Фотофон под бетон: Фотофоны купить мастерская в Москве, Фактурные фоны под бетон мрамор дерево

Содержание

Мемуарис. Творческий блог.: Бетонный фотофон своими руками

Добрый день, друзья!

С вами Татьяна Садомская и сегодня я хочу поделиться с вами радостной новостью!!! Наконец-то я сделала себе новый фотофон! А теперь моя миссия и вас вдохновить на свершения, взять в руки шпатель и шпаклевку и забабахать бетонный фотофон!
Возможно вы скажите, что таких мастер классов было уже много, да-да я тоже их видела и не все мне в них нравится, поэтому-то я и взяла с собой камеру.

Вообще этот фотофон я собираюсь сделать уже с прошлого года, с тех пор, как у меня осталась после ремонта шпаклевка! Но я все ждала когда у меня появится фанера, которую я планировала взять в основу моего фотофона. И вот время шло, а фанера все не появлялась, два мои других фотофона уже так мне надоели, что я решила, что откладывать больше нельзя, тем более шпаклевка тоже уже начала подсыхать.

И решилась я взять в основу переплетный картон, 2х миллиметровый, размер большой 70х60. Забегу вперед, справился он со своей задачей отлично!

Также для работы приготовила акриловую краску черного и серого цвета, а грунт мне не пригодился.

Во многих и МК и вообще бетонных фотофонах, которые я видела мне не нравились мелкие мазки, которые сделаны мастихином, поэтому я сразу решила, что свой фон я буду делать настоящим шпателем.

Приступила к работе, первый слой сделала просто шпаклевкой, размашистыми уверенными движениями!

Вот так получилось! Красота! 

После высыхания шпаклевка становится почти белой.

Намеренно не старалась замазывать все ровным слоем, местами даже виден картон, поэтому это только украшает фон, делает его более фактурным.

Далее добавила в шпаклевку краску черного и серого цвета, сильно не смешиваю, прямо так и наношу следующий слой.

Действую точно так же, размашистыми, уверенными движениями наношу второй слой, иногда меняю направление мазков.

Получилось вот так. Местами проглядывает первый слой, плохо перемешенная краска также дает небольшие темные пятна, по-моему очень живописно!

Но на этом еще не останавливаюсь, добавила еще немного краски. И более темной шпаклевкой прохожусь еще по краям!

Красота, хоть на стену вешай).

Но когда перед тобой такое поле для творчества очень трудно остановиться). Я решила сделать его еще более особенным. В нескольких местах добавила отпечатков штампом, пока фон еще не застыл.

В конце еще побрызгала черными каплями, хотела еще и белых брызг добавить, но забыла, а потом уже не стала.

Еще хочу предупредить вас, то после нанесения шпаклевки картон немного впитал влагу и стал очень гибким, не пугайтесь после высыхания все будет отлично, главное выложить его на ровную поверхность. 

И еще один момент — после высыхания поверхность будет, как минимум на тон, а скорее даже больше, светлее. Так у меня получился такой фон. Теперь хочу еще один — по-драматичнее!

Ну вот, кажется и все, надеюсь заразила вас на работу, а на природе — это сплошное удовольствие.

С радостью отвечу на ваши вопросы)

До встречи!

Фотофон, фон для фото виниловый студийный Серый бетон текстура ⋆ Виниловые фотофоны 063-351-47-74

Описание

Напишите мне в Viber
Виниловый фотофон – это универсальный фон для создания любого вида фото пространства: мобильные декорации для детских, праздничных или тематических съемок; для видео блогов и видео конференций; стационарные декорации для съемок причесок и макияжа мастеров в салонах; фотографии на документы; съемка товаров, изделий и т.д. Виниловый фотофон может быть нейтральный или яркий, брендированный с Вашим логотипом. В любом случае, он поможет Вам без труда создать фото пространство практически в любом месте. Виниловый фотофон износостойкий, долговечный, пригодный к влажной уборке, его легко монтировать и удобно хранить. Яркое и четкое изображение создает 100% реалистичность декорации.

Размер,см Цена,грн
30*30
50
40*40 60
50*30 60
50*50 70
60*60 85
50*70 85
50*80 105
50*100 125
70*70 115
70*100 155
80*80 145
90*90 185
100*100 225
110*110 275
120*60 165
120*120 295
120*100 270
130*130 335
140*140 420
140*70 220
140*80 255
150*150 435
150*100 305
150*75 255
160*80 265
160*160 570
180*100 340
180*120 410
200*200 755
200*100 450
200*150 555
210*120 490
230*150 655
240*240 1090
250*120 580
270*150 790
290*190 980
310*150 900
340*190 1300
370*240 1700
390*190 1400
430*240 2000
500*240
2300

 

Бетонные фоны — Варенье из солнечных дней — LiveJournal

Захотелось мне модных фонов под бетон. Сначала хотела заказать, но потом вспомнила, что и у самой вроде как руки из нужного места растут))) Закупилась стойматериалами и пошла творить. Вот что получилось:

Это мой первый фон, фактура не совсем такая, как я хотела. Он больше не на бетонный, а на сланцевый похож.

А это мой любимец, серенький.Использую его чаще всего. В предыдущем посте можно увидеть его в работе. Получился именно такой, как задумывалось. И вообще, сделать бетонный фон своими руками оказалось не так уж и сложно. Немного экспериментов, и модный фон для фудфото готов!

Этот фон очень нарядный. Долго смешивала цвета, подбирала оттенки, чтоб они сочетались. Использовала коричневый и синий колоранты, разбавляла белым… В общем, игралась несколько часов. Этот фон можно фотографировать сам по себе, такой он красивый. Всерьез задумываюсь, не сделать ли мне дома такую стенку.

Черный фон.

Он мне не понравился, и я сделала его вот таким:

Но и этот результат меня не удовлетворил. Поэтому я сделала на нем еще серые мазки. Чувствую, что и на этом не остановлюсь.

А это новый, только недавно досох, я на нем еще толком не фоткала.

Кстати, марлевый раннер (кофейный и серый с черного фона) — тоже моих рук дело. Но о них я сделаю отдельный пост.

У меня есть еще синий фон, который я почему-то отдельно не сфотографировала. Как по мне, он слишком яркий и не к каждому объекту съемки подходит. Вот с помидорами кумато — хорошо.

Зато идеальный в качестве задника. Да и сам по себе очень красивый, его можно рассматривать бесконечно. Хоть бери и на стену вешай, как картину.

Есть еще белый фон:

По этому фото видно, насколько я не дружу с былым цветом))) Самое забавное, что ко мне несколько раз обращались с просьбой сделать фото на белом фоне. При том что предполагаемые клиенты видели мое портфолио на шаттере, в котором нет ни одного изолята.
Этот фон уже перекрашен — сделала на нем черные прожилки. Сейчас сохнет, потом покажу, что получилось.

Еще купила себе мешок цемента для дальнейших экспериментов. Изготовила цементный фон, жду, когда высохнет. Там совсем другая технология.

Никогда бы не подумала, что делать фоны — такое интересное и увлекательное занятие,и оно приноит мне истиное удовольствие. Фонов у меня явно больше, чем надо, и я не останавливаюсь. Так что не исключено, что скоро устрою распродажу))

Фотофоны из дерева и бетона / Материалы, техники и инструменты / ВТОРАЯ УЛИЦА

Фотофоны используют для того, чтобы ваши фотографии в инстаграме  и других социальных сетях смотрелись хорошо. Они позволяют  легко выдерживать стилистику – используйте один и тот же фон и у всех ваших снимков будет  общий стиль.
Это важно как для блогеров, так и для дизайнеров, создающих свои изделия — украшения, мыло, одежду, и т.д.  Да и для маленьких магазинов, продающих то что нашли на Али. Все фудблогеры так же используют фотофоны, а не фотографируют тарелки просто на столе.
Не важно, какие обои в цветочек, мебель, линолеум и шторы в квартире — на правильном бетонном или деревянном фотофоне все фото выглядят так, словно сняты в современном лофте или в загородном доме. Профессионально. Это маленькое вложение сразу и в бизнес, и в имидж. Потому что чем красивее ваш аккаунт, тем эффективнее и быстрее будет ваше продвижение.
Универсальная недорогая идея подарка подруге, кстати.

Кроме того, фотофоны позволяют решить проблему с недостатком естественного света — вытащил его на улицу, поставил, снял что надо, занес всё домой.
Фотофоны удобны тем, что вещи на них можно снимать как под обтравку (ее проще сделать на одноцветном фоне, чем на фоне ковра), так и использовать их прямо на нем, откадрировав всё лишнее.

Фотофоны студии «Изюм», как у меня,  бывают разного размера: 40х40 см, 60х60см, 70х70 см, 80х80 см.

Для съемок мелких предметов на Второй улице я купила три фотофона   — два больших  — из досок и из бетона — и один поменьше — из сплошного дерева. Учитывая то что при заказе фотофона можно было выбирать из кучи расцветок для каждой его стороны — у меня теперь шесть фотофонов с красивыми фактурами на все случаи жизни:


Между собой их можно состыковывать за счёт сварных уголков, делая уголок «стена/пол»:


 

Уголки очень удобно использовать, когда нет стенки, чтобы облокотить на нее фон. Просто вставляете оба фона в уголки, закручиваете ручки, чтобы зафиксировать фоны и фотографируете. Фоны не выпадут, не наклонятся. Можно спокойно отойти по делам или оставить ребенка в уголке сидеть. Сохраняют угол 90 градусов.  На одной стороне уголков приклеен плотный фетр, чтобы не оцарапать пол/стол.

Большие фоны достаточно крупные чтобы снять на их фоне портрет взрослого человека — например, поставив его на стул или полку сзади:

Ребенка или животное можно снять сидящими  прямо в уголке — вот, например, 154 сантиметровая Ляля почти поместилась:

Ну и для съёмки мелочевки все эти интересные фактуры незаменимы:

Фотографии, на которых видна текстура, набирают в соцсетях на 79%* больше лайков. Чего не скажешь о ровных поверхностях типа ватмана или плоских виниловых и тканевых фонах.  Фотофон – это целое инстаграм-направление, аккаунты, выдержанные в едином стиле, смотрятся красиво, в стиле «pinterest»,  на них охотно подписываются.

*79% — это официальная статистика Инстаграм.

Покупала тут:
Сайт: izyumstudio.com
есть еще фейсбук 
и Вконтакте
@izyum_studio
А мне у них еще понравилась очень такая идея  с меловой доской:

Можно писать что хочешь каждый раз, остроумно!  Только конкретно мне для Второй улицы, кажется, писать нечего было бы:)).

Кстати, к ним прилагалась еще открытка с конвертом в подарок:).

мастер-класс, интересные идеи и рекомендации

Если вы увлекаетесь фуд-фотографией или предметной съемкой, то прекрасно знаете о том, что одной из важнейших составляющих хорошего снимка является правильный и красивый фон. Более того, если его использовать от снимка к снимку, то именно фон может стать визитной карточкой фотографа.

Какой фон использовать

Для фотоснимков можно использовать светлые однородные поверхности или оригинальные фактурные: в ход можно пустить старинный деревянный стол, фактурную материю с оригинальным рисунком, кирпич и даже искусственный мрамор.

Хорошо, если в студии фотографа уже есть оригинальные фактурные поверхности, а если нет, то как сделать фотофон своими руками. Очень часто фотографы используют искусственные или реальные куски всевозможных материалов. Но возникает вопрос хранения подобных предметов. Однако есть и другой выход: оригинальные фотофоны можно сделать самостоятельно, при этом денежные затраты будут минимальны, а хранить и перемещать их довольно просто.

Как сделать фотофон из дерева своими руками

Деревянные фоны на сегодняшний день являются одними из наиболее востребованных. Чаще всего их используют в фуд-фотографиях, а также для создания фото в стиле flat lay. Деревянный фон можно сделать самостоятельно, используя самые обычные доски. Чтобы подчеркнуть фактурность, готовую поверхность можно покрыть акриловой краской или морилкой.

Способ изготовления

Если вы не знаете, как сделать деревянный фотофон своими руками, тогда можно воспользоваться одним из наиболее простых способов. Для работы понадобится несколько деревянных досок, жидкие гвозди, наждачная бумага, специальный матовый лак для дерева или морилка.

Доски распиливают в соответствии с размерами желаемого результата, при необходимости каждую нужно отшлифовать с помощью наждачной бумаги. При желании дерево можно максимально состарить, обработав его поверхность щеткой для браширования древесины.

Когда доски будут готовы, их необходимо скрепить. Для этого лучше всего пользоваться жидкими гвоздями, особенно, если необходимо изготовить двусторонний фон. Доски раскладывают рядом друг с другом лицевой стороной вниз (должен получиться квадрат или прямоугольник). Жидкие гвозди наносят перпендикулярно первому слою и закрепляют второй слой досок (также перпендикулярно лицевой стороной вверх). Когда жидкие гвозди высохнут, поверхность фона необходимо обработать морилкой.

Если вы задумывались, как сделать фотофон из дерева своими руками, то знайте, ваш фон почти готов. По усмотрению морилку можно наносить несколько раз, давая высохнуть каждому из слоев. Чтобы подчеркнуть фактурность поверхности, доски необходимо хорошенько зашкурить наждачной бумагой. Двусторонний фон можно покрасить двумя цветами. В завершение каждую из сторон покрывают матовым лаком в два слоя, так поверхность будет защищена от жира, воды и т. д.

Как сделать фотофон под бетон своими руками

Фотофон интересует многих фотографов, он может стать прекрасной локацией для самых разнообразных снимков. Подобный фон смотрится довольно эстетично, не отвлекает внимания от главной модели съемки, при этом прекрасно оттеняя ее.

Дома из подручных материалов такой фон изготовить достаточно просто. И хотя в названии присутствует слово «бетон», однако для такого фона понадобится лишь шпатлевка по дереву. Дополнительно пригодится «колер»- это чернило определенного цвета, которое придаст фону особый оттенок. Предположим, чтобы изготовить фон серого цвета, необходимо приобрести шпатлевку, шпатель и колер черного цвета. При смешивании белой шпатлевки и черного красители у вас получится серый оттенок, который и наносят на деревянную основу.

Необходимые материалы и этапы изготовления

Для изготовления фона для фото под бетон необходимо подготовить:

  • деревянный фон;
  • банку шпатлевки по дереву;
  • колер необходимого цвета;
  • шпатель.

Задумываясь, как сделать фотофон своими руками, в первую очередь нужно подобрать основу, для этих целей можно использовать листы ДСП, фанеры и т. д. Размеры каждый подбирает самостоятельно, но наиболее оптимальный – это 50×50 см. Нужно проследить, чтобы дерево не было влажным, иначе шпатлевка отвалится. То же самое произойдет, если на деревянной основе будут жирные пятна. Предварительно фон можно обработать грунтовкой – она улучшит цепкость шпатлевки с фоном.

Далее необходимо воспользоваться шпатлевкой. Ее наносят тонким слоем, покрывая все трещины и выбоины. В итоге перед вами должна оказаться ровная поверхность.

Вторым слоем шпатлевки на фоне создают рисунок. В данном случае можно работать белой шпатлевкой, или разбавить ее с черной краской для получения серого оттенка. Фон замазывают небольшими движениями, при этом дерева не должно быть видно.

Когда работа будет закончена, фону дают 5-10 минут для высыхания. Затем шпатель смачивают в воде и еще раз проходятся по поверхности для образования на ней разводов. Не стоит формировать их слишком высокими, будет достаточно мазков высотой около 0,3 см. Готовому фону дают высохнуть около 1-2 суток при комнатной температуре.

Бумажные фоны

Если говорить о бумаге, то это, пожалуй, один из наиболее бюджетных вариантов. Она прекрасно подходит для редких съемок и домашнего использования. Если не знаете, как сделать фотофон своими руками из бумаги, то не бойтесь, поскольку это не так сложно, как может показаться на первый взгляд. В работе чаще всего используют рулоны обоев, ватман, гофрированную бумагу и т. д.

Бумага легкая, проста в установке, хранении и транспортировке, однако ее главный минус заключается в недостаточной прочности и маркости. Если подобный фон раскладывать на полу, то он, скорее всего, будет одноразовым, поскольку пятна и следы на фотографиях очень заметны.

Если вы не знаете, как сделать фотофон из картона своими руками, тогда для изготовления фона в домашних условиях можете воспользоваться самыми обыкновенными обоями. Более того, их можно ничем не покрывать, ведь на сегодняшний день в продаже имеются обои с самыми разнообразными фактурами и рисунками, которые будут очень красиво смотреться на фотографиях. Конечно, приобретать целый рулон для нескольких снимков нецелесообразно, однако необходимый обрезок обоев можно подыскать и дома, ведь после ремонта у многих остаются такие обрезки.

Фотофон из ткани

Тканевая основа для фона или же ткань с напечатанным на ней рисунком используют довольно часто. Это и не удивительно, поскольку она достаточно прочная, обрабатывается утюгом и довольно проста в транспортировке. Более того, тканевую основу довольно легко закрепить, при этом она красиво смотрится на фотографиях, не рассеивает свет и не отражает его. Необходимо лишь разобраться, как сделать фотофон из ткани своими руками.

Тканевой фон или холст достаточно просто натянуть на деревянную или металлическую раму, и собственный переносной фон готов. Лучше всего подобрать фактурную ткань, конечно, можно подыскать и материю с узорами, однако стоит помнить о том, что фон должен остаться фоном, а узоры не должны быть слишком заметными (предмет съемок «перебивать» нельзя).

Минусом ткани могут стать ее изломы и неровности, которые не задуманы сюжетом. Плюсом является то, что такой фотофон может быть абсолютно любых размеров, при этом его можно крепить на стену, ворота и т. д.

Как быстро сделать фотофон: наиболее простой способ

Чтобы получить красивую фотографию, не обязательно мастерить фон из дерева, бумаги или ткани. Если вас интересует, как сделать фотофон своими руками быстро и без затрат, тогда этот способ станет для вас прекрасной находкой.

Без особого труда можно получить фон самых разнообразных цветов и текстур, при этом их можно сделать очень много, поскольку такие фоны не занимают много места.

Нужно лишь подготовить фотоаппарат с хорошим разрешением и дождаться хорошей погоды. Главная задача – подобрать необходимые текстуры. Можно сфотографировать старенький забор, обсыпающуюся стену, большую корягу и т. д. При этом фотографии должны быть четкими, резкими и не засвеченными.

А дальше дело техники…

Дома остается лишь просмотреть фотографии. Нужно выбрать только те участки на фото, которые подойдут для фона. С помощью фотошопа можно убрать все лишнее (листики, камни и т. д.), и делаем подходящий фон, применяя разные фильтры, тона, контрастность и т. д.

Готовые файлы остается отнести в типографию и распечатать, выбрав для себя подходящий размер. Однако чтобы использовать фотофоны в дальнейшей работе, для распечатки необходимо использовать достаточно плотные листы бумаги.

Если вы разберетесь, как сделать фотофон своими руками, то у вас может получиться впечатляющий вариант. Однако нужно помнить и о том, что хороший фон и наличие профессионального фотоаппарата не станет основой красивого снимка. Помимо этого необходимо следовать основным правилам фотосъемки, продумать композицию и вложить в фото идею, и тогда фотографии будут интересны не только вам, но и окружающим.

Старая бетонная стена, натуральная текстура. Светлый фон. Тени. Скопируйте пространство. # 359609030

  • Стандартная лицензия Малый размер jpeg
    — 3 доллара.99 или 4 кредита

    500 x 333 пикселей, 0,5 Мп, 72 точки на дюйм

  • Стандартная лицензия Средний размер jpeg
    — 3 доллара.99 или 4 кредита

    1000 x 667 пикселей, 2 Мп, 300 dpi

  • Стандартная лицензия Огромный размер jpeg
    — 3 доллара.99 или 4 кредита

    2000 x 1333 пикселей, 8 Мп, 300 dpi

  • Стандартная лицензия EXTRA Огромный размер jpeg
    — 3 доллара.99 или 4 кредита

    5714 x 3809 пикселей, 15 Мп, 300 dpi

  • Расширенная лицензия SUPER Огромный размер jpeg
    — 30 долларов.00 или 30 кредитов

    5714 x 3809 пикселей, 15 Мп, 300 dpi

Только авторизованный пользователь имеет доступ к загрузкам.Авторизоваться

Лицензия: Royalty Free

.

Формат: JPG

Фотофон Commel P. Ltd. против Ито | Апелляционный суд по подоходному налогу | Суждение | Закон

Виджай Пал Рао, J.M .: — Эта апелляция ассессируемого направлена ​​против приказа от 27.11.2007 CIT (A) за AY 2003-2004.

2. Ассистент выдвинул следующие основания в этой апелляции:

i) CIT (A) допустил ошибку при подтверждении лицензионных сборов в размере рупий. 47,73,960 в качестве доходов из других источников вместо доходов от предпринимательской деятельности.

ii) КПН (A) допустил ошибку в подтверждении запрета на следующие расходы, агрегированные в рупии. 5,27,765 / —

iii) CIT (A) допустил ошибку в подтверждении запрета на расходы на ремонт автомобилей в размере рупий. 20,5000 / —

3.№ земли 1 касается учета доходов от отпусков и лицензионных сборов как доходов из других источников, а не доходов от предпринимательской деятельности.

4. Мы слышали ld. AR assessee, а также ld. DR и рассмотрел соответствующие материалы в протоколе. Вначале мы отмечаем, что аналогичный вопрос был рассмотрен и решен Трибуналом в собственном деле assessee за AY 2001-2002 в ITA No. 4853.Mum / 2005 vide Order от 22.8.2009 в параграфах 6 и 7, как указано ниже:

«6. Мы выслушали возражения и ознакомились с распоряжениями нижестоящих властей вместе с поданной нам бумажной книгой, которая содержала копию договора с арендатором.Это тот случай, когда компания assessee арендовала помещение в здании, известном как «Excom House», и обставила эти помещения, а также установила телефоны, мебель, приспособления и кондиционеры, что явствует из причины (4) Соглашений с клиентами. Компания также должна была предоставить клиенту ряд столов и стульев, шкафов для наполнения и шкафов для хранения бумаг и стеллажей. Компания также должна предоставлять клиентам объекты бизнес-услуг, а также удобства и удобства за ежемесячную плату в размере рупий.2,59,490 / — за пользование указанными объектами сроком на 3 года с условием продления через каждые 12 месяцев. Кроме того, в пункте 1 соглашения указывается, что любая из сторон имеет право расторгнуть соглашение по истечении 12 месяцев после предварительного уведомления за 6 месяцев. С другой стороны, случай с налоговой службой состоит в том, что клиенты продолжали использовать помещения в течение более длительного периода, и, следовательно, это касается налогообложения поступлений по статье «доход из других источников», а не по статье доходов от предпринимательской деятельности. ‘.

7. Законодательством установлено, что деятельность по сдаче в аренду недвижимого имущества всегда оценивается по «доходу от домашней собственности», даже если целью оцениваемого является ведение бизнеса. Суд высшей инстанции в решении East India Housing and Land Development Trust Ltd. (42 ITR 49) (SC) постановил, что обычно доход от аренды должен рассчитываться по определенному разделу «доход от домашней собственности», за исключением случаев, когда оцениваемый соответствует условиям значения «бизнес» или профессия.Слово «бизнес» означает некий реальный, существенный, систематический или организованный курс деятельности или поведения с указанной целью, проводимый Верховным судом в деле Нараян Свадеши Ткацкая фабрика ( 26 ITR 765) (SC ). Если этот тест удовлетворен, то полученный доход будет рассчитан как доход от бизнеса. В данном случае оцениваемый арендовал помещение и систематически предоставлял определенные удобства и услуги, такие как телефоны, мебельная фурнитура, стол и стулья, кондиционеры и т. Д., Для привлечения клиентов на период 12 месяцев с возможностью продления. то же на 3 года, а также с возможностью расторжения договоров.Предоставление таких удобств и возможность расторгнуть соглашения с клиентами свидетельствует о намерении оцениваемого никогда не привязаться к конкретному клиенту. Деятельность ассессируемого также указывает на то, что его бизнес подпадает под значение слова «бизнес», которое было разъяснено высшим судом в деле о ткацких фабриках Нараян Свадеши (см. Выше). Таким образом, мы придерживаемся обоснованного мнения, что решение по КПН (A) в этом отношении должно быть отменено, а доход оцениваемого подлежит налогообложению по статье «доход от бизнеса или профессии».

5. Мы также отмечаем, что в заключении основания Трибунал ошибочно указал, что отклонено, что впоследствии было исправлено исправлением от 7.1.2009. Кроме того, в следующем году, за 2007-2008 гг., Эксперт по оценке принял указанный доход как доход от предпринимательской деятельности. Ld. АР проверяющего подало копию приказа об оценке за 2007-2008 гг.

5.1 Уважительно следуя приказу Трибунала в отношении собственного дела assessee, а также по причине правила согласованности, когда департамент принял требование assessee в следующем году, мы решаем этот вопрос в пользу assessee и против дохода.

6. № земли. 2 касается недопущения различных расходов.

7. Эксперт по оценке запретил следующие расходы:

Телефонные расходы Rs. 3,145 / — Арендовать Rs. 1 80 000 / — Плата за воду Rs. 12 523 / — Плата за недвижимость Rs. 4 926 / — Амортизация холодильника Rs. 5 651 / — Расходы на техническое обслуживание Rs.91 792 / — Ремонт и обслуживание Rs. 2,29,728 / —

7.1 CIT (A) также подтвердил действия специалиста по оценке.

8. Мы слышали утверждения конкурентов, а также соответствующие материалы в протоколе. Вначале отметим, что Трибунал в собственном деле assessee за AY 2001-2002 (см. Выше) счел решенный вопрос о расходах в отношении продажи Bungalow как доход, который специалист по оценке рассматривал как капитал по своей природе.В пунктах 15–17 Трибунал вынес решение по указанному вопросу в соответствии с:

«15. Основание 4 относится к решению CIT (A) о подтверждении отказа в выдаче рупий. 1,25 628 / — потрачено на ремонт и техническое обслуживание. Офицер по оценке отнес их к капитальным затратам.

16. Возмущенный тем же, оценивающий подал апелляцию перед тем, как CIT (A) Assessee упомянул, что указанная сумма была потрачена на ее сад в офисе в Лонавале, см. Счет от 16.03.2000. Подробная информация о расходах показала, что сумма была потрачена на выемка грунта, укладка сухого щебня толщиной 9 дюймов, загрязнение и заполнение пустот, а также восстановление и укладка бетона PCC и мозаичных полов с цементным тестом.Ассесси упомянул, что никаких новых активов не появилось. Следовательно, то же самое следует разрешить в качестве расходов на мероприятие. Компания CIT (A) проверила описание сада и пришла к выводу, что затраты явно являются капитальными по своему характеру, и полученные активы будут иметь длительную выгоду для оцениваемого. После анализа активов, проведенного CIT (A), перешел к учету расходов в размере рупий. 1,25,628 / — в том числе рупий. 1,02,023 + 23,635 / — в качестве капитальных затрат.

17. Возмущенные вышеизложенным, ассесси подали нам апелляцию.Ld. АР утверждал, что указанная сумма является доходом по своей природе. Ld. DR полагался на приказы нижестоящих инстанций. Мы выслушали предложения конкурентов и внимательно ознакомились с распоряжениями и нижестоящими инстанциями, а также с бумажными книгами, поданными нам. Мы изучили характер расходов, детали которых представлены в таблице ниже:

1 Земляные земляные работы 990 куб.футов 3514 2 Обеспечение и укладка сухого бутового камня толщиной 9 ″ для загрязнения и заполнения пустот, а также их повторное восстановление. 88 910 3 Подача и укладка бетона PCC для смеси 1: 3: 6: 990 sf.футов. 39 600 4 Обеспечение и укладка напольных покрытий Chinar Mosaic с цементным покрытием полностью 49,999

Расходы рупий. 125 628 / — из вышеупомянутых расходов специалист по оценке отнес к капитальным с учетом деталей, приведенных в таблице выше. Мы обнаружили, что указанные расходы, бесспорно, были понесены в связи с разметкой или обслуживанием сада в офисе в Лонавале. Обычно мы находим здесь кладку бутового камня, загрязнение, заливку и укладку труб или цементные работы, а также различные виды деятельности по созданию или уходу за садом.Таким образом, с учетом характера подробностей, доступных в протоколе, а также ввиду небольшого размера вовлеченных сумм, мы придерживаемся обоснованного мнения, что указанные расходы являются доходами по своему характеру. Соответственно, заземление 4 разрешено ».

8.1 Уместно отметить, что за 2001-2002 гг. Оценщик признал расходы, понесенные в отношении данного бунгало в Лонавале для деловых целей; хотя он был запрещен экспертом по оценке, рассматривая его как капитал по своей природе.После того, как расходы были приняты экспертом по оценке как для бизнеса оцениваемого, выручка не может изменить положение в следующем году, что расходы на содержание указанного бунгало не относятся к бизнесу оцениваемого, без предоставления каких-либо новых факты или изменения в обстоятельствах. Поэтому, следуя распоряжению Трибунала по собственному делу assessee за 2001-2002 гг., Мы решаем этот вопрос в пользу assessee и против доходов.

9.№ земли 3 касается запрета на ремонт автомобилей.

10. Эксперт по оценке запретил расходы на ремонт автомобилей в размере рупий. 20,500 / — так как ассистент не подавал соответствующий счет. CIT (A) также подтвердил указанное запрещение и отметил, что он не может пройти через ваучеры, представленные оценивающим лицом, и проверить их актуальность.

11. Мы выслушали мнение конкурентов, а также внимательно изучили соответствующие материалы. Ld. AR ассессируемого заявило, что ассессируемое лицо предоставило ваучеры до CIT (A), но CIT (A) отказалось рассматривать то же самое.Мы внимательно изучили ваучеры, поданные ассистентом в поддержку претензии. Ваучеры, поданные ассессируемым, являются только самодельными ваучерами ассессируемого, которые не могут считаться допустимым доказательством в поддержку расходов на ремонт автомобиля. При отсутствии счета в соответствующем гараже, мастерской, механической мастерской или в магазине запчастей претензия получателя не может быть принята. Соответственно, мы не находим никаких ошибок или незаконности в выводах нижестоящих властей по данному вопросу.

12. В результате апелляция, поданная ассессируемым, частично удовлетворяется.

Фотофоника

Фотофоника

Фотофоника

Стивен Коннор

Лекция, прочитанная на конференции Audiovisuality , Университет Орхуса, 27 мая 2011 г. Она опубликована в Sound Effects , 3.1 (2013): 132-48. [ pdf version]


Фридрих Киттлер описал дискурсивную сеть конца девятнадцатого века как эффектное разделение различных сенсорных и медиатических каналов, разделение спонтанного кросс-сенсорного сближения глаза, руки и уха в начале век.Но он также показывает, что более поздние годы девятнадцатого века также характеризуются своего рода манией конверсии, поскольку изобретатели и инженеры искали все больше и больше способов, с помощью которых различные виды энергии и сенсорные формы могли быть преобразованы друг в друга. То, что одной из самых серьезных воображаемых болезней конечностей было состояние, известное как конверсионная истерия, возможно, является признаком того, насколько далеко зашел этот энтузиазм в отношении идеи переводимых энергий и выходов. Это счастливое совпадение, что Оксфордский словарь английского языка готовился в течение тех самых десятилетий, в течение которых происходили некоторые из наиболее важных разработок, поскольку одним из наиболее заметных его результатов было обилие новых названий для созданных гибридных устройств ( действительно, составители словаря были особенно обеспокоены обилием новых технических терминов, задаваясь вопросом, сколько из них, вероятно, просуществуют достаточно долго, чтобы заслужить включение в словарь.


Услышать тень

Через четыре года после изобретения телефона Александр Грэм Белл вызвал волну ажиотажа своим другим изобретением, которое он описал в серии эссе и лекций в США и Великобритании осенью 1880 года. Устройство было тем, что он называл фотофоном. Это зависело от открытия, сделанного Уиллоби Смитом в 1873 году во время работы над подводным телефонным кабелем в Атлантике, что сопротивление материала селена, которое обычно было чрезвычайно высоким, на самом деле изменялось в зависимости от действия света, воздействия света снижение сопротивления материала.Изучая чувствительность селена к колебаниям тока, Беллу пришло в голову, что если быстрые колебания сопротивления могут быть вызваны в нем эквивалентными колебаниями луча света, то выходной сигнал селеновой ячейки может функционировать так же, как колебания электрического тока. ток, производящий звук в телефоне. В лекции в Королевском институте в мае 1878 года Белл предположил, что подключение селеновой ячейки к телефону будет означать, что вы можете слышать тень (цитата из Брюса 1973, 254).Если бы быстрые колебания света можно было контролировать с помощью модуляции человеческого голоса, тогда стало бы возможным передавать звук голоса по принципам телефона только по беспроводной связи. В обычном телефоне палиндромная серия индукций включала звук -> магнетизм -> электричество -> магнетизм -> звук. В фотофоне Bells серия индукций запускала звук -> свет -> электричество -> магнетизм -> звук.

Непосредственное преимущество казалось очевидным.Как Белл объяснил в лекции в сентябре 1880 года, я увидел, что эффект может быть произведен на предельном расстоянии, на котором селен будет реагировать на действие светящегося тела, но что это расстояние можно бесконечно увеличивать параллельным лучом света, так что мы могли звонить из одного места в другое без необходимости проводки между передатчиком и приемником (Bell 1880b, 132). Бесконечно оказалось, что это самый буквальный из длинных снимков, и со временем ограничения фотофона стали все более очевидными.Действительно, некоторым должно было казаться, что Белл сделал немного больше, чем кропотливо, чтобы заново изобрести, в электролизованной форме, первоначальную форму телеграфа, который использовал сигналы прямой видимости для передачи сигналов на большие расстояния и который имел свое происхождение. в рядах костров-маяков, используемых древними галлами, и многие другие. Это правда, что фотофон предлагал механическое воспроизведение голоса, а не сигналов, которые нужно было декодировать и перекодировать в каждой точке передачи; но оригинальный беспроводной телеграф будет работать до тех пор, пока есть видимость, и даже, в случае костров с маячками, ночью, тогда как фотофон перестанет работать всякий раз, когда солнце уходит за облако, хотя Белл действительно обнаружил, что он может передавать с помощью водородно-кислородного светом и даже светом керосиновой лампы (Bell 1880a, 320). New York Times был тщательно сардоничен в своем комментарии к лекции, в которой Белл описал свое устройство:

Обычному человеку может быть трудно понять, как следует использовать солнечные лучи. Намеревается ли профессор Белл соединить Бостон и Кембридж, например, с помощью линии солнечных лучей, висящих на телеграфных столбах, и если да, то какого диаметра должны быть солнечные лучи и как ему получить их необходимого размера? Что станет с его солнечными лучами после захода солнца? Сохранят ли они свою способность передавать звук или их необходимо будет изолировать и защитить от непогоды толстым слоем гуттаперчи? Общественность очень доверяет ученым, но пока не увидит человека, идущего по улицам с катушкой No.12 солнечных лучей на его плече и подвешивание его от шеста к шесту, будет общее ощущение, что есть что-то в фотофоне профессора БЕЛЛА, которое оказывает огромное давление на человеческую доверчивость. (Anon 1880a, 4)

Тем не менее, Белл потратит большую часть своей оставшейся жизни и немалую часть своего состояния, пытаясь усовершенствовать и усовершенствовать фотофон; он продолжал считать его своим величайшим изобретением и возился с ним вплоть до 1922 года, года своей смерти (Брюс, 1973, 343; Маккей, 1997, 205, 307).

Хотя фотофон рассматривался в первую очередь как возможное улучшение работы, выполняемой телефоном, по преобразованию звука голоса в свет, затем в электричество, а затем обратно в звук, Белл также экспериментировал непосредственно с прямым воспроизведением звука. , без оригинала. В самом деле, его также побудили посмотреть, может ли действие света производить звук в селене и других материалах без необходимости электрического преобразования. Он пришел к выводу, что действительно звука могут быть произведены действием переменного света от веществ всех видов, когда они имеют форму тонких диафрагм (Bell 1880a, 322-3).На самом деле 26 февраля 1880 года он написал своему отцу следующие слова: Я слышал членораздельную речь при солнечном свете! Я слышал, как солнечный луч смеется, кашляет и поет! … Я смог услышать тень и даже ощутил на слух прохождение облака по солнечному диску (Брюс 1973, 337). Журналист-энтузиаст в журнале Appletons Journal предположил, что

Мы слышим о разговоре, который ведется с помощью дрожащего луча света, и недоверие достигает апогея, когда шепотом говорят, что фотофон может позволить нам услышать взлеты и падения те гигантские штормы, которые постоянно проносятся над солнечной поверхностью.Возможно ли, что откровения современной науки, осужденные как материалистические и прозаические, могут таким образом превзойти самые смелые полеты воображения? (Anon 1881, 181)

Эксперименты и размышления Беллза привели его, так сказать, от телефонии к фонографии, то есть от идеи передачи звука к исследованию идеи создания звука в материала, или проявляя его звучный потенциал, подтверждая предположение, что звучность под влиянием прерывистого света является свойством, общим для всей материи (Bell 1881, 242).Он экспериментировал со многими различными предметами и веществами, включая окурки сигар и черную лампу (довольно хорошо) и воду (неутешительно), и ему удалось вызвать звук из многих из них. За ним последовал W.H. Прис в Лондоне (Preece 1880-1), который утверждал, что звук на самом деле вызван возбуждением молекул в звучащем материале теплом, а не светом.


Soundscript

Именно использование света для производства, а не для передачи звука, похоже, захватило Белла больше всего, и это также было наиболее убедительным для других.Мы должны серьезно отнестись к слову «производить». Идея производства предполагает, что действие создания звука является одновременно экстраполяцией, вытягиванием или, буквально, вытягиванием вперед и развертыванием, извлечением или произнесением. В своем эссе 1938 года «Новый Лаокон: художественные композиции и говорящий фильм» Рудольф Арнхейм предположил, что появление звука в кино создало разделение между говорящими и немыми объектами, которое ранее не было очевидным; в немом кино, создавшем союз немого человека и немых вещей (Arnheim, 1957, 227), такого распределения не было, и объекты были столь же выразительны, как человеческие агенты: во всеобщей тишине изображения фрагменты разбитой вазы мог говорить точно так же, как персонаж разговаривает со своим соседом, а человек, приближающийся по дороге и видимый на горизонте простой точкой, говорил, как кто-то, действующий крупным планом (Arnheim 1957, 227).Появление речи, которая отвлекает внимание от всех взаимодействий человека и внечеловеческого мира и фокусирует его исключительно на монотонных движениях рта (Arnheim, 1957, 228), заглушает этот разговор: оно наделяет актера речью и поскольку только он может иметь это, все остальное отодвигается на задний план (Arnheim 1957, 227).

Идея озвучивания видимого предлагает искупительную инверсию этого замалчивания, поскольку предполагает, что все может произнести свое имя с помощью техники озвучивания или дарения объектам голоса.Сонификация предполагает, что молчаливых объектов нет, есть только неслышимые. Объекты оживают с помощью озвучивания, поскольку звук, по словам звукорежиссера Рос Бандта, способен перемещать объекты из пространственного порядка в эфемерную временную зону, что означает, что физическая точка демаркации объекта из нематериального становится размытым с использованием звука, и его присутствие может меняться со временем из-за звука (Bandt 2001, 53). Звуки, производимые различными видами перекодирования, часто рассматриваются так, как если бы они были неявными в их источниках все это время. ; перекодирование позволяет выявить или услышать запись о том, что, помня сердечную этимологию слова, каждый объект будет, таким образом, и впоследствии, кажется, наизусть.

Это понятие получило свое раннее и до сих пор наиболее влиятельное выражение в Primal Sound, эссе 1919 года Райнера Марии Рильке, тексте, который неоднократно воспроизводился историками звука и средств массовой информации, особенно после его полного воспроизведения в Граммофоне Фридриха Китллерса , Пленка Пишущая машинка (Киттлер 1999, 38-42). Рильке соединяет два воспоминания своей юности. Первый — увидеть самодельный фонограф, продемонстрированный школьником.

Звук, который был нашим, возвращался к нам дрожащим образом, прерывисто из бумажной воронки, неуверенный, бесконечно мягкий, колеблющийся и совершенно затухающий в некоторых местах. , из которого что-то гораздо большее, чем мы сами, но неописуемо незрелое [ unsglich anfngerhaft ], казалось, влекло нас, как будто ища помощи.(Rilke 1986, 127-8)

Поразительной особенностью граммофонического звука здесь является тот факт, что он кажется слабым и нежно зарождающимся, и в то же время кажется более мощным, чем обычная речь. Звуки, улавливаемые фонографом, кажутся одновременно хрупкими и устойчивыми. Это воспоминание объединяется с воспоминанием о том, как изучающим анатомию увидеть череп и увидеть сходство линии коронарного шва с канавкой граммофона, что внезапно открывает перспективу своего рода универсальной граммофонии:

Что, если бы кто-то изменил иглу и направил ее на обратном пути по следу, который не был получен из графического перевода звука, но существовал сам по себе естественно [ an sich und natrlich Bestehendes ]: проще говоря, вдоль коронарный шов, например.Что случилось бы? В результате обязательно получится звук, серия звуков, музыка

Чувства какие? Невероятность, робость, страх, трепет, которые из всех возможных здесь чувств, мешают мне предложить название первобытному звуку [Ур-Геруш], который затем появится в мире

Оставив это на время в стороне: какие разновидности Стало быть, линии, встречающиеся где угодно, нельзя было положить под иглу и попробовать? Есть ли какой-то контур, который нельзя было бы в некотором смысле завершить таким образом [ auf diese Weise zu Ende ziehen ], а затем испытать его, как он дает себя почувствовать, таким образом преобразованный, в другом поле смысла? (Рильке 1986, 129-30)

Фантазия Рилкеса одновременно древняя и современная.Идея о том, что материальный мир на самом деле представляет собой не просто набор бессмысленных форм, а скорее сеть знаков или подписей, которые могут быть прочитаны внимательными или просвещенными, процветала в форме доктрины подписей древних времен. мир в семнадцатом веке. Позднее это выражение находит в стихотворении Джерарда Мэнли Хопкинса, который рассматривает бытие как своего рода ликующее высказывание, существование, напрягающееся или вспыхивающее в высказывании:

Когда зимородки загораются, стрекозы притягивают пламя;
Как опрокинутый ободок в круглых колодцах
Кольцо с камнями; как говорит каждая натянутая струна, каждый подвешенный колокольчик
Раскачанный лук находит язык, чтобы выплеснуть широкое его имя;
Каждый смертный делает одно и то же:
Делает то, что, находясь в помещении, живет каждый;
Само себя; сам он говорит и заклинания,
плачет то, что я делаю, это я: для этого я пришел .(Hopkins 1970, 90)

Но фантазия Рилкса также современна в том смысле, что она предполагает, что чтение знаков или произнесение скрытых голосов вещей может зависеть не от откровения или понимания, а от технологии, технологии граммофон.

Другим художникам не потребовалось много времени, чтобы признать и экстраполировать эту возможность. Всего несколько лет спустя, в 1922 году, Лсл Мохоли-Надь предположил, что, поскольку человеческое строительство в первую очередь служит производством (производительным творением), мы должны стремиться превратить устройства (инструменты), которые до сих пор использовались только для репродуктивных целей, в устройства, которые могут также использоваться в производственных целях (Moholy-Nagy 2004, 331).Там, где Рильке вообразил систематическое воспроизведение существующих звуковых надписей в мире, Мохоли-Надь предложил более прямую запись звука:

[T] канавки врезаются человеком в восковую пластину без каких-либо внешних механических средств. , которые затем производят звуковые эффекты, которые без новых инструментов и без оркестра означали бы фундаментальное новшество в производстве звука (новых, ранее неизвестных звуков и тональных отношений) как в композиции, так и в музыкальном исполнении.(Moholy-Nagy 2004, 332)

Хотя Рильке и Мохоли-Надь часто ассоциируются в историях записанного звука, они, кажется, извлекают из него противоположные возможности. Эстетика Рилкса была граммофонической, в ней подчеркивалось автоматическое воспроизведение уже записанных звуков, хотя и записанных без участия человека. Мохоли-Надь пытался вырвать творческий контроль над процессом записи, уменьшая в процессе все опосредствования, которые вводил записывающий аппарат., Поэтому его более уместно назвать фонографическим. В своем эссе «Новая форма в музыке: возможности фонографа 1923 года» Мохоли-Надь перечислил некоторые из этих возможностей. Во-первых, [b] установив алфавит грув-скрипта, создается общий инструмент, который заменяет все инструменты, используемые до сих пор (Moholy-Nagy 2004, 332). Во-вторых,

Композитор сможет создать свою композицию для немедленного воспроизведения на самом диске, таким образом, он не будет зависеть от абсолютных знаний интерпретирующего художника.До сих пор последний в большинстве случаев был способен пронести свой собственный духовный опыт в композицию, написанную в форме нот, вместо многочисленных репродуктивных талантов, которые на самом деле не имеют ничего общего с реальным звукообразованием (в активном или пассивном смысле). , люди будут воспитаны к настоящему приему создания музыки. (Moholy-Nagy 2004, 332-3)

Видение Moholy-Nagys, по-видимому, представляет собой своего рода прямое и немедленное воспроизведение звука без необходимости сложных опосредствований и кодирования, которые фактически не материализовались до тех пор, пока появление цифрового синтеза и микширования в конце двадцатого века.Поразительно, однако, что прямой контроль над процессом воспроизведения посредством процесса записи, который не оставляет места для интерпретации, покупается за счет своего рода систематического глухого пятна в системе, в котором запись звука должна быть вызванным рукой, и как результат усвоения сложной системы кодирования, визуального письма граммофонной борозды. Писатель звука находится в положении глухого человека, которого учат составлять слова, которые он сам не может слышать, или, возможно, точнее, он подобен читателю фонавтографа, в котором Белл впервые проследил мерцание звука в пользу глухих.

В 1932 году Оскар Фишингер, который несколько лет успешно снимал абстрактные анимационные фильмы, заинтересовался сходством между его абстрактными рисунками и узорами на оптических звуковых дорожках фильмов (один из самых успешных из которых на самом деле назывался фотофонная система). Несколько лет он работал над фильмом под названием Ornament Ton ( Ornament Sound ), в котором звук рисовался непосредственно на пленке; Идея Фишингера заключалась в том, что формы будут проецироваться в визуальный кадр, чтобы зрители могли видеть именно те формы, которые генерируют тот самый звук, который они слышат (Moritz 2004, 219).Тем временем Мохоли-Надь также экспериментировал с рисованием непосредственно на оптическом саундтреке, однажды заметил другу, когда он рисовал его лицо: «Я могу воспроизвести ваш профиль»: «Интересно, как будет звучать ваш нос» (Moholy-Nagy 1969, 68). В 1933 году он вписал алфавит в оптическую звуковую дорожку, которая при воспроизведении воспроизводила странную последовательность тонов, так сказать, третье измерение письменного и устного алфавита (Moholy-Nagy 1969, 97).

Фишингер был приверженцем различных мистических идей и систем и имел склонность к универсальным аналогиям, присущим таким системам.Это вполне могло стимулировать его поиск грамматики визуальных форм, которые соответствовали бы слуховой грамматике (Moritz 2004, 29, 43-4). Поэтому его работа в области оптического звука кажется точным аналогом его работы над абстрактным анимационным фильмом, о котором он говорил в 1934 году о своей мечте о создании абсолютно цветного произведения, полностью рожденного из музыки и доступного для всех людей на земле (Moritz 2004, 55. ). Его создание оптической поэзии и визуализация музыкальных форм, особенно в работе, которую он проделал как часть производства Disneys Fantasia (ни одна из его работ не вошла в финальный фильм, но раздел Баха Токката и Фуга фильма фильм был адаптирован на основе его проектов), соответствовала его вере в слуховой потенциал визуальных форм и объектов, взгляд, который он передал молодому Джону Кейджу, когда он встретил его в 1937 году (Moritz 2004, 77-8).Кейдж записал, что причудливые представления Фишингера о зрении и звуке открыли для меня новую дверь, то, что остается со мной всегда (Moritz 2004, 166), и записал влияние, которое Фишингер оказал на него в форме мезостика:

Удивительно. Тем не менее, похоже, что Фишингер вышел за рамки звука и обратился к более высокой форме оптической музыки. Похоже, он пришел к мнению, что звук несущественен, а не является частью сущности объекта. О Radio Dynamics , своем немом абстрактном фильме 1944 года, он написал:

Если звук необходим, тогда музыка должна соответствовать движению изображения, движению форм.Свет — это то же самое, что и звук, а звук — то же самое, что и свет. Звук и Свет — это просто волны разной длины. Звуковые и световые волны говорят нам кое-что о внутренней и внешней структуре вещей. Беспредметные выражения не нуждаются в перспективе. Звук — это в основном выражение внутренней пластической структуры вещей, и он также не нужен для беспредметных выражений. Чем больше несущественного материала мы можем извлечь, тем больше может проявиться существенное, необъективная абсолютная истина.(Мориц 2004, 184)

Авторитарное насилие, которое таится в каждой абсолютной привязанности, проявляется в осуждении Фишингерсом в конце его жизни, в ноябре 1956 года, кино за его пристрастие к реализму и повествованию: должен прийти еще один Мухаммед. движение нового Бильдерштурма и уничтожение всех фильмов реальности, и, я надеюсь, в то же время всех репродукций картин, заменителей, которые отравляют творческие каналы искусства (Moritz 2004, 189).

Мохоли-Надь и Фишингер были не единственными людьми, интересовавшимися методами прямого звукозаписи.Рудольф Пфеннингер разработал в конце 1920-х годов систему tnende Handschrift (звучный почерк), которая позволила ему писать прямо на оптическую звуковую дорожку фильмов (Levin 2003, 52-3). В начале 1930-х годов группы исследователей в СССР также добились значительных успехов в производстве синтетического звука. Томас Левин утверждает, что появление синтетического звука коренным образом изменило онтологическую стабильность всего записанного звука (Levin 2003, 61). Раньше весь записанный звук всегда был записью из чего-то — голоса, инструмента, случайного звука.Впоследствии, как было сказано в анонимном обзоре Vlkischer Beobachter в 1932 году, звуковой скрипт производит звуки из ниоткуда [ schfft Tnen aus dem Nichts ] (цитируется Левин 2003, 58).

Новый компакт звука и материальности, установленный этой универсальной фонографией, предлагается фразой «звуковая скульптура», использование которой выражает интересную обратимость в отношении отношений между видимым и слуховым. В простейшем случае звуковая скульптура — это скульптура, издающая звук.В некотором смысле звуковые скульптуры можно рассматривать как инструменты. Если Rilkes Primal Sound открывает перспективу того, что каждая видимая физическая форма в мире может составлять своего рода партитуру, в другом смысле можно также сказать, что она инструментализирует эти формы, превращая их в инструменты или вид игровых объектов, которые звучат в скульптурах. находятся. Но фраза «звуковая скульптура» также обычно используется для обозначения своего рода нематериального звучного квазиобъекта, который, как считается, создается или формируется звуком и вне его.В обоих случаях, хотя и по-разному, делается попытка воплотить воплощение звука, чтобы тем самым уменьшить неснижаемую амбивалентность звука, а именно то, что он обладает материальной силой, но не имеет материальной формы.


Истерия конверсии

Многим кажется поразительная асимметрия в человеческих отношениях со звуком и зрением. Звук всегда кажется, как предложил Рик Альтман, для постановки вопросов или вопросов. В кино звук чего-то невидимого требует завершения идентификации его источника (Altman 1980, 74).Поскольку все звуки кажутся естественными в родительном падеже, мы, кажется, естественно задаемся вопросом о звуке, что это за звук из ? Это не кажется легко обратимым. Только определенные виды визуальных объектов, о существовании которых мы имеем веские основания подозревать, чтобы издавать звуки, естественно, вызовут соответствующий вопрос: какой звук они издают? Там, где видимые объекты кажутся самодостаточными, звучные события, кажется, указывают или переносят нас в другое место или назад во времени к их точке излучения.Видимые объекты издают звуки; звуки не производят объектов каким-либо равнозначно простым способом.

Кажется, что именно на эту однобокость отвечает практика, известная как сонификация. Уонификацию определяют по-разному (Worrall 2009, 313-14). Как с пользой отмечает Дэвид Уорролл, существует разница между музыкальными и художественными формами озвучивания и более техническими формами, цель которых состоит в том, чтобы представить данные таким образом, чтобы структурные характеристики данных становились очевидными для слушателя (Worrall 2009, 313-14 ).

Одна из поразительных особенностей ультразвуковой обработки — это ее бесполезность. Это не означает, что нет обстоятельств, в которых звуковая информация была бы полезной или даже жизненно важной. В общем, слуховые информационные системы особенно хорошо работают в обстоятельствах, когда пользователям необходимо иметь возможность непрерывно отслеживать состояние переменной системы и быстро реагировать на изменения в этом состоянии, хотя и не зная точно, что они собой представляют. То есть сонификация особенно хороша для предупреждения нас об изменениях, поэтому она используется для процессов, которые стали известны как мониторинг.Кардиомонитор позволяет тем, кто находится в операционной, обнаруживать и быстро реагировать на изменения скорости, ритма или амплитуды. Сонификация, кажется, хорошо взаимодействует со структурой выборки восприятия, с тем фактом, что мы не просто подвергаем себя сенсорному стимулу любого рода, а, скорее, сжимаем эти данные в шаблоны, которые мы неоднократно отбираем для проверки вариаций. Причина, по которой обработка ультразвуком кажется особенно эффективной в тех областях, где она есть, заключается в том, что ухо, кажется, особенно способно различать эти паттерны, а также обнаруживать их вариации.Вулканологи и сейсмологи использовали ультразвуковую обработку сейсмических данных, чтобы помочь в распознавании закономерностей, которые могут показаться слишком сложными для сортировки по шаблонам, если они представлены в виде визуальных данных.

Мы часто предполагаем, что слух является более конкретным и непосредственным, чем зрение, возможно потому, что мы гораздо быстрее и непроизвольно реагируем на такие вещи, как плач младенцев и изменения шума двигателя, чем на колебания в формах видимого отображения. Это создает впечатление и ощущение, что ухо более открыто для непосредственности событий, потому что меньше вовлечено в анализ, интерпретацию или вообще принятие потенциально ошибочных решений относительно этих событий.Но на самом деле наше ощущение способности ушей обнаруживать и быстро реагировать на сами вещи, когда они происходят, ощущение, которое мы ощущаем, а не интерпретируем, является результатом энергетически интерпретирующего действия слуха. Мы могли бы даже сказать, слыша, что у него есть определенная нетерпимость к особенностям Ding-an-sich или Klang-an-sich . В самом деле, можно сказать, что слух является в первую очередь статистическим в основном и первоначальном значении этого термина, а именно, что он хорошо обнаруживает (или проецирует) состояния вещей и отклонения от этих состояний, причем эти состояния являются абстрактными синтезами или более высокими уровнями. обобщения распространений частностей.

Но сила слухового восприятия, а именно то, что оно в первую очередь качественное, а не количественное, также является его ограничением во многих обстоятельствах. То есть он хорош для регистрации изменения, но не подходит для измерения степени изменения. Большинство из нас может определить, когда за тоном следует другой на октаву выше, но те, у кого нет музыкального образования, вряд ли смогут с какой-либо точностью различить фактические степени разделения музыкальных интервалов в пределах октавы.Счетчик Гейгера может обеспечить хорошие индикаторы повышения и падения уровней излучения, но было бы неразумно полагаться только на его слуховые свидетельства для определения абсолютных или пороговых уровней безопасного воздействия, например, слуховой альтиметр хорошо обеспечивает быструю обратную связь. об изменениях в высоте, но если вы хотите знать, каков ваш фактический рост, когда вы падаете на землю, вам понадобится абсолютный слух, чтобы иметь возможность считывать это только по звуку.

Энтузиасты процессов ультразвуковой обработки часто сильно переоценивают возможности уха.Дэвид Уорролл, например, пишет, что ухо, будучи постоянно бодрым и бдительным, постоянно наблюдает за миром вокруг нас и тем самым направляет наше визуальное и кинестетическое внимание (Worrall 2009, 325). Затем он предлагает следующее доказательство:

Наблюдение за тем, что наш слух ведет наше видение к осмыслению мира, убедительно демонстрируется важностью Фоли (звуковые эффекты) в кино; имитация звука копыт лошади по камням, по грязи и т. д. путем сбивания половинок кокоса намного убедительнее, чем неулучшенная запись звука самих копыт.(Worrall 2009, 325)

Но пример Уорралла умело разрезает мускулы его аргумента, потому что это видение не только не ведет наше видение к осмыслению мира, но и является видением (тот факт, что мы знаем, кем мы должны быть). слух, потому что мы можем его видеть), что заставляет нас слышать звук как особый звук, слышать его как звук из . Если бы наше видение действительно было , приведенным к по нашему слуху, то единственным фильмом, в котором не было бы сильного чувства заблуждения, услышав кокосы Фоли, был бы Монти Пайтон и Святой Грааль , в котором средневековые рыцари фактически прыгали. по ландшафту на воображаемых конях, с крестьянами, идущими за ними, щелкая половинками кокоса, а это означает, что здесь, на этот раз, то, что мы видим, полностью совпадает с тем, что мы слышим.Эта асимметрия, тот факт, что наш слух почти всегда соответствует нашему зрению, а не наоборот, является основой как чревовещания, так и кинозвука. Сам факт того, что ультразвуковая обработка также часто называется слуховым отображением, должно быть достаточным свидетельством того факта, что цель ультразвуковой обработки обычно состоит в предоставлении информации в форме, приближенной к чему-то визуальному.

Трудность чтения данных, обработанных ультразвуком, объясняется трудностью надежного чтения даже редких примеров референтной музыки, таких как Пасторальная симфония Бетховена.Сидя со скрещенными ногами на полу в начальной школе и вдохновленный блеском музыкального повествования, предоставленным директрисой, я послушно, но тщетно старался разобрать все звуковые образы, которые мне было велено слышать: ветер, гром, пение птиц. , разгулявшие крестьяне и т. д.

И все же страсть к озвучиванию, звуковому воспроизведению видимых или неслышных форм, кажется, в последние годы приблизилась к состоянию, которое мы рассматриваем как современную форму конверсионной истерии.Можно увидеть начало этого в ответе на фотофон Bells. Сравнивая открытия в области астрономической спектроскопии, журнал Engineering лихорадочно размышлял:

Кто, после экспериментов профессора Белла, будет иметь смелость утверждать, что звуки, происходящие в далеких регионах Вселенной, могут не однажды исчезнуть. слышны на Земле, и новые области акустической астрономии не могут быть открыты человеческому разуму. Когда наступит такое время, мысль поэта будет облечена истиной того факта, что Свет — это голос звезд.(цитируется Anon 1880c, 177).

Передовая статья в Science воспроизвела эти раздутые чувства, чтобы трезво порицать Engineering за его ненаучное преувеличение. Тем не менее, сам Белл был увлечен небесным звуком. Пару месяцев спустя Science сообщил, что он посетил Обсерваторию Медон в Париже, чтобы посмотреть, может ли он использовать фотофон для воспроизведения тех звуков, которые эти движения обязательно должны производить на поверхности Солнца (Anon 1880d. , 304).Если бы он смог собрать изображения в анимационную серию достаточной продолжительности (поскольку звук мог быть произведен только из колебаний интенсивности света, а не из статических изображений), Белл вполне мог бы произвести какое-то звуковое воздействие на визуальное восприятие. данных, но, по-видимому, нет веских оснований полагать, что звуки, воспроизводимые на изображениях, будут в каком-либо смысле напоминать оригинальные солнечные звуки, даже если предположить, что условия на поверхности Солнца допускают существование чего-либо, приближающегося к тому, что на Землю можно назвать звуком.Тем не менее, в статье сделан вывод, что идея воспроизведения на Земле звуков, вызываемых великими явлениями на поверхности Солнца, была настолько важна, что сразу же должен быть обеспечен приоритет авторов (Anon 1880d, 304). Позже Белл разработал устройство, которое он назвал спектрофоном, который позволял анализировать спектр за пределами видимого диапазона с помощью звука (Bruce 1973, 341-2).

Даже на этой ранней стадии существует своего рода магическое мышление, порожденное идеей озвучивания, что проявляется именно в страсти к озвучиванию, даже несмотря на его явно ограниченную полезность.Смысл озвучивания заключается в мистицизме первичного, в наборе верований, которые рассматривают перевод в звук как своего рода проявление скрытых истин, набора абсолютных, но скрытых первичных условий. Акт озвучивания понимается как своего рода повторное заколдовывание мира, отдача, которая всегда воображает себя отдачей безмолвному миру, голоса, которого ему всегда не хватало, но все же каким-то образом всегда уже было, даже если он также всегда еще не был, то несомненный его собственный.Сонификация также связана с той странной и всепроникающей фантазией, выраженной в таких работах, как Florence McLandburghs The Automaton Ear (1876), что ни один однажды изданный звук никогда не исчезает полностью, даже если он может непрерывно уменьшаться, и что технологические достижения могут позволить нам посредством выборочно усиливая истощенные звуки, чтобы восстановить их полное и звучное присутствие. Сонификация помогает этой фантазии о выживании первичного звука.

Таким образом, свет создается для воспроизведения звука, и древняя басня о статуе Мемнона реализована современной наукой, пишет журнал Королевского общества искусств в ответ на фотофон Bells (Anon 1880b, 848).Мемнон был мифическим эфиопским царем, чьей матерью была богиня зари, Эос или Аврора. После того, как он был убит Ахиллом во время Троянской войны, в Фивах воздвигли огромную статую. После землетрясения в 27 г. до н.э. статуя начинает издавать звук, похожий на голос, каждый раз, когда на нее падают утренние лучи, что многими интерпретируется как песня приветствия его матери. Эта традиция, кажется, породила ряд параллельных историй о столбах в мусульманских мечетях, которые одинаково пели при ударе солнца (Goldzher 1886, 311).М.Р.Даффи предложил миф о Мемноне в качестве модели для ряда тепловых автоматов и других генерирующих звук тепловых двигателей, которые он предлагает соответственно называть мемнонией. Среди них — цветочные мемнонии, использующие принцип, согласно которому нижние лепестки могут функционировать и как солнечные отражатели, и как резонансные полости, термокинетически разворачиваясь и ориентируясь при подготовке к музыке (Duffey 2007, 53).

Современный эквивалент партитуры черепа Рилкса в нашу эпоху невромании можно найти во многих попытках озвучивать или иным образом озвучивать музыку на основе данных, полученных в результате активности мозга.Одним из первых таких проектов был Alvin Luciers Music for Solo Performer, для чрезвычайно усиленных мозговых волн и перкуссии (1965). С помощью электродов, прикрепленных к его коже черепа, Люсьер поддерживал себя в состоянии расслабления, чтобы производить альфа-мозговые волны с частотой около 8-12 Гц, что ниже диапазона человеческого слуха. Этот выход использовался для управления диафрагмами динамиков, которые, в свою очередь, приводили в действие такие инструменты, как гонги и малые барабаны (Lucier 1995, 294). Мы могли бы отметить, что работа Люсьера избегала большей части звучного мистицизма последующих попыток услышать мысль именно потому, что он уклонялся от любого простого вида музыкального моделирования, объясняя, что все вокруг меня были композиторами, которые хотели, чтобы я использовал технику, все вещи, которые вы изучаете, контраст, темп, текстуру и тому подобное.Мне пришлось устранить их, чтобы понять поэзию пьесы, которая требовала, чтобы сольный исполнитель сидел перед аудиторией и пытался войти в это альфа-состояние и заставить его или ее мозговые волны выйти наружу, чтобы они проявились с достаточной энергией, чтобы включите усилитель и сделайте часть (Lucier 1995, 50). Смысл Люсьера состоял в том, чтобы избежать сентиментальных усилий по созданию звукового портрета паттернов мозговой активности, отвечающих и отображающих изменения настроения и внимания испытуемых. Если испытуемый терял концентрацию, результатом был не интересный всплеск или арабески в контуре звука, а простая тишина, поскольку альфа-волны прекращались.

Более поздние предприятия такого рода показывают всю сомнительность современных звуков. В августе 2003 года Джеймс Фанг из группы Regenerative Brainwave Music подключил 48 медитирующих людей и превратил их мозговую активность в музыкальное произведение (безупречно среднее). В июле 2004 года в Сиднейском оперном театре состоялся концерт под названием «, слушая, как мозг слушает». Некоторым группам был предоставлен набор данных, созданный на основе записей мозговой активности человека, слушающего музыкальное произведение Дэвида Пейджа под названием «Сухая грязь» с его CD Fish 1997 года.Затем этот набор данных был использован в качестве основы для десяти отдельных ультразвуковых исследований. Гипотеза проекта такова:

1. Музыка влияет на электрическую активность мозга, записанную с помощью ЭЭГ;
2. Информация в ЭЭГ может быть услышана при ультразвуковой обработке данных;
3. Следовательно, музыкальные события вызывают соответствующие события при обработке ультразвуком данных ЭЭГ, записанных при прослушивании музыки (Barrass et. Al. 2006, 14).

Произведенные предметы и проведенный их подробный анализ убедительно демонстрируют, что на самом деле такого соответствия нет.

Сонификация продлевает мистический звуковой обскурантизм, который придает звуковым исследованиям большую часть его импульса, но в то же время ослабляет его интеллектуально. С момента изобретения фонографа, пишет Киттлер, писали без темы. Больше нет необходимости назначать автора для каждого следа, даже Бога (Kittler 1999, 44). Таким образом, он добавляет невозможные реальные события (Kittler 1999, 46). Я могу драматизировать два ответа на это в работах Брэндона Лабелля и Сета Ким-Коэна.В конце главы, посвященной акустической экологии, Лабель пишет, что записи Хильдегард Вестеркамп и других, связанных с движением, известным как акустическая экология, дают первоначальный смысл, [который] восходит к заявлению Шаферса о Ursound, к коллективному бессознательному нашего слухового аппарата. память, это первичное место единства и инстинкта (LaBelle 2006, 215). Лабель на самом деле критически относится к морализму акустической экологии и настаивает на том, что никогда не будет прямой транскрипции Ursound, всегда будет шум в цепи.И все же его заключительные замечания, кажется, возвращают нас к этой мистической простоте:

То, что акустическая экология обнаруживает и с чем приходится бороться, — это полное тело звука во всех его прекрасных и ужасных измерениях, от оглушающего до навязчиво привлекательного. Шум вступает в игру, потому что он неизбежен: отслеживание звука на таких глобальных и древних территориях обязательно дает странное, гротескное, ужасающее, наряду с великолепным. границ, где мы живем внутри снов и галлюцинаций, где место фиксируется и перемещается одним движением, где голоса животных порождают мечтательность внутри путешествия слушателя.(LaBelle 2006, 215)

Сет Ким-Коэн, напротив, критикует идею элементарности или оригинальности звука. Он полагает, что и для Рильке, и для Киттлера эта басня о мозговых канавках означает возможность своего рода доступа к индексному реальному, которое поочередно рассматривается либо как чистое, либо как сырое. По мнению Рильке, такая фонография позволила бы отключить основное или изначальное состояние вещей, позволила бы вещам просто регистрироваться, немедленно. Ким-Коэн находит, что Киттлер разделяет эти концепции, хотя его идея о непосредственности звука, или звука как признаке непосредственности реального, по иронии судьбы достигается за счет своего рода избытка или апофеоза медиа во взаимозаменяемости потоков данных, которые могут перемещаться и общаться между всеми явлениями.Ким-Коэн, безусловно, справедливо утверждает, что звук никогда не может просто обозначать и поддерживать себя, поскольку этот знаковый haecceitas всегда обязательно опосредован. Звук сам по себе, а также ipseity или самобытность конкретного звука сформировали ту плотную ткань, которую они имеют в результате того, что их слышат таким образом, по определенным историческим причинам. Во всех таких случаях иконический или эрконический всегда на самом деле ироничен, поскольку он может быть только самим собой, своей собственной звуковой сигнатурой в результате медитаций, которые возвращают его к себе на долгий путь.

Перевод коронарного шва в фонографический звук стирает контекстные маркеры, которые делают исходный сигнал читаемым. Шов может быть без автора, но он не без читателя, не без контекста. Возможно, для физиолога коронарный текст мог бы передавать информацию из палимпсеста черепа: о мозге, в котором он когда-то находился, о теле, частью которого он был, о семье, от которой он произошел. Но воткнуть фонографическую иглу в бороздку швов бессмысленно. Как звук, он больше не поддерживает связь с условиями, которые его создали.Как звук, это бесконтекстные данные, чистый шум. И давайте проясним, что, вопреки очевидному пониманию, только шум способен на чистоту. Сигнал, продукт следов и различий, всегда нечист, всегда пронизан примесью другого. (Ким-Коэн 2009, 100)

Идея чистого звука бессмысленна, поскольку нет чистого звука, даже если идея чистого звука (который не является чистым именно потому, что это идея) предлагает перформативное противоречие. этого.Сонификация звучит не очень далеко от персонификации, и это кажется подходящим, поскольку в ней много обмана и олицетворения. Сонификация убеждает нас делать вид, будто мы полагаем, что существует какой-то скрытый или неявный звук, который был выявлен или озвучен в процессе перевода, и который, как кажется, сохранился каким-то значимым образом через этот перевод, указывает на его изначальную звучность. и переходит к перспективе его бесконечного существования через множество дальнейших итераций.Звук, которого никогда не было, является продуктом обратной формации, которая превращает его в звук, который отныне всегда будет здесь, ожидая, чтобы его удалили, дезоделировали.

Ультразвук вызывает временное возмущение, вызывая то, что можно назвать ловкостью времени. Акт слухового перекодирования, выполняемый над определенным массивом информации, превращается в нечто новое, которое только тончайшими нитями связано со своим оригиналом. Но упрямый родительный падеж звука, его неотделимость от идеи исходных обстоятельств, помогает нам обмануть себя и увидеть в этой новой вещи актуализацию некоего первичного звукового потенциала, который все время был латентным в неслуховом исходном материале.Но эта первобытность — следствие того, что произошло позже или длилось во времени. Следовательно, происхождение предполагаемой ультразвуковой обработки имеет свое происхождение. Сонификация порождает то, что, кажется, породило его. Звук может это сделать или не может не делать этого из-за несамостоятельности звуков, как проявления присутствия, которым не является.

В этой привычке мыслить крепко скреплено нежелание принять возможность возникновения, такое же нежелание, какое встречается у сторонников разумного замысла, которые не могут согласиться с тем, что любая сложная форма или система может быть произведена, кроме как актуализация уже существующий план.Не нужно переходить от одной формы магического мышления к другой, чтобы объяснить это возникновение. Тот факт, что мы не можем надежно предсказать погоду через год или даже через неделю, не потому, что это результат сверхъестественных причин. Возможно, нам придется признать, что существует множество форм неопределенного определения. Мистическое или мифическое толкование озвучивания как звучания из вселенной полных и настоящих первичных звуков является защитой от этого принятия.


Ссылки

Альтман, Рик (1980).Подвижные губы: Кино как чревовещание. Йельские французские исследования , 60, 67-79.

Анон (1880a) Фотофон. New York Times (30 августа), 4.

Anon (1880b). Фотофон профессора Беллса. Журнал Королевского общества искусств , 28 (24 сентября), 847-8.

Анон (1880c). От редакции. Science , 1 (9 октября), 177-8.

Анон (1880 г.). Применение фотофона к изучению шумов на поверхности Солнца. Science , 1 (18 декабря), 304.

Anon (1881). Фотофон. Журнал Appletons , 10, 181-2.

Арнхейм, Рудольф (1957). Пленка как искусство . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press.

Бандт, Рос (2001). Звуковая скульптура: пересечения звука и скульптуры в австралийском искусстве . Сидней: Fine Art Publishing.

Баррасс, Стивен (2006) Слушание разума Слушание: анализ сонификационных обзоров, дизайнов и соответствий. Музыкальный журнал Леонардо , 16, 13-19.

Белл, Александр Грэм (1880a). «О производстве и воспроизведении звука светом. Американский журнал науки , 3-я серия, 20, 305-24.
—————————— (1880b). Фотофон. Science , 1 (11 сентября, 130-1.
—————————— (1881). звука с помощью лучистой энергии. Science , 2 (28 мая), 242,53.

Брюс, Роберт В. (1973) Александр Грэм Белл и покорение одиночества .Лондон: Виктор Голланц.

Даффи, М.Р. (2007). Голосовой мемнон и солнечные тепловые автоматы. Музыкальный журнал Леонарда , 17, 51-4.

Гольджер И. (1886). Голос Мемнона. Академия , 757 (6 ноября), 311.

Хопкинс, Джерард Мэнли (1970). Стихи Джерарда Мэнли Хопкинса . 4-е изд. Эд. W.H. Гарднер и Н.Х. Маккензи. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Ким-Коэн, Сет (2009). В мгновение ока: к некохлеарному звуку Искусство .Нью-Йорк и Лондон: Континуум.

Киттлер, Фридрих (1999). Граммофон, пленка, пишущая машинка . Пер. Джеффри Уинтроп-Янг и Майкл Вутц. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.

Лабель, Брэндон (2006). Фоновый шум: перспективы звукового искусства . Лондон и Нью-Йорк: Континуум.

Левин, Томас Ю. (2003). Звуки из ниоткуда: Рудольф Пфеннингер и археология синтетического звука. Серая комната , 12, 32-79. В Интернете по адресу http: // www.centerforvisualmusic.org/LevinPfen.pdf.

Люсьер, Элвин (1995). Размышления: интервью, партитуры, сочинения, 1965–1994 гг. . Кельн: MusikTexte.

Маккей, Джеймс (1997). Звуки из тишины: жизнь Александра Грэма Белла . Эдинбург и Лондон: Mainstream Publishing.

МакЛэндбург, Флоренция (1876 г.). Ухо автомата. In The Automaton Ear and Other Sketches (Chicago: Jansen, McClurg and Co.), 7-43.

Moholy-Nagy, Lszl (2004).Производство-размножение: возможности фонографа. В Кристоф Кокс и Дэниел Уорнер, ред., Аудиокультура: Чтения в современной музыке (Нью-Йорк и Лондон: Continuum), 331-3,

Moholy-Nagy, Sibyl (1969). Мохой-Надь: эксперимент в целом . Кембридж, Массачусетс и Лондон: MIT Press.

Мориц, Уильям (2004). Оптическая поэзия: жизнь и творчество Оскара Фишингера . Истли: Издательство Джона Либби.

Прис, Уильям Генри (1880-1).О преобразовании лучистой энергии в звучные колебания. Труды Королевского общества искусств , 31, 506-520.

Regenerative Music Online на http://eyetap.org/about_us/people/fungja/regen.html

Рильке, Райнер Мария (1986). Первобытный звук. В Роден и другие прозаические произведения , пер. Г. Крейг Хьюстон (Лондон: Quartet Books), 127-32.

Уорролл, Дэвид (2009). Введение в сонификацию данных. В издании Роджера Т. Дина, Оксфордский справочник компьютерной музыки (Оксфорд: издательство Оксфордского университета), 312-33.

Аксессуары для электроники Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосвет для фотосъемки с регулируемой яркостью Светодиодное видео в прямом эфире Студийная камера Кольцевая подсветка Фотофон для видеосъемки thegymyarraville.com.au

Электроника Аксессуары Фотография Заполняющий свет, Светодиодная видеосветка Фотография Светодиодная подсветка с регулируемой яркостью Светодиодное видео Прямая трансляция Студийная камера Кольцевая подсветка Фото Телефон Видеосвета thegymyarraville.com.au

и обеспечивает высокую эффективность, яркость и длительный срок службы, фотосъемку товаров в интернет-магазинах. не стесняйтесь обращаться к нам.Мы сделаем вам замену или вернем деньги. 。 Спецификация: Размер: около 52 * 52 * 120 см / 20,47 * 20,47 * 47,24 дюйма。 Вес: прибл. 1184 г. 1 * Зажим для кронштейна。 1 * Сумка для хранения штатива。。 。. Заполняющий свет для фотосъемки, нейл-арт, детская фотография, светодиодная видеосъемка Фотография Светодиодное видео с регулируемой яркостью в прямом эфире Кольцевая подсветка для студийной камеры Фотофон для видеосъемки: вспышки для макросъемки и кольцевого света — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА возможна при покупке, отвечающей критериям.✔ Тонкое мастерство, слабое затухание и низкий уровень отказов. 。 ✔ Используется для якорной прямой трансляции. мини-размер, сверхлегкий, светодиодный видеосвет для фотосъемки с регулируемой яркостью светодиодное видео в прямом эфире для студийной камеры кольцевой светильник для фотофон для видеосъемки: электроника. Купить Заполняющий свет для фотографий, красоту и т. Д.。 ✔ Оснащенный в общей сложности 240 лучистыми лампами сверхвысокого освещения, может удовлетворить потребности в различных ситуациях съемки. 。 【ГАРАНТИЯ УДОВЛЕТВОРЕНИЯ】 Если вы не удовлетворены нашим продуктом или получили дефектный продукт. легко носить с собой и хранить.Вы можете свободно комбинировать в соответствии с вашими собственными требованиями. 。 ✔ Принимает светодиоды высокого качества.







Свяжитесь с The Gym

Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосвет для фотосъемки Светодиодный светильник с регулируемой яркостью для съемки в прямом эфире Студийная камера Кольцевой светильник Фотофон для видеосъемки





Замена систем памяти данных DMS для Dell 311-7607 PowerEdge 1550 1,26 ГБ 128 МБ Сертифицированная память DMS PC133 16X72-7 ECC / Reg 16×8 — DMS 168-контактный SDRAM DIMM 18 Чип, дизайн с виниловым покрытием Moti 2245 3 наклейки черного цвета, размер 16 Дюймы x 40 дюймов Текст улыбки Надпись Цитата Цвет кожуры и стикер стены.Дизайн с винилом DWV 730 4 US V SOS 1200 2 20 x 20 Multi, 5x5FT Виниловый фон Фотограф, пляж, деревянный променад, галечный фон для вечеринки, домашнего декора, реквизита для съемки на открытом воздухе. 168731 Сверло для бетона Proconcrete 4 шт. Инструменты Heller, Заполняющий свет для фотографий, светодиодная видеосветка для фотосъемки Светодиодное видео с регулируемой яркостью в прямом эфире Студийная камера Кольцевая подсветка Фотофон для видеосъемки , Hoover Enhanced Clean Steam Mop Pad 2-Pack WH01000 DHWH01000. 18-8 Нержавеющая сталь Узкий винт с накатанной головкой и накатанной головкой Размер резьбы # 8-40, цвет: зеленый Настольный мини-USB-стол Персональный вентилятор Ручной вентилятор Маленький карманный Тихий вентилятор Перезаряжаемый USB-аккумулятор с 3-скоростной для женщин Детский металлический дизайн Тихая работа USB-кабель Вентилятор .Память сервера / Память рабочей станции DDR2-5300 — ECC 1100432 OFFTEK Сменная оперативная память 2 ГБ для Wortmann AG Terra Server 1105, кожаный рюкзак FAJRO Target Archery, кожаный рюкзак для стрельбы из лука, Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосигнал Фотография Светодиод с регулируемой яркостью Светодиодное видео Live Studio Camera Ring Light Photo Phone Video Light , 3D Крест из розового золота на вершине холма с солнечными лучами для духовного ощущения Квадратное одеяло 14 на 14 дюймов 14 x 14, имя Рикки Найт Ханна на радужном гребешке Изолятор для напитков для латте черного цвета.137108100 Заменяет артикулы AP5684706 137221600 Сливной насос стиральной машины для стиральных машин Kenmore и Electrolux и др. 134740500 137151800 PS7783938 134051200 131724000.MemoryMasters 4GB 2x2GB SODIMM PC2-5300 Twindur 12 мм. Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосветильник для фотосъемки Светодиодное видео с регулируемой яркостью в прямом эфире Студийная камера Кольцевая подсветка Фотофон для видеосъемки для телефона ,


Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосвет для фотосъемки с регулируемой яркостью Светодиодное видео для студийной съемки в прямом эфире Кольцевой светильник для фототелефона и видеосигнала

Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосвет для фотосъемки Светодиодное видео с регулируемой яркостью в прямом эфире Студийная камера Кольцевая подсветка Фотофон для видеосъемки для телефона

Light Photo Phone Video Light Заполняющий свет для фотографий, светодиодный видеосвет для фотосъемки с регулируемой яркостью Светодиодное видео для студийной съемки в прямом эфире Кольцо для студийной камеры, Купить заполняющий свет для фотосъемки, светодиодный видеосвет для фотосъемки Светодиодное видеосъемное светодиодное видео Live Studio Camera Ring Light Photo Phone Video Light: Макро и кольцевые вспышки — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА для подходящих покупок, Найдите новые покупки в Интернете, Самые новые и лучшие здесь, Исследования и покупки в Интернете, бесплатная доставка и отличное обслуживание уже сегодня.Телефон Видео Свет Фотография Заполняющий свет, Светодиодная видеосветка Фотография Светодиодное видео с регулируемой яркостью Светодиодное видео в прямом эфире Студийная камера Кольцевой свет Фото, Заполняющий свет для фотографий, Светодиодный видеосвет для фотосъемки С регулируемой яркостью Светодиодное видео в прямом эфире Студийная камера Кольцевая подсветка Фото Телефон Видео Свет.

человек, пользуется, iphone, берет, куча, дрова фото, телефон, сотовый телефон, люди, фотография

человек, используя, iphone, принимая, куча, фото дров, телефон, мобильный телефон, люди, фотография

Бесплатно для коммерческого использования, DMCA Свяжитесь с нами

Ключевые слова для фото

  • человек
  • с использованием
  • iphone
  • принимая
  • куча
  • дрова фото
  • телефон
  • сотовый телефон
  • человек
  • фотография
  • яблоко
  • природа
  • лес
  • лес
  • рука
  • человеческая рука
  • часть человеческого тела
  • беспроводная технология
  • холдинг
  • тем для фотографий
  • связь
  • Переносное информационное устройство
  • фотографирование
  • технология
  • экран устройства
  • смартфон
  • мобильный телефон
  • фокус на переднем плане
  • активность
  • экран
  • на одного человека
  • соединение
  • фото сообщения
  • день
  • на улице
  • палец
Выберите разрешение и загрузите это фото

ПК (720P, 1080P, 2K, 4K):

  • 1366×768
  • 1920×1080
  • 1440×900
  • 1600×900
  • 1280×800
  • 1024×768
  • 1280×1024
  • 1536×864
  • 1680×1050
  • 1280×720
  • 1360×768
  • 2560×1440
  • 2560×1080
  • 1920×1200
  • 1280×768
  • 800×600
  • 3840×2160
  • 4096×2304
  • 5120×2880
  • 2880×1800
  • 2560×1600

Мобильный (iPhone, Android):

  • 320×480
  • 640×960
  • 640×1136
  • 750×1334
  • 1242×2208
  • 1125×2436
  • 1242×2688
  • 828×1792
  • 720×1280
  • 1080×1920
  • 480×854
  • 480×800
  • 540×960
  • 600×1024
  • 800×1280
  • 1440×2560
  • 320×480

Планшет (iPad, Android):

  • 1024×768
  • 2048×1536
  • 2224×1668
  • 2388×1668
  • 2732×2048
  • 2736×1824
  • 2048×1536
  • 1024×600
  • 1600×1200
  • 2160×1440

Секрет производительности Александра Грэма Белла

Александр Грэм Белл обладал одним из самых плодородных и блестящих умов в современной истории.Хотя он известен тем, что изобрел телефон, он также разработал или помог разработать телефон photo (который передавал звук по беспроводной сети посредством луча света), протометаллический детектор, самолет, совершивший первый пилотируемый полет в Британском Содружестве. , и гидроцикл на подводных крыльях, который установил морской рекорд скорости, который продержался десять лет.

Белл также обладал некоторыми легендарно эксцентричными рабочими привычками. В своей потрепанной твидовой одежде, густых, часто неопрятных волосах и бороде он был ученым-ученым на каждый дюйм.Его офисы и лаборатории были средой творческого хаоса, переполненной огромными стопками бумаг, книг и эскизов, заваленных проводами, батареями и всевозможными исследовательскими принадлежностями. Белл также предпочитал работать всю ночь, ложась спать на восходе солнца и иногда заставлял себя так сильно, что это усиливало мигрень. В более расслабленные моменты он купался нагишом в озере возле своего летнего дома, плавая на спине и попыхивая сигарой, и извержение грозы могло заставить его выскочить на улицу в купальнике и резиновых сапогах, чтобы погрузиться в воду. природное зрелище.

Хотя ваш опыт в освоении этих нетрадиционных привычек будет варьироваться, был один уникальный метод Белла, который, возможно, стоит попробовать более универсально: использование подсказок на основе местоположения, чтобы подготовить ваш ум к определенным задачам.

Использование подсказок, основанных на местоположении, Александром Грэмом Беллом

Когда Белл натолкнулся на какую-то новую идею и почувствовал прилив вдохновения, он мог работать с навязчивой сосредоточенностью. «Все это время [в моей голове] происходит что-то вроде телефонной подпитки», — сказал изобретатель своей жене Мэйбл, объяснив, что у него были «периоды беспокойства, когда мой мозг переполнен идеями, которые покалывают мои пальцы, когда я возбужден. и не может остановиться ни для кого.В такие моменты Белл оставался без еды и питья и просил, чтобы никто, даже Мэйбл, не беспокоил его, чтобы такие перерывы не разорвали тонкие нити его зарождающихся идей. «Мысли, — сказал Белл, — подобны пролетающим мимо драгоценным моментам; однажды уйдя, их уже никогда не поймают ».

Однако, хотя фокус Белла мог быть подобен лазеру, когда он гнался за моментом эврики, большую часть времени его разум на самом деле был рассеянным и рассеянным. Хотя ему нравилось возиться и мечтать, он ненавидел переходить к медным экспериментам; он терпеть не мог иметь дело с деталями, кропотливые усилия, необходимые для проверки интуиции, утомительный процесс выполнения мелких повторных калибровок, а затем тестирования и повторного восстановления переменных.В отличие от своего коллеги-изобретателя Томаса Эдисона, Белл даже ненавидел работу по коммерциализации своих изобретений — подаче заявок на патенты, популяризации и совершенствованию того, что он уже создал (хотя он гордился разработкой телефона, он считал, что суету, связанную с защитой его патента, и продвигая его использование, раздражающее отвлечение от другой его работы). Ему больше нравились интеллектуальные исследования ради самих себя, чем какие-либо конкретные результаты.

Отчасти трудности, с которыми Белл справился, просто были связаны с его великолепным воображением и всесторонним любопытством.Его интересовало так много разных вещей, что ему было трудно придумать одну идею в течение любого промежутка времени. Его разум хотел перескакивать от предмета к предмету и от наблюдения к наблюдению; он любил читать энциклопедические статьи перед сном и носил с собой карманный блокнот, чтобы записывать свои частые и разнообразные идеи (он умел находить вдохновение в любой обстановке).

Как сказала Мейбл своему мужу, «тебе нравится летать, как бабочка, потягивающая мед, более или менее из цветка здесь или из другого цветка там.

«Непостоянство» Белла на самом деле было большой частью его гения, который во многом опирался на его способность находить новые связи между разрозненными идеями. Но его желание работать над многими вещами одновременно также сильно мешало ему продвигаться вперед по любому одному проекту.

Чтобы немного упорядочить свои часто фрагментированные мысли, Белл придумал метод использования того, что мы назвали «подсказками на основе местоположения». «Убежденный, что его физическое окружение вызывает определенные потоки мыслей, — объясняет его биограф, — он создал определенные рабочие места для определенных целей.

Хотя основная резиденция Белла находилась в Вашингтоне, округ Колумбия, он также построил дом на мысе Кейп-Бретон, отдаленном острове в Новой Шотландии. Сначала его семья просто проводила там лето, но по мере того, как Белл становился старше, он проводил все больше и больше времени, живя в этом живописном форпосте. Поместье Белла, получившее название Бейнн Брей, включало в себя большой дом, лабораторию, построенную внутри деревянного сарая, и пришвартованный плавучий дом — «Мейбл из Бинн Бреаг».

Как вспоминает дочь Белла, ее отец делил свое время между этими тремя разными «рабочими станциями» в соответствии с поставленной познавательной задачей:

«В маленьком кабинете рядом с лабораторией он занимался проблемами, связанными с экспериментами; в своем домашнем кабинете он размышлял и работал над своими теориями [полета]; в то время как Мэйбл из Бинн Бреаг была местом, где можно было подумать о генетике и наследственности.

Вернувшись в Вашингтон, Белл аналогичным образом переключался между тремя разными рабочими местами: в своем домашнем кабинете он сосредоточился на ответах на свою объемную корреспонденцию. В Бюро Вольта, которое он основал для проведения исследований, касающихся глухих, он сосредоточил свою работу именно на этом (его жена и мать были глухими, и работа с людьми с нарушениями слуха была главной страстью его жизни). Когда он был настроен мыслить более абстрактно, он удалился в небольшую хижину, которая стояла на заднем дворе его зятя и выходила на Рок-Крик.

Использование подсказок на основе местоположения в вашей жизни

На самом деле есть некоторые неврологические исследования, которые показывают, почему метод подсказок Белла на основе местоположения может быть эффективным. Каждая ваша мысль и действие соответствует ряду нейронов в вашем мозгу. И эти нейроны соединяются с другими нейронами, создавая то, что исследователи называют нейронными картами. Например, когда вы думаете о красном цвете, вы думаете не только о самом цвете, но и о предмете, например о яблоке или пожарной машине. Цвет связан с чем-то конкретным в вашем мозгу.То же самое и с действиями более высокого уровня. Как отмечает Кэролайн Уэбб в книге How to Have a Good Day , «если вы однажды провели полдня за большой работой, устроившись на этом сиденье у окна [дома], ваша нейронная сеть« у окна »может быть связана с той, которая представляет «чрезвычайно продуктивное и целенаправленное поведение» ».

Как только эта связь устанавливается и укрепляется, мозг начинает создавать изношенный нейронный путь:« Если я сажусь в положение X, то я делаю Y.Эти «если-то» связи между определенными местами и определенными образами поведения / мыслями могут помочь вам быстрее освоиться и приступить к работе над задачей и направить поток определенных идей с меньшими усилиями. И наоборот, эти подсказки могут препятствовать выполнению в определенном месте действий, отличных от тех, с которыми вы в первую очередь связываетесь. Например, может быть трудно сохранять мотивацию заниматься спортом дома (за пределами специально отведенного спортзала в гараже), потому что ваш разум ассоциирует гостиную с отдыхом и перекусами, а не в состоянии пота и боли.

Чтобы использовать подсказки на основе местоположения в ваших интересах, сначала выберите разные местоположения для различных задач; посмотрите, есть ли места, которые кажутся естественными, способными работать над определенными вещами. Не всем нам повезло иметь столько интересных вариантов, как у Белла, но вы можете использовать ту же технику с локациями, ограниченными четырьмя стенами вашего собственного дома. Например, вы можете всегда выполнять бюджетную работу за кухонным столом, читать в кресле и медитировать в шкафу.

Затем выполняйте свои задачи в назначенных им местах как можно более последовательно. В то же время старайтесь не использовать одно и то же место для других задач (насколько это возможно; вы, конечно же, не можете не есть за кухонным столом), так как это создаст помехи ассоциации, которую вы пытаетесь создать. создать между этой средой и основной деятельностью, для которой вы ее используете. Например, не рекомендуется смотреть телевизор или пользоваться телефоном, пока вы лежите в постели, потому что вы хотите, чтобы ваша кровать была связана исключительно со сном и ничем другим.Выполнение других дел в постели, помимо сна, ослабляет силу подсказки, зависящей от местоположения, и может затруднить засыпание.

Воспользовавшись методом Белла подсказок, основанных на местоположении, и сделав определенные места частью определенных ритуалов, вы можете легче сосредоточиться на своих задачах. Делайте то, что сделал бы Белл — поэкспериментируйте и посмотрите, сработает ли это для вас.

_________________

Источник: Неохотный гений: Александр Грэм Белл и страсть к изобретениям Шарлотта Грей

детский льняной коврик Подарок для детского душа детский коврик детский коврик Фотофон для новорожденных игровой коврик игровой коврик из липовых листьев Дом и гостиная Пол & Коврики autorentreff-badcamberg.de

детский льняной коврик Подарок для детского душа детский коврик детский коврик Фотофон для новорожденных игровой коврик из липовых листьев игровой коврик для дома и гостиной Пол и коврики autorentreff-badcamberg.de
  1. Home
  2. детский льняной коврик Подарок для детского душа детский коврик детский коврик фотофон для новорожденных детский игровой коврик игровой коврик из липовых листьев

детский льняной коврик в подарок для детского душа детский коврик детский коврик фотофон для новорожденных детский игровой коврик из липовых листьев игровой коврик, детский коврик фотофон для новорожденных детский игровой коврик липовый лист детский льняной коврик подарок для детского душа детский коврик, уникальный коврик для игр, который можно использовать по-разному: — детский игровой коврик — коврик для спальни — стильный акцент интерьера — детский фотофон ✂️МАТЕРИАЛЫ — Натуральный лен — Гипоаллергенное силиконовое волокно премиум-класса, Хорошие товары онлайн СЕЙЧАС, Товары с бесплатной доставкой, Бесплатная доставка и бесплатный возврат, бесплатная доставка и отличный сервис сегодня.коврик детский душ подарок детский коврик детский коврик фотофон для новорожденных детский игровой коврик липовый лист детский лен autorentreff-badcamberg.de.

детский льняной коврик Подарок для детского душа детский коврик детский коврик Фотофон для новорожденных детский игровой коврик липовый лист игровой коврик







Zum Inhalt Springen

Детский коврик Детский коврик в подарок детский льняной коврик детский коврик. Уникальный коврик для игр, который можно использовать по-разному: — детский игровой коврик — коврик для спальни — стильный акцент в интерьере — детский фотофон ✂️МАТЕРИАЛЫ — Натуральный лен — Гипоаллергенное силиконовое волокно премиум-класса.. Уникальный коврик для игр, который можно использовать по-разному: 。- игровой коврик для детей。- коврик для спальни。- стильный акцент интерьера。- детский фотофон。✂️МАТЕРИАЛЫ。- Натуральный лен。- Гипоаллергенное силиконовое волокно премиум-класса.






детский льняной коврик подарок для детского душа детский коврик детский коврик фотофон для новорожденных детский игровой коврик липовый лист игровой коврик

Подарок на день рождения Рождественский подарок Подарок на блокировку Сердце Благодарю Сердце Галька Подарок учителю Свадебный сувенир Подарок дружбы, Mystery Foam 12oz Can Koozie, Roger Daltrey Pete Townshend Чаша для пластинок Who Band, сделанная из винилового альбома, 8×4.6 футов салонный ковер Винтажный ковер Восточный ковер Ковер Oushak Ковер из органической шерсти Бежевый коврик Коврик для зоны Турецкий коврик 5884 Antique Rug. Weatherby Hanley England Royal Falconware Vintage Plate, Valances Цветочный балдахин Blue Cream Valance Современный цветочный балдахин, Пасхальный венок Лавандовый деко Сетчатый венок Лавандовый венок Дверной венок Домашний декор Весенний венок Deco Сетчатый венок Летний венок, Турецкая подушка, Подушка из древесины Поясничный килим наволочка 12×20 Подушка, Подушка Kilim, турецкая винтажная подушка-килим, красно-синее коричневое одеяло Woodland Hemstitch. Детское одеяло и 2 салфетки для отрыжки. Фланель с геометрическим рисунком в виде оленьих деревьев высшего качества, связанная крючком, свеча WAKE UP Stray Kids, вдохновленная Хёнджином, Buffet Black Dresser Tv Stand Консоль Credenza Детский стол MCM Mid Century Современный буфет.Турецкий килим наволочка 12×20 дюймов Подушка для кресла Восточная подушка для вязания Анатолийская подушка для поясницы Келим наволочка B-1401. faux Деревянная галерея с эффектом потертости натянутый холст Индивидуальный знак Family Lake House. Половина фартука в розовом цветочном винтажном стиле. Большой фартук Мужчины Кухня Подарки Фартуки для женщин Фартук шеф-повара Фартуки унисекс Фартуки бариста Фартук XL Мужской фартук Фартук для кафе Фартук для мужчин, подарок для друга Воск тает свеча Таяние Earl Grey Ароматический воск EARL GREY TEA Восковые пироги Candle Cubes Gift for Her.Johnson Bros England China Vintage Windsor Ware Блюдо с азалией Блюдо для цветов Тарелка для сервировки цветов. Deco Mesh Открытый лук.