Что это эпюра: Страница не найдена — Всловарике

Содержание

Эпюра напряжений PropertyManager — 2013

PropertyManager Эпюра напряжения позволяет построить результирующие напряжения для статического, нелинейного, динамического и исследований на ударную нагрузку.

Чтобы отобразить данную утилиту PropertyManager, запустите одно из исследований: статическое, нелинейное, динамическое или испытание на ударную нагрузку. Нажмите правой кнопкой мыши папку Результаты и выберите Определить эпюру напряжений.

Отобразить

  Твердое тело и оболочка Доступно только для исследований балок с комбинированной сеткой. Эпюры составляющих напряжения только для твердых тел или оболочек.
  Балки Доступно только для исследований балок с комбинированной сеткой.
Эпюры составляющих напряжения только для балок. См. раздел Компоненты напряжения балок.
  Отрисовка профиля балки (медленный способ) Доступно только для исследований с балками. Отображение эпюры напряжений на действительной геометрии балки, в отличие от отображения на цилиндрах. См. Компоненты напряжений балок.
Компонент Выберите компонент напряжения для эпюры. Направления основываются на выбранной справочной геометрии.

Компоненты напряжения

Единицы измерения Выберите единицы измерения эпюры напряжений.
Грань оболочки
Выберите один из указанных ниже параметров:

Сверху

Суммарные напряжения верхней грани (изгиб + мембранное напряжение). Для композитных оболочек значение Верх относится к верхней грани выбранного слоя в параметре Номер слоя меню Параметры композита.

Cнизу

Суммарные напряжения нижней грани (изгиб + мембранное напряжение). Для оболочек из композиционного материала, Низотносится к нижней поверхности выбранного слоя в параметре Номер слоя меню Составные параметры.

Мембрана

Составляющая мембранного напряжения

Изгиб

Составляющая изгибающего напряжения.

 
Результаты балки
Выберите один из указанных ниже параметров:

По оси

Равномерное осевое напряжение

Верхняя граница изгиба в направлении DIR 1

Наибольшая величина напряжения сгибания на момент M1.

Верхняя граница изгиба в направлении DIR 2

Наибольшая величина напряжения сгибания на момент M2.

Верхняя граница осевого напряжения и изгиба.

Наибольшие напряжения в крайних волокнах поперечного сечения. Объединенное равномерное осевое напряжение и два изгибающие напряжения, вызванные M1 и M2.

Дополнительные параметры

Плоскость, ось или система координат Выберите справочную плоскость, ось или систему координат для построения эпюры деформации. Используется только для направленных составляющих.
  Отобразить как эпюру вектора Генерирует векторный график с вектором в каждом узле для отображения величины и направления выбранных составляющих напряжения перемещения или силы реакции. Пользователь может управлять размером и плотностью векторов векторного графика при помощи PropertyManager Параметры векторного графика. Доступно только для направленных составляющих напряжения.
  Отобразить как эпюру тенсора Доступно только для напряжений по Мизесу (VON). Отображаются три главных напряжения в узлах или в центрах элементов.
  Отрисовка толщины оболочек (более медленная) Отображает результаты по напряжению тел оболочек с помощью трехмерного представления оболочек. Отображаются результаты напряжения для верхней и нижней граней оболочки. Результаты линейно интерполируются по толщине оболочки.

Тело оболочки отображается со значением толщины, определяемым в меню PropertyManager Определение оболочки. Ориентация толщины оболочки отображается относительно промежуточной поверхности оболочки в соответствии с заданным значением смещения в меню PropertyManager Определение оболочки.

  Показать эпюру только для выбранных объектов Создаются эпюры только для выбранных объектов.
Выберите грани для эпюры Выберите грани для просмотра результатов.
Выберите тела для эпюры Выберите тела для просмотра результатов.
  Значения в узлах Создает эпюры деформации в узлах. Для создания плавной эпюры используется линейная интерполяция.
  Значения элементов Создает эпюры напряжений в центрах элементов (одно значение/цвет для каждого элемента).
  Средние результаты по границе для деталей Вычисляет средние результаты на общих узлах двух компонентов сборки.

Шаг эпюры

Доступно только для нелинейного и динамического исследований и испытаний на ударную прочность.

Эпюра для одного шага Выберите этот параметр, чтобы построить результаты на одном шаге решения.
  Задается время (в секундах), в которое вычерчиваются результаты напряжения. Если для запрошенного периода времени отсутствуют результаты, то результаты вычерчиваются для ближайшего доступного номера шага решения.
  Доступно для исследований гармонических и случайных колебаний. Показывает частоту для выбранного шага эпюры.
Шаг эпюры Устанавливается номер шага решения для эпюры.
Границы эпюры для всех шагов Выберите этот параметр, чтобы построить экстремальные значения вне зависимости от шага решения, на котором они появляются. Выберите один из указанных ниже параметров:

Максимум

Показывает максимальные алгебраические значения (огибающая эпюра) всех шагов решения.

Минимум

Показывает минимальные алгебраические значения (огибающая эпюра) всех шагов решения.

Абсолютный максимум

Показывает абсолютные максимальные значения (огибающая эпюра) всех шагов решения.

Деформированная форма

Если установлен флажок, создается эпюра выбранной составляющей на деформированной форме модели.

Авто Показывает значение по умолчанию Коэффициента масштабирования, используемого программой для масштабирования наибольшей деформации к 10% наибольшего размера наименьшего описанного вокруг модели прямоугольного короба.
Точная шкала Отображает действительную деформированную форму модели (Коэффициент масштабирования равен 1,0).
Определяемый пользователем Позволяет пользователю установить свое значение Коэффициента масштабирования. В большинстве случаев, большее значение коэффициента масштабирования помогает оценить отклонение.

Параметры композита

Доступно только для композитных оболочек.

  Максимальный сквозь все слои Отображает максимальные значения напряжения для заданных компонентов (огибающая эпюра) для всех слоев. Программа включает верхние и нижние грани при проведении поиска экстремальных значений во всех слоях.
Номер слоя Выберите номер слоя, чтобы отобразить напряжение. Данный параметр недоступен, если выбран параметр Максимальный сквозь все слои.
  Отобразить результаты в направлении слоев в составных поверхностях (Доступно только при SХ: Нормальное напряжение по X – выбранная составляющая напряжения). Показывает напряжение вдоль направления слоя на его поверхности.
  Отобразить результаты в направлении сквозь слои в составных поверхностях (Доступно только при SY: Нормальное напряжение по Y –выбранная составляющая напряжения). Показывает напряжение в поперечном направлении относительно направления слоя на поверхности.

Свойство

  Включить текст заголовка Введите пользовательский заголовок эпюры.
  Связать эпюру с ориентацией именованного вида Свяжите предварительно определенную ориентацию вида с активной эпюрой.
Ассоциировать с текущим видом Связывает текущий вид с активной эпюрой.

Эпюра Понятие — Энциклопедия по машиностроению XXL

Заметим, однако, что появление скачков на эпюре Q связано с введением условного понятия о сосредоточенной силе. Как уже говорилось, сосредоточенной силой мы считаем нагрузку, распределенную на небольшой длине. Если загрузить балку такой действительной нагрузкой, то никаких скачков на эпюре Q и переломов на эпюре М не будет (рис. 72). Это замечание относится и к действию сосредоточенного внешнего момента.  [c.57]

Общие понятия. Построение эпюр внутренних силовых факторов в балках и рамах  [c. 39]


Рассматривая основные понятия и определения, мы без доказательства утверждали, что при прямом изгибе возникают поперечная сила и изгибающий момент. Теперь необходимо привести соответствующие обоснования. Надо изобразить на доске произвольным образом нагруженную (в главной плоскости) двухопорную балку, определить реакции и, применив метод сечений, убедиться, что в произвольном поперечном сечении балки возникают поперечная сила Qy и изгибающий момент Мх. Остальные четыре внутренних силовых фактора тождественно равны нулю. Естественно, на этой стадии ознакомления с поперечной силой и изгибающим моментом обозначения Q и М снабжаются соответствующими индексами в дальнейшем при построении эпюр от этих индексов можно будет отказаться.  [c.121]

Расчетная формула. Эпюра касательных напряжений, действующих по поперечному сечению бруса, показана на рис. 2.16, 6. При определении максимальных касательных напряжений при кручении вводят понятие полярного момента сопротивления =  [c. 142]

Нужно условиться относительно направления, по которому откладывается положительное значение силового ( )актора, так как стержень не обязательно должен располагаться горизонтально и поэтому понятия верх и низ неудобны. Условимся считать продольную силу положительной, если она растягивает стержень (т. е. направлена в сторону отброшенной части), и отрицательной, если сжимает. Знак будем указывать на эпюре продольной силы.  [c.117]

Использование этих понятий оказывается целесообразным, если действительная эпюра напряжений не известна, а величина редукционного коэффициента каким-то образом приближенно может быть установлена. Приближенное установление величин редукционных коэффициентов может быть выполнено различными методами, например, экспериментальным путем в опытах раз навсегда проведенных с конструкциями или их моделями. Разумеется, такие опыты следует производить для каждого типа конструкции и характерного воздействия на нее.  [c. 429]

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ. ЭПЮРЫ КРУТЯЩИХ МОМЕНТОВ  [c.149]

Конечно, этот скачок носит условный характер, так как само понятие сосредоточенной силы является условным, введенным лишь, для удобства расчетов. Фактически сила Р распределена по некоторой небольшой части балки, в пределах которой поперечная сила изменяется от значения +Р/2 до —Р/2, т. е. эпюра Q на весьма малом участке в окрестности точки С проходит через нулевое значение (рис. 7.13). При этом не представляется возможным установить закон изменения поперечной силы на этом малом участке, и, условно, совмещая сечения I—/ и II—II, получают на эпюре скачок.  [c.231]


В предыдущем примере достаточно подробно был разъяснен вопрос об условности скачков, получающихся на эпюре поперечных сил. Приведенные там рассуждения в полной мере применимы и к настоящему случаю, так как понятие сосредоточенного момента так же условно, как и понятие сосредоточенной силы.[c.232]

Примечания I. Эпюры в каждом элементе (а для анизотропных материалов и в каждом направлении) построены по приведенным напряжениям. 2. Анизотропия в точке условно показана эпюрой в виде эллипсоида (на плоскости — эллипса). Действительные эпюры могут иметь сложный не обязательно монотонный) характер. 3. Понятия об однородности и неоднородности анизотропного тела здесь даны вне связи С полем напряжений. Эти понятия могут существенно измениться при учете характера поля (тонкостенная труба с цилиндрической анизотропией неоднородна относительно прямоугольных координатных осей, но однородна относительно осесимметричного поля напряжений, например, при нагружении внутренним давлением). 4. Анизотропия и неоднородность упругих свойств ( , С. )1) здесь не отражены.  [c.341]

Понятие о построении эпюры изгибающих моментов  [c.320]

Скачкообразные изменения ординат эпюры N носят условный характер, так как условно и само понятие сосредоточенная сила . Фактически внешняя сила распределена по некоторой небольшой части длины бруса в пределах этой части значение N изменяется (например, в зоне приложения силы Fj от значения + f до — F) по некоторому закону, установить который не представляется возможным. Неизвестный криволинейный переходный участок эпюры заменяют условным скачком .  [c.27]

Определения и понятия. Линию будем рассматривать кинематически — как результат непрерывного перемещения точки в пространстве. Кривые линии делятся на плоские и пространственные. В первом случае все точки кривой инцидентны некоторой плоскости, во. втором — ие инцидентны. Ортогональные проекции всех точек кривой расположены в проекционной связи, поэтому эпюром кривой является эпюр множества ее точек. Одна или несколько точек кривой могут быть несобственными, поэтому при параллельном проецировании их нельзя изобразить. Часто на эпюре изображается не вся кривая, а только ее дуга.  [c.67]

Эпюр поверхности. Следует делать различие между понятиями задать поверхность и изобразить поверхность. Задает поверхность ее определитель, изображают же Не только геометрические фш уры определителя, но и некоторые другие, например контур поверхности и границу ее отсека, которые нужны для большей наглядности изображения.  [c.73]

В главе Парораспределительные механизмы даиы основные понятия и терминология по паровозным парораспределительным механизмам. Рассмотрены различные золотниковые диаграммы и область их применения. Изложен новый метод расчёта золотника по удельному время-сечению (или конструктивной характеристике парораспределения), учитывающему все основные размеры паровозной машины и элементы парораспределения. Рассмотрен способ построения эпюр парораспределений по методу проф. А. С. Раевского.  [c.7]

Из рассмотрения графоаналитического метода видно, что прогибы балки вполне определяются эпюрой изгибающих моментов. Из определения понятия изгибающего момента (параграф 20) следует, что изгибающий момент, вызванный в каком-либо поперечном сечении балки несколькими одновременно действующими поперечными грузами, равняется сумме изгибающих моментов, вызванных в том же поперечном сечении каждым грузом, действующим отдельно. Из этого следует, что прогиб, вызванный в какой-либо точке  [c.143]

В то же время уделено большое внимание изложению базовых понятий, гипотез сопротивления материалов и анализу условий, в которых можно использовать рассматриваемые методы расчета, а также практическим вопросам, трудно понимаемым студентами. Среди этих вопросов построение эпюр в пространственных и плоских рамах, определение знаков центробежных моментов, раскрытие статической неопределимости рам методом сил, расчеты при внецентренном растяжении — сжатии и косом изгибе, расчеты на прочность при колебаниях. Изложение материала сопровождается решением большого числа задач по всем темам курса, в том числе и задач из контрольных работ заочников.  [c.11]


Чтобы вычислить расход по формуле (3.4), нужно знать анали тическое выражение закона распределения скоростей в отдельны точках живого сечения или непосредственно измерять местны скорости течения в этих точках с последующим графическим интегрированием, что значительно усложняет расчет. Для практи ческих расчетов вводится понятие средней скорости потока V скорости, с которой через данное живое сечение должны прохо дить все частицы жидкости, чтобы расход б для рассматриваемо го живого сечения оказался равным расходу, имеющему мест при действительных скоростях, неравномерно распределенных п живому сечению. На рис. 3.6 показаны эпюра действительных ско ростей и эпюра средних скоростей течения ь. В общем виде урав нение расхода для потока  [c.50]

Настоящее пособие состоит из четырех разделов. В его первом разделе рассматриваются методы расчетов прямолинейных стержней и стержневых систем, элементы которых работают на растяжение — сжатие. Вычислению геометрических характеристик плоских фигур посвящен второй раздел пособия. Методы решения типовых задач на кручение брусьев круглого и некруглого сечений разбираются в третьем разделе, там же дается понятие о расчете тонкостенных брусьев на кручение. Примеры расчетов балок на прочность и определение их деформаций, а так же метод построения эпюр внутренних усилий в плоских рамах рассматриваются в четвертом разделе пособия.[c.4]

ДЛЯ начального этана конструирования точностью можно считать, что пояса воспринимают только Л1 зг и N, а стенка — только Q. Причем распределение напряжений по этим элементам можно считать равномерным. Такие допущения эквивалентны замене действительных эпюр ант (см. рис. 9.18, б) упрощенными, как на рис. 9.18, в. Это оказывается очень удобным при конструировании, так как позволяет быстро определить требуемую форму и размеры сечения, пользуясь понятием поясной силы для наружного Рп» и внутреннего Рп поясов, которые можно определить по формуле  [c.272]

Следующий этап — это построение эпюр продольных сил. Лет 35—40 тому назад многие преподаватели не только не строили этих эпюр, но даже вообще не вводили понятия о продольной силе. Теперь, по-видимому, ни у кого не вызывает сомнений необходимость в этом П1зпятии и в построении соответствующих эпюр.  [c.61]

Начиная строить эпюры, мы неизбежно вводим термин участок бруса-, говорим, что на границах участков в определенных случаях получаются скачки на эпюрах, а от определения самого понятия зачастую уклоняемся. Лучше это определение все же дать. Скажем, такое участком будем называть часть бруса, в пределах которой продольная сила либо постоянна, либо изменяется по какому-либо монотонному закону на гранинцах участка функция, описывающая закон изменения продольной силы, претерпевает разрыв. Аналогичное определение следует дать в дальнейшем при построении эпюры напряжений. При изучении кручения и изгиба также потребуются соответствующие определения.  [c.63]

I 40. Ссновные понятия. Эпюры крутящих моментов  [c.83]

Для анализа рабочего хода винтовых прессов необходщмо использовать динамическую модель системы и установить уравнение связи между кинематическими характеристиками винтовой пары. Для этого воспользуемся понятием эквивалентного сечения, которым назовем сечение, проведенное через центр тяжести эпюры распределения усилия по виткам резьбы, считая, что в этом сечении сосредоточены все кинематические и силовые характеристики винтовой пары. Развернув винтовую линию винта и гайки на плоскость и рассмотрев изменение положения составляющих эквивалентного сечения для гайки и винта за элементарный промежуток времени сИ, из геометрических соотношений с учетом направлений элементарных перемещений (рис. 35.8) и перейдя к мгновенным скоростям, получим следующее соотношение для уравнения связи в винтовой кинематической паре  [c.452]

Основываясь на понятии так называемого упругого центра , можно так преобразовать лишние неизвестные для бесшарнирного замкнутого контура, что все эпюры моментов от них будут взаимноортогональны. При этом система канонических уравнений перестает быть совместной. В теории матриц доказывается, что квадратную симметричную матрицу всегда можно преобразовать в квазидиагональную матрицу, однако, как правило, такое преобразование практически себя не оправдывает  [c.490]

Как и в планиметрии, плоскость, наряду с точкой и прямой, относится к основным понятиям и в начертательной геометрии, поэтому она. аслуживает особого внимания. В связи с этим остановимся более по-дробио на изложении свойств плоскости и ее задания на эпюре Мои ка.  [c.78]


Введенные новые понятия разделяют внутренние остаточные напряжения по природе их возникновения и дают возможность выделить внутренние остаточные напряжения первого видастост.в, что весьма важно для последующих расчетов. Различить, какая область эпюры относится к возникно-  [c.75]

В гл. 6 мы говорили о максимальной допустимой средней скорости uyeK i эту скорость, как отмечалось, называют также максимальной неразмываю-щей средней скоростью. Указывалось, что если скорость v в канале хотя бы незначительно превышает и акс> русло канала должно размываться. В свете сказанного выше о взвесенесущих потоках, ясно, что понятие у ако может относиться только кчистой воде, лишенной взвешенных наносов, Подчеркнем, что величина должна зависеть от формы эпюры осредненных скоростей и, а также от интенсивности пульсации скоростей и качества грунта, слагающего русло.[c.569]


Не удается найти страницу | Autodesk Knowledge Network

(* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

{{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}}*

{{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

{{l10n_strings.COLLECTION_DESCRIPTION}} {{addToCollection.description.length}}/500 {{l10n_strings.TAGS}} {{$item}} {{l10n_strings.PRODUCTS}} {{l10n_strings.DRAG_TEXT}}  

{{l10n_strings.DRAG_TEXT_HELP}}

{{l10n_strings. LANGUAGE}} {{$select.selected.display}}

{{article.content_lang.display}}

{{l10n_strings.AUTHOR}}  

{{l10n_strings.AUTHOR_TOOLTIP_TEXT}}

{{$select.selected.display}} {{l10n_strings.CREATE_AND_ADD_TO_COLLECTION_MODAL_BUTTON}} {{l10n_strings.CREATE_A_COLLECTION_ERROR}}

Лыжи для любителей | АЛЬПИНДУСТРИЯ

29 февраля 2012   |   Иван Фомкин

Советы и инструкции

Введение

Ниже размещён текст, представляющий собой обобщение любительского опыта. Не более того. Рассматривайте это как приглашение к дискуссии.

 

Часть 1

Сохнет ли пластик?

Смачиваемость пластика парафином — явление в тончайшем пограничном слое. Наличие загрязнений, окисление может помешать контакту пластика и парафина. Плёнка парафина не будет сплошной, а, значит, не будет прочной. Часто рекомендуют новые лыжи сразу циклевать. Это излишне суровый метод. Новые лыжи могут быть ворсистыми, могут быть затёрты жирными руками, и не будут брать парафин. Однако, магазинная структура скорее хороша, чем плоха, и её желательно сохранить. Есть щадящий метод обновления скользящей поверхности (СП) — использование тонкой стальной щётки. Затем лыжи промыть сервисным парафином и провести базовую подготовку.

 

Ворс

СП новой лыжи ровная, красивая, видна структура, но… совсем не катит. Возможно, не попали в погоду. Но наиболее вероятная причина — ворс. Дешёвый (и дорогой!) пластик лыж при нанесении структуры может покрываться тонкими вытянутыми частичками пластика. Края бороздок новой структуры неровные, рваные. Увы, невозможно почувствовать характер лыжи, если на СП ворс. Для того чтобы лыжи поехали в свою погоду, ворс надо вычищать.

Варианты действий:

  1. Попеременная обработка лыж мягким и твёрдым парафинами, чистка роторными щётками. Лучшая для чистки ворса щётка — steel very fine racing (очень тонкая стальная, очень дорогая).
  2. Кататься, накладывать парафины и кататься. Лыжи могут поехать нескоро, бывает, через 500 км.
  3. Новые лыжи проциклить. Можно легонько снять ворс бритвенным скребком, а можно снести магазинную структуру напрочь.
  4. Может помочь полировка синтетической салфеткой для мытья посуды без абразивной крошки — аналогом фирменного фибертекса. Срабатывает комбинация методов.

Профиль лыж

Для Atomic пишут, что у них профиль Worldcup Speed, для Fisher — Worldcup Skate и так у каждого производителя свои словечки. Так что это такое? Современные лыжи могут иметь разную ширину в носке и пятке, в колодке. Распределение ширины лыжи по её длине называют профилем. Это пришло из горных лыж. Зауженные в колодке лыжи имеют «приталенный» профиль. Такими лыжами удобнее толкаться на жёсткой, леденистой трассе. Сейчас изменился сам коньковый ход, всех стала волновать курсовая устойчивость при прокате на одной ноге. Появился «стреловидный» профиль. Но часто пишут одно, а если померить лыжу линейкой, увидишь другое. Во всяком случае, профиль не повод предпочитать определённую марку лыж. Ведь работает не профиль сам по себе, а связка торсионная жёсткость — профиль. Если носок лыжи сделан мягким, то нет смысла его нагружать при отталкивании, его надо заузить. В месте, где начинается силовая пластина лыжи, определяющая её устойчивость к скручиванию и жёсткость, разумно расширить лыжу. Получаем «кобру» Rossignol и Worldcup Speed Atomic. Да и Fisher делает также. Далее, в зависимости от внутренней структуры, от относительной жёсткости центральной части лыжи её выгодно заузить или оставить ровной. .. Т.е., любой профиль топовых лыж хорош. Он соответствует эпюре, эпюра соответствует погоде/лыжне. Madshus производит лыжи с тремя разными эпюрами на разные трассы и соответствующими им профилями.

Как измерить неизмеримое?

Очень интересно выяснить, как разные лыжи взаимодействуют со снегом. Непосредственно подсмотреть процесс не получается, строят модели. Измеряют лыжи в лабораторных условиях. Проблема в том, что трудно всё смоделировать. Например, лыжник катит на одной лыже, прикладывая свой вес близко к пятке ботинка, а толкается где-то вблизи носка ботинка. Т. е., в процессе каждого шага перекатывается с пятки на носок. В лаборатории заменили снег твёрдым основанием, точку приложения веса лыжника зафиксировали. Когда говорят об эпюре лыжи, надо понимать, что это всего лишь модель. И измерять лыжи для мягкого снега на твёрдом основании неправильно. Но проще.

 

Что такое «тёплые» лыжи и «холодные»?

Эпюра лыжи – это то, как лыжа распределяет вес модели лыжника на модель снега (твёрдое основание). Самая наглядная характеристика лыжи, определяющая скольжение в разных условиях. Есть В-образная эпюра, характерная для морозных лыж, есть С-образная для тёплой погоды. Мысленно положите буковки В и С набок и поймёте, о чём идёт речь. Разница в остроте пиков давления и в длине колодки. В-образная эпюра имеет длинные, размазанные пики давления под передней и задней частями лыжи, равномерно распределяет вес лыжника. Это хорошо для мороза и мягкой лыжни. С-образная имеет острые пики давления, что уменьшает явление «подсоса» в мокрых условиях, удобно на жёсткой лыжне.

Распространены лыжи с комбинированной эпюрой ВС. Передний горб давления острый (C), а задний – гладкий (B). Есть и А – эпюра. Очень длинная колодка, лыжа как рессора, носок и пятка очень жёсткие. Для того чтобы сделать лыжи с разными эпюрами, меняют конструкцию лыжи. Madshus делает лыжи трёх конструкций (три разные эпюры): SC, R, HP. На мягкий, обычный и твёрдый снег соответственно.

Fisher выпускает лыжи 610-й и 115-й конструкций на мягкую и плотную трассы, Atomic просто пишет warm или cold (тёплая или холодная) эпюра. Не путать с пластиком и структурой! Буквы на стикере w или c — тип эпюры, обусловленный конструкцией лыжи (тепло, холод), y или d — тип пластика (тёплый, холодный). У неспортцеховых лыж на тёплую конструкцию накладывают тёплый пластик. В спортцехе встречаются холодные по конструкции, но с тёплым пластиком и наоборот. Т.е. лыжа с любой эпюрой может иметь тёплый или холодный пластик (зависит содержание графита) и огромное разнообразие структур на скользящей поверхности. Не приходится удивляться, что профессионалы таскают за собой баулы с 20-ю парами лыж. Любителям тоже сложно. Ведь никакой смазкой невозможно изменить конструкцию лыжи, а хочется быстро ехать и в мороз и по весне… Разговоры об «универсальности» Fisher и «узкодиапазонности» Madshus – это фокусы маркетинга. Более того, чем лучше производитель осваивает технологию, тем «острее» он «затачивает» свои лыжи под конкретные условия применения. Лыж приходится иметь много. Разных марок. Специализация лыж по типу эпюры – правильный и неизбежный процесс.

Что такое «подсос»?

Когда в тёплую погоду пытаешься кататься на «холодных» лыжах, заметно, как при разгоне лыжа начинает тормозить, прилипает. Хотя на самой малой скорости скольжение может быть даже идеальным. Это тормозит вязкость излишней воды, создаваемой трением. Борются с этим так же, как и в поплавках гидросамолётов (там используют редан) – снижением площади контакта. Для снижения площади контакта СП с водяной плёнкой применяют лыжи со специальной эпюрой, структуры, накатки. Назначение фтористых смазок такое же, но когда воды образуется очень много, смазка не справляется.

Структура

Структура — это объёмный рисунок, вырезанный или выдавленный на СП. В зависимости от свойств снега он призван отводить или удерживать под лыжей образующуюся от трения воду. В тёплых условиях воды образуется излишек, в морозных — недостаток. Структуры бывают линейные и прерывистые, например, типа «прерывистая ёлочка». Существуют несколько вариантов объяснения, почему они работают. (А они работают!) По одному из вариантов, структура — это дренаж, с помощью которого вода вытесняется в менее нагруженное место СП. Чем мокрее снег, тем глубже и длиннее должен быть дренаж для отвода воды из-под горбов давления. По другому варианту объяснения структура — это «дренаж наоборот». Снег под бороздой испытывает меньшее давление, чем под ровной поверхностью, не тает, вода, несущаяся вдоль лыжи, натыкается на снежный островок и отрывается от СП. Т.е., борозды не являются проводниками воды, а наоборот. Думаю, что оба варианта правильно объясняют работу разных типов структур (линейных и прерывистых), на разную погоду.

Чем холоднее и суше погода, тем мельче дренаж. Есть выдавливающие накатки для нанесения морозной структуры с валиками, формирующими почти поперечные вмятины на СП (ёлочку) совсем без продольных борозд. Верно и обратное. На воду часто применяют Super Riller от SWIX, который нарезает широкие линейные борозды на СП. Улучшению скольжения не мешает (помогает?) даже образующееся при этом малое количество ворса.

Обращаю внимание, что структура не отменяет необходимость специальной эпюры. Возможности структуры ограничены.

Много раз слышал, что лыжи cold поехали на тепло, а warm на мороз. Ничего удивительного в этом нет. Это ещё раз доказывает, что эпюра лыжи более значима для скольжения, чем тип пластика и структура. Лыжи warm конструкции у Atomic имеют острые, короткие зоны контакта со снегом, что помогает на жёсткой лыжне. Жёсткая лыжня – давно не было снегопадов, лыжню закатали. А ведь при морозе осадки наименее вероятны. Вот и катит лыжа warm по жёсткому морозному снегу. Лыжи cold более равномерно распределяют давление по снегу, что иногда позволяет не тонуть на разбитой трассе, на свежем снегу. При тепле осадки более вероятны, чем в мороз. Всё верно, при выборе лыж надо смотреть на плотность лыжни прежде, чем на температуру. У Fisher ориентироваться на надписи plus – cold вообще не следует. Надписи сообщают второстепенные параметры! Маркировка конструкции на носке лыжи необходима и именно она имеет наибольшее отношение к скольжению! В магазинных лыжах plus – cold это тип пластика и структуры и ничего не говорит о конструкции. Один Rossignol делит свои лыжи в зависимости от плотности лыжни на S1 и S2 типы на плотную и мягкую трассы. (тип пластика одинаковый!) У всех профессиональных лыж есть распределение по конструкции.

Что такое «катучие» лыжи?

 

 

Те, которые дальше всех уезжают с горки? Или те, на которых легче вкатывать в гору? Существует противоречие между скольжением лыж с горы и работой лыж в подъём, когда вес всего тела переносится на одну лыжу. В обоих случаях эпюра лыжи должна соответствовать лыжне/погоде, несмотря на очень разную нагрузку (а также плотность снега и скорость). На спуске вес распределяется на две лыжи, излишняя жёсткость вредна. В подъём каждая лыжа должна держать вес всего тела. Да плюс сила толчка ногой. Здесь возможен только компромисс, полностью удовлетворить оба требования невозможно, хотя попытки есть. Fisher делает лыжи с очень малой начальной жёсткостью. По мере сжатия жёсткость резко возрастает, упираемся в непрогибаемую колодку. Её не продавить ни ½, ни полным весом лыжника. А часто и вообще никаким! Лыжи ведут себя как доски, но их просто подбирать, поскольку они перекрывают большой диапазон весов. Лыжи едут почти под всеми. Но не лучшим образом. Ведь колодка должна касаться снега хотя бы при толчке ногой. Такие лыжи пытаются делать в спортцехе. На основе штрихкода каждой лыжи можно выяснить её жёсткость в килограммах! Это не значит, что они подойдут всем лыжникам с таким весом и на все условия. Есть ещё предпочтения в технике, существует специализация лыж по условиям применения. Любительская пропорция между жёсткостью лыжи и весом лыжника 0,9-1,0. Для профессионалов может быть и 1,1 (Для профи эта жёсткая пара далеко не единственная). В любом случае, коэффициент зависит не столько от уровня подготовки спортсмена, сколько от плотности трассы и её рельефа. Нет смысла выбирать жёсткие лыжи для любительской трассы. (Есть исключение — весенние гонки по крупнозернистому снегу. ) А слишком мягкие лыжи не позволят легко вкатывать в подъёмы. Fisher является лучшей маркой для любителя, который может позволить себе лишь одну пару лыж и выбирает её без оборудования, на ощупь. Fisher PLUS 610-й конструкции с NIS является бестселлером последних сезонов. Очень многие предпочитают старый RCS новому RCS Carbonlite. Для Atomic Worldcup в качестве единственной пары рекомендуют cold конструкцию, как наиболее универсальную.

Сколько лыж надо иметь лыжнику – любителю, принимающему участие в соревнованиях?

Если ваши соревнования проходят в одном регионе, то необходимы лыжи со следующими качествами:

  1. «Асфальтовые» лыжи на малоснежье. Как правило, бывшие боевые, заслуженные.
  2. «Среднеморозные», -1° -10°, мягкая трасса. B-эпюра.
  3. «Тёплые» на жёсткий снег. Выбор между сверхжёсткими лыжами с BC-эпюрой и стандартными (вашей весовки) с C-эпюрой. В обоих случаях лыжи лучше приталенные. СП с мелкой структурой. С дополнительной накаткой пригодятся на воду и крупнозернистый снег, без неё — на очень плотную, закатанную лыжню-«бетон», мороз.
  4. «Морозные», холоднее -12°, на подготовленную лыжню средней плотности, без рыхлого снега и «бетона». Такие лыжи надо тщательно подбирать под вес лыжника. Ведь если у «тёплых» лыж изменение нагрузки приводит к изменению положения коротких горбов давления, и может не ухудшать скольжения вовсе, то у «морозных» может искажаться форма горбов, которая, собственно, и делает лыжи морозными. Всегда эпюру с плоскими, равномерными горбами получить сложнее, чем с острыми.

Пункт 2 наиболее востребован для любителей, и желательно его продублировать точно такой же парой для тестирования смазок. Итого: 5 пар, из них 3 боевых. Сэкономить на количестве не получится, а по деньгам – возможно. При покупке ТОП лыж из коллекций прошлых сезонов получаем экономию до 50% без потери полезных свойств. Эпюра старой модели может быть лучше, чем новой. Даже лишние граммы веса не омрачат удовольствия от хорошей работы и отличного скольжения лыж, соответствующих погоде. Можно взять за правило каждый год покупать по паре прошлогодних лыж на ту погоду, в которую вы плохо катили в прошлом сезоне. Бывает, что модель такого-то года является неудачной, фирма сменила технологию, но не до конца её освоила. Так было при переходе Fisher на CAP – конструкцию. Про прошлогодние лыжи уже всё известно: удачная или неудачная модель!

И конечно, успех не измеряется количеством медалей. Только отзывы любителей! Провал любимой фирмы — это хороший повод попробовать другие лыжи. Не надо бояться, что залежавшаяся пара является заведомо неудачной – если в магазине не применяются сложные измерительные устройства, то процент выигрыша в лотерее, где разыгрываются катучие лыжи, со временем не падает. Ведь без проверки на снегу понять характер лыжи сложно. В этом отношении появление системы NIS и фабричной заливки СП парафином играет против любителей. Можно нарваться на профессиональную отбраковку лыж, которые выглядят как абсолютно новые, а их уже оттестировали на лыжне, тем более, что спортивный сезон у кого-то может начаться раньше вашего.

Продолжение

 

Обсудить на форуме


комментарии к статье

Пока нет комментариев

Что такое сюжет? — определение, примеры и советы от редакторов

Итак, что такое сюжет в художественной литературе? Давайте проверим ваше понимание с помощью популярной викторины: что из следующего является лучшим примером сюжета?

а. Мальчик находит новую семью в бродячем цирке, которым управляют сироты.
б. Иммигрант приезжает в США, чтобы начать новую жизнь.
в. Король умирает, а затем королева умирает от горя.
д. Старшеклассница обнаруживает любовь из неожиданного источника: многовекового вампира.

Если вы выбрали c, вы правы.

А как насчет a, b и d? Ну, строго говоря, это смесь тем и предпосылок, но путаница вполне понятна. Теория сторителлинга наполнена сходными терминами, и по мере того, как вы углубляетесь в тонкости написания повествования, это помогает понять разницу.

Этот пост поможет вам не потерять сюжет, когда вы пишете свою собственную историю. Но прежде чем мы зайдем так далеко, давайте сначала определимся с сюжетом.

Что такое сюжет?

Сюжет – это цепочка связанных событий, составляющих повествование. Это относится к тому, что на самом деле происходит в истории, и является одним из основных столпов повествования. Некоторые скажут, что если персонажи — это , кто , а тема — это , почему , то сюжет — это , что истории.

Это не ряд случайных происшествий. Как правило, между событиями и сюжетными точками должна быть причинно-следственная связь. Умер король, а потом умерла королева , например, не сюжет, как Э.М. Форстер отмечает. Но король умер, а затем королева умерла от горя является одним из них, потому что он обнаруживает причинно-следственную связь в последовательности сцен.

Сюжет невероятно сложная штука. Это ключевой элемент утверждения вашей книги в литературном сообществе и в сердцах читателей. Мы, люди, становимся все более осведомленными в историях — особенно в эпоху Интернета, когда бесчисленные истории находятся на расстоянии одного клика — и читатели приходят к истории с большими ожиданиями, как на сознательном, так и на подсознательном уровне.

— Черсти Нивен, редактор многочисленных бестселлеров NYT

.

Вы можете подумать, что это звучит очень похоже на перечисление событий. Вы будете правы. Чтобы приблизить его к истории, нам нужно рассмотреть его соучастника: структуру сюжета.

Определение структуры сюжета

Если вам знакомо множество историй, вы заметите, что большинство из них — от Westworld и Jane Eyre до любимого анекдота вашей бабушки — будут иметь схожую структуру: одна с четким началом, серединой, и конец.

Это приводит нас прямо к структуре сюжета: организации событий в истории. Есть причина, по которой ни одна хорошая история не имеет кульминации в начале или разрешает свои основные конфликты в середине, а последнюю половину тратит на заполнение экспозиции! Наоборот, именно структура определяет порядок событий, нагнетает напряжение и устанавливает пики и плато истории.

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ:  Чтобы узнать больше, вы можете прочитать этот пост о том, как начать историю и как закончить историю.

Следовательно, если сюжет — это то, «что» в истории, то его структура — это то, «как» автор решил ее рассказать. Одна из наиболее распространенных теорий универсальной сюжетной структуры принадлежит немецкому писателю Густаву Фрейтагу, который предложил пятиступенчатую архитектуру для всех историй:

.
  • Экспозиция: Фактическое вступление, раскрывающее характеры персонажей и сеющее семена конфликта.
  • Нарастающее действие: В котором серия событий (обычно вызванных провоцирующим инцидентом) обостряется и приводит в движение остальную часть истории.
  • Кульминация: Момент пикового напряжения в истории — другими словами, к чему складывается все остальное.
  • Falling Action: Мост между кульминацией и развязкой, в котором разрешаются побочные сюжеты и мини-конфликты.
  • Развязка: завершение всей истории.

В этой статье о структуре истории мы углубимся в каждую из этих пяти стадий. Или, если вы хотите найти способы включить «биты» в свое собственное сочинение, перейдите по этому пути для дальнейшего анализа трехактной структуры истории!

Бесплатный курс: Освоение трехактной структуры

Изучите основные элементы структуры истории с помощью этого онлайн-курса. Начать сейчас.

Так что же такое сюжетная диаграмма?

Структурирование истории немного похоже на головоломку: легко перепутать все движущиеся части, если держать их все в списке (или, упаси господи, в голове). Вот почему многие авторы считают полезным обращаться к сюжетной диаграмме, чтобы визуализировать структуру и отследить каждый основной «такт» в истории.

Теперь, когда вы все поняли, пришло время погрузиться в некоторые из самых популярных сюжетов в истории литературы.Просматривая эти примеры сюжетов, посмотрите, сможете ли вы использовать диаграмму сюжетов, чтобы понять, где каждый из них находится в контексте его структуры сюжета.

Каковы некоторые типичные примеры сюжета?

С незапамятных времен писатели, барды и рассказчики создали миллионы уникальных историй. Но можно ли их всех сгруппировать всего в несколько основных сюжетов? По словам журналиста Кристофера Букера, могут. Мы взяли листок из его книги, чтобы показать вам несколько популярных примеров сюжета.

Преодоление монстра

Главный герой должен победить угрозу обществу. Звучит знакомо? Если вам это знакомо, то это потому, что этот тип сюжета стар как мир: вы можете проследить его вплоть до Беовульфа (которому нужно было уничтожить Гренделя) и Тесея (которому нужно было убить Минотавра). Тем не менее, это не обязательно должен быть потусторонний монстр. «Монстром» может быть, например, злодей из «Джеймса Бонда» или большая плохая ласка из Redwall .

Другие примеры этого типа сюжета: Парк Юрского периода, Красная Шапочка, Кинг-Конг, Франкенштейн, Голодные игры

Из грязи в князи

Кто-то бедный становится богатым или успешным.Вы, возможно, встречали эту (в основном) приятную историю в таких классических произведениях, как Моя прекрасная леди и Аладдин . Это дает читателям возможность принять участие в любимом всеми времяпрепровождении: болеть за аутсайдеров.

Другие примеры этого типа сюжета: Большие надежды, Золушка, Миллионер из трущоб, Джейн Эйр

Квест

Главный герой и друзья отправляются на поиски чего-то . Это может быть Макгаффин (например, Индиана Джонс в поисках хрустального черепа), что на сегодняшний день является одним из самых известных вариантов.Или это может быть собрат-рыба, как в В поисках Немо! Несмотря ни на что, объект в конце пути — это, так сказать, Святой Грааль этого сюжетного типа.

Другие примеры этого типа сюжета: Властелин колец, Смерть Артура, Монти Пайтон и Святой Грааль

 

Дори и Марлин ищут рыбку по имени Немо в фильме «В поисках Немо» (изображение: Pixar Animations), выпуск

«Путешествие и возвращение», выпуск

.

Главный герой и друзья отправляются в путешествие — с обратным билетом.Это отличается от квеста тем, что здесь нет конечного предмета. Вместо этого они просто в приключении.

Возьмем, к примеру, Хроники Нарнии. Когда братья и сестры Певенси ходят по гардеробу, они неожиданно попадают в волшебный мир Нарнии. Им предстоит ориентироваться в этой новой реальности, прежде чем они смогут вернуться немного старше (и немного мудрее).

Другие примеры этого типа сюжета: Алиса в стране чудес, Волшебник страны Оз, Звездный путь, Там, где водятся дикие твари, Одиссея

Возрождение

Что.. . запах искупления в воздухе? В этом суть этого типа сюжета, в котором «возрождение» метафорично для кого-то, кто в конце концов становится лучше. Обычно вы найдете темы новых начинаний и обновлений — Гринч, украл Рождество — отличный пример.

Другие примеры сюжетов этого типа: Рождественская песнь, Тайный сад

Есть бесконечные варианты

Как вы могли заметить, в художественной литературе нет однозначного способа классифицировать сюжеты.Это только один образец. Писатель Джон Гарднер однажды сказал, что в мире есть только две истории: человек отправляется в путешествие, а в город приезжает незнакомец. Между тем, писатель Рональд Тобиас придумал 20 мастер-сюжетов, а французский писатель Жорж Полти превзошел это число, назвав 36 драматических ситуаций, которые можно найти в художественной литературе.

Тем не менее, само собой разумеется, что существует бесконечное множество способов написать сюжет. «Миллионер из трущоб » и «Джейн Эйр » могут, например, включать в себя истории о том, как из грязи в князи.Однако никто не взглянет на них и не закричит: «Близнецы!» Это потому, что уникальность истории во многом зависит от того, как вы строите сюжет книги.

Советы от наших редакторов: Как написать книгу

Поскольку теперь вы знаете, что такое сюжет (и какие формы он может принимать), давайте посетим нескольких наших ведущих редакторов, чтобы получить практические советы по написанию сюжета.

Сделать…

Спросите: «И так».

При написании книги неизменно возникает спорная тема набросков. Должны ли вы правильно набросать книгу или нет? Это зависит от того, кто вы: плоттер или штаны — каждый будет подходить к написанию по-своему.

Тем не менее, Рэндалл Кляйн, бывший редактор издательства Penguin Random House, рекомендует всем писателям попытаться составить грубый набросок «общей картины», прежде чем они начнут писать. Это означает «фиксировать важные моменты на бумаге», — говорит он. Это поможет вам убедиться, что нить «и так» преобладает между каждым вашим большим событием.

«Ваше повествование затягивается между частями действия? Здесь и там отсутствует наращивание? Легче сказать, когда вы наметили основные открытия, которые сделает читатель (и персонаж).

Если вам интересно узнать больше об этапе набросков, вы можете прочитать этот пост, в котором все о том, как набросать план романа.

Делайте ставки достаточно высокими.

Истории нужны ставки, чтобы заинтересовать читателя. Если бы Фродо нужно было оставить Кольцо на Роковой Горе, потому что он просто не любит кольца — а не потому, что судьба Средиземья висит на волоске — мы бы точно не цеплялись за края наших кресел, не так ли?

Вот почему вам нужно «заставить читателя волноваться», — говорит Ханна Шеппард, редактор и литературный агент. «Заставьте их заботиться о том, преуспевает ли главный герой. Чтобы это произошло, ставки должны быть значительными. Почему главный герой должен заботиться не только о том, чтобы быть порядочным человеком?» Воспринимайте это как напоминание о том, что персонаж и сюжет неразрывно связаны, что приводит нас к следующему пункту.

Знайте, чего хочет ваш персонаж и почему.

Как однажды сказал Рэй Брэдбери: «Сюжет — это не более чем следы, оставленные на снегу после того, как ваши персонажи пробежали по пути в невероятные места.Так что, если вы хотите, чтобы ваши персонажи бежали , вам сначала нужно понять их изнутри и снаружи.

Это означает знать , почему они чего-то хотят, советует редактор Фиона Макларен: «Прежде чем приложить перо к бумаге или пальцы к клавиатуре, выясните, почему персонаж собирается идти к своей цели — не только на поверхностном уровне, но и на более низком уровне. к их основным убеждениям. Чем глубже вы копаете, тем больше вы развиваете жизненные мотивы вашего персонажа». Для шпаргалки у нас есть шаблон персонажа, который вы можете скачать бесплатно.

Бесплатный курс: Развитие персонажа

Создавайте очаровательных персонажей, которых ваши читатели полюбят… или возненавидят! Начать сейчас.

Помните, что Цель + Недостаток + Ставки = Убедительное повествование.

Не забывайте о недостатках вашего персонажа, — говорит редактор Кэти МакКоуч. «Недостаток персонажа должен заключаться в том, что в нем нужно изменить, чтобы достичь своей цели в конце книги, или, по-другому, спросить: какой их страх мешает им достичь своих целей? ?» Это должно подпитывать конфликт истории, который будет играть важную роль в управлении структурой.

Не…

Участок в вакууме.

Вы когда-нибудь смотрели фильм или читали книгу, в которой вы качали головой из-за того, что персонажи вели себя «необычно»? Этот автор, вероятно, впал в одно из самых больших искушений сюжета: позволить сюжету управлять персонажами. Избегайте этого, предупреждает Айя Поллок, бывший редактор Simon & Schuster:

.

«Многие авторы продумывают схему, но когда желания их персонажей не совпадают с развитием сюжета, вместо того, чтобы корректировать сюжет или переосмысливать персонажей, они втискивают своих персонажей в ситуации, которые им не подходят. не имеет смысла.

Другими словами, даже сюжетные повороты должны иметь смысл прежде всего. Навязывание сюжета приведет к тому, что персонажи будут вести себя фальшиво в глазах читателей, из-за чего вся история будет казаться пустой.


Каков ваш опыт написания книги? Есть вопросы по сюжету? Оставьте нам свои мысли в комментариях ниже!

Что такое сюжетная диаграмма? — Определение и примеры — Видео и стенограмма урока

Пример:

Золушка

Посмотрите на схему ниже и подумайте об этой истории, Золушка .Подумайте, как каждый элемент сюжетной схемы соответствует частям истории.

Экспозиция или введение
Знакомство с Золушкой, ее злыми сводными сестрами и мачехой, а также описание жизни Золушки в качестве служанки в замке. Мы также узнаем о ее позитивном, счастливом поведении и о ее дружбе с животными, которые живут в замке и вокруг него. Описываются персонажи и сеттинг, и мы узнаем о печальной жизни Золушки.

Восхождение
После того, как мы узнаем о жизни Золушки в замке, ее приглашают на бал. Она изо всех сил пытается убираться в доме и удовлетворять потребности своих подлых сводных сестер. Она находит время, чтобы сшить платье, но сводные сестры испортили его. Появляется ее крестная фея и взмахом палочки дарит Золушке новое платье и карету для бала. Она идет на бал, танцует с принцем и должна уйти, когда часы пробьют двенадцать.Она оставляет стеклянную туфельку, и принц пытается найти ее, несмотря на усилия сводной семьи, не позволяющей ей примерить туфельку.

Кульминация
Золушка спускается по лестнице и примеряет туфельку. Все ахают, когда понимают, что тапочки подходят.

Падение
Золушка отправляется жить к принцу в замок.

Разрешение или заключение
Золушка живет долго и счастливо и прощает свою злую сводную семью.

Резюме урока

Сюжетная диаграмма — это инструмент, который обычно используется для организации истории на определенные сегменты. После того, как части сюжетной диаграммы определены, становится легче анализировать содержание. Прочитав пример сюжетной схемы со знакомой историей Золушка , мы сможем лучше понять каждую часть истории.

Результаты обучения

В конце видео вам может быть полезно попробовать:

  • Определить сюжетную диаграмму и понять, как она помогает нам анализировать письменную прозу
  • Список частей сюжетной диаграммы
  • Продемонстрируйте свои знания о том, как использовать сюжетную диаграмму, на примерах

Как отличить сюжет от темы | Образование

Сюжет и тема являются неотъемлемыми элементами любого рассказа, будь то фантастическая история всего в несколько сотен слов или эпический роман объемом более 1000 страниц. Многие люди часто путают сюжет с темой, потому что они оба касаются того, о чем история, но это разные элементы истории, и каждый служит своей цели.

Определение сюжета и темы

Прежде чем вы сможете понять, как рассказать сюжет истории из ее темы, вы должны знать, как определить эти элементы. Сюжет — это последовательность событий, происходящих в истории, например, борьба героя со злодеем или свадьба влюбленных. Тема — основная идея рассказа, например, идея о том, что добро всегда побеждает зло или что настоящая любовь вечна.Сюжет часто используется для создания темы, поэтому многие люди путают их.

Определение элементов сюжета

Один из способов определить сюжет истории — определить его элементы. Сюжет включает в себя экспозицию, нарастающее действие, кульминацию, нисходящее действие и развязку. Экспозиция знакомит с местом действия, персонажами и основным драматическим конфликтом. Нарастающее действие включает в себя события, которые создают напряжение, ведущее к кульминации, которая обеспечивает драматический поворот истории. Кульминацией обычно является большая сцена, например, основная битва между героем и злодеем. Действие падения включает в себя последствия кульминации, например, то, что герой делает после победы в битве. Развязка — это конец истории, который может не отвечать на все вопросы сюжета.

Анализ сюжета

Сюжет — это средство определения темы рассказа. Чтобы определить тему, вам нужно спросить себя, какие идеи можно почерпнуть из сюжета. Например, если вместо героя побеждает злодей, спросите себя, какой в ​​этом смысл.Тема может заключаться в том, что в доброте есть слабость, которую можно использовать, или что даже если добро восторжествует, может потребоваться несколько неудач, прежде чем будет найден успех. Вы должны проанализировать события в истории, чтобы определить более широкое сообщение, которое является темой.

Подумайте о развитии персонажа

Развитие персонажа также является важным способом, с помощью которого авторы создают тему. Например, человек, настроенный на месть, может узнать ценность прощения, установив тему, что прощение может помочь людям отпустить прошлое и двигаться вперед. Чтобы определить сюжет из темы, важно понимать не только то, что делают персонажи, но и то, что они узнают из своих действий. Именно на таких уроках обычно встречается тема.

Рекомендации

Биография писателя

Мария Магер работает профессиональным писателем с 2001 года. Она работала учителем английского как английского языка, учителем композиции для первокурсников и репортером по вопросам образования, писала для региональных газет и интернет-изданий. Она писала о воспитании детей для Pampers и других веб-сайтов.Она имеет степень магистра английского языка и писательского мастерства.

Сюжет против истории: Знаете ли вы разницу между историей и сюжетом?

Вы ​​начинаете писать книгу или небольшой рассказ. Вы знаете, что есть что рассказать, и вы также знаете, что вам нужен сюжет. Но разве история и сюжет не одно и то же?

Нет, это не так. Они связаны между собой, и у вас не может быть сюжета без истории, но они не одно и то же, и вам нужно думать о них обоих.

Контент продолжается после рекламы

Давайте рассмотрим сюжет и историю

История — это временная шкала: последовательность событий в вашем повествовании. Смысл сюжета в том, чтобы поддержать историю: оживить историю. Основной вопрос «истории» — «что будет дальше?». Сюжет — это то, что происходит: последовательность событий внутри истории. Основной вопрос, который мы задаем о сюжете: почему? Почему происходит это событие?

Вот принципиальная разница, как ее определил великий писатель — Э. М. Форстер, автор книги Комната с видом .Он формулирует это лаконично: сюжет — это «повествование о событиях с упором на причинно-следственные связи… Король умер, а затем умерла королева — это история. Король умер, а королева умерла от горя — это заговор».

История

Истории повсюду: в нашей повседневной жизни, в книгах, в новостях. В жизни нас окружают истории, и они могут быть фактами или вымыслом.

История — это последовательность событий, которые могут быть вымышленными или реальными. Вы можете создать их, вообразить их, запомнить их.Когда мы говорим кому-то «это случилось со мной сегодня», мы рассказываем им историю.

Полезно думать об истории как о путешествии, которое начинается в одном месте и заканчивается в другом.

В основе всей художественной литературы, которую мы пишем, лежит история. Чтобы создать историю, представьте себе последовательность событий. Начало, середина, конец. К концу что-то изменилось — жизнь вашего персонажа, обстоятельства, эмоции — и все это даст вам представление о том, как вы строите свой рассказ.

Участок

Сюжет — это литературный прием, который позволяет вам рассказать свою историю.Когда у вас есть история, вы можете решить, как вы собираетесь ее построить.

Сюжет – это события, из которых состоит история. Когда вы планируете свою историю, вам решать, как вы организуете эти события, чтобы сюжет лучше всего рассказывал вашу историю. Структура вашей истории будет зависеть от того, как вы решите ее построить.

Чтобы создать сюжет, вы можете начать с персонажей: что в них такого, что обеспечивает драму, которая создаст последовательность событий в вашей истории? Или вы можете подумать о ключевых событиях в вашей истории и о том, как лучше всего их расположить, чтобы создать сюжет.Если вы планируете криминальную историю, вы будете знать, что является ключевым преступлением, но где вы поместите его в своем повествовании, чтобы создать наиболее эффективный сюжет? Если вы пишете роман, где вы помещаете судьбоносную встречу двух влюбленных? Это начало истории или конец?

Сюжет — это не только то, как вы описываете события своей истории, но и то, как вы поддерживаете интерес читателя. Когда вы создаете сюжет для своей истории, вам придется учитывать такие вещи, как: что происходит, когда; когда раскрывать информацию; когда утаивать информацию; когда представить персонажа и что показать о нем, чтобы дополнить историю, которую вы рассказываете.

Если вы создали эффектный сюжет, все в нем будет заставлять читателя перелистывать страницы вашего рассказа.

Теперь давайте применим сюжет и историю на практике и посмотрим, как это работает в вашем письме

Придумайте простую историю. Принцесса поцеловала лягушку, и она превратилась в принца.

Теперь подумайте о начале нескольких разных сюжетов вокруг этой истории. Например:

1)    Ромком: Она поцеловала лягушку, и она рассказала ей анекдот из школьных лет, так что она поняла, что это человек, которого она полюбила в 12 лет, которого она думала, что больше никогда не увидит.

2)    Триллер: Она поцеловала лягушку, и она превратилась в крутого секретного агента, которому поручено похитить ее, чтобы создать политическую нестабильность.

3)    Преступление: Она поцеловала лягушку и умерла ужасной смертью, потому что на ее губах был яд – именно за эту подпись серийный убийца получил прозвище «Лягушка».

Что еще можно придумать в плане сюжета, основанного на этой сюжетной линии? Вы можете видеть, что возможности безграничны.

• Вот еще несколько историй. Попробуйте создать по крайней мере три сюжета на основе каждой истории.

1)    Он как обычно сел на автобус и сел рядом с человеком, изменившим его жизнь.

2)    Она отправилась на рынок, но так и не вернулась домой.

3)    Они нашли настоящую любовь перед смертью.

Составление сюжета

После того, как вы придумали свою историю, следующим шагом будет ее составление. Независимо от того, пишете ли вы рассказ или полнометражный роман, ваша история потребует от вас построения сюжета.Конечно, сюжет должен быть более сложным и запутанным, если вы пишете более длинную историю, но даже в микрофантастике будут ключевые элементы сюжета.

Размышляя о сюжете и истории в свете того, что вы только что прочитали, можете ли вы увидеть, насколько история и сюжет различны, но связаны? Чтобы добиться успешного повествования — рассказать свою историю наилучшим образом — вам необходимо создать и историю, и сюжет: последовательность событий, которая от начала до конца отправляет читателя в путешествие, и сюжет, который позволит вам рассказать рассказ наиболее эффективным способом. Мы уверены, что у вас есть несколько фантастических историй, которые ждут, когда вы их придумаете — удачного написания!

 

В заговоре есть пять основных составляющих. Это:

• Введение

Представьте персонажей и обстановку, а также покажите ключевой конфликт или драму, которые необходимо разрешить к концу истории.

• Подъем

Часть истории, в которой вы выстраиваете события, чтобы вызвать напряжение и интерес читателя.

• Кульминация

Здесь происходит то, что меняет ход повествования и заставляет ваших читателей задуматься: что будет дальше?

• Падение

Где вы начинаете разрешать конфликт/драму, с которой столкнулись ваши персонажи.

• Заключение

Развязка или конец — читатель завершил путешествие, в которое его привела ваша история.

 

 

Готовы к следующему шагу?

После того, как вы изложите свою историю и почувствуете себя готовым и уверенным, чтобы поделиться ею с миром, не забудьте сначала дать ей критику со стороны профессионального писателя.Вы получите ценные отзывы о своей работе и практические советы о том, как представить свое письмо агенту. НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ , чтобы узнать больше.


тема

Преподаватель: г-жа Бекки Вильярреал

Центральный идея центральная, объединяющий элемент рассказа, который связывает воедино все другие элементы художественной литературы, используемые автором для повествования.Центральную идею лучше всего можно описать как доминирующую впечатление или универсальная, общая правда, найденная в истории. Следовательно, в заявлении о центральной идее следует избегать использования имена персонажей.

Центральные идеи отражают открытия, эмоции, конфликты и переживания главного героя рассказа. персонаж. Это комментарии о том, как устроен мир. и или как автор рассматривает человеческое существование. Центральные идеи поддерживаемый.Постарайтесь найти интерпретацию, которая легче всего поддерживается и покрывает наибольший процент сказка.

Центральная идея или тема рассказа комментарий автора, обычно подразумеваемый, по теме его рассказ. Недостаточно сказать, что центральная идея рассказ о «верности» или «материнство». Например, плохо написанная центральная Идея для истории Золушка сказала бы: Золушка — это история бедной служанки, которая преодолевает жестокость своей семьи и живет счастливо каждый после с прекрасным принцем. «С другой стороны, хорошо написанный центральной идеей можно было бы сказать что-то вроде: «История Золушка показывает, что люди добрые и терпеливые часто вознаграждаются за их добрые дела». Для Волшебник Oz вместо того, чтобы сказать, что это «о девушке по имени Дороти, которая учится ценить жизнь, которая у нее есть», вы могли бы сказать: « Волшебник страны Оз показывает, что когда люди теряют из виду реальность, они иногда забывают ценить красоту их повседневная жизнь.»

Примеры плохо написанных центральных идеи:

* Центральная идея о любовь. (неполное заявление)

* Рассказ Джексона предполагает, что С Тесси обошлись несправедливо. (не универсальный или универсальный)

* Центральная идея показывает, что мы жестоки и не видят себя такими, как другие. (опустить сначала человек в центральной идее)

* История По о том, как люди реагировать на трагедию.(вы должны ответить на вопрос, как люди реагируют на трагедию)

* Основная идея заключается в том, что вы не могу доверять людям, потому что они иногда пытаются обмануть вас. (второе лицо не указывать)

* Хемингуэй предполагает, что некоторые люди чувствуют, что трава всегда зеленее на другом боковая сторона. (без клише)

Примеры хорошо написанных центральных идеи:

* История показывает, что непреодолимое желание одностороннего увлечения может слепо побуждают людей искать близости во имя любовь.

* Основная идея состоит в том, что человек кто с трудом справляется с реальностью, иногда сбежать в фантастический мир.

Чтобы определить центральную идею или тему, надо смотреть и на другие элементы вымысла (сюжет, персонажи, сеттинг, конфликт и т. д.), чтобы объяснить, как автор связал все это вместе. Чтобы понять центральная идея или тема рассказа, спросите себя: вопросы:

  • Какова центральная идея или тема выражается через персонажей, обстановку, точку зрения, тон, язык или конфликт?
  • Каким образом разрешение внешний конфликт указывает на центральную идею или тему? Как разрешение внутреннего конфликта выражает тема рассказа?
  • Символы, метафоры или сравнения используется для изображения центральной идеи или темы?
  • Какие повторяющиеся изображения, слова или выражения в рассказе?
  • Какое значение имеет название в условия рассказа? Это важно?
  • О чем рассказывает история общество, люди в целом, роли мужчин и женщин, период времени, в котором происходит действие рассказа?
  • Имеет ли смысл основная идея в свете сюжета и названия?

Помните, что нет единственного способа выражают центральную идею рассказа (но некоторые утверждения однозначно лучше других)Лучшие истории имеют несколько уровни смысла и требуют НЕ ОДНОГО ПРОЧТЕНИЯ, прежде чем центральная мысль становится ясной.

Полезные ссылки об элементах Художественная литература

Настройка

Символ

Точка Вид

Конфликт Лекция

Тон Лекция

Язык Лекция

Художественная литература Условия

Элементы фантастики

Письмо О короткометражном

Элементы художественной литературы PPT

Нажмите здесь для другого PPT

 

Создано Бекки Вильярреал Общественный колледж Остина 2001

Что такое сеттинг? Овладение временем и местом письма

Какова установка истории? Сеттинг состоит из двух основных элементов: места и времени. В романе это то, где и когда разворачиваются события ваших глав. Ознакомьтесь с советами по созданию подробных настроек в вашей истории: 

Почему важна настройка? Функции времени и места в художественной литературе

Сеттинг — это больше, чем просто географическое положение или период времени, который служит фоном для действий персонажей. Вымышленные настройки имеют множество применений:

Использование места в настройках истории:

«Место» в истории имеет множество целей и эффектов:

  • Места, в которых вы разворачиваете свои сцены, создают настроение и тон  (темный, жуткий лес создает совсем другое ощущение опасности или тайны по сравнению с яркой открытой равниной)
  • Места ограничивают (или открывают) возможностей для ваших персонажей ‘ жизни и действия (персонаж, живущий в маленьком шахтерском городке, может иметь совсем другое восприятие и варианты по сравнению с персонажем, живущим в большом городе)
  • Места могут развиваться и меняться по мере развития вашей истории. Вы можете использовать их эволюцию, чтобы показать изменяющиеся обстоятельства, влияющие на взгляды и варианты действий ваших персонажей. натиск войны. Это вызывает меланхолическую ностальгию. Во использует изменение физической обстановки, чтобы передать идею потери.)

Время является не менее важным элементом обстановки:

Использование времени в настройках

Было бы неполным ответить на вопрос «Что такое сеттинг истории?» без учета времени.Время в рассказе, например исторический период или эпоха, охватываемая рассказом, одинаково важно:

  • Как и место, время (например, социальные установки в викторианскую эпоху) в какой-то степени ограничивает или, скорее, определяет возможности ваших персонажей. Время действия вашего романа влияет на то, какую жизнь могут вести ваши персонажи и какой выбор они могут сделать. Настройка привода графика. Персонажи, живущие в викторианской Англии, будут иметь совершенно иной выбор и образ жизни, доступные им по сравнению с персонажами, живущими в современной Англии (женщин, например, гораздо меньше заставляют выходить замуж и вести домашнее хозяйство)
  • Время в сеттинге вашего романа определяет, какой тип технология доступна  (историческая фантастика часто описывает старомодные инструменты, такие как ручные стиральные машины, о которых не знает большинство современных городских читателей)
  • Время в вашей истории развитие персонажа и сюжета (т. г. смена правительства, научные открытия, социальные верования и обычаи)

Теперь, когда мы прояснили некоторые функции времени и места в художественной литературе, вот пять советов, как правильно использовать эти элементы сеттинга:

Давайте распакуем эти идеи:

1: Исследуйте и планируйте места в своей истории

Тщательно изучите место, о котором вы пишете, если это реальное место. Если, например, вы пишете о Древнем Риме, найдите книги или веб-сайты, описывающие древнеримскую архитектуру, общество, обычаи и верования.

Один из способов сформировать более глубокое представление о месте, где будет происходить ваша история, — нарисовать приблизительную карту основных локаций. Этот документ может дать вам представление о том, как персонажи будут перемещаться с места на место. Создайте план романа с помощью панели инструментов Now Novel и наметьте основные настройки для своей истории с помощью простых подсказок.

Даже если вы полностью изобретаете свой собственный вымышленный мир, поймите, как устроен ваш мир, чтобы помочь своему воображению. Многие фантастические романы начинаются с карт полуостровов или континентов, что придает мифическому миру более сильное ощущение осязаемой, измеримой реальности.

2: Используйте место как персонаж

Мы даем персонажам индивидуальные голоса, чтобы они чувствовали себя настоящими, чтобы актеры наших романов не чувствовали себя двухмерными копиями друг друга. Точно так же, как персонаж, место в вашем романе должно иметь свой собственный «голос». Напишите место, как если бы вы написали символ:

  • Создайте физические описания, которые сделают место запоминающимся и отличительным:  Чем известен сеттинг вашей истории? Есть ли важные достопримечательности? Есть ли общая атмосфера упадка, или вы находитесь в процветающей молодой деревне или городе?
  • Место разработки: Как изменится ваш сеттинг по ходу вашей истории? Влияют ли действия и выбор персонажей на их окружение и наоборот? Как общество в целом относится к своему окружению? Есть ли изменение климата? Какое влияние окажет время на месте и как это, в свою очередь, повлияет на ваших персонажей?

Яркие настройки мозгового штурма

Обсуждайте идеи и обстановку в структурированных шагах, а затем планируйте сцены и мир своей истории.

НАЧАЛО

3: Используйте Google Street View и другие инструменты для планирования настроек истории

Этот совет взят из отличной публикации Сюзанны Виндзор Фриман о том, как писать о местах, «7 советов, как писать о местах, где вы никогда не были». Как предостерегает Фриман, писать о реальных местах, которые вы не посещали, рискованно. Вы можете использовать устаревшую информацию о месте или настройки, которые являются ловушками для туристов, а не местами, которые посещают настоящие местные жители.

Фриман предлагает несколько полезных стратегий для описания места, которое вы никогда не видели лично:

Если вы создаете вымышленное место для своего романа, представьте, что показал бы вам Google Street View, если бы вы двигались по главным улицам или переулкам своего окружения.

4: объединить фактические и вымышленные источники

Когда вы пишете роман об ушедшей эпохе или потерянной цивилизации, вы точно не сможете совершить тур по Google Street View. В этом случае позаимствуйте из фактических книг о жизни, искусстве и архитектуре выбранного вами места и периода времени. Если возможно, найдите книги, написанные людьми, которые жили в выбранном вами месте в то время, о котором вы пишете.

Если, например, вы пишете о Древней Греции в 350 году до нашей эры, вы можете прочитать сочинения людей, живших в то время (например, Аристотеля), чтобы понять, как люди выражали себя и относились к своему миру. .

Когда архивных материалов мало, вы также можете положиться на работы хороших авторов, которые основывали свои произведения на том же сеттинге. Даже если вы пишете о придуманных настройках, ищите детали и идеи, которые можно позаимствовать из других источников.

5: Создавайте отдельные элементы места и времени

Чтобы создать правдоподобный сеттинг для вашего романа, тщательно спланируйте каждый элемент сеттинга. В записи блога Кортни Карпентер для Writer’s Digest об основных элементах сеттинга в рассказе приведен следующий список основных элементов сеттинга:

.
  • Регион: E.г. страна, регион, город, а также более мелкие места (школа, больница или другое конкретное место)
  • Время года: Может быть сезонным (например, Рождество в новелле Диккенса Рождественская песнь в прозе )
  • Время суток: Подумайте о том, как время суток, в котором разворачивается сцена, может влиять на тон и атмосферу. Ночное время может быть более зловещим или жутким, чем день
  • Климат: Подумайте о природных элементах вашего окружения, а также о тех, что созданы руками человека

Делайте заметки о наиболее важных элементах окружения для каждой сцены, прежде чем приступить к наброску это, так что вы можете помнить об этих деталях и снабдить свою сцену дополнительными, яркими деталями.

Истории, которые в основном представляют собой внутренний монолог или диалоги персонажей без ощущения их окружения, могут казаться плывущими по течению, без какой-либо опоры. Используйте рекомендации выше, чтобы разместить своих персонажей в мире и показать двусторонние эффекты между персонажами и их окружением.

Проведите мозговой штурм и доработайте свои идеи сеттинга, используя простые пошаговые инструменты Now Novel для построения сюжета.

Сюжет и история: в чем разница?

В чем разница между Сюжет и Сюжет ?

Это один из самых распространенных вопросов в области сценарного искусства и литературы.Некоторые считают, что термины взаимозаменяемы, а другие не могут понять разницу.

Имея это в виду, здесь мы представляем простую разбивку различий и нюансов между сюжетом и историей, а также то, как вы можете использовать их для создания увлекательных и убедительных сценариев и литературных рассказов.

История О том, кто, что и где

Это так просто.

История охватывает кто персонажи, с какими конфликтами они сталкиваются, и где все это происходит. Обычно основную историю фильма или книги можно найти в общем логлайне.

Когда акула-убийца сеет хаос на пляже, местный шериф, морской биолог и старый моряк должны выследить зверя, прежде чем он убьет снова.

Это история Челюстей Стивена Спилберга. Это просто. Он охватывает:

  • Кто — местный шериф, морской биолог и старый моряк
  • What — акула-убийца, высвобождающая хаос, которую нужно выследить, прежде чем она снова убьет
  • Где — пляжное сообщество

Так что, если кто-нибудь спросит, о чем будет ваша история, логлайн — отличное место для начала.Он охватывает основные элементы вашей истории. Он не вдается в подробности о том, как, когда и почему все происходит. Это сохранено для сюжета.

«Челюсти» (Universal Pictures)

Сюжет О том, как, когда и почему

Опять же, все очень просто, правда?

Сюжет — это то, как история представлена ​​в сценарии или книге. Он охватывает:

  • Как персонажи сталкиваются с конфликтами, которые на них обрушиваются.
  • Когда действие происходит в жизни персонажей
  • Почему персонажи сталкиваются с конфликтом и почему они реагируют именно так.

В случае с Челюсти мы знаем общую историю:

Когда акула-убийца сеет хаос на пляже, местный шериф, морской биолог и старый моряк должны выследить зверя, прежде чем он убьет снова.  

Но сюжет дает нам больше деталей.

Во время пляжной вечеринки в сумерках на острове Амити молодая женщина, Крисси Уоткинс, купается голышом в океане. Пока она топчется на месте, ее сильно утягивает под воду. На следующий день ее частичные останки находят на берегу. Вывод судмедэксперта о том, что смерть наступила в результате нападения акулы, заставляет начальника полиции Мартина Броуди закрыть пляжи. Мэр Ларри Вон убеждает его отменить свое решение, опасаясь, что летняя экономика города будет разрушена, и указывает, что в городе никогда не было проблем с акулами.Коронер предварительно соглашается с теорией мэра о том, что Крисси погибла в результате несчастного случая на лодке. Броуди неохотно принимает их вывод, пока акула не убивает мальчика Алекса Кинтнера на глазах у многолюдного пляжа. За акулу назначается награда, что спровоцировало безумие любителей охоты на акул. Местный профессиональный ловец акул Квинт предлагает поймать и убить ее за 10 000 долларов. Тем временем океанограф-консультант Мэтт Хупер исследует останки Крисси и подтверждает, что ее смерть была вызвана акулой — необычно большой.

Когда местные рыбаки ловят тигровую акулу, мэр заявляет, что пляж безопасен. Миссис Кинтнер, мать Алекса, публично обвиняет Броуди в смерти сына. Хупер выражает сомнения в том, что за нападениями стоит тигровая акула, и его подозрения подтверждаются, когда внутри нее не обнаруживают человеческих останков. Хупер и Броди находят полузатонувшее судно, исследуя ночные воды на лодке Хупера. Под водой Хупер удаляет большой зуб большой белой акулы с корпуса лодки, но в испуге роняет его после встречи с частичным трупом местного рыбака Бена Гарднера.Вон отвергает утверждения Броуди и Хупера о том, что в гибели людей виновата огромная белая акула, и отказывается закрывать пляжи, допуская лишь повышенные меры предосторожности. В выходные, посвященные Четвертому июля, пляжи забиты туристами. После розыгрыша несовершеннолетних с фальшивой акулой настоящая акула входит в ближайшую лагуну, убивая лодочника и вызывая шок у старшего сына Броуди, Майкла. Затем Броуди убеждает одержимого чувством вины Вона нанять Квинта.

Квинт, Броуди и Хупер отправляются на лодке Квинта, «Касатка», на охоту на акулу.Пока Броуди закладывает леску, Квинт ждет возможности поймать акулу. Без предупреждения он появляется за лодкой. Квинт, оценивая его длину в 25 футов (7,6 м) и вес в 3 тонны (3,0 длинных тонны; 3,3 коротких тонны), пронзает его леской, прикрепленной к плавучему стволу, но акула тянет ствол под водой и исчезает.

С наступлением темноты Квинт и Хупер в пьяном виде обмениваются историями о своих разнообразных шрамах, и Квинт признается, что выжил на авианосце «Индианаполис».Акула неожиданно возвращается, протаранив корпус лодки и отключив питание. Мужчины работают всю ночь, ремонтируя двигатель. Утром Броуди пытается вызвать береговую охрану, но Квинт, который стал одержим идеей убить акулу без посторонней помощи, разбивает радио. После долгой погони Квинт пронзает акулу другим стволом. Леска привязана к кормовым уткам, но акула тащит лодку назад, затапливая палубу и заливая моторный отсек. Квинт готовится разорвать леску, чтобы предотвратить вытаскивание транца, но шипы ломаются, удерживая бочки прикрепленными к акуле.Квинт направляется к берегу, чтобы заманить акулу на мелководье, но он перегружает поврежденный двигатель, и он выходит из строя.

Пока «Касатка» медленно тонет, троица предпринимает более рискованный подход. Хупер надевает акваланг и входит в воду в клетке, защищенной от акул, намереваясь смертельно ввести акуле стрихнин с помощью копья для подкожных инъекций. Акула нападает на клетку, из-за чего Хупер роняет копье, которое тонет и теряется. Пока акула мечется в запутанных остатках клетки, Хуперу удается сбежать на морское дно.Акула убегает и прыгает на палубу тонущей лодки. Затем Квинт соскальзывает с палубы, и акула пожирает его. Оказавшись в ловушке на тонущем судне, Броуди втыкает герметичный баллон с аквалангом в пасть акулы и, взобравшись на воронье гнездо, стреляет в танк из винтовки Квинта. В результате взрыва акула уничтожается. Хупер всплывает, и они с Броуди гребут обратно на остров Дружелюбия, цепляясь за оставшиеся бочки.

На все вопросы о том, кто, когда и почему в Челюстях есть ответы в этой разбивке сюжета.Истории можно рассказывать разными способами. И именно сюжет работает как структурный инструмент, чтобы иметь возможность сделать это.

Другой возможный (и уникальный) сюжет в рамках основной истории Челюсти может продемонстрировать перспективу акулы, когда мы видим, как она пробирается через океан, нападая на различные сообщества океанских пляжей.

«Челюсти» (Universal Pictures)

Или мы могли бы поменять местами персонажей и сделать второстепенных персонажей главными героями вместо Броуди.

История Челюсти была бы совсем другой, если бы Хупер был главным героем.

А если бы Квинт был главным героем, все было бы иначе.

Мы могли бы сделать это историей о выживании, мести, любви или спасении. И это сюжет, который диктует это. Вот где рамки сюжета вступают в силу.

12 рамок сюжета, которые вы можете использовать для своей истории

Что такое рамка сюжета? По словам Дэна Хоффмана (бывшего руководителя отдела разработки и сценарного аналитика крупных голливудских студий и продюсерских компаний), рамки сюжета — это инструмент, который может помочь вам определить и сфокусировать вашу историю.

Обрамление вашей истории определенной сюжетной рамкой поможет вам:

  • Определите основные конфликты истории
  • Определите цель или задачу главного героя

Обычно существует двенадцать сюжетных рамок, под которые попадает большинство историй:

  1. Квест —  Главный герой ищет сокровище или цель и по пути решает конфликты.
  2. Загадка —  Главный герой сталкивается с загадкой или тайной, которую он должен разгадать.
  3. Угроза —  Главному герою что-то или кто-то угрожает, и он должен победить эту угрозу.
  4. Ловушка —  Главный герой оказывается в ловушке где-то или каким-то образом (физически или мысленно) и должен найти выход.
  5. Месть/Правосудие —  Главный герой ищет справедливости или мести за проступки или несправедливость и должен столкнуться с конфликтами, чтобы добиться этого.
  6. Соперничество —  Главный герой сталкивается с соперничающим лицом или существом, которое сотрясает их мир и с которым необходимо разобраться.
  7. Искушение —  Главный герой соблазняется чем-то или кем-то и должен страдать от последствий этого искушения.
  8. Открытие —  Главный герой обнаруживает что-то интригующее и должен разобраться с любыми последствиями этого открытия — хорошими или плохими.
  9. Проигравший —  Главный герой оказывается проигравшим в ситуации и должен преодолеть все шансы, чтобы выжить или победить.
  10. Любовь —  Главный герой влюбляется и должен преодолеть внутренний и внешний конфликт, чтобы обрести или сохранить эту любовь.
  11. Преследование —  Главный герой преследует кого-то или что-то и должен разобраться с конфликтами, с которыми он сталкивается в ходе этого преследования.
  12. Спасение —  Главному герою либо поручено спасти кого-то или что-то, либо ему нужно спастись.

Каждая рамка сюжета создает в истории свои собственные конфликты. И каждый также будет определять, какова цель или задача главного героя в истории.

Итак, подытожим:

История о том, кто, что и где находится в вашей концепции.

Сюжет о том, как, когда и почему все происходит в этой истории.

Рамки графика могут помочь вам разобраться во всем этом.


Кен Миямото проработал в киноиндустрии почти два десятилетия, в первую очередь связным со студией Sony Studios, а затем читателем сценариев и аналитиком сюжетов в Sony Pictures.

У него за плечами множество студийных встреч в качестве продюсера-сценариста, встречи с такими компаниями, как Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, а также со многими производственными и управляющими компаниями.У него был предыдущий контракт на разработку с Lionsgate, а также несколько письменных заданий, включая производство мини-сериала Blackout с Энн Хеч, Шоном Патриком Флэнери, Билли Зейном, Джеймсом Бролином, Хейли Дафф, Брайаном Блумом, Эриком Ла Саль и др. Брюс Бокслейтнер и полнометражный триллер Hunter’s Кредо с Дуэйном Чепменом по прозвищу Охотник за головами, Уэсли Трумэном Дэниелом, Микки О’Салливаном, Джоном Виктором Алленом и Джеймсом Эррико.