost является возможность создавать собственные шаблоны.

После реализации в файлах темы, эти шаблоны могут быть выбраны вашей командой при создании сообщения или страницы, что позволяет автору быстро и легко использовать уникальный макет для своего содержимого.

Из этого туториала Вы узнаете, как создать собственный шаблон в теме Ghost.

Начало работы

Пользовательские шаблоны полезны для различных случаев использования, в том числе:

  • Добавление пользовательских стилей к определенным сообщениям, например к сообщениям, в которые встроено видео и которые необходимо отображать во всю ширину, или к специальным избранным статьям, которые нужно другое изображение заголовка.
  • Создание многоразовых шаблонов целевых страниц для маркетинговых материалов, таких как страницы подписки по электронной почте или целевые страницы для платных объявлений или специальных кампаний.

Чтобы начать создание нового настраиваемого шаблона, загрузите активную используемую тему или найдите файлы темы, с которыми вы работаете, в своей локальной среде.

Загрузить пользовательский интерфейс темы в админке Ghost

Каждая тема Ghost содержит серию файлов hbs , которые отображают все сообщения, страницы и HTML на вашем сайте.

Структура файла темы

Создание файла шаблона

Создайте новый файл в корневой папке темы с префиксом custom- . В этом примере мы будем использовать custom-full-width-post.hbs .

  на заказ - {{template-name}}. Hbs
  

Соглашение об именах для настраиваемых шаблонов важно по двум причинам:

  1. Префикс custom- позволяет Ghost узнать, что это настраиваемый шаблон и что его следует выбирать на панели настроек публикации.
  2. Все, что стоит после начального тире (-), используется как имя, которое ваши авторы будут видеть в пользовательском интерфейсе настроек публикации. В этом примере имя будет отображаться как «Содержимое полной ширины».

Файловая структура темы с добавлением нового настраиваемого шаблона

Создайте свой собственный шаблон

Теперь, когда файл шаблона создан, вы можете начать работу и поместить в него некоторый код. У нас есть обширная документация, которая поможет вам разработать собственный полностью настраиваемый шаблон с помощью современного HTML, помощников Handlebars и настраиваемого CSS.Ознакомьтесь с нашей документацией по темам, чтобы узнать больше.

Если вам нужна хорошая отправная точка для внесения изменений, вы можете скопировать код из существующего шаблона post.hbs и начать редактирование оттуда. Взгляните на код шаблона сообщения для Casper, темы по умолчанию для Ghost.

Обновите свою тему

Когда вы закончите развертывание темы, заархивировав корневую папку и загрузив новый zip-файл со страницы Design в Ghost Admin. Использование того же имени приведет к перезаписи предыдущей версии этой темы.

Совет Используйте интеграцию GitHub Actions для автоматического развертывания изменений вашей темы.

Доступ к настраиваемому шаблону

Заключительная часть этого процесса — выбрать и использовать настраиваемый шаблон, который вы только что создали внутри сообщения или страницы в Ghost:

Раскрывающийся список Шаблон сообщения выберите в настройках публикации

Вот и все! 🎉 Теперь ваши авторы могут выбирать ваш собственный шаблон всякий раз, когда это необходимо при создании нового контента на сайте.

Резюме

Отлично! Вы успешно создали собственный шаблон сообщения в своей теме Ghost, и теперь он готов к использованию в редакторе.Процесс создания настраиваемого шаблона можно повторять сколько угодно раз, что позволяет вам проявлять больше творчества с художественным содержанием и вариантами макета статьи.

.